Поиск

Как автор сценария радиоспектакля ( это именно радиоспектакль, а не аудиокнига) раскрою небольшой секрет. Спектакль был сделан в 2017 году телерадиокомпанией «Альфа» по документальной повести журналиста Евгения Новикова «Горькие травы Чернобыля», написанной в 1996 году к 10-й годовщине Чернобыльской катастрофы. В основе повести лежит подлинная история поездки в зону отчуждения журналиста «Правды» Константина Новикова 30 августа 1986 года, вместе с сотрудниками республиканского телевидения УССР. В повести я перенёс события с 30 августа 1986 года на 9 мая 1986 года. Именно в этот день в разрушенном реакторе догорел графит и произошел новый выброс в атмосферу радиоактивных аэрозолей. Все герои повести — реальные люди. В том числе и начальник горотдела УКГБ Виктор Николаевич Клочко ( в повести Клочков), и генерал ВВС Антошкин ( в повести Антошин).Прообразом ст.лейтенанта Климчука послужил дозиметрист Виктор Ермолич, сопровождавший нас при посещении зоны. История с облученными на «горбатом» мосту ребятами тоже настоящая. Это были ученики средней школы №2 Припяти. Спектакль впервые вышел в эфир «Радио России» в апреле 2018 года. Успех спектакля был большой, поэтому автор сделал новую редакцию повести, которая повторно была опубликована в русскоязычном альманахе «Пенаты» в том же году. Так что к британскому сериалу «Чернобыль» спектакль отношения не имеет. <br/>
После выхода спектакля ко мне обратился бывший житель Припяти Александр Рубинский — один из ребят, переоблучённых на путепроводе 26 апреля 1986 года. С ним, как и с другими участниками сообщества «Живая Припять», мы восстановили некоторые события из жизни города, вплоть до мельчайших подробностей. В результате появилась новая повесть «Пусть посмотрит в глаза Припять». Вы её без труда найдёте в электронных библиотеках. Не исключаю, что ТРК «Альфа», тоже сделает по ней радиоспектакль.<br/>
Касаемо Горбачёва… Не по воле автора Михаил Сергеевич связан с чернобыльской бедой, как Сталин с войной, как Хрущёв с Гагариным. Тут уж ничего не поделаешь…<br/>
По поводу спектакля могу добавить, что роли озвучивали сотрудники ТРК «Альфа» и их дети. Непрофессиональные актёры. Роль Жеки, как в детстве, так и взрослого, озвучивал старшеклассник Андрей Елисеев, а вовсе не автор повести, как думают многие. Автор озвучивал роль Климчука. Режиссёром-постановщиком спектакля является звукорежиссёр нашей ТРК Тарас Чернокозинский. Текст читал наш диктор Андрей Коновалов. Он же озвучивал роль Лельченко. Также Андрей является автором-исполнителем песни «Травы Чернобыля». Слова песни написаны Андреем Коноваловым и Евгением Новиковым.

Ну, послушайте, любезный, ведь мы <s>читаем</s> слушаем НЕ отчет о проделанной работе, а <b>художественное произведение</b>!!!<br/>
Если следовать Вашей логике, то автору следовало написать примерно так: <i>«его попытались взорвать, но попытка оказалась неудачной»</i> и не придумывать <br/>
всяких (как я полагаю) искусственно выращенных, навеерняка — клонов, собак <i>«натасканных на его феромоны и цвет волос»©</i> что является лютой дичью, так как я не представляю, как можно натаскать животное с черно-белым диапазоном зрения (обыкновенную собаку) на цвет волос, или на <u>персональные(ПЕРСОНАЛЬНЫЕ, КАРЛ!!!) феромоны</u>.(!!!)<br/>
Так то — ферромоны у одного каждого вида свои. Но не у каждой особи персонализированные. У людей их, кажись, шесть штук — 3 у мужиков и 3 у женщин.<br/>
Это химические вещества вызывающие у перципиента неосознаную реакцию на уровне бессознательных врожденных рефлексов, но прменить к ним термин«запах» было бы некорректно, ибо это мономолекулярные химические летучие вещества(если можно так выразиться) крайне малой концентрации, запускающие безусловную реакцию организма у «унюхавшего». <br/>
На персональный ЗАПАХ тела, можно собаку натаскать, но не на персональные феромоны.(даже не на запах — собака «оценивает» сразу весь «букет» запахов от обьекта. и налипшую гряз и какашечные катышки и жир от котлеты вокруг рта запах одежды и пр. в том числе и феромоны)<br/>
Как видите — у меня тоже подрывает седалище, но я простил писателю эту оплошность.<br/>
<br/>
А вот Вы, видимо, так и не поняли зачем собаку нашпиговали смесью тротила и гексогена. Ну давайте вспомним что бризантность тротила 16+ а гексогена 24+, и к тому же гексоген чувствителен к удару больше чем ТНТ. <br/>
Кому нужно, чтобы ходячая бомба рванула, разнеся полквартала, так и не найдя цель и всего лишь от того, что её пинком под хвост попытался отогнать бомж от своей персональной помойки?<br/>
А?<br/>
ЗЫ: ну и если вы помните то -та же С-4/«пластит» это 90% гексогена а остальное — флегматизаторы.<br/>
<br/>
И насчёт чувствительности к удару (см.фото)<br/>
<a href="https://present5.com/presentation/5966192_151695731/image-12.jpg" target="_blank" rel="nofollow noreferrer noopener">present5.com/presentation/5966192_151695731/image-12.jpg</a>

Песня самолёта-истребителя<br/>
<br/>
Я — «Як», истребитель, мотор мой звенит.<br/>
Небо — моя обитель.<br/>
Но тот, который во мне сидит,<br/>
Считает, что он — истребитель.<br/>
<br/>
В прошлом бою мною «Юнкерс» сбит, —<br/>
Я сделал с ним, что хотел.<br/>
Но тот, который во мне сидит,<br/>
Изрядно мне надоел.<br/>
<br/>
Я в прошлом бою навылет прошит,<br/>
Меня механик заштопал,<br/>
Но тот, который во мне сидит,<br/>
Опять заставляет: в штопор.<br/>
<br/>
Из бомбардировщика бомба несет<br/>
Смерть аэродрому,<br/>
А кажется, стабилизатор поет:<br/>
«Ми-и-и-р вашему дому!»<br/>
<br/>
Вот сзади заходит ко мне «Мессершмидт».<br/>
Уйду — я устал от ран.<br/>
Но тот, который во мне сидит,<br/>
Я вижу, решил на таран!<br/>
<br/>
Что делает он, ведь сейчас будет взрыв!..<br/>
Но мне не гореть на песке, —<br/>
Запреты и скорости все перекрыв,<br/>
Я выхожу из пике.<br/>
<br/>
Я — главный. А сзади, ну чтоб я сгорел!<br/>
Где же он, мой ведомый?!<br/>
Вот от задымился, кивнул и запел:<br/>
«Ми-и-и-р вашему дому!»<br/>
<br/>
И тот, который в моем черепке,<br/>
Остался один — и влип.<br/>
Меня в заблуждение он ввел и в пике —<br/>
Прямо из мертвой петли.<br/>
<br/>
Он рвет на себя — и нагрузки вдвойне.<br/>
Эх, тоже мне летчик — АС!..<br/>
Но снова приходится слушаться мне,<br/>
Но это в последний раз.<br/>
<br/>
Я больше не буду покорным, клянусь,<br/>
Уж лучше лежать в земле.<br/>
Ну что ж он, не слышит, как бесится пульс,<br/>
Бензин — моя кровь — на нуле.<br/>
<br/>
Терпенью машины бывает предел,<br/>
И время его истекло.<br/>
Но тот, который во мне сидел,<br/>
Вдруг ткнулся лицом в стекло.<br/>
<br/>
Убит он, я счастлив, лечу на легке,<br/>
Последние силы жгу.<br/>
Но что это?! я в глубоком пике —<br/>
И выйти никак не могу!<br/>
<br/>
Досадно, что сам я немного успел,<br/>
Но пусть повезет другому.<br/>
Выходит, и я напоследок спел:<br/>
«Ми-и-и-р вашему дому!»<br/>
<br/>
©<br/>
В. Высоцкий

Автор виртуозно избежал подробностей. Некто, работая незнамо где, и так далее.) Я тоже постараюсь покороче. Итак…<br/>
<br/>
Двое стеснительных сидели в баре. Парень, не зная, как предложить девушке потрахаться, начал издалека:<br/>
— Знаешь, а у меня есть волшебные часы! Они показывают не пойми что, зато циферблат красивый. — Да ну — скучно сказала девушка. Она обвела глазами зал: — Ну и где мой мохито? Похоже, здесь все официанты умерли… Эй, вы! Кто первый подойдёт к нашему столику, тому я дам бесплатно! — и завлекательно улыбнулась во все свои одиннадцать зубов.<br/>
Официанты предусмотрительно умерли. В часах что-то пискнуло. Девушку осенило. <br/>
— Да у тебя в натуре Часы смерти! Щас ещё кто-нибудь умрёт! <br/>
— Ну и классно! — обрадовался парень. — вот я и списочек заготовил… <br/>
— Нет! А вдруг следующими будем мы? <br/>
она выбежала из бара и разрыдалась над ухом проходящей старушки. Старушка вздрогнула и дала дуба.<br/>
— Я же говорила! — ещё громче рыдала девушка.<br/>
Подошедший толстый полисмен полчаса пытался перекричать девушку, а потом резко затих и осел на тротуар, держась за грудь. <br/>
— Я поняла! — Вдруг сказала девушка — Эти часы надо закрыть в самом центре пустыни Чиуауан!<br/>
И они погнали в центр пустыни Чиуауан, по дороге давя кошек, енотов, ослов и случайных прохожих. В центре пустыни они вырыли нехилую яму стыренными из бара ложками. <br/>
В это время на краю пустыни остановился неприметный красный «жигуль», из которого вылезла радистка Кэт. Положив рацию на ослепительную ляжку, она прямо с ляжки начала вмешиваться в выборы Трампа. <br/>
Засмотревшись на ляжку, в жигуль влетел папаша Джо на трейлере. Трейлер снёс жигуль, а папаша вылетел через окно и полетел в сторону мексиканской границы. Пролетая над вырытой ямкой, он ощупал порванные карманы и замертво рухнул вниз, придавив юношу, девушку и Часы Смерти. Вслед за ним тяжко рухнули на землю флаеры погранслужбы и наркоконтроля… <br/>
— Ну, бля, и каша — пробурчал санитар, разматывая чёрные мешки. — Нормалёк! — ответил напарник: больше мяса — больше премиальных. Он от души пнул ногой чьи-то подвернувшиеся часы и немелодично замурлыкал: «Если в башне по#бень… „<br/>
Над этим бардаком уныло висело солнце. Ему оставалось жить каких-то 10 миллиардов лет…

Степан Скиталец «Икар» (1899). <br/>
<br/>
«Нужно носить в себе ещё хаос, чтобы быть в состоянии родить танцующую звезду». Ницше Фридрих (1844-1900). <br/>
<br/>
Образ «чудака», быть может, настойчивее, чем другие человеческие типы, заставляет своим примером задуматься над смыслом человеческого существования… Характеры «чудаков» и их судьбы содержат в себе больше, чем обнаруживают… Маска эта, как функция шута, дурака в рассказе, не выдуманная, она имеет глубочайшие народные корни, связанные с народом и освященная привилегией непричастности жизни самого шута и неприкосновенности шутовского слова, связанные хронотопом народной площади и с театральными подмостками… Это удивительнейшая форма бытия человека — безучастного участника жизни, вечного соглядатая и отражателя ее… Но положение здесь абсолютно иное: «чудака» отличает не насмешка над окружающим, не смех — напротив, он сам становится объектом насмешки. Не он смеётся, смеются над ним… Исторические корни таких фигур как шут, дурак и связанный с ними «чудак» чрезвычайно глубоки. Если опускать в эти образы исторический лот, то он ни в одном из них не достанет до дна… Подобные фигуры соприкасаются, но не сливаются с так называемыми «вечными образами» — Эдипом, Дон Жуаном, Дон Кихотом, Отелло, Макбетом — созданиями великих писателей, осмыслявшимися и переосмыслявшимися многими поколениями… «Вечные образы» представляют не просто характеры, но сгустки смысла, определенные и неисчерпаемые в одно и то же время — амплуа, менявшие свое содержание от века к веку, но сохранявшее свое зерно. Отличаются подобные фигуры и от выдвигавшихся художественными эпохами обобщенных представлений о своих героях («энтузиаст» и «мечтатель» романтиков; жаждущий всеобъемлющего познания Фауст в немецкой классике)… Кузнец Назар — это «тихий» герой… Отстраняясь, он не навязывает своей позиции как единственно правильной. Связанный с метафизическими высотами, он оставляет познанное в себе. Создавая вокруг себя особые мирки, особые хронотопы, ему присуща своеобразная особенность и право — быть чужим в этом мире, ни с одним из существующих жизненных положений этого мира он не солидаризируется, ни одно его не устраивает, он видит изнанку и ложь каждого положения. Само бытие этой фигуры имеет не прямое, а переносное значение: самая наружность его, всё, что он делает и говорит, имеет не прямое и непосредственное значение, а переносное, иногда обратное, его нельзя понимать буквально, он не есть то, чем он является… Его мир является отражением какого-то другого бытия, не прямым отражением, а отражением всего образа человека-исследователя жизни — сплошная иносказательность… Прочтение Маленьким фонарщиком изумительное. Спасибо.

Книга невероятно интересная 🔥🤩❤️‍🔥<br/>
Благодарна этому сайту и озвучке — хотя не смогла её слушать долго (чтение таким монотонным тембром без различения персонажей делает восприятие крайне затруднительным), но зато благодаря первым прослушанным главам взяла с полки купленную давным-давно книгу и проглотила её за два вечера 😍<br/>
Вопреки моим ожиданиям, «документальный» роман оказался очень увлекательным, и тот факт, то всё описанное имело место в реальности и описывает научно доказанное явление — делает повествование ещё более захватывающим. <br/>
Невероятная возможность есть у читателей расширить своё восприятие героя книги: в сети есть его фото, документальные кадры арестов, видео его выражений лица при смене ролей, его картины. Удивительная, многогранная история.<br/>
<br/>
Книга написана так, что вольно или невольно, рано или поздно читатель проникается сложностями главного героя. Чувствует к нему сочувствие, симпатию, уважение, может быть даже зависть. (Лично я завидую — какой-то невообразимой продуктивности этого человека: который за 23-24 года, будучи психически больной и девиантной личностью — сделал для своего развития/познания больше, чем я за 35 лет). Имхо, это исключительная тяга к саморазвитию и сделала Билли тем самым уникальным человеком, который, во-первых, смог успешно социализироваться и исцелиться, а во-вторых, явить миру свою связную историю для большего понимания феномена ДРИ.<br/>
Но если задуматься о судьбе его жертв, то конечно, никакую изнасилованную женщину (как и мужчину) не утешит и не исцелит признание того, что насильник был болен или не осознавал себя. И конечно, будет вызывать протест и тревогу тот факт, что этот человек после всех собранных доказательств и признания — свободно перемещается по улицам.<br/>
<br/>
Послесловие очень тяжело читать. Так много боли и ужаса за сухими фактами. Меня всегда изумляло, что об опасности или асоциальности личности судят по чувству гнева или агрессивном, проявленной в условиях заключения. Ведь по сути, лишив Любого здорового человека свободы, оскорбляя его или обращаясь с ним как с ничтожеством — вы столкнётесь с реакциями гнева и агрессии. Поразительно, как в психиатрических учреждениях или тюрьмах эта естественная реакция, присущая здоровым и адекватным людям, — трактуется как симптом социопатии.<br/>
<br/>
Немного утешающе было узнать, что через 10 лет лечения Билли всё же выпустили на свободу и до своей смерти в 2014м году он жил как обычный человек.

вообще существует огромное количество видов рифмованной прозы и стихов без рифмы )вот ритм конечно обязателен)… но вообще хоть стихи традиционно отсылались к богу(богам) надежное техническое (ремесленное) определение они имеют… это ритмичный текст-с одновременным изложением не менее двух смыслов… и такой текст тоже можно научится писать-и он тоже может быть плохим)) а рифмованная проза может быть хорошей, и просто проза тоже))<br/>
вот почти всеми любимая песня-но это рифмованная проза:<br/>
<br/>
Расцветали яблони и груши<br/>
Поплыли туманы над рекой<br/>
Выходила на берег Катюша<br/>
На высокий берег, на крутой<br/>
<br/>
простое описание-пейзажа и действий<br/>
а вот имеющие тот же размер(можно перемешивать строчки двух текстов чтобы видеть рифма не меняется) стихи Тютчева:<br/>
<br/>
Вот бреду я вдоль большой дороги<br/>
В тихом свете гаснущего дня…<br/>
Тяжело мне, замирают ноги…<br/>
Друг мой милый, видишь ли меня?<br/>
<br/>
если прочитать песню-это красивая история про любовь девушки, а Тютчева там одновременно две истории: 1.описание как человек ближе к вечеру-и наступающей ночи куда то идет 2. о приближении старости и смерти.<br/>
стихи конечно писать сложнее-но этому можно учится ставя четкую цель… и талант тут конечно как и везде нужен… но это чувство которое людям хочется считать божественным-увы-известно как достигается. Просто как хороший фокусник похож на мага))<br/>
хотя по моим наблюдениям самые великие стихи почему то написаны без рифмы. почему не знаю))<br/>
я обычно всегда вспоминаю Маяковского:<br/>
<br/>
Послушайте!<br/>
Ведь, если звезды зажигают —<br/>
значит — это кому-нибудь нужно?<br/>
Значит — кто-то хочет, чтобы они были?<br/>
Значит — кто-то называет эти плево́чки жемчужиной?<br/>
И, надрываясь<br/>
в метелях полу́денной пыли,<br/>
врывается к богу,<br/>
боится, что опоздал,<br/>
плачет,<br/>
целует ему жилистую руку,<br/>
просит —<br/>
чтоб обязательно была звезда! —<br/>
клянется —<br/>
не перенесет эту беззвездную муку!<br/>
А после<br/>
ходит тревожный,<br/>
но спокойный наружно.<br/>
Говорит кому-то:<br/>
«Ведь теперь тебе ничего?<br/>
Не страшно?<br/>
Да?!»<br/>
Послушайте!<br/>
Ведь, если звезды<br/>
зажигают —<br/>
значит — это кому-нибудь нужно?<br/>
Значит — это необходимо,<br/>
чтобы каждый вечер<br/>
над крышами<br/>
загоралась хоть одна звезда?!

Прости, любовь моя, за непредвиденную отлучку мою. С самого утра ждала вечера, жила мечтою встретить вместе с тобой первую звёздочку, считать, смеяться и целоваться на каждой десятой. Но… моё любопытство кошачье, служащее причиной многих моих неприятностей, и в этот раз не дало мне покоя, моя душа разрывалась между желанием бежать на берег, чтобы увидеть тебя мой ангел, и аккуратненько, на цыпочках, прокрасться к сеновалу, где остановился на ночлег тот Менестрель, ну тот сеновал Марты Косой, что за рекой, ты знаешь. <br/>
Когда я была на месте, он уже спал, как он был хорош во сне, если б ты видела! Даже я не удержалась и поцеловала его легонько, чуть касаясь. А, приглядевшись, увидела рядом с ним набросок стихотворения, весь исчёрканный, будто смятый и вновь разглаженный. И, ты знаешь, я никогда так не поступила бы, но подумала, что по утру он его сожжёт. А мне так этого не хотелось, стих и вправду прекрасен. И я его решила спасти, утащив. Да, да, я забрала его, украла, похитила, но я сохранила его для нас… Вот оно…<br/>
Признание<br/>
<br/>
На дорогах Неверленда<br/>
Я легко поверил в чудо,<br/>
Сердце отдал деве милой,<br/>
Знаю – с нею счастлив буду!<br/>
<br/>
Губы сладкие как вишни,<br/>
Щеки – лилии нежнее,<br/>
А глаза! Прости, Всевышний,<br/>
В Рай уже вошел я с нею.<br/>
<br/>
Безоглядная в желанье,<br/>
Переменчива, как ветер,<br/>
В ней восторг мой и страданье,<br/>
Без неё – не жить на свете.<br/>
<br/>
Свет очей, души ненастье,<br/>
Мой цветок благословенный,<br/>
Лишь с одной познаю счастье,<br/>
Я во всех мирах вселенной.<br/>
<br/>
Часто сердится некстати, Простодушно как ребёнок,<br/>
То строптива, то покорна<br/>
То игрива, как котёнок. <br/>
<br/>
Рассмешить меня умеет, Опечалит словом вздорным, <br/>
Но и в гневе перед нею Становлюсь рабом покорным<br/>
<br/>
Даже если королева Позовёт меня на ложе<br/>
Я скажу:" Простите мистрис,<br/>
Только мне любовь дороже!<br/>
Я люблю девчонку Анну, босоногую, шальную,<br/>
Только Анна мне желанна, Лишь по ней одной тоскую. <br/>
<br/>
За неё сражался в битвах,<br/>
И она моя она по праву<br/>
Я к её ногам с молитвой Положу Любовь и Славу"!<br/>
( И.Вересов )

Как по мне, отец Ван Дун… как бы проще сказать… конченный. Намеренно создавать такие ситуации, чтобы проверить и укрепить решимость Юй Хао… видимо с силой и долголетием, люди преобретают в этом мире веру в Идиотизм и что истенные «герои» пройдут все испытания на своём пути. Книжек с картинками о приключениях перечитали и сейчас пытаются повторить фентази события из них, забывая про то, что человек несмотря на культивации и т.д. хрупкая личность и может сломаться или поехать кукухой став злым мастером. Вот как сейчас представляю, что Юй Хао не дождавшись объяснений голоса, с горя от смерти Ван Дун меняет свой вектор с святого некроманта, на некроманта тьмы, по полной выходя из себя, и за счет выпуска полной мощи своих наследий, баффа от темной стороны и усиления ментальной силы из-за эмоции убийства и разрушения, начинает схлапывать это пространственное измерение, которое из-за гнета бури ментальной силы начинает идти трещинами. В панике и голос попытает воздействовать и подавить Юй Хао, но несмотря на свои 5 колец, эта сущность не модет этого сделать. В попытке сохранить пространство неразрушенным, единственное что удается сущности, это изгнать наружу Юй Хао. Оказавшись снаружи, Старейшена Сюань замечает его, мертвую Дун и гнетущую, темную атмосферу, но несмотря на это задавая вопросы подбегает к Юй Хао. Из-за смерти Ван Дун его восприятие искажается и ему кажется, что Старейшина пвтается отнять тело Дун, на что собирает силы в руке и ударает силой тьмы в сторону Старейшены, тот собирает силы для защиты, но от неожиданного нападения собрал недостаточное количество и получает удар тьмой со всей силой темного принца совмещенной с ментальной силой и предельным людом. В результате Старейшина получил урон и отлетает в сторону. Пока старейшена приходит в себя от тяжелого Юй Хао клянется, что больше не позволит никому отнять у него что-то ценное для него, не даст отнять у него, его Ван Дун. Поэтому он с помощью некромантии превращает Ван Дун в зомби с фрагментами её души. Из-за этого и потрму, что она хотела в последние мгновения жизни быть с ним всегда и потому, что он потратил большое количество силы и тело было свежим, она стала не гниющим зомби, сохранив свою красоту и частично разум, автономность.

Сегодня в первый день зимы исполняется 110 лет  замечательному детскому писателю Виктору Юзефовичу Драгунскому. Его добрые и озорные «Денискины рассказы» стали классикой детской литературы. Их с удовольствием читают и сейчас, находя забавными, поучительными и остроумными. <br/>
Будущий писатель родился в Нью-Йорке в семье эмигрантов из России. Родители вскоре вернулись на родину, и семья обосновалась в Гомеле. Во время Первой мировой войны отец Виктора умер от тифа. Вскоре появился отчим, красный комиссар, однако в 1920 году он погиб. Вторым отчимом стал актер еврейского театра Михаил Рубин. Вместе с ним семья объездила всю страну, приехав в 1925 году в Москву. Но однажды он не вернулся домой с гастролей, и что произошло – никто так и не узнал.<br/>
Начать работать молодому человеку пришлось достаточно рано. За всю свою жизнь он сменил множество профессий и занятий. В молодости успел побывать и учеником токаря, и шорником, и даже лодочником. А сколько он поменял творческих ипостасей – не сосчитать.<br/>
Ему было уже за сорок, когда стали выходить его книжки для детей со странными названиями: «Зеленоватые леопарды», «Ни пиф, ни паф», «Человек с голубым лицом»… Дети наслаждались этими безудержно веселыми книгами. Когда Драгунский начал писать рассказы для детей, героем его произведений стал его младший сын Дениска. Веселые и необыкновенные истории, происходящие с этим шаловливым, сообразительным выдумщиком, казалось, были неисчерпаемы. Эти интересные случаи составляют основу «Денискиных рассказов»— так назвал свою главную книгу Виктор Драгунский. Наверное, случаев, о которых говорил он, было не сто, а больше. Только писатель не успел обо всех рассказать. Слишком короткое время было ему отпущено для работы в литературе – всего 12 лет.<br/>
Не все знают, что Виктор Юзефович писал и для взрослых тоже. В 1961 году вышла повесть «Он упал на траву» о самых первых днях войны, где прослеживаются параллели с личностью автора. Повесть «Сегодня и ежедневно» (1964) посвящена жизни работников цирка, живущих в своем, особенном цирковом мире.<br/>
Поэт Яков Аким, близкий друг Драгунского, однажды сказал: «Юному человеку нужны все витамины, в том числе все нравственные витамины. Витамины доброты, благородства, честности, порядочности, мужества. Все эти витамины дарил нашим детям щедро и талантливо Виктор Драгунский».<br/>
Писатель умер  в Москве 6 мая 1972 года. Но его веселые и умные книги остались, чтобы вызывать радость и веселье у многих поколений читателей.

Да уж… Все выглядело бы даже смешно, оставайся преступник просто чудиком, перемывающим посуду в чужом доме, подворовывающим нижнее белье и всего лишь взирающим на мирно спящих дам. Но чудик обернулся чудовищем.<br/>
<br/>
Очерк не просто рассказывает про очередного серийного убийцу. Он оставляет в тяжком раздумье: что делать ТАКИМ людям и что делать обществу с ТАКИМИ людьми, если еще пока они не преступники? Ни шизофрения, ни психопатия, да вообще никакие серьезные психические расстройства не лечатся. Да, купируются, медикаментами, но человеку их нужно принимать пожизненно и за ним однозначно кому-то нужно приглядывать, чтобы он их принимал. Да и насколько они действенны перед так еще в сущности малоизвестной человеческой психикой, да еще и такой, патология которой, сопряжена с прямой угрозой здоровью и жизни другим людям?<br/>
<br/>
Вывод напрашивается сам собой и только один: следует закрыть таких людей в лечебном учреждении соответствующего профиля. Но этот вывод поднимает волну других вопросов, главный из которых — а как предугадать, что человек с серьёзным психическим расстройством и определенными склонностями (перверсиями) может превратится в уже монстра-извращенца и жестокого убийцу? <br/>
<br/>
Даже выявленная на ранней стадии развития «триада Макдональда» и прочие метрики, не дают четких указаний, что неадекватный или просто странный ребенок — это 100% потенциальный СПУ. И потом, многие психопаты, уже будучи взрослыми, так умеют искусно прятать свою ненормальность под нормальностью, что даже обводят опытных психиатров, пример тому тот же Эд Кемпер, приехавший на очередной душевный разговор со своим лечащим врачом-психиатром. Врач нашел Кемпера в прекрасной психической форме, порадовался прогрессу в лечении и даже снял с него обязательный мед.контроль. Расстались оба довольные: врач Кемпером, а Кемпер — собой, ведь в багажнике его машины, на которой он приехал к доктору, лежали останки жертвы, растерзанной и убитой им днем ранее.<br/>
<br/>
BoozeBooks большое спасибо за очередной документальный очерк! Да, не без огрехов со звуком и позиция автора про «поколение ЕГЭ» несколько зацепила своей категоричностью и взглядом свысока. Впрочем, Ракитин, как я понимаю, сетует больше на современную образовательную систему, а она-то как раз есть плод новаторских измышлений людей, родившихся еще при жизни Советского Союза. Но это всё несущественно, а вот сама история производит впечатление, еще раз большое спасибо и ждем продолжения серии!🙋‍♀️

Вот тут пишут «я такое не курю»… Ну, что же, Дарья Д_нцова пишет специально для таких вот некурящих :) У неё всё понятно, без сложностей, как грица — «для народа».<br/>
<br/>
Теперь про сам роман. Пожалуй, отнесу его к тому роду книг, которые лучше читать глазами, а не «ушами». Наверное, это касается всего творчества Вулф: так, её роман «Орландо» мне понравился значительно больше «Миссис Дэллоуэй», в частности из-за визуального, а не аудиального прочтения.<br/>
<br/>
«Миссис Дэллоуэй» зайдёт фанатам Саши Соколова, который в своих романах «Между собакой и волком» и «Школа для дураков» пользуется схожим с Вулф синтаксическим приёмом: каждая фраза разветвляется на множество других. Так что статичной логики классического романа с его сюжетными арками не ждите — это же модернизм 1920-ых!<br/>
<br/>
По сути, весь роман — это один день Ивана… ой, то есть один день светской дамы послевоенной Англии — Клариссы Дэллоуэй. Весь день она занимается организацией «приёма» гостей, попутно думая… об очень многом. Ооочень многом… Наверное, это даже нормально для читателя в какой-то момент потеряться в этом потоке сознания и просто получать удовольствие от тёмной косточки смысла, просвечивающей через прозрачную плоть яблока. И хоть Кларисса Дэллоуэй главная героиня, роман справедливо назвать полифоничным, т.к. множество воспоминаний, мыслей и тд и тп возникает о других и у других персонажей.<br/>
<br/>
Не могу не провести параллель с недавно прочитанным мной «Жёлтым Кромом» Хаксли (да, у меня интертекст на интертексте, эдакий палимпсест, ну, что поделать): и там и там разношёрстные гости съезжаются в поместье во времена послевоенной Англии. Также эти романы роднит отсутствие сюжета в привычном его понимании.<br/>
<br/>
У меня этот роман оставил впечатление неоднозначное: с одной стороны, я люблю Вулф, люблю, как в её романах воплощается сама жизнь, не подвластная сухому рассудку человека; с другой стороны, я не усвоил сюжета, из-за чего у меня возникает ощущение начётничества. В любом случае перечту этот роман ещё не раз, т.к. он определённо заслуживает более пристального внимания, чем я ему уделил.<br/>
<br/>
Слушать или не слушать сказать сложно, но это — классика модернистской литературы, поэтому познакомиться с ним всё же стоит.<br/>
<br/>
Татьяна Шпагина просто замечательно читает! Всегда с подозрением относился к актёрскому чтению (особенно стихотворений), но Татьяна разбила все мои подозрения своей очаровательной манерой чтения, за что ей огромное спасибо.

4 — Да. Пан Бжезинский был отличнейшим образом в курсе основных событий. Не забываем, что и он был ярым демократом левым. Тем не менее, он уверенно рассуждает о способах и методах и дальше сохранить гегемонию США по всей планете. Не вижу здесь ничего удивительного. Многие сейчас дискутируют насчёт глобального общества цифрового. Ну, допустим. Но кто же командовать парадом то будет ?!!! Невозможно командовать сразу с мест всех. Да и банковские структуры только на словах обожают один другого. Да и есть ли у них, в действительности, такие возможности, чтобы государство, как таковое, переломить, и везде свои нормо-правила ввести? Не уверен. Даже полубезумный Байден после последней с Путиным встречи оставили структуры те и силы за ними в некоторой растерянности: прекрасно отозвался, высказался не против Северного Потока и предложил оставить наконец в покое Афганистан, передав опеку над ним Турции [на самом деле. спихнув Эрдогану боль большую, головную]. С другой стороны мощнейший Китай тихой сапой делает дело своё. Он давно подсадил на иглу поставок из Китая всевозможнейших товаров и продуктов — практически обезглавив производство их в самих США, да и по всему Миру в целом. Не думаю, что в самом Китае трансгендеры там какие балом править начнут. А следовательно: Китай вскоре должен просто «сожрать» мощью своей Штаты и других конкурентов. На данный момент сила Штатов остаётся ТОЛЬКО в долларе. Который давно уже ничем не поддерживается. Штаты уже должны астрономические суммы Китаю, Японии и другим странам. Но,… и в ус не дуют!!! Почему? Да потому что, если доллар рухнет — те страны сразу потеряют свои деньги долговые. Но здесь есть один крайне интересный момент. Лично считаю, что Китай исподволь готовит БОЛЬШОЙ ВЗРЫВ. В чём он будет заключаться? Просто набрав такую мощную денежную подушку безопасности, что уже ничто ему угрожать будет не в силах — КИТАЙ ОТКАЖЕТСЯ ОТ РАСЧЁТОВ В ДОЛЛАРАХ [!!!]. Именно это и явится концом США, как глобально, так даже и локально. Я даже не исключаю революции по типу нашей Октябрьской — настолько плохо всё стать может в США. По моим расчётам такое развитие событий станет совершенно реальным в десятилетии 2040-2050. До того момента Китай продолжит свой невероятный взлёт. И как результат — именно Китай может подсадить Мир весь на цифровую игру. Точнее, на КИТАЙСКУЮ цифровую иглу…

во нашел<br/>
"– Ничего. Там независимые защитные программы. Трейси снял часть ловушек, я наблюдала за ним. Но… – Роза развела руками. – Сейчас он сходит с ума.<br/>
– Как? Почему?<br/>
– Защитные технологии халфлингов не такие, как у людей. Ваш компьютер мог нанести силовой удар, сжечь ему нейрошунт – или нейрошунт вместе с мозгами. Халфлинги действуют тоньше. Сейчас Трейси переживает все кошмары, которые его когда-либо страшили. Он может выдержать еще пять-десять секунд. Полминуты – если у него очень стабильная и устойчивая психика. Но я бы не стала на это полагаться, нет, не стала бы.<br/>
Алекс кивнул:<br/>
– Что мы можем сделать?<br/>
– Я – ничего. Защитные программы независимы. Трейси надо вывести из виртуальности физически. Очень хорошо, что он использует нейрошунт, а не перестроенные нервные клетки.<br/>
– Пророк Нео пользовался электронными шунтами… традиция. Но чем нам это поможет?<br/>
– Надо отключить нейрошунт.<br/>
– Как?<br/>
– Вручную. Аварийный выключатель расположен чуть ниже контактной пластины.<br/>
– Я сделаю все, что могу. В момент твоего выхода из виртуальности кресло развернется к Трейси, а корабль получит небольшое ускорение. Тебя швырнет в сторону Трейси. Главное – не споткнись.<br/>
– На счет «три», пилот. – Роза помолчала секунду. – Я действительно не желала ему зла. Это было вне моей власти… Один. Два. Три!<br/>
Алекс прыгнул.<br/>
Виртуальный мирок растворился. Он снова был в рубке, уже на ногах, уже не в кресле. <br/>
– Ты опоздал.<br/>
Он снова стоял перед Розой. Серый туман под ногами, белый свет над головой.<br/>
– Это была тренировка, Алекс. В чем состояла твоя ошибка?<br/>
Руки Алекса еще тряслись. Он вдохнул и выдохнул. Пробормотал:<br/>
– В чем ошибка? Я не подозревал, что у него такие сальные волосы.<br/>
– Видимо, пророк Нео не завещал своим последователям регулярно мыться. – Роза улыбнулась. – Ничего. У нас есть время еще на несколько тренировок.<br/>
Они повторили операцию еще пятнадцать раз. Последние три раза Алекс успевал вовремя, даже с запасом в одну секунду.<br/>
И только после того, как последняя тренировка и не подумала кончаться, Алекс понял, что это уже – настоящий мир и настоящая жизнь.<br/>
В общем-то вполне разумный подход. У него не было лишнего повода паниковать – и он успел"©

Дослушал до места, где 2 НКД-шника поволокли профессора… Дальше слушать просто нет смысла и дело не только в том, что данное произведение по сути грязный пасквиль на родную страну. Автор просто не понимает о чем пишет. Сие удивительно, учитывая год рождения автора (1976). То есть человек как минимум закончил советскую школу, а значит ну просто обязан обладать хотя бы некоторым здравомыслием, которое не должно позволять писать чепуху. Даже невзирая на 30 лет оголтелой антисоветской пропаганды из «каждого утюга».<br/>
Я не берусь судить обо всем произведении, но упомянутый эпизод с профессором наглядно демонстрирует его полную никчёмность. Автор видимо искренне не понимает, что большевики придя к власти в 1917-м реально собирались построить государство нового типа. (А не просто набить карманы и сбежать в США). А построить что-то могут только люди, граждане того самого государства. Это значит, что КАЖДЫЙ человек для новой власти нужен и важен, поскольку он вместе со своими согражданами и будет строить это самое государство. И особенной ценностью обладали СПЕЦИАЛИСТЫ. Причем любые: врачи, инженеры, архитекторы, ученые… Их было так мало у молодой советской республики, что они натурально ценились на вес золота, а может быть и дороже. По факту им зачастую прощалось такое, чего никому другому не простилось бы — только трудись дальше по своей специальности. И тут какой-то майор ничтоже сумняшеся отправляет в расход целого профессора, ученого человека разработавшего для своей страны уникальное бактериологическое оружие. В реальности такое решение этому майору и в башку не пришло бы, потому что он точно знал что с ним стало бы за разбазаривание ценнейшего человеческого ресурса в условиях военного времени. Зато автору, чей мозг под завязку набит навозом антисоветчины подобное развитие ситуации представляется вполне реалистичным.<br/>
Я уж не буду вспоминать, что автор явно не имеет понятия о правилах хранения и обращения с биологическим оружием, а также о конструктивном устройстве биолабораторий с особой опасностью. Замечу лишь, что в раннем Советском Союзе разработки бактериологического оружия не велись. Просто по причине отсутствия специалистов в данной области. Мало было обученных биологов, а тем более вирусологов и все кто имелся были задействованы на борьбу с эпидемиями тифа, холеры и чумы периодически поражающими отдельные области молодого советского государства. <br/>
В общем чушь на чуши сидит и чушью погоняет. Спрашивается: оправдывает ли гонорар полученный автором килотонны дерьма влитые в головы читателей?