Поиск

Задавать вопросы которые не имеют ответа-это нормально. а не бессмысленные. сейчас все почему то уверены что современные условия-это что то само собой полагающееся и нами заслуженное по праву рождения.<br/>
никто на женщин-из элиты тогда обязанности обеспечивать комфорт не возлагал. для этого у дворян прислуга была, двух полов. рождение наследника-да, то что сейчас назвали бы эскорт услугами и созданием статуса -да. минимальный набор прав мог быть расширен только замужеством, а до него женщина вообще была вписана в паспорт отца-и без его разрешения мало что могла. то что мужчина брал в жены или ровню или ниже себя по происхождению-создавало избыток невест, и как следствие необходимость приданного. а кого нет были огромные шансы оказаться на обочине (есть набор картин того времени «Приезд сельской учительницы»-они вот про такую трагедию).<br/>
да по нормам нашего времени это мерзко и не справедливо. но это не чья то злая воля-а неизбежное развитие общества. это преодолевалось упорным трудом и развитием.<br/>
поэтому претензии в плане «ах вы хотите» читать странно. я не хочу-я знаю как было.<br/>
и еще знаю -что это не главная проблема была.<br/>
у крестьян во время голода часто не было права на жизнь. а со словные рамки ставили куда больше унижений и проблем

Хммм… <br/>
Я правда пытался слушать… пока уши не отвисли как у спаниеля и мои драгоенные нервы не стали выть диссонансы. Я не русский. И я бы никогда не выучил русский если бы вы оказались моим учителем. Скорее прогулял бы все ваши уроки или научился курить в коридорах. Да и по жизни я бы от вас дистанцировался чтобы вы не причиняли дискомфорт, предпочитая вербальному общению с вами смски. Простите за прямоту, вижу тут многие пытались писать мягкие отзывы, но вас это не остановило. Скажу словами Януковича с мема: -«АСТАНАВИТЕСЬ!», вы похожи на человека без музыкального слуха, старающегося нажимать клавиши расстроенного фотртепиано по нотам перед залом 7 часов, 44 минуты! Стране нужны сварщики, плотники, программисты, дворники… солдаты! Найдите себя. Или возьмите горсть камней в рот и тренируйте дикцию на скале против ветра в уединенном месте. ХЗ, говорят что помогает. <br/>
Перешел на чтение и постепенно вернулось восприятие текста. Художественные книги как раз ценятся не в последнюю очередь тем, как они взаимодействуют с нашим воображением. Слушая же вас, я не мог никак избавиться от картин волос в вашем носу когда вы втягиваете воздух и… впрочем, не буду нагнетать. <br/>
С иронией, после 5 минут танталовых мук далее не ваш слушатель. <br/>
<br/>
ПыСы: бррр, простихоспаде

у меня тут таких(не похожих а именно таких) 10ки)))) про Беовульфа рассказываю в любой похожей современной книге.<br/>
уж больно нравиться произведение-дай только волю напишу о ней в два раз длине<br/>
чем сами стихи)))<br/>
кстати по книге хорошо судить чем предки от нас отличались-а какие свойства людей-вечные.<br/>
вот к примеру сейчас редких авторов называют хорошими стилистами, а тогда люди бы сказали-а если ты плохой стилист чего вообще писать берешься? даже потерянные на 2/3 в переводе со старого языка эпитеты -восхищают, Грендель наводит ужас не действиями-а когда во всем своем мерзком величии таиться в болотном тумане))<br/>
а вот в чем и мы и предки на одно лицо-и почему глупо корить голивуд или НБО-на бесконечном выдаивании денег с сюжета-так это сиквелы<br/>
тут тоже сюжет сведен в точку-по всем координатам отличный финал-но нет. Слушатели сказали-хотим продолжение)))<br/>
ну и запилил писатель про дракона. дракон кстати наш-никакой китайщины-скорее Великий Червь(Змей)-ползает и жгет огнем… летать конечно может-но магией воздуха -никаких птичьих обводов ему не надо. огненная змеюка-сама мысль о том что можно как то подружиться ако у Дж Дж Мартина-в голову не придет. монстр-которого пробудили, себе на беду из жадности

Написали Вы много, но я в целом поняла и в целом согласна. Действительно, эгоцентризм, чрезмерное внимание к «я» именно примерно в период действия романа и жизни Дж. Лондона начали входить в моду. И к роману это имеет самое прямое отношение. Да, вполне вероятно, что детские или еще какие проблемы могут приводить к появлению подобных черт в личности. Но факт в том, что детские травмы — в прошлом, а взрослые решения надо принимать здесь и сейчас, Клопы, как известно, не разбирают, кто магистр, а кто нет. Жизнь требует со всех так, как хочется ей, а не им, можно это принимать, а можно бежать к психологам или кончать с собой. Ни то, ни другое не поможет. И собственно, я начала с того, что заявила, что для Мартина Идена (такого, каким он к концу романа стал, и плевать на приведшие к этому причины!) очень трудно подыскать смысл жизни. Так что конец романа закономерен. Что до причин — конечно, о них можно и нужно рассуждать, и создавали их многие. В этом плане полностью согласна, насчет «светлого образа» — показательная деталь. По мне, показательной деталью является и тот факт, что именно в тех государствах, где больше всего психологов, наблюдается наибольшее количество случаев необъяснимых массовых убийств, а также самоубийств и прочих явных антиобщественных и антиличностных девиаций.

чего там меня будить (звучит как декабристы разбудили Герцена) протестантизм во Франции в отличии от Германских княжеств, тяготел к Югу, а не к Северу. в целом протестантизм и правда коррелирует с регионами -промышленно и торгово более развитыми регионами. где естественно поддерживали и сепаратизм (нафиг в Рим деньги слать) и удешевление Церкви (можно в дело вложить)<br/>
но я бы никогда не назвал сам протестантизм-прогрессивным религиозным процессом.<br/>
для меня он деградационый)) да в списке пап трудно ориентироваться, но там полно великих людей.<br/>
а Мартина Лютера все знают-но с какой стороны? плюс там больше Кальвина надо знать, а не Лютера он же француз, а не немец))<br/>
<br/>
«Много столетий подряд проповедники твердили людям евангельскую фразу: «Легче верблюду (т. е. толстому канату) пройти в игольное ушко, чем богатому попасть в царство небесное». Эта на все лады повторяемая фраза служила утешением для бедняков, и смысл её был прост: на земле ликуют богачи, зато на небе возрадуются бедняки!<br/>
С этим не мог мириться Кальвин. Он «протащил верблюда через игольное ушко», дерзко провозгласив, что успех в земных делах есть свидетельство божьего содействия и предзнаменование грядущего вступления избранника-богача в рай. Тем самым доказывалось, что грязная и кровавая дорога купеческих успехов ведёт прямёхонько в рай.»©

Прощаю вам ошибку в моем имени))<br/>
Меня зовут Фатима.<br/>
1. Очень рада была узнать, что автор и герой не одно лицо)) Не буду в подробностях объяснять почему, но искренно порадовал меня этот факт. <br/>
2. Под «божественной природой» действительно подразумевалась «великая стихия», это вы верно поняли. <br/>
3. Вы упомянули Мартина Идена, так вот этот герой как раз соответствует, как вы выразились вашему зашифрованному миру посланию, «где и понятно, почему герой совершенствует свои умственные навыки, ради кого он это делает, ради кого он творит — ради женщины, как великой стихии, ради музы.». Мартин Иден совсем не относится к описанному вами третьему типу, ведь он готов положить всё это к ногам одной единственной идеализированной им женщины… Именно таков по моему мнению идеалист в отношении женщины, как великой стихии(!). Слово «стихия» подразумевает то, без чего не прожить, как воздух, как вода. Такой мужчина понимает, что женщина нужна ему для раскрытия своего высшего проявления, высших чувств… чтобы притронуться к какой-то великой тайне этого мира! <br/>
4. Герой же данного опуса совершенствуется лишь ради себя, для того, чтобы «обольстить огромную армию красивых женщин», таким образом повышая свою значимость в собственных глазах и глазах окружающих. Возможно на сию закомплексованность данного типа мужчин повлияло какое-то травмирующее событие, когда любимая всем сердцем девушка когда-то насмехнулась и отвергла его чувства… И вот так однажды жестоко отверженный любимой, третий тип именно оттого и хочет всем(а может быть именно одной ЕЙ) доказать, что он достоин(!) и все так и стелятся перед ним, а ты упустила, ошиблась- жалей же!!.. Такие мужчины и изменяют, зачем-то по каким-то соображениям женившись. Конечно, причин измен много, и женщины (тоже каких-то типов) сами толкают мужей на это порой. <br/>
5. В жалости к Лауре у меня нет ни капли лукавства. Я уверенна, что любая женщина мечтает о том, чтобы её любили, а не использовали… она ошиблась в этих в чувствах героя… ей показалось, что он глубже заинтересовался ею, блеснула надежда… а он лишь оттачивал своё мастерство, так сказать. Что до богатства и самостоятельности… я считаю, что со стороны благосостояния женщина счастлива, если все эти богатства она не заработала сама, батрачив и доказывая что-то миру, а именно когда любимый мужчина положил это всё к её ногам… не за что-то, а просто потому, что он выбрал её, она его муза, богиня! <br/>
6. Вы пишете, что современная девушка выберет, если ее поставят перед выбором между двух судеб, при том судьбу Лауры вы описали весьма приукрашенно, а замужняя женщина, по-вашему — это та, об которую вытирают ноги, ни во что не ставят, так сказать бесплатная прислуга. Из этих двух зол большинство девушек, конечно, выберут меньшее зло для своего самолюбия. Но ни один из этих путей не является женским с точки зрения природы женщины! То есть ни в одной из этих судеб, описанных выше, женщина не может быть счастлива по-настоящему. Такого моё мнение. <br/>
P.S. С благодарностью принимаю вашу благодарность))<br/>
Может быть оламда нима гап я действительно знаю не вполне, а только постигаю… но что касается женской природы!..<br/>
А от природы мы всё-таки, как от Аллаха, Иегова или Святого Духа отречься не можем).

,, Несметные сокровища, обнаруженные у немецкого пенсионера<br/>
<br/>
Осенью 2010 года немецкие таможенники проводили выборочную проверку документов в поезде, когда им на глаза попался пожилой мужчина. При проверке документов скромного пенсионера неожиданно выяснилось, что у него была при себе крупная сумма в размере 9 тысяч евро, которую он вез из Швейцарии в Германию.<br/>
<br/>
Выяснилось, что это был немец Корнелиус Гурлитт, проживающий в Мюнхене. По закону он ничего не нарушил, так как при пересечении границы можно перевозить до 10 тысяч евро без декларирования. Но дотошных таможенников удивило, что у пенсионера в принципе было столько наличных при себе, а не на карте. На вопросы проверяющих разволновавшийся Корнелиус сообщил, что он продал картину, а это вырученные за нее средства.<br/>
<br/>
Офицеры, пробив по базам Гурлитта, обнаружили, что о благообразном старичке, дожившем до 78 лет, не было никакой информации в налоговой службе. Все это заинтересовало представителей власти, заподозривших Корнелиуса в возможных нарушениях. Гурлитта отпустили, но рапорт о нем таможенники передали в прокуратуру для дальнейших разбирательств.<br/>
<br/>
И вскоре выяснились интереснейшие факты: за всю свою жизнь Корнелиус никогда не работал официально и не имел регулярных источников дохода. У него не было ни медицинской страховки, ни пенсии. Получается, что он был почти как «человек-призрак»… Возник закономерный вопрос: на какие средства он существовал?<br/>
<br/>
Уникальный пенсионер крайне заинтриговал представителей прокуратуры, которые продолжили расследование. А далее оказалось, что Гурлитт периодически продавал картины через аукционные дома. При этом жил он в обычном многоквартирном доме, но в престижном районе Швабинг. Его квартира с тремя спальнями находилась на 5-м этаже.<br/>
<br/>
Лишь в конце 2011 года въедливые следователи добились ордера на обыск квартиры загадочного дедушки. И тут полицию ждал потрясающий сюрприз. В ходе осмотра у Гурлитта было обнаружено более 1300 картин знаменитых художников. Кого здесь только не было! В коллекции старичка оказались работы Пикассо, Дюрера, Матисса, Сезанна, Шагала, Мунка и других мастеров.<br/>
<br/>
Причем бесценные экспонаты были сложены на стеллажах, сделанных вручную. Большая часть полотен была даже без рам. Шедевры лежали буквально друг на друге, частично заставленные банками с консервами. Гурлитт еще забаррикадировал окна и балкон квартиры, очевидно, опасаясь кражи. Примерная стоимость обнаруженной коллекции была оценена экспертами в 1,3 миллиарда евро!<br/>
<br/>
Около двух лет полиция ничего не сообщала о находке. Все это время немецкие власти скромно молчали о сокровищах, найденных у Гурлитта. Только в ноябре 2013 года информация просочилась в СМИ. После чего немецкая пресса взорвалась сенсационными новостями о «подпольном миллиардере», а мир искусства был потрясен его коллекцией. Вышло множество публикаций с обсуждением, кто же такой Корнелиус Гурлитт.<br/>
<br/>
Оказалось, что Корнелиус происходил из интересной семьи. Его отец, Хильдебранд Гурлитт, был директором художественной галереи и коллекционером. С 1920-х годов он собирал работы художников-модернистов. В последующие годы часть его коллекции оказалась в сложных условиях, когда произведения современного искусства признали «нежелательными» официальными властями.<br/>
<br/>
Любопытно, что, несмотря на еврейское происхождение (его бабушка была еврейкой), Хильдебранд стал посредником при продаже предметов искусства за границу. Картины некоторых художников того времени были изъяты из музеев и частных коллекций. Старший Гурлитт сумел расширить свою коллекцию за счет выгодных приобретений, а часть полотен была куплена у коллекционеров, находившихся в трудной ситуации.<br/>
<br/>
После окончания Второй мировой войны Хильдебранд убедил союзников, что большая часть коллекции погибла во время бомбежек, и смог сохранить многие картины. В 1956 году Хильдебранд погиб в автокатастрофе, а его коллекция досталась жене, а после ее смерти – сыну Корнелиусу.<br/>
<br/>
Корнелиус получил коллекцию в возрасте 36 лет. Он закончил Кельнский университет по истории искусств, никогда не был женат и вел затворнический образ жизни. Жил скромно и ездил на старом автомобиле. В его мюнхенской квартире его видели редко, а соседям он почти никогда не открывал дверь. Тем не менее, периодически ему приходилось продавать картины, чтобы поддерживать существование.<br/>
<br/>
И все же много вопросов возникает при рассмотрении этой истории. Почему ни у одного аукционного дома не возникло сомнений в происхождении картин? Как удавалось продавать часть коллекции, сохраняя в секрете ее истинные размеры?<br/>
<br/>
«Дело Гурлитта показывает масштабы исчезновения произведений искусства во времена войны. Также оно подчеркивает недостаток прозрачности в торговле искусством, ведь никто не проверял происхождение работ при их продаже», — заявил представитель Конференции по материальным претензиям наследников.<br/>
<br/>
После одной из таких сделок Гурлитт попался на глаза немецкой таможне. Он возвращался из Берна, где предположительно продал одну из картин. Владельцы галереи категорически отрицали сделку, а по другой версии, он продал картину частному коллекционеру за наличные.<br/>
<br/>
Несмотря на шумиху в прессе, расследование осложнялось тем, что формально, кроме уплаты налогов, Корнелиусу было нечего предъявить. В юридическом плане срок давности по претензиям к бывшим владельцам давно истек. Именно после обнаружения коллекции обсуждалась возможность пересмотра законов о возврате ценностей.<br/>
<br/>
После публикации информации о коллекции начался громкий скандал. Наследники семей, пострадавших в военные годы, потребовали обнародовать список картин. Выяснилось, что власти долго скрывали факт существования коллекции. Некоторые картины были признаны собственностью семей, у которых их конфисковали.<br/>
<br/>
Осенью 2013 года зять Гурлитта сообщил о еще 22 картинах, а позже сам Гурлитт сдал еще один тайник в Зальцбурге с 250 полотнами.<br/>
<br/>
Пока шло разбирательство по налогам, владелец коллекции скончался от сердечной недостаточности в 2014 году в возрасте 81 года. Оставшуюся коллекцию он завещал Бернскому художественному музею, но музей принял только картины, приобретенные легально. Кузина Корнелиуса пыталась оспорить завещание, но суд отклонил ее претензии.<br/>
<br/>
Эта необычная находка до сих пор обсуждается. Неожиданная проверка таможенников привела к сенсационной находке, напомнив, что старые тайны иногда всплывают самым неожиданным образом. А что вы думаете об этой истории, читатели?<br/>
<br/>
Автор: Марина Берёзина ,,

Буковски писатель не для чистоплюев. Разные там дурацкие фантастические хорроры, ужастики и саспенсы он не писал. Чистый грязный реализм! Прежде чем слушать и жеманно кривить носик- ах, ах, ах, это не для меня, белой и пушистой с розовыми соплями, поинтересуйтесь автором и… проходите мимо! Писатель интересный, хулиганистый, с откровенным юмором и стилем.<br/>
«СТИЛЬ», Чарлз Буковски:<br/>
«Стиль- ответ на всё.<br/>
Свежий подход к скучному и опасному<br/>
Лучше сделать скучную вещь со стилем, чем опасную без него<br/>
Делать опасную вещь со стилем- вот что я называю искусством<br/>
Бой быков может быть искусством<br/>
Бокс может быть искусством<br/>
Любовь может быть искусством<br/>
Вскрытие банки сардин может быть искусством<br/>
<br/>
Не у многих есть стиль<br/>
Не многие могут выдержать его<br/>
Я видал собак, у которых больше стиля, чем у людей,<br/>
Хотя не у многих собак есть стиль.<br/>
У кошек стиля с избытком.<br/>
<br/>
Когда Хэмингуэй размазал свои мозги по стене выстрелом из ружья,<br/>
в этом был стиль.<br/>
Иногда люди- образцы стиля<br/>
У Жанны д’Арк был стиль<br/>
Иоанн Креститель<br/>
Иисус<br/>
Сократ<br/>
Цезарь<br/>
Гарсиа Лорка.<br/>
<br/>
Я встречал людей со стилем в тюрьме.<br/>
Я встречал больше людей со стилем в тюрьме, чем вне её.<br/>
Стиль- это разница, способ действовать, способ быть.<br/>
Шесть цапель, тихо стоящие в воде бассейна,<br/>
или ты, когда нагая выходишь из душа, не видя меня.»

РАССКАЗ МНЕ ПОНРАВИЛСЯ!<br/>
ГЕНИАЛЬНО ПРОЧИТАН! <br/>
<br/>
ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ ЛЕНИВЫХ))) (не обижайтесь, я тоже ленивая)<br/>
Абду́кция (от англ. abduct — уводить силой, похищать):<br/>
Абдукция — похищение людей неизвестными существами.<br/>
— <br/>Абдукция в анатомии — отведение конечности в сторону, например, отведение мизинца от остальных пальцев.<br/>
Абдукция в логике — силлогизм, вид редуктивного вывода.<br/>
<br/>
Абдукция — (в логике) (от лат. ab — «c, от» и лат. ducere — «водить») — познавательная процедура выдвижения гипотез.<br/>
<br/>
Абдукция представляет вид редуктивного вывода с той особенностью, что из посылки, которая является условным высказыванием, и заключения вытекает вторая посылка. Например,<br/>
<br/>
первая посылка: люди — смертны;<br/>
заключение: Сократ — смертен;<br/>
мы можем предположить, с помощью абдукции, что вторая посылка: Сократ — человек.<br/>
<br/>
В истории логики идея абдукции в форме апагогии восходит к Аристотелю. В современное время абдукция впервые рассмотрена основоположником прагматизма и семиотики Ч. С. Пирсом, который систематически использует термин с 1901 года. Согласно Чарльзу Пирсу существует три вида элементарных рассуждений: дедукция, индукция и абдукция.<br/>
<br/>
Абдукция имеет широкое поле научного и прикладного использования, в том числе, в системах искусственного интеллекта. Как пишет Г. И. Рузавин:<br/>
…абдуктивные рассуждения чаще всего используются для открытия эмпирических законов, которые устанавливают необходимые регулярные связи между наблюдаемыми свойствами и отношениями явлений. Теоретические законы не могут быть открыты таким путём, поскольку они содержат абстрактные понятия, которые нельзя наблюдать на опыте. Поэтому путь к ним идёт через гипотезы или системы гипотез, которые проверяются обычно путём логического вывода из них эмпирических законов. Как свидетельствует история науки, именно так фактически происходило открытие теоретических законов и построение целостных теорий и теоретических систем.

Конечно, озвучка явно любительская, есть и шумы кое-где, и ошибки в ударениях. Однако к этому привыкаешь, кровь из ушей не течёт, и чтецы всё таки чаще читают с выражением, чем без. Можно чутка ускорить аудиозапись, но этому уже кому как удобнее воспринимать подобного рода информацию: если с сюжетом не знаком, то это как раз нужная скорость для усвоения всех домов, имён, фамилий и тд. Но начитать 15+ часов за одну книгу — в любом случае достойно благодарности, тем более это реально хороший материал для того, чтобы набраться опыта: много текста, персонажей, настроений. Уверена, сейчас эти ребята читают гораздо лучше, если всё это время продолжали своё дело.<br/>
<br/>
По содержанию могу сказать, что это очень качественное средневековое фэнтэзи, с реально наполненной и интересной вселенной. Хотя главы Теона слушать скучновато, хочется поскорее уже закончить каждый раз, и каждый раз заставляю себя дослушать, так как могу пропустить какие-то интересные детали. Ещё тут странно течёт время от главы к главе: то за одну главу пройдёт несколько месяцев, то одна ночь растянута на 3-4 главы. И только одна фраза из всей главы даст понять какое это время или вообще не даст понять, и ты поймёшь сколько прошло времени уже спустя несколько глав. Только благодаря просмотренному ранее сериалу я могла слушать на фоне и разбираться что происходит. Иначе нужно прямо слушать и ничего более не делать, хотя это нормально для произведения такого формата. <br/>
Послушаю, что будет в следующей части. Хорошо, что взялась за рукопись аж недавно, так как по прогнозам из Википедии Дж. Мартин обещал уже в крайний раз выпустить 5 книгу летом 2021, и я очень надеюсь, что не придётся долго ждать с:

Роберт Лой — Песня за полпенса (Sing a Song of Sixpence, 1999)<br/>
Джек Би Гуди — частный детектив. Вполне проворный и сообразительный, но не более. Но внезапно, ему приходится взяться за расследование, которое предстоит провести ни где нибудь, а в королевском замке…<br/>
<br/>
Стивен Пайри — Высокоэнергетические штаны Колкита (Colquitt's High-Energy Trousers, 2003)<br/>
Декан Уизерс очень не любил Колкита. Ведь Колкит не только проводил опасные эксперименты, но и был соперником декана в сердечных делах. Как выяснилось, опасения декана были не напрасны — последний эксперимент Колкита имел неожиданные последствия…<br/>
<br/>
Грей Роллинс — Избалован до невозможности (Spoiled Rotten, 1993)<br/>
Детектив Мартин и его партнер инопланетянин Виктор получают заказ от безутешного отца, у которого похитили дочь. Они берутся за дело очень рьяно, но многое в этом деле кажется им очень странным…<br/>
<br/>
Роберт Шекли — Ботинки [Туфли] (Shoes, 2002)<br/>
В магазине «Доброй Воли» Эд Филипс покупает ботинки. Ботинки оказываются мыслящей машиной — прототипом «умной обуви». Эду это не нравится.<br/>
<br/>
Синтия Вард — Poждение ИИ (The Birth of A.I. [The Birth of Artificial Intelligence], 1998)<br/>
Доктор Мария Денхерст, работая в Исследовательской Лаборатории Искусственного Интеллекта Стэнфордского университета, создала новую машину. На её детище возлагаются большие надежды, ведь эта супермашина обладает искусственным интеллектом. Интересно, каково это — общаться с иным разумом? Ответ на вопрос даст первое испытание, первый контакт с разумным творением человека.<br/>
<br/>
Мэрилин Тодд — Уж-ж-жасное колдовство и немного любви (Stakes and Adders, 2005)<br/>
Превращенный в змейку молодой человек старается выручить своих новых собратьев, которым грозит полное истребление. Он прибегает к помощи правнучки женщины, которая его заколдовала. У него есть всего неделя, чтобы спасти змей и найти свою единственную любовь.

Билл Гастон — «Смерть в зеленых глубинах» (1970)<br/>
Действие происходтт в Шотландии в окрестностях портового города Глазго. Молодой человек, вооружившись аквалангом, по заказу рыбака взялся поднять со дна моря, запутавшуюся сеть. На дне он обнаружил затонувший катер, а на его борту труп молодой девушки с простреленной головой. Когда к делу подключается полиция, то первым в список подозреваемых её сотрудники заносят самого аквалангиста.<br/>
<br/>
Клив Райлонд — «Двойная ошибка» <br/>
Детектив написан по классическому британскому шаблону, когда в узком круге знакомых лиц происходит убийство, а убийцей является один из членов этой группы. Суть истории: в одном из клубов любителей стрелков из спортивного лука происходит загадочное убийство. При этом ни у одного из близких убитого нет стопроцентного алиби.<br/>
<br/>
Адам Даймен — «Большие гонки» (1968)<br/>
Герой романа — «первый стильный шпион», как называет его английская пресса, крутой парень из Челси Макальпин.<br/>
<br/>
Лоуренс Мейнел — «Смерть донжуана» (1968)<br/>
Трудна жизнь писателя фрилансера, когда отказываешься от собственного агента из экономии и приходится искать работу самостоятельно. То жулики крадут твои идеи, то просто не везет. Но вот случай подвернулся и хорошая родословная позволила надеяться на респектабельный заказ. Все ли закончится хорошо на этот раз?<br/>
<br/>
Мартин Рассел — «Срочно в номер» (1962)<br/>
В романе рассказывается об участии газетного репортёра в поиске и разоблачении беспощадного маньяка, не оставлявшего своих жертв живыми. Он расчленял трупы убитых им женщин на части. Полиция для поимки преступника пытается мобилизовать буквально всех жителей города, готовых к сотрудничеству. И журналисты оказываются в первых рядах добровольных помощников. Ведь подобная сенсационная история, вызывающей жгучий интерес общественности, открывает хороший шанс для увеличения тиража газеты. Получается, что своё материальное благополучие газетчики выстраивают на чужом горе.

Читала роман в юности: сильного впечатления не произвёл. Решила проверить: как воспринимается книга сейчас, по прошествии многих лет. Пришла к выводу, что такие вещи, наверное, легко экранизировать, они " поверхностны" и очевидны, даже несмотря на размышления рассказчика в финале книги. Сюжет довольно простой, фактически, мелодраматичный. ГГ — узник своих фантазий и мечтаний ( здесь он мне напоминает Мартина Идена Дж. Лондона), героиня — дитя своей среды, для которой рамки личного комфорта настолько сужены, что она похожа на цветок ( заметили, что в романе много цветов, разных: то благоуханных, то увядших). Им хорошо любоваться и восхищаться, но — не более. Вне своей клумбы цветок бледнеет и становится безвольным, зависимым от обстоятельств растением. Его даже презирать нельзя — ведь он -цветок! Словом — блеск, роскошь, джаз, костюмы, автомобили, шампанское, красавицы, лакеи в белых перчатках, огни дворцов — и вот вам — " эпоха". Немного тайны, немного приключения, обязательно — преступление в драйзеровском духе, страсть, внешний нейтралитет и о-очень непроявленное благородство наблюдателя — и вот вам — кино. Вероятно, поэтому оба " Великих Гетсби" (смотрела фильмы 1974 и 2013 гг.) получились столь удачными. К чести автора ( Фицджеральда, конечно) надо сказать, что он умудрился подняться над уровнем романтической повествовательности, его рассказчик, слава Богу, не показательно речист, и лишен банальности, портреты персонажей даны в импрессионисткой манере, легкими мазками, но очень отчётливо просматриваются. И всё же произведение несколько «мелковато». Фолкнеру по «увесистости» и «значительности» Фицджеральд уступает. Чтица — великолепна! Спасибо. Слушала, почти не отрываясь!

Ровно 175 лет назад 1 октября 1846 года была опубликована первая часть романа Чарльза Диккенса «Домби и сын». Весной-летом 1846 года Диккенс работает над окончанием романа и договаривается с одним газетным издательством о опубликовании романа частями ежемесячно на протяжении полутора лет. Любопытный факт: все романы Диккенса прошли через газетные публикации. Может быть именно по этому в Англии в середине 19 века не было ни одного человека, который не знал бы Диккенса. Первый перевод романа «Домби и сын» на русский язык сделал Иринарх Иванович Введенский. В 1849-50 г.г. перевод был опубликован в журнале «Современник»<br/>
Роман открывает перед читателями целое и объёмное полотно: тут и личная история, и такие привычные для Диккенса социальные вопросы — отношение между людьми разных сословий, и несправедливое и жестокое отношение к детям, и глубокий психологизм характеров, раскрытый ювелирно, тонко, местами с юмором, местами с грустью и серьёзностью.<br/>
Стоит ли вообще говорить о том, каким колоссальным талантом обладал Диккенс. Его герои живые, настоящие: мистер Домби с его гнетущей атмосферой в доме; Флоренс с ангельской душой; Уолтер с юношеским благородством и преданностью; капитан Катль с чудаковатостью, но с истинным пониманием жизни; Эдит с внешней холодностью, но «золотым» сердцем внутри. Каждый из них словно отдельный мир, который писатель раскрывает на протяжении всего повествования. Не думаю, что есть смысл говорить ещё что-либо о романе. Диккенс — это Диккенс, и этим сказано всё. Читать его быстро не получится, да и не надо. Отправляйтесь в путешествие по Англии вместе с его героями. Вам гарантированы и слёзы, и смех, и замирание сердца внутри от чего-то такого, что даже сказать не в силах, да и надо ли.

В романах Диккенса разыгрываются увлекательные феерические спектакли человеческих судеб, в которых живёт Англия XIX века. Страдают и веселятся, любят и ненавидят клерки, аристократы, банкиры, прачки, адвокаты, жулики, светские львицы, наёмные убийцы, нищие и миллионеры. Сам автор словно играет десятки ролей. Мир его персонажей насквозь театральный — он писал свои шедевры как гениальный режиссёр.<br/>
В феврале 1832 года Диккенс решает стать профессиональным актёром и пишет об этом директору театра Ковент-Гарден Джорджу Бартли, который назначает день для переговоров. Но болезнь мешает Диккенсу прийти в назначенный день в театр, и мечта стать актёром так и не осуществляется.<br/>
Диккенс не стал профессиональным актёром, о чём мечтал в юности, но на любительской сцене он с удовольствием играл и ставил Шекспира и Джонсона, брал уроки декламации у актёра Роберта Кили, придумывал декорации, сам писал сценарии к пьесам, а композитор Джон Хулла сочинял к ним музыку. В домашних спектаклях Диккенса как правило участвовала вся семья. Лучше всего Чарльзу удавались комедийные роли, и зрители хохотали до слёз. Как-то на одном из таких спектаклей Уильям Теккерей даже свалился со стула.<br/>
Сам писатель жаловался, что его герои оживают и одолевают его, находясь всё время рядом и не давая покоя: «Вечером я просто не в состоянии освободиться от своих призраков, пока не потеряюсь от них в толпе». Поэтому он так любил многолюдные улицы. Диккенса пленяли человеческие причуды и странности, а мир так называемых нормальных людей казался ему скучным. Его любимые герои — чудаки, и первый из них, конечно, непревзойдённый мистер Пиквик.<br/>
Театры нашей страны, к сожалению, мало ставили произведения Диккенса, но зато на радио были созданы великолепные спектакли. На данном сайте вы можете услышать многие из них, где принимали участие ведущие советские и российские актёры.

Сальвэ, брат во Лавкрафте! Идущий в бездну приветствует тебя!<br/>
<br/>
Проделанная Вами работа обладает полным спектром качеств, присущих всему первоначальному. А именно: самобытное несовершенство; отсутствие подражания авторитетам жанра; самоубийственный выбор точки приложения сил. И это последнее, указывает на то, что Вы отчаянный человек, обладающий таким упорством, которое в последствии, при выборе действительно сильного текста, неизбежно приведет к тому, что Вы пробьете стену реальности. И мы, пресыщенные, разочарованные невечностью телесного существования великого и странного Г.Ф., ищущие новые грани его ужаса, и не находящие — последуем за Вами.<br/>
<br/>
У Вас, в отличии от многих декламаторов хоррора, есть ни на кого не похожее качество. Вы беретесь за откровенно слабые работы, в которых еле теплится жизнь, и делаете их живыми. Это эмпирически не возможно, но Вы это как то делаете. Я органически ненавидел «Псов Тиндала», но, в итоге, прослушал их дважды в завороженном состоянии. Вы, должно быть, чертовски вымотались, озвучивая их так.<br/>
<br/>
После прослушивания «Иннсмутской глины» я считал, что Вы реаниматор текстов, находящихся в повествовательной коме. Но после «Псов», совершенно уверенно заключаю — Вы литературный некромант! Этот текст был даже не останками… Это же были просто «телесные соли» из коллекции Чарльза Декстера Варда.<br/>
<br/>
Бэлнап Лонг, при всем своем старании, ни как не мог приблизиться даже к младшим текстам учителя. За эту работу, Фрэнк подарил бы Вам свою трубку. И теперь я сам вынужден изменить свое мнение о его работах. Я просто не мог настроиться на них. Благодаря этой, ни на кого не похожей звуковой материализации мыслей автора, я признаю — Бэлнап не подвел своего учителя.<br/>
<br/>
Спасибо ему.<br/>
Спасибо Вам.<br/>
<br/>
Это не похоже ни на что.

ну. т.е. от вас было два поста с типичным отлучением-и утверждением что это де не отлучение, а теперь вы даете ответ на ОТЛУЧЕНИЕ в котором Толстой пишет что он отрекся?)) так этого вроде никто и не отрицает-вам говорят отлучение было, вам говорят что отрекались туча народа а их не отлучали! а уж менять причину и следствие-это пять балов!<br/>
это Толстой пишет на ОТЛУЧЕНИЕ-доступно? решение Синода при этом уже есть а откуда Синод тогда узнал что он отрекся? Толстой как Мартин Лютер прибил к церкви приглашение на диспут? или церковные комиссии по отлучению за всеми вышедшими книжными новинками следят?))) серьезно? а Андреева за его мистику в романах-не отлучали?))<br/>
ну хорошо хорошо давайте дадим слово графу ПОСЛЕ отлучения-уговорили:<br/>
<br/>
«Постановление синода вообще имеет много недостатков; оно незаконно или умышленно двусмысленно; оно произвольно, неосновательно, неправдиво и, кроме того, содержит в себе клевету и подстрекательство к бурным чувствам и поступкам.<br/>
<br/>
Оно незаконно или умышленно двусмысленно потому, что если оно хочет быть отлучением от церкви, то оно не удовлетворяет тем церковным правилам, по которым может произноситься такое отлучение; если же это есть заявление о том, что тот, кто не верит в церковь и ее догмата, не принадлежит к ней, то это само собой разумеется, и такое заявление не может иметь никакой другой цели, как только ту, чтобы, не будучи в сущности отлучением, оно бы казалось таковым, что собственно и случилось, потому что оно так и было понято.<br/>
<br/>
Оно произвольно, потому что обвиняет одного меня в неверии во все пункты, выписанные в постановлении, тогда как не только многие, но почти все образованные люди в России разделяют такое неверие и беспрестанно выражали и выражают его и в разговорах, и в чтении, и в брошюрах и книгах.»©