Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис - Пикник на обочине
Стругацкий Аркадий
100%
Скорость
00:00 / 05:24
Piknik_01
05:04
Piknik_02
05:02
Piknik_03
05:06
Piknik_04
05:03
Piknik_05
05:12
Piknik_06
05:01
Piknik_07
05:02
Piknik_08
05:09
Piknik_09
05:22
Piknik_10
05:03
Piknik_11
05:02
Piknik_12
05:08
Piknik_13
05:02
Piknik_14
05:03
Piknik_15
05:01
Piknik_16
05:02
Piknik_17
05:05
Piknik_18
05:03
Piknik_19
05:04
Piknik_20
05:03
Piknik_21
05:02
Piknik_22
05:28
Piknik_23
05:02
Piknik_24
05:02
Piknik_25
05:06
Piknik_26
05:03
Piknik_27
05:05
Piknik_28
05:07
Piknik_29
05:01
Piknik_30
05:07
Piknik_31
05:04
Piknik_32
05:01
Piknik_33
05:03
Piknik_34
05:04
Piknik_35
05:15
Piknik_36
05:25
Piknik_37
05:13
Piknik_38
05:05
Piknik_39
05:14
Piknik_40
05:09
Piknik_41
05:09
Piknik_42
05:01
Piknik_43
05:01
Piknik_44
05:01
Piknik_45
05:11
Piknik_46
05:10
Piknik_47
05:22
Piknik_48
05:02
Piknik_49
05:12
Piknik_50
05:09
Piknik_51
05:01
Piknik_52
05:46
Piknik_53
05:03
Piknik_54
05:02
Piknik_55
05:30
Piknik_56
05:15
Piknik_57
05:05
Piknik_58
05:07
Piknik_59
05:29
Piknik_60
05:01
Piknik_61
05:03
Piknik_62
05:05
Piknik_63
05:02
Piknik_64
05:05
Piknik_65
05:04
Piknik_66
05:11
Piknik_67
05:08
Piknik_68
05:03
Piknik_69
05:04
Piknik_70
05:08
Piknik_71
05:01
Piknik_72
05:02
Piknik_73
05:02
Piknik_74
05:28
Piknik_75
05:12
Piknik_76
05:10
Piknik_77
05:03
Piknik_78
05:02
Piknik_79
05:09
Piknik_80
05:11
Piknik_81
05:05
Piknik_82
05:34
Piknik_83
05:05
Piknik_84
05:02
Piknik_85
05:22
Piknik_86
05:21
Piknik_87
05:05
Piknik_88
05:13
Piknik_89
04:47
Piknik_90
«Захотелось встретиться со старым знакомым. Давно не виделись :)
Время идёт, меняется...»
«Явились, попировали на обочине цивилизации, нагадили и смылись. Не инопланетяне всё это...»
«Великолепны исполнители и В.Герасимов, и М.Гульдан, и О.Шубин «Пикника на обочине»!...»
«Вячеслав Герасимов Мастер! и Красава! +100500!»
«Жаль, что авторы завершили роман, не поведав что будет с главным героем дальше,...»
Скрыть главы
Фантастика
164,3K
Место действия:
Наш мир (Земля)(Россия/СССР/Русь)
Время действия:
Близкое будущее
Возраст читателя:
Для взрослых
Сюжетные ходы:
Становление/взросление героя
| Контакт
Cюжет:
Линейно-параллельный
Описание
Захолустный городок Хармонт, затерянный где-то на просторах Канады, место, в котором никогда ничего интересного не происходит, внезапно оказывается одной из «зон Посещения» — столкновения землян с загадочной цивилизацией. Людям не удается увидеть самих пришельцев — они удаляются так же внезапно, как и появились, оставив в Зоне множество удивительных предметов и явлений, странных, необъяснимых и чаще всего губительных.
Другие книги авторов
Аудиокниги жанра «Фантастика»
94 комментария
Популярные
Новые
По порядку
Прямой эфир
скрыть
АЛЕКСЕЙ Бородай
25 минут назад
Ярослав Мотенко
30 минут назад
sspaltsev
53 минуты назад
Святослав Харконнен
1 час назад
trishinaip
1 час назад
Святослав Харконнен
1 час назад
Александр Синица
1 час назад
Soer53
1 час назад
Ihar
2 часа назад
Lena
2 часа назад
Евгений
2 часа назад
Анастасія Оборотова
2 часа назад
utail utail
2 часа назад
Павел Палей
2 часа назад
Resistme
3 часа назад
Константин Попов
3 часа назад
Анна Виноградова
3 часа назад
Людмила Андреевна
4 часа назад
Тамплиер
4 часа назад
Tanita &..
4 часа назад
АЛЕКСЕЙ Бородай
25 минут назад
Ярослав Мотенко
30 минут назад
sspaltsev
53 минуты назад
Святослав Харконнен
1 час назад
trishinaip
1 час назад
Святослав Харконнен
1 час назад
Александр Синица
1 час назад
Soer53
1 час назад
Ihar
2 часа назад
Lena
2 часа назад
Евгений
2 часа назад
Анастасія Оборотова
2 часа назад
utail utail
2 часа назад
Павел Палей
2 часа назад
Resistme
3 часа назад
Константин Попов
3 часа назад
Анна Виноградова
3 часа назад
Людмила Андреевна
4 часа назад
Тамплиер
4 часа назад
Tanita &..
4 часа назад
Эфир
Вход на сайт
Авторизуясь, вы даете согласие на обработку персональных данных.
Оформите подпискуи получите
Более 123 000 часов лицензионных аудиокниг
14 дней бесплатно
Отсутствие рекламы на сайте
Выберите подписку
* скидка доступна при оплате за весь период
Сервис предоставляется компанией ООО "БИБЛИО"
Время идёт, меняется мир, и Сталкер мой изменился. Стал глубже, богаче и сложнее.
Читанный-перечитанный, легендарный роман. Помню, сын в Сталкера рубился, (какие графика и атмосфера!), а я рядом замирала в восхищении.
Занялась любимым делом — мысленно подбираю актёров. Мой Рэд это МакКонахи, а Харрельсон будет Барбриджем (обожаю этих ребят в паре).
Нет слов выразить любовь и безмерную благодарность Братьям Стругацким. Огромное спасибо Чтецу, всегда слушаю с неизменным удовольствием.
Наверное, для каждого этот роман о чём-то своём. Для меня он — о Любви. Той Любви, которая отдаёт. Когда «древности: дай и мой» в один огненно-яростный момент исчезают навсегда. И навстречу Миру встаёт, выпрямляется новый, ослеплённый страданием и опалённый чужой болью — Человек…
, вероятно бабло, за фильм, пересилило,
Фильм-дерьмо, особенно в исполнении этого лупоглазого урода.
Вопрос ко всем: какие«великие » фильмы у этого режисёра?
Тарковский заставил Стругацких написать сценарий к этому бездарному фильму.
Они сами про это рассказывали ещё в прошлом веке в журнале «Уральский следопыт» если не изменяет память.
Да, с Лемом Тарковский ругался по Солярису, но со Стругацкими...?
Ну Вам как неверующему вот цитата:
(полностью можете почитать тут www.tarkovskiy.su/texty/hr-stalker/Boris.html )
Вспоминает Борис Натанович Стругацкий
Комментарии к пройденному: 1969–1973.
«Пикник на обочине»
(фрагмент)
«Безвозвратно утрачены почти все варианты сценария фильма «Сталкер». Мы начали сотрудничать с Тарковским в середине 1975 года и сразу же определили для себя круг обязанностей. «Нам посчастливилось работать с гением, –– сказали мы тогда друг другу. –– Это значит, что нам следует приложить все свои силы и способности к тому, чтобы создать сценарий, который бы по возможности исчерпывающе нашего гения удовлетворил.…
»Впрочем, всё это теория и философия, а на практике работа превращалась в бесконечные, изматывающие, приводящие иногда в бессильное отчаяние дискуссии, во время коих режиссер, мучаясь, пытался объяснить, что же ему нужно от писателей, а писатели в муках пытались разобраться в этой мешанине жестов, слов, идей, образов и сформулировать для себя, наконец, как же именно (обыкновенными русскими буквами, на чистом листе обыкновеннейшей бумаги) выразить то необыкновенное, единственно необходимое, совершенно непередаваемое, что стремится им, писателям, втолковать режиссер.
В такой ситуации возможен только один метод работы –– метод проб и ошибок. Дискуссия… разработка примерного плана сценария… текст… обсуждение текста… новая дискуссия… новый план… новый вариант –– и опять не то… и опять непонятно, что же надо… и опять невозможно выразить словами, что же именно должно быть написано СЛОВАМИ в очередном варианте сценария…
(К сожалению, не вели мы тогда никаких протоколов наших бесед, и ничего от них не осталось ни в памяти, ни на бумаге, кроме нескольких строчек типа: «19.12.75 Тарковский. Человек = инстинкт + разум. Есть еще что-то: душа, дух (мораль, нравственность). Истинно великое м. б. бессмысленным и нелепым –– Христос». Совершенно не помню, в каком контексте шла речь об этих существеннейших проблемах и почему мы именно об этом тогда говорили…)
Всего получилось не то семь, не то восемь, не то даже девять вариантов. Последний мы написали в приступе совершеннейшего отчаяния, после того как Тарковский решительно и окончательно заявил: «Всё. С таким Сталкером я больше кино снимать не буду»… Это произошло летом 1977-го. Тарковский только что закончил съемки первого варианта фильма, где Кайдановский играл крутого парня Алана (бывшего Рэдрика Шухарта). Фильм при проявке запороли, и Тарковский решил воспользоваться этим печальным обстоятельством, чтобы начать все сызнова.
АН был с ним на съемках в Эстонии. И вот он вдруг, без всякого предупреждения, примчался в Ленинград и объявил: «Тарковский требует другого Сталкера». –– «Какого?» –– «Не знаю. И он не знает. Другого. Не такого, как этот». –– «Но какого именно, трам-тарарам?!» –– «Не знаю, трам-трам-трам-и-тарарам!!! ДРУ-ГО-ГО!»…
Это был час отчаяния. День отчаяния. Два дня отчаяния. /.../"
Ай как нехорошо то получилось. «Неудобные» воспоминания Б.Н.Стругацкого вставлять не будем, только «удобные»? Да?🤣
Вообщем с вами всё понятно — любитель спорить ради спора. Особенно после фразы: "(если вы знаете, что это такое)"😜.
Заносит вас здорово.)
А вообще-то там в конце статьи есть ссылка на официальный сайт АБС откуда взяты эти материалы. И ТАМ можно найти ПОЛНЫЙ рассказ от первого лица о создании сценария для фильма «Сталкер» а не интервью какое-то.
— — —
«А там далее у Стругацкого чётко сказано — чьё авторство последнего варианта, по которому снимался фильм, а так же сказано какое отношение к этому самому варианту имел Тарковский и сколько раз он(сценарий) переписывался.)»©
При чем тут авторство? А насчет точных цифр у меня всегда были проблемы. Но я точно помню что вариантов было больше десяти.
Всего доброго.
Так что лучше — читайте Вы.
И Вам не хворать.
(и не прививаться!)
БНС: В кино хозяин – режиссер. И мы писали-переписывали сценарий до тех пор, пока Тарковский не сказал: «Стоп. Это то, что мне надо». В результате получился фильм, который к повести «Пикник» не имеет никакого отношения, но – превосходный в своем роде. Что и требовалось.
Одна из лучших книг Стругацких.
«СЧАСТЬЯ ВСЕМ, БЕСПЛАТНОГО!» ©
Уж в который раз перечитываю произведение, и всё больше понимаю, как постепенно и планомерно сбываются предсказания братьев Стругацких.
Не перестаю благодарить В.Герасимова за прекрасную озвучку!
Эти слова кричал сынок Стервятника по имени Артур, которого добрый папенька послал с Рэдом в качестве «отмычки», понадеявшись «купить» себе новые ноги ценой жизни собственного чада.
ЗЫ: но «Пикник на обочине» и «Малыш» И.Ефремова — для меня святое :)) эти книги читаю Я САМА :)).
зы: с этих первых двух книг началась моя любовь-марковь с Настоящей Фантастикой.
не пришлёте ссылочку на «Малыша» И. Ефремова?
Очень хочется почитать. Не поверите — ни разу в руках не держал!..
XD
Но если попытаться ответить на него одним словом, то я бы сказал так: «Аэ, возможновероятнонеисключено.»© ;-)
Итак начнем с кусочка истории. Само название породил в 1941 году американский писатель и критик Уилсон Таккер иронизируя над псевдонаучной фантастикой, противопоставляя оную собственной «высокой» литературе. Видимо, по аналогии с «мыльной оперой» и «лошадиной оперой» (подростковыми сериалами-вестернами).
Фактически КО является той же байкой об убитом голыми руками медведе, но в окружении космических леталок, пулялок и стрелялок. Или же можно описать КО как научную фантастику, из которой выбросили всю науку и прочую заумь, добавили сисек, крови, экшена и, если в оригинале не хватает, масштабности. Общая идея КО пытается быть похожей на научную фантастику, но автор КО не заморачивается по поводу того, как это все работает и как правило объясняет как все это происходит примитивным «будущие/инопланетные/древние технологии». Про то, чтобы автор КО поднимал глубокие философские, психологические или социальные проблемы не может быть и речи. По очень простой причине — автор ничеого не понимает в перечисленных сферах.
Но самое главное — нет Идеи, Мысли. в КО Вселенная представляет собой приукрашенную повседневность, в которой пушки лазернее, тачки звездолетнее, а герои запредельно круты. Физиология и психология сюжетно важных инопланетян максимально подогнаны под нужды сюжета. Фантастический элемент — тоже. А надо наоборот.
Надеюсь мое объяснение вы нашли понятным и полезным.
Кстати, спасибо за напоминание, пересмотреть надо. Пара лет уже прошла с последнего раза.)))
зы: (очень мелким шрифтом) карочи мартышка к старости слаба головкой стала...;((
Вот послушайте эту книгу. Точнее, это один из вариантов сценария к фильму Тарковского «Сталкер»:
Стругацкие «Машина желаний»
akniga.org/strugackie-arkadiy-i-boris-mashina-zhelaniy
Там есть эпизод, где упомянается сталкер, который пошел к Золотому шару (в сценарии его называют Машиной желаний) ради брата, которого этот сталкер загубил.
НО Машина желаний исполняет только сокровенные желания.
И когда он вернулся, он не брата получил, а деньги. И осознав это — он повесился.
Это прямая паралель с Шухартом, который идет к Золотому шару (как бы) ради дочки. А сокровенные желания Шухарта все упираются в деньги. Я это сегодня уже выше (или ниже, смотря как комменты сортировать) описал очень длинно )) В конце романа «Пикник на обочине» Шухарт уже очень близок к этому осознанию… Он, конечно, не спасет Мартышку… Тут не может быть happy end. Он вернется из Зоны, если вернется… (может, он сам поймет еще в Зоне, что Мартышку он не спасет, и совершит там самоубийство)… а если не поймет, он своими глазами увидит, что не спас Мартышку. И, само собой, повесится…
В книге представлено ВОСЕМЬ желаний Шухарта, каждое — при коллизиях с героем книги. И выбор того, что случится с рыжим — это только ВАШ выбор при встрече с шаром и это есть ВАШЕ СОБСТВЕННОЕ ЖЕЛАНИЕ…
Именно об этом и книга. Каждый видит СВОЙ эпизод…
Удачно вам повеситься!XD
НО именно эта тема является центральной идеей книги «Машина желаний» и фильма «Сталкер». И там много раз говорится, что решение — какое именно из желаний осуществится — НЕ свободный выбор человека. В этом-то и трагедия.
Это не я придумал, а Стругацкие написали. Послушайте книгу по моей ссылке, и надобность в продолжении спара отпадет сама собой.
Еще я не понимаю выражение «желаний Шухарта, каждое — при коллизиях с героем книги.» Шухарт и есть главный герой книги. Там нет несколько главных героев, чтобы можно было так выразится.
Но давайте я не буду ловить вас на неловких формулировках, а вы не будите так открыто насмехаться. И у нас, возможно, получится интересный диалог.
Всего доброго )
Лакмусовая бумажка этот шар)))
Но… Ладно, на одно намекну: когда Шухарту показался мир — перед гостиницей, и при мыслях о двух визави у него проскочило желание.
Или когда он рассуждает о эмиграции — там ведь тоже желание, может, и не явное и прямое — но оно ведь есть, его просто увидеть)))
1. Слишком большое количество читателй «не простили» бы им такой конец
2. и ГЛАВНОЕ, тот конец книги который они написали намного сильнее и глубже
считайте, что я выразил своё мнение, относительно Вашего мнения. И решения.
Конечно, мы ему сопереживаем, потому что рассказ ведется от его лица. (И не поймите меня неверно, я очень люблю эту книгу) Но это не делает Редрика лучше… он знал, что дети сталкеров получаются такими, какими получаются. Но для него деньги были важнее… Он не раз это говорит в романе открытым текстом. Бездумно, надо полагать с будуна, он зачал эту девочку, а потом страдает…
И, наконец, он совершенно осознанно, по холодному расчету ведет на убой единственно абсолютно чистого и достойного героя романа. Единственного, кто шел в Зону не из эгоизма. Этот паренек хотел «Счастья для ВСЕХ» и говот было рисковать собой ради этого. И Редрик, только угробив его, наконец понимает насколько все что он делал и к чему стремился мелочно на фоне того, что пытался сделать этот паренек.
И то… понимает он это не до конца. Вот последние строки романа:
«Он только твердил про себя с отчаянием, как молитву: „Я животное, ты же видишь, я животное. У меня нет слов, меня не научили словам, я не умею думать, эти гады не дали мне научиться думать. Но если ты на самом деле такой… всемогущий, всесильный, всепонимающий… разберись! Загляни в мою душу, я знаю, там есть все, что тебе надо. Должно быть. Душу-то ведь я никогда и никому не продавал! Она моя, человеческая! Вытяни из меня сам, чего же я хочу, — ведь не может же быть, чтобы я хотел плохого!.. Будь оно все проклято, ведь я ничего не могу придумать, кроме этих его слов: “СЧАСТЬЕ ДЛЯ ВСЕХ, ДАРОМ, И ПУСТЬ НИКТО НЕ УЙДЕТ ОБИЖЕННЫЙ!»"
Кро это интересно «эти гады», которые ему «не дали»? Даже после всего этого он не готов брать на себя ответственность. Ему 100 раз предлогали — не быть сталкером, ему предлагали уехать в любую страну, пре4длогали учиться, работать, субсидировать все это…
И почему же он этого не сделал? Вот го мысли «Прожить можно и на зарплату, а выпивать буду на премиальные. И такая меня тоска взяла! Опять каждый грош считать: это можно себе позволить, это нельзя себе позволить, Гуте на любую тряпку копи, в бар не ходи, ходи в кино… И серо все, серо. Каждый день серо, и каждый вечер, и каждую ночь.»
То есть, ради выпивки, приключений и тряпок для Гуты он гробит сотни людей. И свою дочку…
Во-первых, это миф. Во-вторых, такой закон стоял на повестке в 2010 году.
Вот, можете ознакомиться:
zen.yandex.ru/media/100migrantov/pochemu-v-ssha-zapresceno-vyrascivat-ovosci-na-svoem-ogorode-5cdd055873f29b00b2d997c7
И в последних, вы понимаете когда была написана эта книга?
Огород это когда ты живешь в городе в многоэтажке, и имеешь огороженный содоый участок земли за городом, там так не живут.
У кого есть частный дом за городом тот может и имеет грядки, но огороды в чистом виде это нет и в черте города на заднем дворе тоже нету такого. У них всегда пустые задние дворы с газоном.
— Что-то Мона Лиза меня не впечатляет.
— Она стольких впечатлила, что теперь может выбирать, кого впечатлять, а кого нет.
Так вот, в масштабах русской литературы эта книга вполне сопоставима с полотнами Леонардо да Винчи в живописи.
И вообще, надо иметь хоть толику уважения к авторам, исполнителя и окрущающим людям… а не пришел и все обосрал. Не нравится — иди дальше.