Поиск

О, Вы еще «Сердце обличитель» Эдгара По, в исполнении Михаила Прокопова не слышали, «Орля» в его же исполнении, «Вендиго» Элджернона Блэквуда, в исполнении Atim, это просто максимум. И им тоже говорят об излишне эмоциональном исполнении.<br/>
Просто именно Лавкрафта, на мой взгляд, сильнее всего читает Vartkes, и то самые первые его работы, пока критики Варткеса не скорректировали комментами.<br/>
То как убежал в дверь пивнухи этот Ваш старик-алкоголик, которого Дерлет сплогиатил из «Морока над инсмутом», и как сверкнули глаза «нижних», которые Дерлет слизал из «Рыбака с соколиного мыса» — вот это мощно. Я их прям увидел. И дед отличнейшим образом выпил пойло, в этом не сомневайтесь.<br/>
Все у Вас отлично. И меня даже пугает, что станет еще лучше. Куда?!)<br/>
Ладно. Пошел спать.<br/>
Хорошего и Вам сомнамбулического поиска неведомого Кадата.<br/>
Не сдавайтесь.

Провокационный, цепляющий, драматичный, блестяще сыгранный мини-спектакль. Долго не отпускает, заставляет размышлять и занимать определенную позицию, ведь через персонажей и ситуацию ставятся непростые морально-философские вопросы. <br/>
Насколько ценна жизнь таких людей, как Илья, если от нее нет ни пользы, ни радости никому, включая его самого? Есть ли смысл продолжать такое существование? Сто́ит ли сочувствовать человеку, который не предпринимает ровным счётом ничего, чтобы улучшить свое положение, но при этом отчаянно просит о сочувствии? Что лучше: горькая правда, которая может либо убить, либо исцелить, или лживое сочувствие, способное на время притупить боль страдающего, но не меняющее ситуацию? Каждый отвечает на эти вопросы по-своему, поэтому здесь столько комментариев с разными мнениями. <br/>
Благодарю создателей: Юрия Нестеренко, Михаила Прохорова и Сергея Бельчикова за блестящую работу, вы — настоящие мастера своего дела. 👏🏻👏🏻👏🏻

«Весенний день прошёл без дела»<br/>
(Александр Блок)<br/>
…<br/>
А если все дни так проходят. Ведь на самом деле, как говорил Оскар Уальд:<br/>
«Это ужасно тяжелая работа – ничего не делать.» Такое вот жестокое наказание.<br/>
Однако, при всей абсурдности повествования «У Лукоморья кот зелёный» уже не вызывает смех, как «Новое Басманное лево-судие.» Где-то ещё можно улыбнуться («Прожиточное пособие за примерное безделие» ), или («Многоканальный 3D размножитель для исполнения супружеского долга.») Но, в целом, это уже скорее философский рассказ с многослойным подтекстом («Лучше быть бедным чем неэффективным»), местами глубоко упрятанным автором, чтобы дойти до него нужно хорошо рыть лопатой, как делает это сосед ГГ. («Мы искали лучше, чем многие теряют»). Местами, лежащим на поверхности, необходимо только, образно говоря, протянуть руку. Но это тоже работа, а значит наказание неизбежно. <br/>
Спасибо, Михаил! Вы призываете к сотрудничеству. Но, на мой взгляд, лучше автора никто не сможет воплотить его идеи.<br/>
***<br/>
При всех негораздах нашей жизни, мы ещё живем в те «дикие времена, когда незазорно вступать в бескорыстные финансово-немотивированные отношения».

«Это была сравнительно счастливая пара. Из тех, которые, по слухам, вот-вот разойдуться, но никогда не разводятся.»<br/>
Хемингуэй с юности один из самых любимых писателей. Если бы спросили, какое самое сильное произведение о любви, не задумываясь ответила бы: «Прощай, оружие!» <br/>
Рассказ мужской, крутой, жесткий в своей реалистичности, тоже с тех далеких времен — любимый. Такое не забывается.<br/>
«Ты обещала, что этого больше не будет. — А теперь есть.» Вот так. Что заслужил, на тот момент. Очень многое хотелось бы сказать, но я на сайте под своим именем.<br/>
Из моего круга, Хемингуэй — любимый писатель у мужчин. А в отзывах почти одни женщины. Мужчины молчат.<br/>
Не писала бы ничего, но хочу поблагодарить Вас, Михаил, за ГЕНИАЛЬНУЮ подачу этого очень непростого рассказа. Акценты расставлены именно так, как чувствую.<br/>
«Если муж дурак, а жена дрянь, какие у них могут быть дети.» Не могу сказать, что разделяю этот взгляд на непростые отношения пары, но белый охотник, Роберт Уилсон, не может не привлекать женщин.<br/>
***<br/>
Был ли случайным выстел миссис Макомбер? Прошло столько лет, а у меня до сих пор несколько версий.

«Поверьте, если и найдется среди миллиона 12-18-летних детей хотя бы один, который добровольно возьмет в руки Дю Морье, из десятка ее произведений начнет читать именно это, а затем не закроет книгу спустя первые 5 страниц, читая этот рассказ, пробираясь сквозь витиеватые фразы, аллегоричный язык, понимая, что перед ним книга, лишённая остросюжетности и развлекательности, кого по-настоящему увлечет этот текст, то за культурный и интеллектуальный уровень такого ребенка-уникума можно будет только порадоваться. Он будет натурально один если не на миллион, то на несколько тысяч. И вот за такого ребенка я не переживаю. Он все отрефлексирует правильно.»<br/>
<br/>
Вот именно, Михаил, только один на несколько тысяч пройдёт через все ваши отборочные «если». <br/>
А что с остальными, которые в самом деле представляют культуру страны, народа, поколения? Для них первый неудачный опыт будет долго, если не всегда, стоять на пути понимания литературы. Пришлось мне посетить сайт с фестивальными фильмами, где роится такого рода молодёжь, все обсуждают кто с кем спал, кто с кем подрался, и кто кого пристрелил, и не более. <br/>
И это в самом деле грустно.

«Маленькие дети!<br/>
Ни за что на свете<br/>
Не ходите в Африку,<br/>
В Африку гулять!<br/>
В Африке разбойник,<br/>
В Африке злодей,<br/>
В Африке ужасный<br/>
Бар-ма-лей!<br/>
Он бегает по Африке<br/>
И кушает детей...»<br/>
(Корней Чуковский)<br/>
Чудесная детская страшилочка! Здесь упоминались лагеря. Но ещё до лагерей в начальной школе мы рассказывали друг другу оооооочень СТАШНЫЕ истории. Было жутко и интересно. Многие дети (и я детстве) ищут свою Африку и находят своего Бармалея.<br/>
…<br/>
Труднее всего написать детский рассказ глазами ребенка. Конноли Лоуренс сделал это превосходно, описав, что чувствует ребёнок, который от неиссякаемого любопытства ищет приключений на свою голову.<br/>
«Но сейчас ему было уже страшно…<br/>
«О, Боженька, помоги мне — это Каштан с тобой разговаривает. Помоги мне выбраться отсюда, и я стану… кем только захочешь… только помоги мне убраться отсюда!»»<br/>
Михаил Прокопов замечательно озвучил эту детскую страшилку. Спасибо.<br/>
***<br/>
«Разве сказки нужны только детям?<br/>
Сказки взрослым гораздо нужней»<br/>
(Александр Городницкий.)<br/>
А страшные, тем более…

Наконец-то и я добралась до Погружения-16.Вот впечатления о том, что успела прослушать:<br/>
1.Сергей Бельчиков держит в напряжении на протяжении всего рассказа.Выдающееся исполнение, очень понравилось! Такая высшая мера наказания-на мой взгляд-не приемлема, лучше уж расстрел, чем доведение до безумия.<br/>
2.Амир Рашидов впечатлил Солдатским рок-н-роллом.Прекрасный чтец, Амир напомнил древнюю, как сама жизнь истину: никто не вечен.<br/>
3.Михаил Прокопов с рассказом Опарыш очень убедителен.В передаче диалогов своим голосом тонко передал реплики и интонации персонажей-и хозяина квартиры, и двоих мошенников, один из которых только что вступил на опасную тропу.<br/>
4.Иван Савоськин с первых мгновений захватил внимание.Очень понравился рассказ и, разумеется, исполнитель.Такое впечатление, что чтец лично знаком с каждым ребенком, как если бы эти дети действительно существовали.<br/>
5.Владимир Князев один способен заменить труппу актеров-настолько он многогранен.Как будто мультфильм посмотрела, так ярко обозначены голосом чтеца лукавый, хитрый гном и тупой, прожорливый тролль.<br/>
6.Елена Федорив заставила содрогнуться: ведь рассказ она прочла мастерски, с полным погружением в предложенную ситуацию, ситуацию жуткую, леденящую кровь! Этой исполнительнице подвластно всё.Редкое дарование!

Читала книгу. Слушать не стала, не воспринимаю серьёзную глубокую литературу на слух. Сама книга отличная, всё-таки мемуары человека, который вживую общался с Антоном Павловичем, тем и ценная, что это свой взгляд современника на загадочного Чехова. У меня есть в библиотеке ещё несколько книг о Чехове, выделю «Дом в Кудрине» Е. Балабановича ( научный сотрудник дома-музея А.П. Чехова) издания 1961 года. Очень любопытное исследование, там есть такие строки:<br/>
Замысел поездки на Сахалин возник у писателя в конце 1889 г. Михаил Павлович Чехов так вспоминает об этом: «Я только что окончил тогда курс на юридическом факультете и готовился к государственным экзаменам… Часто Антон Павлович брал у меня лекции и читал их, лежа на кровати. Как-то, прочитавши уголовное право, он сказал мне: «Все наше внимание к преступнику сосредоточено на нем только до момента произнесения над ним приговора; а как сошлют его на каторгу, так о нем все и позабудут. А что делается на каторге! Воображаю!..» И в один из дней он быстро, нервно засбирался вдруг на Сахалин, так что в первое время трудно было понять, серьезно ли он говорит об этом, или шутит».

Перевод — Николай Холодковский<br/>
<br/>
Запись «Радио России — Москва»<br/>
Режиссёр (радио) — Виктор Трухан<br/>
Ассистент режиссёра — Наталия Шолохова<br/>
Композитор, исполнитель на синтезаторе — Шандор Каллош<br/>
Звукорежиссёр — Галина Засимова<br/>
Соло на виолончели — Сергей Суворов<br/>
<br/>
Действующие лица и исполнители:<br/>
От автора — Артем Карапетян<br/>
Фауст — Сергей Чонишвили<br/>
Мефистофель — Борис Романов<br/>
Маргарита — Татьяна Матюхова<br/>
Марта — Ирина Киреева<br/>
Директор театра — Валерий Баринов<br/>
Поэт — Валерий Сторожик<br/>
Комик — Александр Леньков<br/>
Господь — Леонид Кулагин<br/>
Архангелы — Илья Ильин, Дмитрий Писаренко, Дмитрий Галихин<br/>
Вагнер — Александр Феклистов<br/>
Злой дух — Марк Гейхман<br/>
Старый крестьянин — Лев Дуров<br/>
Ученик — Юрий Борисович Васильев<br/>
Духи — Ольга Голованова, Сергей Кутасов, Александр Пономарев, Вячеслав Шолохов, Дмитрий Бужинский, Владимир Халтурин<br/>
Зибель — Сергей Габриэлян<br/>
Брандер — Александр Груздев<br/>
Фрош — Сергей Балабанов<br/>
Альтмайер — Дмитрий Филимонов<br/>
Ведьма — Наталья Литвинова<br/>
Звери — Александр Леньков, Татьяна Шатилова<br/>
Лисхен — Татьяна Веселкина<br/>
Валентин — Илья Ильин<br/>
Блуждающий огонек — Ольга Голованова<br/>
в эпизодах — Наталья Лоскутова, Михаил Васьков, Александр Быков<br/>
Год записи: 2009

Ваше замечание, Михаил, совершенно справедливо. Я несколько неверно выбрала систему координат: если рассматривать деятельность чиновника коррупционера и взяточника в отношении государства и общества, то присутствуют все признаки паразитирования, – паразит потребляет ресурсы, нанося вред своему «хозяину» — государству, в котором он паразитирует, одновременно существуя в нём – это его же среда обитания. В рассказе г. г. – учёный-паразитолог – это всего лишь ресурс, который обогащает коррупционера, а не его хозяин. Следует обратить внимание на такой нюанс: в природе все симбиотические взаимоотношения (протокооперация, мутуализм) формируются, как правило, через этап паразитирования: паразиту «невыгодно» убивать своего хозяина, так как в этом случае погибнет он сам, поэтому отбираются гены, обеспечивающие меньшую вирулентность паразита, а ещё лучше (в идеале), когда совместное сосуществование приносит пользу обоим. Иногда бывает так, что чиновник – коррупционер и взяточник – потребляет ресурсы здесь, а среда обитания у него совершенно в другом месте, тогда шансы, что он когда-то станет менее «зловредным» становятся минимальными. Государственная система борьбы с коррупцией подобна иммунитету – чем, она сильнее, тем эффективнее борется с этим явлением. Насколько я знаю, в Сингапуре достигли «экономического чуда» во многом благодаря хорошо налаженным механизмам борьбы с коррупцией и взяточничеством.

вообще сову на глобус, т.е. Чехова на иноагента тянуть-только кажется, что легко<br/>
Интеллигентишка, зумер, современный инфантил-иноагент, обычно смотрит на его портреты после чахотки<br/>
так то он:<br/>
«Куприн прямо писал о том, что чахотка «создала слабенький, кроткий, надломленный образ», который был глубоко неверен.»<br/>
«Антон в молодости был несокрушимого здоровья, дюжий, сильный, так что, бывало, согнет в дугу кочергу или штангу от лампы».»©Михаил Чехов<br/>
" Гиляровский описывал, как однажды на рыбалке Чехов, не говоря ни слова, взял и одной рукой поднял тяжеленный камень, который не смогли сдвинуть с места двое рыбаков. Гиляровский, сам силач, был поражен."©<br/>
«Да он и был богатырского сложения. Помню, как однажды он, смеясь, взял кочергу и согнул ее крюком об свою шею, а потом легко разогнул».»© Бунин<br/>
<br/>
так же Чехов, как Некрасов, Салтыков-Щедрин любит свой народ без прикрас и идеализации<br/>
поэтому часто пишет едкой сатирой, изображая торжествующую сволочь<br/>
к этому конечно примазываются те кто народ ненавидит и презирает.<br/>
так сказать сходство по внешним признакам))

Очередной плагиат от Атеева. Но в данном случае уж совершенно откровенный… Автор явно в вдохновлялся романом Артура Переса-Реверты «Клуб Дюма или тень Решелье», по мотивам которого Роман Полански снял свою нетленочку «Девятые врата» с зайкой Джони Деппом в главной роли. Надо заметить, что фильм снят именно по мотивам романа, то есть имеет существенные отличия в сюжете, и судя по всему, г-н Атеев даже не взял себе за труд прочесть первоисточник, решив, что просмотра кино будет достаточно. Ну и конечно же автора не покидает любовь к творчеству Михаила Афанасьевича… Снятые под копирку диалоги из «Мастера и Маргариты» наличествуют. В целом, конечно, интересно, но увы абсолютный нахальный ПЛАГИАТ!!! Сразу шах и мат патриотам, которые считают, что «это они у нас всё стырили»: роман испанца вышел в 1993-м, сие творение — в 2003-м, фильм Полански — в 1999-м… Так-то…

«Хлеб — имя существительное» — повесть в новеллах о людях одного села, без которых трудно представить себе существование самого селения. Без них оно утратило бы своё лицо, свой характер, свою душу. Разные люди и в каждом из них уживается такое количество черт, что удивляешься, как сложно всё устроено в простом человеке. Удивляет одухотворённость, глубина некоторых героев, и душевная пустота других, скрытая за блестящим внешним видом и лоском.<br/>
Очень красивое описание природы. У Алексеева она живая, и люди идут к ней с радостью или с горем, за поддержкой, за утешением, за помощью, потому что с детства не мыслят своей жизни без полей, лесов, рек и всего того богатства, что она в себе заключает.<br/>
В 1968 году на киностудии «Мосфильм» режиссёром Николаем Москаленко был снят художественный фильм «Журавушка» по произведению Михаила Алексеева «Хлеб — имя существительное». В роли Журавушки — Людмила Чурсина.

Но иным открывается <br/>
Тайна<br/>
И почиет на них тишина…<br/>
Я на это наткнулась <br/>
Случайно, <br/>
И с тех пор все как будто <br/>
Больна <br/>
Конечно, Ахматова не про чудесно воскресшего писала, но вот вспомнилось<br/>
Мне показалось, Елиазар и сам не рад был, что воскрес. По ходу рассказа отвращение сменялось жалостью. Особенно когда его спросили, приятно ли ему смотреть на солнце, и он ответил — да, приятно. А уж когда калёным железом глаза выжгли… Ведь он зла никому не делал, люди сами к нему лезли, и получали знание, которое хотели. <br/>
Два раза послушала, чтобы не пропустить ни слова. Самое реалистичное, безо всякой мистики описание мрачного чуда. Может, в Иудее до этого никто не воскресал ещё и люди не знали чего ждать <br/>
Михаилу Прокопову благодарность и за музыку, и за прочтение❤️❤️❤️❤️❤️❤️❤️

Территория Холода у меня в избранном, давно хочу послушать, теперь ещё больше. Мне эта тема тоже никогда не надоест. Не то чтобы во что то верю, или что то считаю — просто интересно узнавать разные версии, и какие то нравятся больше, здорово, если б так и было. Например как в рассказе Кинга Загробная жизнь. Там человек умирает от рака и попадает в такое странное место и ведёт там странные разговоры, но выбор делает вполне ожидаемый. Я бы тоже это выбрала. <br/>
Или рассказ Михаила Герасимова — это как раз Рай, из которого так просто не убежишь. Не библейский Рай, другой<br/>
<a href="https://proza.ru/2016/12/02/588" target="_blank" rel="nofollow noreferrer noopener">proza.ru/2016/12/02/588</a><br/>
А Роулинг уютная, и герои у нее уютные, особенно мой любимый Хагрид, такой большой ребенок. И животных любит больше, чем людей❤️😃

Фантастика-фантастикой, но сказочки, блин.<br/>
Выделка стволов с нарезами на болотном железе.<br/>
Салатик из помидорчиков во времена царя Михаила.<br/>
Мастерство морского артиллериста, освоенное мгновенно: «Они не брали упреждение!»<br/>
Два выстрела из пушки, два попадания в нужную точку.<br/>
Ружейная картечь поражающая с двухсот метров не по одному человеку…<br/>
Воздушный змей, способный поднять в воздух кроме человека ещё и полсотни железных дротиков — ночью, когда ветра почти нету. Да ещё пилотаж его освоить с первого же полета.<br/>
<br/>
Сахарный заводик работающий на свекле. «Поехал по деревням, скупил запас свеклы».<br/>
Какая свекла в России тех времён? Ее не выращивали массово. Вряд ли она вообще в России была тогда известна. Ее массово начали под сахар и начали разводить в только в 19-ом веке.<br/>
<br/>
Пиши барин больше, чего их бусурман жалеть!

Камо Мабути «Осенние цикады. Из японской лирики…» (2022).<br/>
<br/>
«Колокол в старом храме»:<br/>
<br/>
В минуту раздумья
 <br/>
доносится издалека
 <br/>
печальное эхо —
<br/>
о приходе ночи вещает
<br/>
гулкий колокол в храме горном…<br/>
<br/>
Камо Мабути (1697–1769) — крупнейший поэт среди всех представителей школы кокугаку. Необъяснимое очарование в этих  коротких строчках, подобно эскизу из нескольких легких штрихов, которые дорисовывает до идеального совершенства своим воображением читатель… В каждом проявлении жизни скрыта своя красота… Эта поэзия — индивидуальный путь к ней, только не напрямик, а с помощью символов-значений… Читая или слушая её, нельзя пробегать её глазами, надо читать медленно, проговаривая каждый слог. Нужно учесть, что это только перевод на русский язык того, что писалось иероглифами, а ведь каждый иероглиф – это не слово, а готовый образ… <br/>
<br/>
Понравилось отстранённое чтение Соломонова Михаила. В «избранном».