18+
Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис – Пикник на обочине
Стругацкий Аркадий
100%
Скорость
00:00 / 05:24
Piknik_01
05:04
Piknik_02
05:02
Piknik_03
05:06
Piknik_04
05:03
Piknik_05
05:12
Piknik_06
05:01
Piknik_07
05:02
Piknik_08
05:09
Piknik_09
05:22
Piknik_10
05:03
Piknik_11
05:02
Piknik_12
05:08
Piknik_13
05:02
Piknik_14
05:03
Piknik_15
05:01
Piknik_16
05:02
Piknik_17
05:05
Piknik_18
05:03
Piknik_19
05:04
Piknik_20
05:03
Piknik_21
05:02
Piknik_22
05:28
Piknik_23
05:02
Piknik_24
05:02
Piknik_25
05:06
Piknik_26
05:03
Piknik_27
05:05
Piknik_28
05:07
Piknik_29
05:01
Piknik_30
05:07
Piknik_31
05:04
Piknik_32
05:01
Piknik_33
05:03
Piknik_34
05:04
Piknik_35
05:15
Piknik_36
05:25
Piknik_37
05:13
Piknik_38
05:05
Piknik_39
05:14
Piknik_40
05:09
Piknik_41
05:09
Piknik_42
05:01
Piknik_43
05:01
Piknik_44
05:01
Piknik_45
05:11
Piknik_46
05:10
Piknik_47
05:22
Piknik_48
05:02
Piknik_49
05:12
Piknik_50
05:09
Piknik_51
05:01
Piknik_52
05:46
Piknik_53
05:03
Piknik_54
05:02
Piknik_55
05:30
Piknik_56
05:15
Piknik_57
05:05
Piknik_58
05:07
Piknik_59
05:29
Piknik_60
05:01
Piknik_61
05:03
Piknik_62
05:05
Piknik_63
05:02
Piknik_64
05:05
Piknik_65
05:04
Piknik_66
05:11
Piknik_67
05:08
Piknik_68
05:03
Piknik_69
05:04
Piknik_70
05:08
Piknik_71
05:01
Piknik_72
05:02
Piknik_73
05:02
Piknik_74
05:28
Piknik_75
05:12
Piknik_76
05:10
Piknik_77
05:03
Piknik_78
05:02
Piknik_79
05:09
Piknik_80
05:11
Piknik_81
05:05
Piknik_82
05:34
Piknik_83
05:05
Piknik_84
05:02
Piknik_85
05:22
Piknik_86
05:21
Piknik_87
05:05
Piknik_88
05:13
Piknik_89
04:47
Piknik_90
Исполнитель
Герасимов Вячеслав
Рейтинг
8.55 из 10
Длительность
7 часов 41 минута
Год озвучки
2012
Год издания
1990
Характеристики
Философское
| Психологическое
| Социальное
| Приключенческое
Место действия
Наш мир (Земля)(Россия/СССР/Русь)
Время действия
Близкое будущее
Возраст читателя
Для взрослых
Сюжетные ходы
Становление/взросление героя
| Контакт
Cюжет
Линейно-параллельный
Описание
Захолустный городок Хармонт, затерянный где-то на просторах Канады, место, в котором никогда ничего интересного не происходит, внезапно оказывается одной из «зон Посещения» — столкновения землян с загадочной цивилизацией. Людям не удается увидеть самих пришельцев — они удаляются так же внезапно, как и появились, оставив в Зоне множество удивительных предметов и явлений, странных, необъяснимых и чаще всего губительных.
Добавлено 21 марта 2018
Время идёт, меняется мир, и Сталкер мой изменился. Стал глубже, богаче и сложнее.
Читанный-перечитанный, легендарный роман. Помню, сын в Сталкера рубился, (какие графика и атмосфера!), а я рядом замирала в восхищении.
Занялась любимым делом — мысленно подбираю актёров. Мой Рэд это МакКонахи, а Харрельсон будет Барбриджем (обожаю этих ребят в паре).
Нет слов выразить любовь и безмерную благодарность Братьям Стругацким. Огромное спасибо Чтецу, всегда слушаю с неизменным удовольствием.
Наверное, для каждого этот роман о чём-то своём. Для меня он — о Любви. Той Любви, которая отдаёт. Когда «древности: дай и мой» в один огненно-яростный момент исчезают навсегда. И навстречу Миру встаёт, выпрямляется новый, ослеплённый страданием и опалённый чужой болью — Человек…
, вероятно бабло, за фильм, пересилило,
Фильм-дерьмо, особенно в исполнении этого лупоглазого урода.
Вопрос ко всем: какие«великие » фильмы у этого режисёра?
Тарковский заставил Стругацких написать сценарий к этому бездарному фильму.
Они сами про это рассказывали ещё в прошлом веке в журнале «Уральский следопыт» если не изменяет память.
Да, с Лемом Тарковский ругался по Солярису, но со Стругацкими...?
Ну Вам как неверующему вот цитата:
(полностью можете почитать тут www.tarkovskiy.su/texty/hr-stalker/Boris.html )
Вспоминает Борис Натанович Стругацкий
Комментарии к пройденному: 1969–1973.
«Пикник на обочине»
(фрагмент)
«Безвозвратно утрачены почти все варианты сценария фильма «Сталкер». Мы начали сотрудничать с Тарковским в середине 1975 года и сразу же определили для себя круг обязанностей. «Нам посчастливилось работать с гением, –– сказали мы тогда друг другу. –– Это значит, что нам следует приложить все свои силы и способности к тому, чтобы создать сценарий, который бы по возможности исчерпывающе нашего гения удовлетворил.…
»Впрочем, всё это теория и философия, а на практике работа превращалась в бесконечные, изматывающие, приводящие иногда в бессильное отчаяние дискуссии, во время коих режиссер, мучаясь, пытался объяснить, что же ему нужно от писателей, а писатели в муках пытались разобраться в этой мешанине жестов, слов, идей, образов и сформулировать для себя, наконец, как же именно (обыкновенными русскими буквами, на чистом листе обыкновеннейшей бумаги) выразить то необыкновенное, единственно необходимое, совершенно непередаваемое, что стремится им, писателям, втолковать режиссер.
В такой ситуации возможен только один метод работы –– метод проб и ошибок. Дискуссия… разработка примерного плана сценария… текст… обсуждение текста… новая дискуссия… новый план… новый вариант –– и опять не то… и опять непонятно, что же надо… и опять невозможно выразить словами, что же именно должно быть написано СЛОВАМИ в очередном варианте сценария…
(К сожалению, не вели мы тогда никаких протоколов наших бесед, и ничего от них не осталось ни в памяти, ни на бумаге, кроме нескольких строчек типа: «19.12.75 Тарковский. Человек = инстинкт + разум. Есть еще что-то: душа, дух (мораль, нравственность). Истинно великое м. б. бессмысленным и нелепым –– Христос». Совершенно не помню, в каком контексте шла речь об этих существеннейших проблемах и почему мы именно об этом тогда говорили…)
Всего получилось не то семь, не то восемь, не то даже девять вариантов. Последний мы написали в приступе совершеннейшего отчаяния, после того как Тарковский решительно и окончательно заявил: «Всё. С таким Сталкером я больше кино снимать не буду»… Это произошло летом 1977-го. Тарковский только что закончил съемки первого варианта фильма, где Кайдановский играл крутого парня Алана (бывшего Рэдрика Шухарта). Фильм при проявке запороли, и Тарковский решил воспользоваться этим печальным обстоятельством, чтобы начать все сызнова.
АН был с ним на съемках в Эстонии. И вот он вдруг, без всякого предупреждения, примчался в Ленинград и объявил: «Тарковский требует другого Сталкера». –– «Какого?» –– «Не знаю. И он не знает. Другого. Не такого, как этот». –– «Но какого именно, трам-тарарам?!» –– «Не знаю, трам-трам-трам-и-тарарам!!! ДРУ-ГО-ГО!»…
Это был час отчаяния. День отчаяния. Два дня отчаяния. /.../"
Ай как нехорошо то получилось. «Неудобные» воспоминания Б.Н.Стругацкого вставлять не будем, только «удобные»? Да?🤣
Вообщем с вами всё понятно — любитель спорить ради спора. Особенно после фразы: "(если вы знаете, что это такое)"😜.
Заносит вас здорово.)
А вообще-то там в конце статьи есть ссылка на официальный сайт АБС откуда взяты эти материалы. И ТАМ можно найти ПОЛНЫЙ рассказ от первого лица о создании сценария для фильма «Сталкер» а не интервью какое-то.
— — —
«А там далее у Стругацкого чётко сказано — чьё авторство последнего варианта, по которому снимался фильм, а так же сказано какое отношение к этому самому варианту имел Тарковский и сколько раз он(сценарий) переписывался.)»©
При чем тут авторство? А насчет точных цифр у меня всегда были проблемы. Но я точно помню что вариантов было больше десяти.
Всего доброго.
Так что лучше — читайте Вы.
И Вам не хворать.
(и не прививаться!)
БНС: В кино хозяин – режиссер. И мы писали-переписывали сценарий до тех пор, пока Тарковский не сказал: «Стоп. Это то, что мне надо». В результате получился фильм, который к повести «Пикник» не имеет никакого отношения, но – превосходный в своем роде. Что и требовалось.
Одна из лучших книг Стругацких.
«СЧАСТЬЯ ВСЕМ, БЕСПЛАТНОГО!» ©
Уж в который раз перечитываю произведение, и всё больше понимаю, как постепенно и планомерно сбываются предсказания братьев Стругацких.
Не перестаю благодарить В.Герасимова за прекрасную озвучку!
Эти слова кричал сынок Стервятника по имени Артур, которого добрый папенька послал с Рэдом в качестве «отмычки», понадеявшись «купить» себе новые ноги ценой жизни собственного чада.
ЗЫ: но «Пикник на обочине» и «Малыш» И.Ефремова — для меня святое :)) эти книги читаю Я САМА :)).
зы: с этих первых двух книг началась моя любовь-марковь с Настоящей Фантастикой.
не пришлёте ссылочку на «Малыша» И. Ефремова?
Очень хочется почитать. Не поверите — ни разу в руках не держал!..
XD
Но если попытаться ответить на него одним словом, то я бы сказал так: «Аэ, возможновероятнонеисключено.»© ;-)
зы: (очень мелким шрифтом) карочи мартышка к старости слаба головкой стала...;((
Итак начнем с кусочка истории. Само название породил в 1941 году американский писатель и критик Уилсон Таккер иронизируя над псевдонаучной фантастикой, противопоставляя оную собственной «высокой» литературе. Видимо, по аналогии с «мыльной оперой» и «лошадиной оперой» (подростковыми сериалами-вестернами).
Фактически КО является той же байкой об убитом голыми руками медведе, но в окружении космических леталок, пулялок и стрелялок. Или же можно описать КО как научную фантастику, из которой выбросили всю науку и прочую заумь, добавили сисек, крови, экшена и, если в оригинале не хватает, масштабности. Общая идея КО пытается быть похожей на научную фантастику, но автор КО не заморачивается по поводу того, как это все работает и как правило объясняет как все это происходит примитивным «будущие/инопланетные/древние технологии». Про то, чтобы автор КО поднимал глубокие философские, психологические или социальные проблемы не может быть и речи. По очень простой причине — автор ничеого не понимает в перечисленных сферах.
Но самое главное — нет Идеи, Мысли. в КО Вселенная представляет собой приукрашенную повседневность, в которой пушки лазернее, тачки звездолетнее, а герои запредельно круты. Физиология и психология сюжетно важных инопланетян максимально подогнаны под нужды сюжета. Фантастический элемент — тоже. А надо наоборот.
Надеюсь мое объяснение вы нашли понятным и полезным.
Кстати, спасибо за напоминание, пересмотреть надо. Пара лет уже прошла с последнего раза.)))
Вот послушайте эту книгу. Точнее, это один из вариантов сценария к фильму Тарковского «Сталкер»:
Стругацкие «Машина желаний»
akniga.org/strugackie-arkadiy-i-boris-mashina-zhelaniy
Там есть эпизод, где упомянается сталкер, который пошел к Золотому шару (в сценарии его называют Машиной желаний) ради брата, которого этот сталкер загубил.
НО Машина желаний исполняет только сокровенные желания.
И когда он вернулся, он не брата получил, а деньги. И осознав это — он повесился.
Это прямая паралель с Шухартом, который идет к Золотому шару (как бы) ради дочки. А сокровенные желания Шухарта все упираются в деньги. Я это сегодня уже выше (или ниже, смотря как комменты сортировать) описал очень длинно )) В конце романа «Пикник на обочине» Шухарт уже очень близок к этому осознанию… Он, конечно, не спасет Мартышку… Тут не может быть happy end. Он вернется из Зоны, если вернется… (может, он сам поймет еще в Зоне, что Мартышку он не спасет, и совершит там самоубийство)… а если не поймет, он своими глазами увидит, что не спас Мартышку. И, само собой, повесится…
В книге представлено ВОСЕМЬ желаний Шухарта, каждое — при коллизиях с героем книги. И выбор того, что случится с рыжим — это только ВАШ выбор при встрече с шаром и это есть ВАШЕ СОБСТВЕННОЕ ЖЕЛАНИЕ…
Именно об этом и книга. Каждый видит СВОЙ эпизод…
Удачно вам повеситься!XD
НО именно эта тема является центральной идеей книги «Машина желаний» и фильма «Сталкер». И там много раз говорится, что решение — какое именно из желаний осуществится — НЕ свободный выбор человека. В этом-то и трагедия.
Это не я придумал, а Стругацкие написали. Послушайте книгу по моей ссылке, и надобность в продолжении спара отпадет сама собой.
Еще я не понимаю выражение «желаний Шухарта, каждое — при коллизиях с героем книги.» Шухарт и есть главный герой книги. Там нет несколько главных героев, чтобы можно было так выразится.
Но давайте я не буду ловить вас на неловких формулировках, а вы не будите так открыто насмехаться. И у нас, возможно, получится интересный диалог.
Всего доброго )
Лакмусовая бумажка этот шар)))
Но… Ладно, на одно намекну: когда Шухарту показался мир — перед гостиницей, и при мыслях о двух визави у него проскочило желание.
Или когда он рассуждает о эмиграции — там ведь тоже желание, может, и не явное и прямое — но оно ведь есть, его просто увидеть)))
Нет у Шухарта никакого искреннего желания никуда иммигрировать. В итоге каждой такой мысли он приходит к отвращению перед тем, чтобы что-либо менять из-за, казалось бы, довольно странной вещи – потребности работать. Для него потребность работать сразу превращает любое возможное изменение жизни в просто омерзительное.
Он сам зарекался никогда не выносить из «Зоны» «Ведьмин Студень». Много раз думал, какую угрозу это несет человечеству. Каким подлецом и мерзавцем должен быть тот, кто даже просто думает об этом. И что? Вынес. Продал. Зато своего добился – работать не пошел. На его «счастье» пострадало «всего» несколько сот ученых. Но и тут он нашел себе отговорку: дескать, они неправильно с ним обращались – значит, виноваты они, не он.
Уверен, многим не понравится такое заявление, но Шухарт прост как 3 копейки – он за финансовое благополучие душу продаст. Что он и делает в конце книги, когда цинично жертвует этим мальчиком, чтобы преодолеть последнюю преграду.
1. Слишком большое количество читателй «не простили» бы им такой конец
2. и ГЛАВНОЕ, тот конец книги который они написали намного сильнее и глубже
Конечно, мы ему сопереживаем, потому что рассказ ведется от его лица. (И не поймите меня неверно, я очень люблю эту книгу) Но это не делает Редрика лучше… он знал, что дети сталкеров получаются такими, какими получаются. Но для него деньги были важнее… Он не раз это говорит в романе открытым текстом. Бездумно, надо полагать с будуна, он зачал эту девочку, а потом страдает…
И, наконец, он совершенно осознанно, по холодному расчету ведет на убой единственно абсолютно чистого и достойного героя романа. Единственного, кто шел в Зону не из эгоизма. Этот паренек хотел «Счастья для ВСЕХ» и говот было рисковать собой ради этого. И Редрик, только угробив его, наконец понимает насколько все что он делал и к чему стремился мелочно на фоне того, что пытался сделать этот паренек.
И то… понимает он это не до конца. Вот последние строки романа:
«Он только твердил про себя с отчаянием, как молитву: „Я животное, ты же видишь, я животное. У меня нет слов, меня не научили словам, я не умею думать, эти гады не дали мне научиться думать. Но если ты на самом деле такой… всемогущий, всесильный, всепонимающий… разберись! Загляни в мою душу, я знаю, там есть все, что тебе надо. Должно быть. Душу-то ведь я никогда и никому не продавал! Она моя, человеческая! Вытяни из меня сам, чего же я хочу, — ведь не может же быть, чтобы я хотел плохого!.. Будь оно все проклято, ведь я ничего не могу придумать, кроме этих его слов: “СЧАСТЬЕ ДЛЯ ВСЕХ, ДАРОМ, И ПУСТЬ НИКТО НЕ УЙДЕТ ОБИЖЕННЫЙ!»"
Кро это интересно «эти гады», которые ему «не дали»? Даже после всего этого он не готов брать на себя ответственность. Ему 100 раз предлогали — не быть сталкером, ему предлагали уехать в любую страну, пре4длогали учиться, работать, субсидировать все это…
И почему же он этого не сделал? Вот го мысли «Прожить можно и на зарплату, а выпивать буду на премиальные. И такая меня тоска взяла! Опять каждый грош считать: это можно себе позволить, это нельзя себе позволить, Гуте на любую тряпку копи, в бар не ходи, ходи в кино… И серо все, серо. Каждый день серо, и каждый вечер, и каждую ночь.»
То есть, ради выпивки, приключений и тряпок для Гуты он гробит сотни людей. И свою дочку…
считайте, что я выразил своё мнение, относительно Вашего мнения. И решения.