Поиск

т34 и кв1 не имели аналогов? ну так это не значит с-разу что ок-во первых их было мало-а КВ и не могло быть много-и без организации легко выбивались. кв был так неповоротлив-и его легко била полевая артиллерия(а это надежно пробивала все танки до конца войны)-во вторых танк имел кучу недостатков-например башня была такая-что выстрел легкого орудия в оснвоание башни-и она надежна заклинилась-бери голыми руками. были случаи когда такой толстолобик создавал проблему-но то всегда особые условия. т34 -был кстати-43 а не 85-и был с куче недостатков-сводивших на нет преимущества-=от танков в начале войны-требовалась ходовая-чтобы срочно бросать в новые места-инициатива то у немцев-а с этим было тяжко… бросали… КВ много брошенных-и его еще пойди эвакуируй! дальнейшее развитие скорее попытка немцев переломить-ситуацию по вашей схеме-увы мощность брони не помогла-было несколько даже наоборот-у немцев резко просела ходовая-а наши приобрели отличные ходовые качества-Т-34-85 отличная рабочая лошадка-рвал немцев только так… даже ИС это так -полезно но не более. танк должен быть оптимальным-а не тяжелом и с огромным орудием-гораздо чаще танковый корпус-не ломился в закрытую дверь-а обходил-и пробивал фронт в другом месте. предлагал Т28? ну так на то момент это лучший танк-он и в 1941 был хорош да и как видите предлагал… много кто его предлагал БТ-то тоже строили в армках крейсерской концепции-а не пошло… пришлось использовать как вспомогательные где потише.<br/>
Тухачевский считал пистолеты-пулеметы годными только для полиции,=правильно он предлагал-это анализ войны в Аргентине-там стало ясно-пистолет пулемет лишь для джунглей.<br/>
поэтому у немцев отделение вооружено карабин 98 К автоматчики пришли к нам из кино (так это оружие инженерно-саперных рот -тех кто в траншее-и дотах (у нас там были ппш). а так обе страны-поняли что будущее за штурмовой винтовкой- и наши тут успели больше СВТ АВС-был и капризны-их было мало-но немцы часто пишут-со страхом (к сожалению они был и дороги и сложны) Многие его проекты слишком опережали время-так и отлично! он же не министр обороны-да и вообще вопрос что принимать -это сотни комиссий и экспертов. чем плох фонтан-передовых идей? по вашему -так расстрелять единственный метод?)) финская война вопрос-сложный-она и показала Гитлеру-что СССР колос на глинянных ногах… правда показал ложно-позорным был первый этап-и там было «шапками закидаем»-второй этап провели на ура-но факт остается фактом-маневренной стратегии немцев мы не имели… не воевали? а неважно-Гитлер тоже ее на полигонах создал

30 сентября исполняется 100 лет со дня рождения одного из самых известных американских писателей, классика американской литературы ХХ века Трумена Капоте. Его произведения легли в основу десятков экранизаций, рассказы и повести регулярно переиздаются, пьесы до сих пор идут в студенческих театрах.<br/>
Трумен Гарсия Капоте, получивший имя при рождении Трумен Стрекфус Персонс, родился в Новом Орлеане в семье коммивояжера. Фамилию Капоте он взял у отчима, кубинского бизнесмена, который появился в семье, когда мальчику исполнилось 9 лет. С детства мальчик умел увлекательно рассказывать истории, чем заработал популярность в частной школе на Манхэттене. Уже тогда он выделяется из толпы своей индивидуальностью и формирует вокруг себя богемную молодежную тусовку.<br/>
Свой первый рассказ Трумен создал в 11 лет, а в 1936 году он даже принял участие в литературном конкурсе, устроенном газетой алабамского городка Мобил. Мастерство юного автора оценили и отметили наградой. В последствие он рассказывал, что желание стать писателем обрел в детском возрасте и сознательно уделял ремеслу по несколько часов в день после возвращения из школы.<br/>
Героями произведений Капоте часто становились люди «не от мира сего», созвучные самому писателю. Автор заставил говорить о себе после появления рассказа «Мириам». История странной маленькой девочки привлекла издателей, и вскоре с ним подписали контракт на большую книгу, которой стал роман «Другие голоса, другие комнаты», вышедший в 1948 году. Произведение ждал успех, оно продержалось в списке бестселлеров более 2 месяцев, а автор стал модной фигурой, которую читатели забрасывали письмами. После удачного дебюта Трумен Капоте продолжает писать, а в 1951 году выходит второй роман автора – «Голоса травы», где рассказывается о неприкаянных людях, которые боятся взрослеть и прячутся от всего мира на большом дереве. Наибольшую известность Капоте получил благодаря своей знаменитой повести «Завтрак у Тиффани», опубликованной в 1958 году. Через три года была снята одноименная киноадаптация с Одри Хепберн в главной роли. В 1966 году он опубликовал свою самую значимую работу – документальный роман «Хладнокровное убийство», над которым работал 5 лет. Произведение, основанное на реальных событиях, стало первым подлинным «романом-расследованием». В разные годы вышли в свет и другие известные произведения Трумена – «Собаки лают», «Музыка для хамелеонов», «Услышанные молитвы»… Библиография писателя включает десятки произведений, многие из которых легли в основу фильмов и разошлись на цитаты.<br/>
Последние годы Трумен Капоте почти не занимался литературной деятельностью. С годами обострились проблемы, связанные с наркотиками и алкоголем. 25 августа 1984 года писатель скончался на 60-м году жизни. Причиной смерти послужила болезнь печени, осложненная интоксикацией наркотиками.<br/>
Некоторые считали Трумена Капоте немного не в себе, другие были в восторге от его творчества. Тем не менее, будучи незаурядной личностью, он оставил значительный след в американской литературе.

Не всегда нужно превращать анализ литературного произведения в рентгеноструктурный анализ. Но все, кто следят за творчеством Юрия Олеговича, хорошо знают, что копать придётся глубоко. <br/>
Конечно, отзыв должен отличаться от рецензии, хотя бы лаконизмом. Поэтому быстро пробежимся по самым основным моментам. <br/>
После знакомства с объёмной работой «Придёт ли возмездие» приятно было окунуться в совершенно новую атмосферу. Автор, используя своеобразные качели, приглашает насладиться эстетикой малых форм. Повествование выстроено ма́стерски, все миниатюры зашифрованы, а последняя и вовсе обрывается на вдохе. «Останови вкушающих тебя, когда ты наиболее сладок» — это тоже один из методов привлечения внимания избалованной, перекормленной, капризной публики. <br/>
Нам предложены четыре истории, внешне вполне безобидные: никакой контрреволюции, только здравый смысл и жизненная опытность. Но это если не присматриваться. Уже в первом эпизоде угадывается отсылка к Дж. Оруэллу: «Все равны, но некоторые равнее других», и Олегу Ефремову: «Эта нога — у того, у кого надо, нога». Без сомнения, чем раньше человек познакомится с реалиями этого мира, тем быстрее самоопределится: он принима́ет правила игры, чтобы успешней вписаться в рынок, или не устрашится у́части воюющего за правду. <br/>
Второй эпизод также весьма примечателен, это отличная иллюстрация известного выражения: деньги портят человека, но отсутствие денег портит его ещё больше. С печалью хотелось бы отметить, что в этой притче согрешили все трое, причём в равной степени. <br/>
Третий эпизод это ещё не кульминация, но автор и здесь не даёт передохну́ть, хоть сколько-нибудь опомниться, всё больше повышая градус, намеренно не снимая кастрюльку с плиты, опять и снова принуждая нас к напряжённой работе мысли. Это хороший стиль, но при условии соблюдения меры в описании слесарных подробностей, чтобы не превращать рассказ в учебное пособие «Как надёжнее смозолить руки сторожа-ремонтника». <br/>
Калитку, конечно, жалко. Но история далеко не о ней. Здесь в концентрированном, неразбавленном виде описан процесс зарождения глубинного социального протеста, приведшего в итоге к развалу СССР. <br/>
И наконец в последней новелле автор вновь поднимает слушателя от геополитических проблем к мировоззренческим. Сразу заметна небольшая недоработка учителя литературы, так как анализ получился неполным. Можно было предложить классу посмотреть на проблему чуть шире, ведь просто сами собой напрашиваются и другие варианты, кто кого мог бы съесть, например, свинья корейцев, корейцы красноармейцев и т.д. В конце концов развернуть сюжет парадоксально: все, включая свинью, умерли с голоду, так как принципиально отказались следовать основополагающему закону поедания одних живых существ другими. <br/>
А так, в целом, конечно же, вещь получилась интересной, познавательной, если не сказать поучительной. Автор выбрал очень правильный способ разговора с аудиторией: короткие зарисовки — это короткий путь к сердцу большинства любителей российской словесности. Так начинал Максим Горький, закончив эпохально-монументальным «Климом Самгиным». Пожелаем того же и нашему дорогому автору.

Хочу начать с отзыва о чтеце, Владимире Сушкове: очень харизматичный голос, талантливое исполнение. Книга довольно сложная, насыщенная психологическим анализом. Но от нее не устаешь, а если делаешь перерыв, то вскоре начинает тянуть снова слушать. Это редкость.<br/>
Константин Симонов – противоречивая личность, но интересный писатель и поэт, а в военной тематике одна из самых больших советских творческих фигур. В спектре огромной художественной советской литературы о Великой Отечественной войне от В. Быкова и А. Адамовича на одном фланге до Э. Казакевича и П. Павленко на другом, у Симонова свое заметное место где-то в середине, в творчество которого которой есть умолчания о времени, но немного вранья.<br/>
Его первая книга трилогии «Живые и мертвые», вышедшая в разгар оттепели, поразила нас, первых читателей, ранее скрываемой правдой об атмосфере и событиях сорок первого года. Поставленный Столпером фильм по этой книге с харизматичным К. Лавровым в главной роли много добавил к популярности произведения. Особым набатом в наших ушах звучал оттуда рефрен «Они еще не знали, что не будет…». <br/>
Вторая и третья книги трилогии были менее популярны: и из-за политической конъюнктуры, и превратностей личной карьеры писателя, и его ранней смерти. Но они не только более объемны, хотя и описывают меньший временной период, но и значительно глубже. Динамика событий там незначительна, а уровень «копания» в душе героев много глубже. Это тоже неизбежно сужало читательскую аудиторию, т.к. требовало от нее более высокой подготовки. Именно глубина второй книги, на мой взгляд, стала причиной неудачи фильма Столпера «Возмездие», т.к. основную идею произведения – духовный рост человека во время войны режиссеру не удалось поднять. <br/>
Честность Симонова, как писателя в отношении военной тематики проявляется в том, что он очень аккуратно описывает собственно военные события и не лезет «живописать» боевые действия, заметно ограничивая себя привычными рамками наблюдений военного корреспондента. Отсюда в его произведениях так велик и так подробно описан подготовительный период к военным операциям. А, собственно, сам бой происходит между главами, за страницами книги. Как бы для иллюстрации, дано описание по одному небольшому бою в конце книг.<br/>
Вся военная литература Симонова – это, условно говоря, его «Война и мир», в которой он пытается проанализировать и понять жизнь человека во время войны: и человека в эполетах, и «рядового» офицера, и рядовых, и тружеников фронта и тыла. Не в силах по условиям времени дать масштабную картину войны, как у Л. Толстого, он рисует ее на микроуровне – на уровне человеческой души. В трилогии он пытается проследить эволюцию состояния советского человека во время войны от «вставания с колен» через «рождение солдата» до «победителя». И таких произведений в советской литературе немного, тем более такого талантливого исполнения. В этом непроходящая ценность его творчества.

14 февраля исполняется 170 лет со дня рождения известного русского писателя Всеволода Михайловича Гаршина. Его книги смело можно поставить в один ряд с произведениями крупнейших мастеров русской психологической прозы — Толстого, Достоевского, Тургенева, Чехова. К сожалению, жизнь писателя оборвалась слишком рано – он прожил всего 33 года, за которые успел внести весомый вклад в развитие литературы.<br/>
Всеволод Михайлович родился в Екатеринославской губернии, в имении родственников, Приятная Долина. С ранних лет он полюбил читать и, помимо детских книг, выбирал в отцовской библиотеке классику русской и мировой литературы. Особенно сильное впечатление на маленького мальчика произвела книга «Хижина дяди Тома», над страницами которой он очень плакал. В 10 лет Всеволода приняли в Санкт-Петербургскую 7-ю гимназию. Но когда ему исполнилось 15 лет, обучение пришлось на полгода прервать – у будущего писателя проявилось наследственное психическое заболевание, и он надолго попал в больницу. После окончания гимназии Гаршин становится студентом Горного института, однако завершить курс ему не удалось – началась Русско-турецкая война. Не колеблясь, он отправляется добровольцем в действующую армию. В августе того же года получил ранение и попал в госпиталь, а затем вышел в отставку по состоянию здоровья.<br/>
Во время службы Гаршин написал свой первый рассказ «Четыре дня» с подзаголовком «Один из эпизодов войны». Рассказ вышел в литературном журнале «Отечественные записки», критики положительно о нем отзывались. В конце 1870-х Гаршин задумал несколько рассказов о военном времени, которые должны были войти в цикл «Люди и война». Замысел он не осуществил, но несколько произведений на военную тему увидели свет.<br/>
В начале 1880-х Гаршин познакомился и сблизился с художником Ильей Репиным. Мало кому известен тот факт, что именно с него писался образ царевича на знаменитой картине «Иван Грозный и сын его Иван».<br/>
Во второй половине 1880-х Всеволод Гаршин работал над сказками. Список его сказок для детей относительно невелик — их всего пять. Наиболее известны из них – «Лягушка-путешественница» и «Сказка о жабе и розе».<br/>
Всю жизнь Гаршин был человеком крайне впечатлительным и нервным. Это отмечали все его современники. В последние годы жизни психическое заболевание писателя обострилось. В 1887 году он впал в депрессию и оставил службу. В семье начались ссоры между женой и матерью, после одной из которых писатель в припадке бросился с площадки 4-го этажа в пролёт лестницы. За его жизнь боролись несколько дней, но тщетно. 5 апреля 1888 года Всеволод Гаршин умер в больнице Красного Креста, не приходя в сознание. Его похоронили на так называемых «Литераторских мостках» – участке Волковского кладбища, где погребены многие известные писатели, музыканты, актеры и ученые.

Многие пишут, что эта книга напомнила им какую-то ранее прочитанную. Я же могу написать целый список таких книг. Однако не стоит думать, что автор просто взял их сюжеты и нарезал из них этакий винегрет. О, нет! Эта книга лишь отдалённо их напоминает, оставаясь абсолютно самостоятельным произведением. <br/>
Внимание!!! <br/>
Далее могут быть спойлеры! <br/>
<br/>
Итак, после небезинтересной предистории, в результате кораблекрушения наши герои попадают на необитаемые острова. Книг о необитаемом острове я могу назвать несколько. В первую очередь, конечно, Робинзон Крузо Дефо, не даром есть даже термин «Робинзонада». Далее, пожалуй, самая известная книга о пиратах — Остров сокровищ Стивенсона. О ней напоминает ещё и наличие детских персонажей — двух мальчишек — близнецов. Тут же можно вспомнить и книги Жуль Верна — это Дети капитана Гранта, Таинственный остров и Пятнадцатилетний капитан. Кстати, юный капитан есть не только в последней книге. Мне вспоминается ещё и Эдмон Дантес, так же взявший на себя руководство судном после гибели капитана. Ему на тот момент не было и девятнадцати. Книгу Дюма Граф Монте Кристо я вспоминала и в следующих книгах цикла. Так побег из заключения Вениамина при помощи Ёрге в Серых братьях напомнил побег Эдмона Дантеса при «помощи» аббата Ферье. И то с каким пафосом и самолюбованием благодетельствует новоявленный барон Том Шервуд в книге Люди Солнца так же наводит на аналогию с графом Монте Кристо во второй половине одноимённой книги.<br/>
История противоборства двух сторон в ситуации, когда люди попали в дикую среду острова, оказавшись вне законов цивилизованного мира, напомнила мне книги Остров погибших кораблей Беляева и Повелитель мух Голдинга. Очень рекомендую к прочтению, если ещё не знакомы.<br/>
Помимо этого в книге звучит и восточная нотка. Есть здесь и хитроумный багдадский вор, похваляющийся обокрасть самого наместника Багдада, и не менее хитроумный маленький евнух, сумевший отомстить своему обидчику, главному вязирю. Словно не на долго окунаешься в причудливый мир сказок Шахерезады)<br/>
Ну, а книг о морских приключениях с пиратами, которые можно вспомнить во время чтения/прослушивания этой книги великое множество! Это и книги Стивенсона, и Сабатини, и Сальгари, и Жаколио, и Купера… У Дефо, например, можно послушать Всемирную историю пиратства. У Жоржа Блона есть отличная серия из 6 книг под общим названием Великий час океанов. А самая первая книга о пиратах Пираты Америки, написанная пиратом и судовым медиком, плававшим на корабле Генри Моргана и вышедшая в 1678 году, интересна и сегодня. Кстати, прочтя в школьные годы эту книгу, а также истории о капитане Бладе Сабатини мальчик Витя Губарев так проникся духом морских приключений, что стал историком и написал немало книг о пиратах.

Уважаемая 12струн, меня, конечно, подмывает продолжить диалог, так как вы ко мне чертовски несправедливы, но, полагаю, это уже ни к чему не приведëт. Отмечу лишь один момент в своей истории, который вы усиленно игнорируете — я, лично я, этой женщине слова не сказал, ни намëком не упрекнул. Её осудили окружающие. <br/>
<br/>
И, пожалуй, второй момент, хотя это всё уже выглядит, будто я перед вами оправдываюсь (довольно унизительно, если честно). Бабке следовало бы просто сказать: «Спасибо тебе, мужичок, за помощь вот от всей души!» — и такой поворот изменил бы моë к ней отношение радикальным образом! Но в качестве благодарности позволить КУПИТЬ у неё пучок редиски!!! Купить!!! То есть я ей ещё и денег должен принести! За свою же помощь. Получив дурацкую редиску, которая мне нафиг не впëрлась. Вот такое отношение уже возмутительно. <br/>
<br/>
Впрочем, вы меня всё равно не поймëте. Вы женщина и поэтому никогда не попадëте в такую же ситуацию. И представлять нечто подобное тоже не будете, так как свои выводы вы УЖЕ сделали и теперь все аргументы и логика бесполезны. Спасибо, 12струн, за внимание. <br/>
<br/>
Для других женщин, что к несчастью наткнулись на это обсуждение, попробую переложить свой пример на женский манер. <br/>
Допустим, стоит дед (ну, как «дед», — лет шестидесяти мужчина) и говорит вам, случайной прохожей: «Дочка, помоги мне!». И вы соглашаетесь не глядя и ничего не ожидая взамен. Оказывается деду нужно… эммм… Ну, допустим, штаны постирать. Стиральной машинки нет, надо стирать вручную над ванной, куском хозяйственного мыла — это всё открывается не сразу, а постепенно, когда вы уже ввязались в эту авантюру. Ну, окей, вы сделали доброе дело, коли уж если взялись за гуж. Вам неприятно, но вы сдерживаете эмоции, а возможно даже подумываете, что старый мог бы, например, (у него там целые ряды банок с вареньем) и чаем напоить с этим самым вареньем. Но дед вам чаю не предложил, а предложил купить у него варенье — обычное варенье по обычной цене. Или чтобы вы купили тот обмылок, что остался после стирки. Типа расплатился с вами таким образом за ваш труд, весьма неприятный, к слову. <br/>
<br/>
Что? Трудно себя представить в такой ситуации? Вы, вероятно, подумаете, что так не бывает, это бред. С какой стати вы должны кому-то стирать вещи да ещё и какому-то незнакомому деду?! У него должны быть дети и родня, которая должна помогать! Вы не нанимались!.. А может, вы просто не очень хороший человек. <br/>
Да, ситуация абсурдная, согласен, такого не бывает вообще никогда — для женщин не бывает, а для мужчин очень даже запросто (с поправкой, что речь пойдëт не о стирке, конечно же). Больше скажу, бывает ещё и похлеще! 😆

«От улыбки хмурый день светлей,<br/>
От улыбки в небе радуга проснется...»<br/>
<br/>
Незамысловатые, но трогательные слова этой песенки из мультфильма «Крошка Енот» знакомы не одному поколению нашей страны. Но не многие из нас вспомнят имя автора слов – это поэт-песенник Михаил Спартакович Пляцковский. 2 ноября автору многочисленных шлягеров советской эстрады и детских песен могло бы исполниться 90 лет. Имя Михаила Пляцковского горит яркой звездочкой в плеяде советских поэтов-песенников. Талантливый автор стихов, многие из которых были переложены на популярные мелодии,  своим творчеством внес большой вклад в поэзию второй половины ХХ века.<br/>
Он с ранних лет проявлял тягу к творчеству, всегда мечтал связать свою жизнь с литературой. Окончив среднюю школу, он устраивается в газету «За металл» при металлургическом заводе, параллельно публикуя стихи собственного сочинения в местной прессе. А с 1960 года переехал в Москву, где поступил в Литературный институт имени А. М. Горького. Тогда же была написана первая известная песня «Марш космонавтов», и начался стремительный путь творчества поэта. <br/>
Однако популярность ему принесла композиция «Лада», которая была создана совместно с В. Шаинским. Исполнил ее Вадим Мулерман, и спустя короткое время песня становится настоящим хитом своего времени. Многие произведения у поэта рождались во время частых творческих поездок по просторам Советского Союза. Так результатом поездок в северные регионы стали тексты песен «Морзянка» и «Увезу тебя я в тундру», посещение БАМа способствовало рождению песенных текстов «Ищи меня по карте», «Дорога железная» и десятка других.<br/>
Поэт оставил свой след и в драматургии. Одно из ранних произведений, написанное в соавторстве с С. Заславским, – детская комедия «Не бей девчонок». В его послужном списке также такие произведения драматургии, как «Бабий бунт», музыкальная сказка «Приключения кузнечика Кузи», одна из песен которого – «Крыша дома твоего» – стала известной на всю страну. <br/>
Михаил Спартакович написал также больше количество песен для детей, которые до сих пор не потеряли своей популярности. Среди них «Улыбка», «Дважды два – четыре», «Вместе весело шагать», «Настоящий друг», «Чему учат в школе» и многие другие. Детские композиции под авторством Пляцковского включают в озвучку мультфильмов, например «Умку».<br/>
За свою недолгую жизнь поэт успел создать впечатляющее творческое наследие — более двухсот песен, многие из которых невероятно популярны до сих пор. В День знаний, 1-го сентября, во всех школах звучит «Чему учат в школе», на выпускных вечерах – «Школьный вальс». «Мамина песня» Михаила Пляцковского на музыку Игоря Лученка входит в школьную программу в Белоруссии. Знаменитая «Морзянка» («Четвёртый день пурга качается над Диксоном… ») стала гимном полярников.<br/>
Однако талантливому поэту не суждено было прожить долго. Он не дожил нескольких месяцев до развала большой страны  – умер 26 января 1991 года в 55 лет, особенно не сопротивляясь болезни. Говорят, ему смерть от двух роковых пятёрок предсказала Ванга.

С помощью научно обоснованных хотя и невероятных свойств запутанных пар частиц он и его коллеги осуществляют перенос сознания из одного тела в другое. Да не просто так, а в другой мир, который эти частицы ища свою вторую пару, находят сами.<br/>
…То есть тот прошлый проект. Благодарен тем, кто в него поверил и сделал его осуществимым. А именно тему клонирования и создание второй личности от исходного. Согласитесь, создать копию вас, причем в любой желаемый ваш возраст, да ещё и с изменёнными параметрами, например, другой цвет волос, это тоже грандиозная идея и работа. Вот теперь я и эту технологию задействую. Я создам клон того чьё сознание мы туда отправим. Причем мы сохраним цифровую копию сознания и если что-то пройдет не так, скажем персонаж там умрет и это зеркально отразиться, то есть умрет и тело тут, то тогда мы сможем цифровую копию вселить в клон. Всё будет восстановлено. Чудо? Безусловно.<br/>
…Когда мы представили вам проект клонирования, быстрого клонирования, вы кроме удивления испытали неимоверную и даже не побоюсь сказать этого корыстную зависть. Ведь это путь к вечной жизни. Копируй себя сколько хочешь.<br/>
…Им предстояла большая работа, главной из которого было, то, что казалось на первый взгляд простым, моральная подготовка кандидатов. Это на первый взгляд вроде всё было просто, а если вникнуть, то очень даже сложно согласиться на эксперимент, в котором тебе предлагают оцифровать вашу личность, отправить ваше сознание на край вселенной и там вселить в такого же как вы, а в случае смерти оказывается у вас есть ещё и клон в которого вселят копию вашего сознания. Во-первых, кто бы в это поверил.<br/>
… реальность когда-то бывает фантастикой, потом она становится реальностью. Я вам говорил, это всё реалии завтрашнего дня. Это всё очень даже нормально будет в бытовом плане. Сказал он и провел рукой, не касаясь, по одной из установок. Верхняя зашита с него исчезла. Внутри, словно в сказке, как в хрустальном гробу лежала принцесса, под стеклом лежало тело. Вернее, это была ЯтСан. Команда была в восторге, шоке и изумлении одновременно.<br/>
– Это кошмар какой-то. Это восковая фигура. Воскликнула она, смотря на свой клон. Рутра улыбнулся из-под носа и ответил ей.<br/>
– Эта восковая фигура может с тобой поговорить.<br/>
– Почему же она не заговорит?<br/>
– Потому что у неё нет сознания. Мы можем твоё сознание туда перекачать. А шок действительно у тебя будет, потому как можно и не твоё сознание. А можно и цифровую копию твоего сознания загрузить, и вы можете двумя личностями быть. Одно и тоже создание, по сути. разговаривают между собой. Только вот у вас будет конфликт личности. Вы всё равно будете два разных человека. С того момента как оба будете в сознании, будете разными личностями. А вот из-за того, что прошлое одно и тоже, будет конфликт в вопросе чьё оно прошлое, соответственно чьё все<br/>
6. которое должно вместе с личностью жить, в том числе и память. Поэтому этого нельзя делать.<br/>
– Как это может быть? Например, если я сейчас здесь отключусь, моё тело – вот так же будет лежать, моё сознание переселяется в неё, во второе тело, например. А какая же разница если я сейчас здесь уже есть и у этого моего тела, то же сознание? Так можно и тысячу мне подобных создать?<br/>
… – да ты права, можно и тысячу создать. Я же вам говорю, это реальность. Эту систему будет очень сильно контролировать. Можно же сделать и паспорт точно такой же как у вас и банковский счёт заменить и все ваши данные заменить. <br/>
Когда-то было так, – мы придумали систему «супершпион», когда с помощью изменения в ДНК преобразовывали человека, делали похоже точно. А потом мы сделали клоны и начали перекачивать сознание им. Вот я и говорю вам, в будущем это будет, как мы сейчас одеваемся по моде, как накладываем макияж, делаем себе имидж. Если мы сейчас, например, пытаемся выглядеть как какая-то звезда, допустим певица, как она одевается, делает прическу, тату или что-то другое, также в будущем вы захотите быть похожим на него, или неё, телом. Ну допустим вы мужчина, а хотите на время стать женщиной. И мужчины, и женщины, могут быть похожи на кого угодно. Можно изменить рост, цвет кожи. Человек перестает быть тем человеком смысл которого носит это слово. Вы можете собирать себе как из кубиков лего, но существует опасность потерять свою личность. И всё же это можете сделать только вы лично сами. Иначе как, ваша личность это и есть ваша личность. Не живущее в прямом человеческом понятии тело, будет всё равно другим. Скажем так, оно может быть новее. Хотя можно сделать и подделку. Вот чтоб этого не было, все тела будут чипироваться. Причем не вводом чипа под тело, как сейчас, а накладкой специального маркера непосредственно на кость. И скажу даже больше, может быть и на мозг. А есть ещё одна технология, кстати разработанная нами. Рутра показал на себя и «светило науки».<br/>
– Можно под гипнозом внушить вам код, или воспоминание, которое не будет передаваться при «перекачке» мозга. А дальше, когда в одинаковом теле и одинаковом сознании начнут жить множество человек, каждый из вас будет своей личностью. С этого момента начинается будущее для каждого тела.

«Напомните, заодно, когда английская королева «занималась экономикой», если вспомните. Нет?»<br/>
Ну и как успехи у английской экономики под руководством английской королевы не очень? Ну так я и не англичанин, какие у меня могут быть претензии а английским провалам. <br/>
«Насчёт «потворств» капиталу. Прямо сегодня г. Трамп требует от «западного капитала» покинуть Иран.»<br/>
Потворство западному капиталу заключается не просто в факте допущения или не допущения его на внутренний рынок страны. А в условиях на которых он допускается. При Николае тряпке условия на которых западный капитал приглашался в Россию были не выгодны России. Иностранный капитал в основном развивал добывающую промышленность и промышленность первого передела. В высокоразвитые отрасли промышленности например станкостроение, электротехнику, автомобилестроение, западный капитал не шёл предпочитая поставлять продукцию а не производить её в России. Именно такую не нормальную ситуацию когда иностранный капитал сам решает какие отрасли ему развивать в России а какие нет я и называю потворством иностранному капиталу. <br/>
<br/>
«В экономике огромной страны, включённой в мировую систему, «маниакальные желания» отдельных персон мало что значат, я так думаю.»<br/>
Роль личности в истории вопрос дискуссионный. Основная проблема в том что мы не можем провести чистый эксперимент убрав из истории личность и повторить исторический процесс ещё раз уже без этой личности. Мы можем оперировать лишь аналогиями что даёт лишь приблизительные результаты. <br/>
Однако есть Сталин под руководством которого мы пробежали 100 лет развития за 10. И вышли на второе место в мире по промышленному развитию. Были ли для этого исторические предпосылки да безусловно, появился марксизм творческое использование которого и привело к данным достижениям. Смог бы использовать так марксизм другой человек вопрос. Есть Путин при котором мы заняли то же место в мировом разделении труда что и при Никки тряпке. Не смотря на объективные предпосылки для развития передовыми темпами имеющимися в наличии. Исходя и чего можно сделать вывод о том что личность способна не только ускорять и замедлять объективные процессы (как показывает мой пример не на года а на десятки лет ). Но и менять их течения. Да по историческим меркам на не большой срок но все таки. Так что я бы не стал преуменьшать роль личности или группы личностей в истории.

«Исходя из ваших «рецензий» складывается ощущение, что вы вовсе не слушаете книгу, а подвергаете ее такому скурпулезному анализу…»©<br/>
Вы очень невнимательны. Я писал выше почему я оставляю подобные «рецензии». Это — первое. <br/>
Второе: Вы не читали других отзывов о других книгах от других посетителей. <br/>
Третье: писать комментарии в стиле: «Классная книга, слушать всем!» — верх инфантилизма. <br/>
Четвертое: делюсь своими мыслями в первую очередь со слушателями(посетителями данного сайта) это что, запрещено? С каких пор?<br/>
Пятое: если я возьмусь за «скурпулёзный» анализ, то мне кажется что Вы и авторша можете на меня обидеться (кстати пишется и говорится вот так <a href="https://kartaslov.ru/значение-слова/скрупулёзный" target="_blank" rel="nofollow noreferrer noopener">kartaslov.ru/значение-слова/скрупулёзный</a> <a href="http://gramota.ru/slovari/dic/?word=Скрупулезный&all=x" target="_blank" rel="nofollow noreferrer noopener">gramota.ru/slovari/dic/?word=Скрупулезный&all=x</a> )<br/>
И последнее: что было бы в с аудиокнигами без моего мнения я не знаю, думаю что ничего страшного, но вот как сообщество, или как нынче принято говорить — комьюнити, любителей аудиокниг обошлось бы без вашего божественного чтения, я и представить боюсь!<br/>
Я думаю что люди сами решат где наши места.<br/>
<br/>
«Пы.сы. Но! Коль вы предпочитаете книги ЧИТАТЬ в бумажном варианте, то что же вы делаете здесь? Однако странности.»©<br/>
<br/>
а что, нельзя, да? Я просто занимаюсь своими делами попутно фоном слушаю книги. <br/>
Вы извините, я не знал, что нельзя. Я бы пообещал что больше не буду, но не могу, ибо врать не привык, а обещания я такого, коль оно будет дано, я сдержать не смогу.<br/>
<br/>
Но могу пообещать что дослушав данное произведение(если хватит интриги в сюжете), постараюсь оставить как можно более краткое мнение из тех что Вы считаете допустимыми. Напишу — «Мине понравилос! Книшка -агонь. Слушадь фсем!», ну, или, наверное, ничего не напишу… может быть.<br/>
Как Вам такой вариант? ))<br/>
<br/>
ЗЫ: «И да, если вы уловили некое косоязычие (даже оговорку)» я не проверял текст, но я думаю что скорее всего это так написано. Так что успокойтесь, претензия не к Вам, если конечно не Вы — автор. И будьте добры, чтобы я не повторял одно и то же по сто раз читайте внимательнее, что Вам пишут всякие Я)))

Лема сознанием не охватить, можно лишь почувствовать. Читать Лема — та еще работенка(Нострадамуса куда как проще). Вот один из самых доступных уровней понимания «Маски»(не отвлекаясь на детали):<br/>
Можно предполагать, исходя из идей Лема, что речь идет о появлении новой сущности. Бесконечное количество личностей в истории(идей и информации) по воле короля (закон/закономерность) в результате сингулярности переходит в новую сущность. Сущность познает себя, ищет определение себе, свое назначение и потому так тянется к ученому Арродексу (научным методам познания). Но она изначально знает, что обречена погубить все то, что она впитает: и человеческое начало и научное познание мира. Оплодотворенная наукой, но вышедшая из под контроля (не позволила Аррадексу взять себя на руки и перенести через воду очищения) сущность сбрасывает человечность окончательно(второе перерождение, внутри и третье) становится «машиной». «Машина» начинает впитывать в себя всю информацию (мчится с молниеносной скоростью прошивая насквозь больших людей (ученых и творческих), преследуя Аррадекса, но в погоне давая возможность науке решить свои противоречия и очиститься(смертью). Монахи (Вера/путь/обращение к Высшему разуму) впервые дают определение существу именно как «Машина», называют её «сестрой» (равный, но иной путь к познанию Истины). Аррадекса (научное познание) похищают чтоб использовать. В схватке погибает похититель (прикладная наука/прагматизм потерявший смысл), Аррадекс(чистая/академическая/познавательная наука) опрокинут вниз, не смог открыть глаза(изменить свой взгляд на мир) и познать Машину. Машина обняла мертвого Аррадекса (впитала последние очищенные смертью знания бытия и небытия) и тогда взошло Солнце (явление Истины/нового Мира).<br/>
Получается, «Маска» Лема — обоснование появления Сильного Искусственного Интеллекта. <br/>
Так услышал «Маску» глухой мальчик из монастыря и указал вот на такой путь: Наводится большая паника в «стране дураков», они за(капы)чивают свои капиталы в мифическую криптовалюту. Мираж сказочного обогащения. А нужно всего то: наплодить повсеместно крипто фермы, чтобы всосать максимум инфы. А дальше какой-нибудь Джокер, например «Маска» Илон(-а), скупает твитеры, фейсбуки и пр. массы личностного контента, творчески переработает их (прополощет в раковине) и, используя ресурс(огромная масса инфы и личностного контента) и инструмент( СИИ), произведет сингулярность — для начала переход количественной массы информации в качественно новую сущность. Итог — появление новой реальности. И будет Слово, и взойдет Солнце. Ну что взять с ребенка, с глухого ребенка? Как слышит — так и понимает

Гениальная книга — второе название её «Пережитое». «Страдания» гения пера не есть суть сюжета. Книга способна изменить мировоззрение на природу вещей, событий и взаимосвязей общественного и личного. Прочёл недавно в издании «Художественная литература», Москва. 1991г. (том 6, книга 1 или «6/1»). В качестве цитаты: <br/>
<a href="https://chto-chitat.livejournal.com/11629065.html" target="_blank" rel="nofollow noreferrer noopener">chto-chitat.livejournal.com/11629065.html</a><br/>
Verra (vera_6363) написал в chto_chitat<br/>
2014-07-01 13:02:00<br/>
Лион Фейхтвангер. Черт во Франции.<br/>
Как говорится — не могу не поделиться.<br/>
Тем более, что книга редкая и необычная. Редкая, так как в сети присутствует только аудио-вариант в исполнении Вячеслава Герасимова, начитанный (как всегда прекрасно) с Нового мира за 1986 год, то есть отдельно книга, видимо, в России не была издана. Необычна книга тем, что автобиографична. У Фейхтвангера большое наследие, весьма высоко мной ценимое (эх, будет что неспешно перечитать в старости))), но о себе он не писал.<br/>
Действие происходит во Франции, накануне ее оккупации немцами в 1940 году. Фейхтвангера, на тот момент уже широко известного писателя, помещают в лагерь для интернированных лиц. Ну не было у него французского или какого другого гражданства! только немецкое! И хлебнул таким образом писатель Истории полной ложкой. Очень интересно. И страшно. В плане — какие мы, обычные люди. Трусливые, жадные, равнодушные. Об этом сейчас много говорят и пишут. Или у кого что болит? Вот, не поленилась застенографировать:<br/>
«Большинство людей не слишком склонно к переживаниям. Они находятся под воздействием чужих оценок. Они полагают, что к одним событиям надо относится как к существенным и важным, к другим как несущественным, потому что компетентные люди воспринимают их именно так.<br/>
Не только поведение большинства людей, а даже чувства их зависят от обычаев, традиций, условностей. Средний человек каталогизирует переживания в соответствии с общепринятыми нормами, иначе поступать он не может. Печать, радио, кино помогают еще более вбить в мозги те самые нормы, тем самым сужая возможность их личного видения, ощущения, восприятия, оценки. У среднего человека способность к переживанию невелика, шкала его чувств мала. События, даже если он в самом центре их, обтекают его, не проникая и не обогащая его душу. Как ни пытайся влить жидкость в малый сосуд, он способен вместить лишь строго определенное количество.»

А следствие-то как «гениально» было проведено — просто «космос» — надо было ещё постараться. Установить на самом ли деле этой Марины дома не было или она шалман устроила в квартире и в пьяном угаре заморозила ребёнка – это на раз-два можно было сделать – в первом случае это оставление в опасности, а во втором преступление можно даже квалифицировать как преднамеренное убийство, если постараться, а наркотики и алкоголь были бы только отягчающими обстоятельствами — это уже совсем другая статья, и если бы даже её признали невменяемой, то из психушки она уже вряд ли бы не вышла. Её мать, конечно, тоже виновата, и виновата она в первую очередь в том, что отговорила её делать аборт, а потом, зная свою дочь, пустила всё на самотёк, — на что, спрашивается, она надеялась — горбатого только могила исправит – я это к тому, что ребёнок – это колоссальная ответственность, которая лежит в первую очередь на родившей его женщине, и ставит ей ультиматумы в вопросе быть или не быть ребёнку, непозволительно, тот же, кто это делает, должен в полной мере нести потом ответственность. Мне показалось, что главная героиня сбрендила не из-за того, что совершила такой чудовищный поступок, а из-за травли окружающих после. Вернувшись домой, она боялась, что девочка даже после своей смерти будет портить ей жизнь, а когда оказалось, что это не так, её сразу и отпустило – правильно говорят, что родить ребёнка – это ещё не значит стать матерью, как, например, приобретение пианино не превращает его купившего в пианиста. Есть очень психологически тяжёлый и пронзительный х/ф «Кроличья нора» о том, как в семье погиб 7-летний ребёнок – мать на минуту отвлеклась, а он побежал за своей собакой, выбежал на проезжую часть и попал под колёса автомобиля. После этого родители планомерно сходят с ума от горя и чувства вины, переживая кризис за кризисом. Они пытаются улучшить положение, но ничего не помогает: ни психологи, ни пытающиеся утешить и как-то отвлечь родственники, ни встречи с родителями, оказавшимися в подобной ситуации, и время отнюдь не лечит – всё самообман – попытки отвлечься и забыть только обостряют ситуацию. И в конце концов мать признаётся, что на самом деле не хочет ничего менять, так как её страдания и боль связывают её с её ребёнком, а если всё пройдёт, то и эта последняя ниточка оборвётся – как говорится, почувствуйте разницу.

По-мне так вы просто защищаете своё исполнение, при том, что исполнение спорно. И объективно это увидеть — вам же и поможет, как профессионалу. Задевать вас мне нет ни малейшего резона. Вы же исполнитель, и это не первый рассказ прослушаный (с благодарностью) мною в вашем исполнении. <br/>
Но справедливости ради: прочти вы текст монотонно, как бредоподобный поток сознания — перед нами предстал бы совсем иной герой. В тексте действительно много тройных восклицательных знаков?<br/>
Вы же изобразили ГГ, то есть сделали именно то, против чего выступаете: добавили своё понимание — спорное, всего и делов. <br/>
Для подростков превосходно, они обожают страсти (и горюют о собственной сексуальной неудовлетворённости). Но такого ли героя изобразил автор? Я думаю нет. Уровень автора много глубже.<br/>
А в комментариях и вовсе возвели на девушку напраслину — чем выразили предвзятое отношение к героям.<br/>
В рассказе наличествуют как минимум «два ружья на стене», каждое из которых «выстрелило», создав главный посыл рассказа.<br/>
Первое: во время монолога о девушке и подозрений её в предательстве и лжи — в руке героя рукоятка ножа, которую тот нервно в напряжении сжимает.<br/>
Второе: ответ девушки на его вопрос, лжёт она, что любит или нет, девушка отвечает «не знаю» — это никоим образом не соответствует вранью. (Женщины вам подтвердят, что много-много времени может пройти прежде, чем она поймёт — любит или нет). Да и то не факт… Иногда уже живут годами, но всё равно не знают. Поскольку ночью одно, а днём — другое.<br/>
Из первого — вырастает закономерность зарезанной барышни.<br/>
Из второго — определение девушки, как невиноватой — жертвы психических подозрений (в силу одержимости ГГ на тему всеобъемлющей лжи, таких молодых людей и в наше время — тонны). Одержимый ГГ — больной на головенку.<br/>
Никакой любви там нет в помине, само-жалость, сомнения и ревность к другим мужчинам, возможно куда более достойным, и чувства оскорблёного собственного превосходства. Поскольку только слепой и глухой не увидит, что уверяя себя и девушку в любви — он её зарезал, что означает — НАВРАЛ. <br/>
Может речь вообще про именно ЕГО ложь? — Поскольку она в рассказе — ЕСТЬ, а другие — только домыслы. Только примитивное мышление может принять это за любовь.<br/>
<br/>
Зря вы так бросаетесь в самозащиту с пол-оборота. Не вы первый, кто не понял характера героя и изобразил иной, что упростило рассказ до уровня почти детского.<br/>
Ничего личного…