Избранное

В современных реалиях таких игроков ни в одно казино не пустили бы. «Черная фишка» называется))

А мне было интересно побывать в теле «морепродукта»))))
Так и Кафку можно упрекнуть за его рассказ «Превращение».
Напоминаю, там коммивояжер превратился в насекомое))

Савельев себя позиционирует, как любитель классической фотографии на плёнку.
В то же время являясь эволюционистом, палеоневрологом, доктором биологических наук, профессором и заведующим лабораторией развития нервной системы Института морфологии человека РАН, и автором первого в мире (и единственного до сих пор) Стереоскопического атласа мозга человека
Так что не надо на него бочку катить.
Вы не поклонник кучки возомнивших о себе бабуинов под названием «Антропогенез» случайно?
А насчет аутизма и шизофрении — посмотритре определение шизофрении пожалуйста.

«Так может сказать об аутизме кто угодно, но только не человек, который хочет чтобы его рассуждения о работе мозга к были приняты всерьёз.»
Савельев НЕ психолог, а установление психического состояния и диагноза — дело специалиста.
У него несколлько другой профиль, связанный с Физическими и Физиологическими свойствами и строением человеческого мозга.
Ведь Вы же не станете наезжать на специалиста по програмированию, за то, что он не знает, для чего в компьютере Северный и Южный Мосты и какие они выполняют функции?
Так что и к Савельеву нам не стоит относиться слишком строго, у нас у самих — полны глазницы валежника.
PS: что такое «МКБ-10» я не знаю, извините. :-(

«аутизм это параноидальная шизофрения»
Я не знаком с таким его выражением, но вполне допускаю, что так можно сказать об аутизме.
Более того, на мой взгляд, признаками «параноидальной шизофрении», в нашей стране обладают не менее 50% населения.
Ну, а если спросить любого психотерапевта, то он вам скажет что на Земле НЕТ психически здоровых людей. У каждого, в той или иной мере присутствуют признаки шизофрении. Абсолютно.

Эхова Кира «Театр теней Тао» (2016).

«Театр теней Тао» — символическая глубина опыта, сокровенная и несводимая к идее или понятию «истинности отсчёта» небесного и земного, света и тьмы, памяти и забвения. Тень не может передать эмоции, ее выразительные средства скупы и сдержанны, но «воображение Тао» мгновенно дорисовывает недостающие полутона, удваивая предмет в пространстве и подчеркивая тему двойственности выбора… По-моему, это не фантастический, а философский рассказ… Алексею Дику спасибо.

Не мой день))) Второй промах в выборе…
Скучно. Детективная линия иллюзорна, кажется, что она лишь для того, чтобы Шарлотта могла надеть очередное платье сестры и появиться в светском обществе…
И расследование незатейливо зашло в тупик: Питт не может расследовать от того, что «это все так ужасно» (а задавать вопросы представителям высшего света — это же так бестактно!).
Интриги нет, с середины повествования очевидно, кто и зачем убивал.
Атмосфера эпохи передана через описания отсутствия центрального отопления и адекватной сезону одежды)))
События, действия героев и монологи абсолютно неправдоподобны. Буквально все повествование шито белыми нитками. Не верю!
ДОСТОИНСТВО ДЕТЕКТИВА:
1. На фоне автора почувствовала себя дюже умной)))
2. Пока слушала, 3 мухи сдохли)))
НЕДОСТАТКИ ДЕТЕКТИВА:
Скучно, пошло, наивно.

ОЗВУЧКА ВЕЛИКОЛЕПНА!

ЭТО СПОЙЛЕР! НЕ ЧИТАТЬ!
Автор вошел в кабин-нет-есть-капсулы-психотропов и обратился к ковру: «Я по тебе пройду?»
«Валяй», — отозвался ковер.
«Ноут совсем запылился, — пригорюнился автор, — придется дождатца-дождя».
«Протри-тряпкой-и-твори», — мстительно вставил ковер.
Автор протер тряпкой клавиатуру от пыли и… о, чудо! ТРЯПКА ОКАЗАЛАСЬ ТАЛАНТЛИВОЙ — в то же мгновение на экране высвЯтился гениальный текст!
«Что это?» — удивился ковер.
«Мой новый рассказ», — бессовестно рёк автор, скрывая авторство тряпки.
«Читай свою компиляцию», — разоблачил ковер.
«Не могу, красиво, но ни фига не понятно», — закручинился автор.
«А как называется?» — осведомился ковер.
«А ф.г его знает, — ответил автор и, вдруг, осенился, — »Дело сорока семи сорок" называется"".
«Выходит, там про сорок?» — озарился ковер.
«А ф.г его знает!» — озорно рассмеялся автор.
КОНЕЦ РАССКАЗА.
___________________________________________________________________________
Рассказик 1984 года, практически из самых первых у Геймана, когда писатель нащупывал собственный стиль. Ну и постарался (в том числе) примерить на себя лавры Льюиса Кэррола — ведь недаром тут Шалтай-Болтай центральный персонаж. (Имя в переводе, разумеется).
___________________________________________________________________________
ДОСТОИНСТВА РАССКАЗА
Короткий.
НЕДОСТАТКИ РАССКАЗА
Убил 26 минут моей жизни)))

Возможно, Вы правы, возможно, впечатлятся и наши старики (ну, уж, надеюсь, никак не в 67 лет, конечно, автор, видимо, судил по своему состоянию, а он умер, если не ошибаюсь, в 71 год), но у меня эта история вызвала лишь отрицательные эмоции, возможно, это чисто женское восприятие. Понимаю, что здесь много смыслов, но форма такова, что содержание становится недоступным. Это как пожелать накормить гостей вкуснейшим тортом, но придать торту форму, извините, какашек, да еще и мух на него посадить… Пусть мухи будут даже из шоколада, такой торт я не смогу есть, однозначно.
Но вместе с тем, я хорошо понимаю, почему японские мужчины так полюбили эту историю. Кавабата Ясунари удовлетворил здесь массу скрытых желаний, даже тех, о которых японцы и помечтать не догадались))
Если российского человека заставить несколько лет пожить жизнью рядового японца, он подумает, что попал в ад. Поэтому мне было бы очень интересно узнать, чем именно здесь могут насладиться наши мужчины) Честное слово, очень интересно узнать. Если кто-нибудь меня просветит, буду чрезвычайно благодарна.

ВНИМАНИЕ! ВОЗМОЖНО, СПОЙЛЕР!
Похоже, что «Спящие красавицы» — повесть о соблюдении нравственных рамок. Если их постоянно расширять, они рухнут: человек станет чудовищем.
Очень скоро начинаешь понимать, что речь идет не о старости. И не о красоте. И даже не о женщинах. Конечно, обо всём этом тоже, но лишь «антуражем». Здесь о запретах, о границах, которые сдерживают человека, или, которыми он сам себя сдерживает. О границах дозволенного. То, что было за гранью разумного, вскоре может стать новой реалией. Эгути так и жаждет «нарушить запрет» этого дома, раз за разом он думает о том, что было бы, задуши он очередную девушку, надругайся он над ней? Эгути представляет, сколько хлопот принес бы он владельцам дома, если бы умер в постели с теплой красотой молодости. Временами он словно просыпается в этом дурмане, спрашивая себя: «Как далеко я смогу зайти? Что дальше?»
История превращения человека в циника.
Эгути в начале повествования был человеком. Он чувствовал грех, он чувствовал отвращение — рамки, рамки, рамки — не были ему чужды. Но чем дальше, тем глубже в этой бархатной дымке он погружал душу свою в сон, усыпляя в себе человека, и пробуждая что-то другое. В метаниях от «женщины завлекают мужчин в ад» до «девушки эти невинны, они дети, да и любой свой грех женщина очистить способна, дав другому человеку жизнь».
А умереть он хочет с девушками не только потому, что заснуть навсегда старой глыбой среди цветов — заманчиво. А еще и потому, что ему теперь все равно, что о нём подумают, и пусть не перетаскивают его тело, нет, пусть гниет и разлагается посреди жизни. Ему все равно, что близким это причинит боль, это его предсмертное желание. Дело опять-таки и не в этом. Последние фразы Эгути-человека: «Но ведь она умерла? Разве я смогу заснуть?», сменяются словами и мыслями нового Эгути: «Она, наверное, тяжелая. И её тоже повезут в ту сомнительную гостиницу на водах, куда был подброшен труп старого Фукура?». А знаете, почему умирает не он? Потому что умирают цветы, а глыбы остаются. Да и сон, и смерть, в конце концов, те же границы, только не столь явные…
_________________________________________________________________________________
Мы, европейцы, заморочены на высоких идеях, — можем себе это позволить))) Нам никогда не понять прагматичного мировоззрения людей, рожденных и сформированных в жесточайшем дефиците всего: пространства, времени и даже эмоций.
И вот для таких людей автор писал свои книги, он хотел «заставить» этих людей свои книги читать, поскольку лишь в этом случае автору за книги заплатят)))
О чем может мечтать японец?
О чем может мечтать человек, лишенный всего?
Разумеется, о свободе))
Но нельзя признаться в низменности и прагматичности своих желаний, в мире прагматики это не принято) Прагматика всегда прикрыта замысловатой вуалью рассуждений, красот и самокопаний. Это японцы))

Мьевиль Чайна «Девятая Техника» (2013).

Мьевиль Чайна – фронтмен странной фантастики — weird fiction. Атмосферный психоделический рассказ мистического жанра. Сюжет линейный. Торговый центр на задворках Рода-Айленда с претенциозным заведением в самом углу: «Обед и ничего больше». Фигуранты – выделяющиеся из общего потока посетителей женщина Конинг и занятый человек внушительных размеров… Суть – «таинственная сделка». Стиль — нон-фикшн людей, столкнувшихся с необъяснимой странностью мира, и с не менее необъяснимой странностью в себе самих… Очаровательная фантастическая зарисовка с «необычным артефактом» и «девятым порталом (аналогия врат — техника)». Талантливо и очень неоднозначно. Прекрасно прочитано Кириллом Головиным.

Кавабата Ясунари «Спящие красавицы» (1961).

Рассказ об отчаявшемся старике, ищущем к себе должного внимания, включая девиц «легкого поведения», одурманенных наркотиками… — аллюзия на обретение смысла бытия, через эффектное и многозначительное совмещение мысли о смерти с мозаикой жизни… Суть – человек «заперт» внутри собственного мозгового интерфейса… Чтец великолепен.

Перри Энн «Туман над Парагон-уок» (1981).

Инспектор лондонской полиции Томас Питт расследует убийство семнадцатилетней девушки Фанни Нэш, проживавшей в респектабельном квартале на Парагон-уок в семье родного дяди Диггори Нэша и его супруги Джессамин. Перед смертью Фанни находилась с визитом в доме сестры жены инспектора (Шарлотты) — леди Эмили Эшворд и её мужа Джорджа, с целью возврата заимствованной книги у родной тётушки Джорджа — Веспасии Камминг-Гульд. Лихо закрученный сюжет. Детектив резко отличается от стереотипов «полицейского романа». Главный акцент не на исследовании доказательств, а на содержании и структуре диалога, на наблюдениях за поведением персонажей, на выявлении аналогий, которые позволяют сделать определенные выводы. Прекрасно передана атмосфера Англии эпохи королевы Виктории. Понравилось очень. Васенев Андрей прекрасно прочитал книгу.

Книга источает…
Лучше процитирую:
"… она, она была великим океаном жизни, и он боготворил ее. Она была матерью и материей всей его жизни. А он, ребенок и человек, принимал от нее и обретал целостность. Его истинное тело едва не было убито. Но волшебный поток, исходящий из ее груди, заполнял его, его иссушенный, поврежденный разум, словно целительная лимфа, словно мягкий, успокаивающий поток самой жизни, идеальный, точно чрево, породившее его".
А вот еще «глубокие мысли»:
«Она считала, что нет источника глубже фаллического источника. А теперь, смотрите, из охваченной страстью скалы — человеческого тела, из странно-восхитительных богов и бедер, более глубоких, более загадочных, чем фаллический источник, струились потоки непередаваемой словами тьмы и непроизносимых сокровищ.»
А ведь началось неплохо, в центре две влюбленные пары, я приготовилась за ними наблюдать. Но, увы, проблемы обеих пар выглядят очень надуманными, и им совершенно не веришь. Наоборот, их постоянные искания раздражают и надоедают. Финал романа выглядит скомканным и непонятным, — он довольно неожиданный, но как будто оторван от всего романа. Будто мы всю книгу читали про одних людей, а в последних трех-четырех главах действуют уже совершенно другие. Их поведение не соотносится с нарисованными характерами.
В романе (помимо главных персонажей) есть и ряд других. Они очень бедные, почти не прорисованные, истории их невнятны и непонятны, обрываются на середине. Некоторые герои появляются и описываются так, словно имеют непосредственное значение для сюжета, но нет, — появились и исчезли, оборвались, будто наскучили автору, или он не придумал, как их применить. Родители главных героинь и вовсе похожи на призраков, — разок появились в какой-то ненужной сцене, и благополучно переехали. Куда, зачем — это неважно все, все пустое.
Напоминаю, Лоуренс классик английской литературы!
Его романы «Любовник леди Чаттерли», «Сыновья и любовники», «Радуга» и «Женщины в любви» вошли в ряд 100 лучших романов XX века. Ими зачитывались и в то же время осуждали как непристойные. Роман «Женщины в любви» был издан в 1920 году ограниченным тиражом (...) и вызвал шквал негодования у консервативной части английского общества.
Но я благодарна клубу за то, что смогла познакомиться с этим романом. Прочитать его я не смогла бы. По доброй воле))
И, что совсем уж странно, мне, филологу, роман этот все же понравился)))) Слушала с интересом, просто магия какая-то))))
Сама себе удивилась))))

очередная «Глубина» и как всегда на высоте. Проект «Глубина» — это уже бренд)
Непонятно, правда, каким боком здесь рассказ о потустороннем, о неких упырях, черной магии и выходцах, как надо полагать, с «того света», вызванных колдовством по всей видимости — конечно речь о рассказе «Тайная война». Ни о каких роботах там нет ничего и в помине)
Но даже при этом, видимо попав сюда по ошибке, все равно сам по себе рассказ оч. интересный, хороший)
А так… больше всего наверное впечатление произвел последний рассказ этого сборника — «Майк Резник — Предмет веры»…

Кард Орсон Скотт «Соната без сопровождения» (1979).

Кристиан Харолдсен — музыкальный вундеркинд, играющий на сложном инструменте, способном воспроизводить широкий спектр звуков. Ему запрещено слушать музыку других, дабы не испортить свою оригинальность и уподобиться в творчестве их производной. В какой-то момент он, вопреки желанию своих «хранителей», знакомится с музыкой Баха… Творчество «иных» – пандемониум заката гениальности… и экзистенциального одиночества ввиду «бессмысленной условности» социума… И если человек стремится туда, где искусство, забыв обо всех земных искушениях, то ему нет преград к самым тайный уголкам человеческой души, дабы силой своих произведений найти ключик даже к самой безнадежной душе… Великолепно. Трогательно. Прочитано Алексеенко Катериной безупречно!

Логинов Геннадий «Большая история» (2017).

Рассказ — ирония разоблачения отрицательных моментов действительности. Жанр — фантастический сатирически-философский. Сюжетная канва – аллегория относительности. Идея – полиморфизм мироздания. Тема — человек и моральные принципы, по которым он старается жить, как он выглядит со стороны, правильно ли он поступает и каково его место в этом мире. Подача инверсионная, как обычно. Чтец роскошный.

Берестова Кристиана «В плену смерти» (2017).

Молодая семья – Антон и Анна в череде странных сомнособытий… Рассказ-эскиз жанра хоррор с хорошим авторским замыслом, предсказуемой драматической развязкой и сглаженным эмоциональным впечатлением. Фабульная ситуация схожа с «И пришёл Бука» Стивена Кинга (1978). Читает Пожилой Ксеноморф бесподобно. Ничего не скажешь. Мастер.

Рекомендую слушать в жару, вместо кондиционера))) Книга прекрасно холодит))) Интересный детектив, великолепно озвучен. Спасибо клубу.

Да, конечно… С возрастом у всех черты характера становятся более выраженными — бережливость перетекает в скупость и бессмысленное накопительство, мнительность может приобрести форму просто болезненную, а обидчивость м. быть гипертрофированной, но к пожилым родителям стоит относиться снисходительней. Мы же умиляемся на детишек, ах, как мило он картавит, а вот первый шажок, пусть ещё неуверенный… А старый, что малый…