Прочитано и озвучено великолепно, спасибо Булдакову и его команде.<br/>
Рассказ не впечатлил- дырка от бублика. Может настроение у меня не подходящее, но мне он показался чрезмерно затянутым, что под конец меня и выбесило. Пришлось даже нажать на акселератор 45%, чего я никогда с Булдаковым не делал. Мне думается что воды в рассказе чрезмерно, хватило бы и 15-20 мин, зачем почти час? Не знаю, что в нем детективного, мне думается это просто юмористический фельетон, написанный для какой то газетенки или журнала.<br/>
Разумеется ИМХО. Можете бросать тапки… ибо восторгов ваших я не разделяю.
Дата написания 1894—1895<br/>
Дата первой публикации 1895<br/>
«Без языка» — рассказ Владимира Короленко о жизни эмигрантов в Америке, написанный им после поездки в эту страну в 1893 году. Впервые был опубликован в журнале «Русское богатство», № 1, 2, 3, 4 за 1895 год с подзаголовком «Рассказ из заграничных очерков», а в 1902 году — первым отдельным изданием. <br/>
Для первого отдельного издания, вышедшего в 1902 году, Короленко подверг рассказ значительной переработке, учитывая различные критические замечания, высказанные на его журнальную публикацию. В результате объём произведения увеличился почти вдвое, были введены новые персонажи и эпизоды. <br/>
В произведении упоминается протест безработных. Меня заинтересовала историческая достоверность этого события так как я не предполагала что такое могло иметь место в Нью Йорке в те годы. <br/>
Согласно поиску на русском упоминается первый протест в 1930е. Поиск на английском говорит о протесте 1974 года. <br/>
Первые крупные протесты безработных в Нью-Йорке начались с беспорядков на площади Томпкинс 13 января 1874 года. Протест был ответом на панику 1873 года, серьезную экономическую депрессию, которая привела к массовой безработице… Еще одна значительная волна протестов произошла во время Великой депрессии, одна из первых общенациональных демонстраций, Международный день безработицы в 1930 году, состоялась на Нью-Йоркской Юнион-сквер 6 марта 1930 года. <br/>
То есть первый крупный протест произошел за 20 лет до того как Короленко посетил Америку. Возможно протест описываемый в рассказе не был крупным чтобы сохраниться в истории.
мне уже сейчас жаль грядущие поколения. не будет растений — не будет нас. будут мутанты. ничего хорошего в этом не нахожу.<br/>
хочу в детство… хочу маму… хочу ТО, МОЁ лето, когда на мир широко распахнутыми глазами и с открытым ртом, когда каждая травинка за чудо и каждый зверь — друг…<br/>
не хочу техногенного будущего. <br/>
на мой взгляд, самый сильный рассказ в этом сборнике на данный момент.<br/>
спасибо, Александр.
Святослав, благодарю за рассказ! Мне очень понравилось, смеялась!)) Образно, динамично, юмор приятный. Очень понравилось ваше образное атмосферы в отрывке где было выражение «извечное безмолвие». <br/>
Вдохновения вам, сил, любви!<br/>
Благодарю за озвучку, здорово у вас получилось передать Вичку, и в остальном приятно было вас слушать, спасибо!<br/>
<br/>
Читателям рекомендую)
Специально для вас выделю из теста:<br/>
«Для «малой прессы» была характерна привязанность к православному календарю. Целые полосы отводились под рисунки, юморески, сценки, рассказы, посвященные Рождеству, Крещению, Пасхе, Троице и другим церковным праздникам. Объясняется это, очевидно, тем, что «малая пресса» ориентировалась на демократического читателя, пусть даже и не верующего, но не выходящего за рамки бытового православия. ЧЕХОВ, СОТРУДНИЧАВШИЙ С «МАЛОЙ ПРЕССОЙ» В 1880-Е ГОДЫ, НЕ МОГ ПРОЙТИ МИМО РОЖДЕСТВЕНСКОГО И СВЯТОЧНОГО РАССКАЗОВ. ВСЕГДА ОСТРО ОЩУЩАЯ ШТАМП И СТЕРЕОТИП, ОН И В ЭТОМ СЛУЧАЕ ВСТУПАЛ В СЛОЖНЫЕ ОТНОШЕНИЯ С ЖАНРОМ. <br/>
1) рождественский и святочный рассказ у Чехова необходимо отличать от многочисленных юморесок на новогодние темы. («Завещание старого, 1883 года», «Мошенники поневоле» и др.).<br/>
2) писатель НЕРЕДКО ПАРОДИРОВАЛ И ЖАНР, И ЕГО ОСНОВНЫЕ ПРИЗНАКИ. Так, уже первый «святочный рассказ» «Кривое зеркало» (1883) БЫЛ ПОСТРОЕН НА ПРОФАНАЦИИ САКРАЛЬНОГО. Десакрализация праздничного времени будет означать особую соотнесенность с «памятью жанра». Особенно наглядно это видно в рассказах «Восклицательный знак» (1885), «Ночь на кладбище» (1886), означенных в подзаголовках как святочные, в рассказе «То была она» (1886) и др. В этих рассказах есть элемент литературной игры: ЖАНРОВОЕ ОЖИДАНИЕ ЧИТАТЕЛЕЙ НЕ СБЫВАЕТСЯ.»<br/>
<br/>
Вы будете задаваться одним и тем же вопросом «почему?!..» <br/>
Да потому, что это ЧЕХОВ! Думаю, не хотел подражать своим предшественникам, короче, быть пошлым. <br/>
Вот таки и сейчас сочиняют горе-писатели кучу пошлой фантастики, не говоря уже о фэнтези, и детективы лишь бы только плыть по течению, русло которого было создано великими. Есть также те, кто тупо и слепо подражают Шукшину… Да я сам такой же! В общем, надо искать что-то свое! Чехов всегда находил.
Прочла сегодня весь аудиосборник «Лавка бесконечности» в исп. Дмитрия Оргина (какие-то рассказы здесь, какие-то на других ресурсах). «Премия за риск» открывает этот сборник. Конечно, вспоминается и фильм «Бегущий человек», снятый по книге Кинга, и эпизод из 2 сезона британского сериала «Черное зеркало»: думаю, что и в нём без влияния рассказа Шекли не обошлось.<br/>
Шекли нередко иронизирует в своих произведениях, но каждый раз по-разному. А бывает весьма серьёзен и даже трагичен. Здесь в рассказе если и есть ирония, то весьма горькая. Побежал — в прямом и в переносном смысле — человек за большими деньгами, да не сразу осознал, как превратился в ту самую белку. 🔄 И уж много ли выиграл?
Что если однажды фундамент всего вашего существа предательски и безвозвратно вас покинет? К чему может привести этот лавинный эффект? Зацепит ли он ваших близких, да и весь мир? И насколько значительны часто бывают такие мелочи как 1=2?<br/>
И в то же время, основа сопереживания это возможность поставить себя на чужое место. И вдруг уже более не работает знак равенства, и знакомые не знакомы, и вы уже не вы, и приходится «допустить сомнительное» ради сохранения, уже всего лишь очевидного, прошлого.<br/>
Ведь иногда приходится признавать неудобную правду и деление на ноль обретает смысл, пусть даже лишь на одно мгновение, но этого достаточно чтобы изменить всё бесконечно и безвозвратно.<br/>
<br/>
По моему, довольно любопытный рассказ. Согласен с комментариями, что его литературная составляющая не блещет. Но так ли это необходимо? Многослойность вполне удовлетворяет.<br/>
<br/>
Прочитано, как всегда, на отлично. Приятно было слушать. Спасибо!
Ну почему, чтобы рассказ был 💯 процентно хорошим и взял за душу, обязательно какого-то чудесного собакина бросают сволочные хозяева. Так хотелось, чтобы без этого обошлось. Щас. Ну, напишите кто-нибудь рассказ о просто счастливой собаке. Которую не предают, не бросают в приюте, не давят автомобилем и не бросают под трамвай. Я столько наревелась по своей собаке, на всю жизнь это моя потеря неизбывная. Не выжимайте из нас слезу, граждане писатели. Сюжет простенький, рассказ хороший. Прочитано отлично, спасибо. Но есть ведь пёсели, которые просто рядом с нами, живут, ловят наш взгляд. Любят нас. И всё у них хорошо. Вот про это напишите, но чтоб было интересно. Неужели слабО.
Меня заинтересовало описание, но я даже не представлял, что «обычный день» ГГ в довольно интересном, но так и не раскрытом мире, очень быстро превратится в то, что мы получили на выходе (к сожалению, без спойлеров сложно выразить свое недопонимание, или скорее негодование, особенно в отношении ГГ, который 1:1 Дон Жуан и агент 007). Я не буду критиковать автора, так как не знаком с остальными его произведениями, может это авторский стиль, но я получил далеко не то, чего ожидал при прочтении аннотации и прослушивании первых 10-15 минут рассказа. Автор придумал довольно интересный мир, на раскрытие которого можно было бы потратить побольше усилий, но, к сожалению, он был ограничен парой абзацев. Произведение лично мне показалось посредственным, не любитель я такого жанра, но повторюсь — первые минуты и аннотация вводят в заблуждение, ожидаешь совсем другого.<br/>
Озвучивание на 10/10
Ташендаль Андрей «Группа-3» (2019).<br/>
<br/>
Возможно спойлер. Контрактники «Группы-№3» (подразделение секретной организации «Чарли» — руководитель полковник Джозеф Миллер), возглавляемые командиром-топографом Бейли, инспектируют местность в зоне «Радиус-1», устанавливая маяки в областях месторождения вольфрама. Запас регенерационного патрона на четыре часа, фильтров воздухоочистителя ровно наполовину. Состав группы: француженка Аврора (гидролог), чех Марек (сканнер), англосакс Флинн (экономист и инспектолог), немец Альтман (водитель-автомеханик)… Разведывательная группа обнаружила единственную «точку» богатую вольфрамом и установила шесть маяков. По радиосвязи поступила директива: продолжить расположение маяков в зоне «Радиус-2» вопреки технике безопасности… Фантастический рассказ – часть дилогии «Катаклизм». Сюжет построен по типу исследовательского квеста процедурно-трансформированного мира населённого монстрами… с загадочным пространственно-временным искажением по типу сближения зон «Радиус-1» и «Радиус-2» в мир, помеченный областью карантина; с «саспенс-эффектом»… Впечатление — «Куб 2: Гиперкуб» (2002) ассоциированный с игрой «Portal». Прочитан атмосферно Булдаковым Олегом. Интригующее начало. С удовольствием послушаю продолжение. «Лайк».
ОКСЮМОРОН (греч. — «острая глупость») — термин античной стилистики, обозначающий нарочитое сочетание противоречивых понятий. Пример: «Смотри, ей весело грустить/ Такой нарядно-обнаженной» (Ахматова). Частный случай О. образует фигура contradictio in adjecto, — соединение существительного с контрастным по смыслу прилагательным: «убогая роскошь» (Некрасов).<br/>
Придумано за долго до нас. Я и сам частенько пользусь сим окмимороном ) типа- ориентир 1- красный квадратный треугольник черного цвета.
Только не в душный, а в тёмный. «В июне, в тёмный час ночной». По тексту слово темнота там произносится много раз. А лейтмотив рассказа, на мое ИМХО, разумеется, вот в этом предложении: «В темноте можно творить что угодно, ну, просто все. Что хочешь, то и делаешь.»))) На русский язык название перевели уж очень романтично. В оригинале оно попроще: «В полночь в месяце июне.»<br/>
Исполнителю респект! Прочитано отлично.
Все рассказы из сборника, и ещё три бонусных, общим числом девять релизов — на очереди публикаций на портале! :)<br/>
Романы есть желание озвучить. И Макдональда, и Вулрича, и Чейза, и Спиллейна… всех хотел бы, и не только этих авторов. Однако формат короткой прозы лучше соединяется с аудиторией. Практика действительности такова, что в приоритете оказываются десять рассказов по часу каждый, чем один роман на десять часов.<br/>
Большие и хорошие романы делать я хочу, и делаю их, разумеется, но для издательств и на продажу. Делать «для души» книжку часов на пятнадцать — это, увы, очень затратный по времени процесс.<br/>
Надо, пожалуй, заводить Бусти и открывать сборы. Находить заинтересованную аудиторию и монетизировать труд.<br/>
Пока нейросети окончательно не лишили нас работы.
рассказ норм, озвучка тоже.<br/>
Но удивили слова чтеца, перед началом озвучивания: «Прежде, чем вы начнете слушать следующий рассказ, я прошу вас ПОСТАВИТЬ ЛАЙК....»))))<br/>
Это как?<br/>
Т.е., вне зависимости, хороший рассказ или нет… хорошая озвучка, или нет… понравился рассказ, или нет — СТАВЬТЕ ЛАЙК, и все тут))))<br/>
<br/>
Оригинально))))<br/>
А что, так можно было?)<br/>
<br/>
из-за этого не стал ставить лайк…
А я только к концу рассказа догадалась… да...))) Бедолага… Хотя, исходя из нынешних реалий гулять под солнцем действительно сомнительное удовольствие) Но как прочитано!!! Олег, мы Вас не испортим своими восторгами?) Спасибо
Спасибо за замечательное прочтение рассказа Куприна, исторической зарисовки, смысл которой в том, что, в принципе то, нет среди нас от природы злых и плохих людей, делают их таковыми, увы, разные обстоятельства ((!!!
Рассказ не впечатлил- дырка от бублика. Может настроение у меня не подходящее, но мне он показался чрезмерно затянутым, что под конец меня и выбесило. Пришлось даже нажать на акселератор 45%, чего я никогда с Булдаковым не делал. Мне думается что воды в рассказе чрезмерно, хватило бы и 15-20 мин, зачем почти час? Не знаю, что в нем детективного, мне думается это просто юмористический фельетон, написанный для какой то газетенки или журнала.<br/>
Разумеется ИМХО. Можете бросать тапки… ибо восторгов ваших я не разделяю.
Дата первой публикации 1895<br/>
«Без языка» — рассказ Владимира Короленко о жизни эмигрантов в Америке, написанный им после поездки в эту страну в 1893 году. Впервые был опубликован в журнале «Русское богатство», № 1, 2, 3, 4 за 1895 год с подзаголовком «Рассказ из заграничных очерков», а в 1902 году — первым отдельным изданием. <br/>
Для первого отдельного издания, вышедшего в 1902 году, Короленко подверг рассказ значительной переработке, учитывая различные критические замечания, высказанные на его журнальную публикацию. В результате объём произведения увеличился почти вдвое, были введены новые персонажи и эпизоды. <br/>
В произведении упоминается протест безработных. Меня заинтересовала историческая достоверность этого события так как я не предполагала что такое могло иметь место в Нью Йорке в те годы. <br/>
Согласно поиску на русском упоминается первый протест в 1930е. Поиск на английском говорит о протесте 1974 года. <br/>
Первые крупные протесты безработных в Нью-Йорке начались с беспорядков на площади Томпкинс 13 января 1874 года. Протест был ответом на панику 1873 года, серьезную экономическую депрессию, которая привела к массовой безработице… Еще одна значительная волна протестов произошла во время Великой депрессии, одна из первых общенациональных демонстраций, Международный день безработицы в 1930 году, состоялась на Нью-Йоркской Юнион-сквер 6 марта 1930 года. <br/>
То есть первый крупный протест произошел за 20 лет до того как Короленко посетил Америку. Возможно протест описываемый в рассказе не был крупным чтобы сохраниться в истории.
хочу в детство… хочу маму… хочу ТО, МОЁ лето, когда на мир широко распахнутыми глазами и с открытым ртом, когда каждая травинка за чудо и каждый зверь — друг…<br/>
не хочу техногенного будущего. <br/>
на мой взгляд, самый сильный рассказ в этом сборнике на данный момент.<br/>
спасибо, Александр.
Вдохновения вам, сил, любви!<br/>
Благодарю за озвучку, здорово у вас получилось передать Вичку, и в остальном приятно было вас слушать, спасибо!<br/>
<br/>
Читателям рекомендую)
«Для «малой прессы» была характерна привязанность к православному календарю. Целые полосы отводились под рисунки, юморески, сценки, рассказы, посвященные Рождеству, Крещению, Пасхе, Троице и другим церковным праздникам. Объясняется это, очевидно, тем, что «малая пресса» ориентировалась на демократического читателя, пусть даже и не верующего, но не выходящего за рамки бытового православия. ЧЕХОВ, СОТРУДНИЧАВШИЙ С «МАЛОЙ ПРЕССОЙ» В 1880-Е ГОДЫ, НЕ МОГ ПРОЙТИ МИМО РОЖДЕСТВЕНСКОГО И СВЯТОЧНОГО РАССКАЗОВ. ВСЕГДА ОСТРО ОЩУЩАЯ ШТАМП И СТЕРЕОТИП, ОН И В ЭТОМ СЛУЧАЕ ВСТУПАЛ В СЛОЖНЫЕ ОТНОШЕНИЯ С ЖАНРОМ. <br/>
1) рождественский и святочный рассказ у Чехова необходимо отличать от многочисленных юморесок на новогодние темы. («Завещание старого, 1883 года», «Мошенники поневоле» и др.).<br/>
2) писатель НЕРЕДКО ПАРОДИРОВАЛ И ЖАНР, И ЕГО ОСНОВНЫЕ ПРИЗНАКИ. Так, уже первый «святочный рассказ» «Кривое зеркало» (1883) БЫЛ ПОСТРОЕН НА ПРОФАНАЦИИ САКРАЛЬНОГО. Десакрализация праздничного времени будет означать особую соотнесенность с «памятью жанра». Особенно наглядно это видно в рассказах «Восклицательный знак» (1885), «Ночь на кладбище» (1886), означенных в подзаголовках как святочные, в рассказе «То была она» (1886) и др. В этих рассказах есть элемент литературной игры: ЖАНРОВОЕ ОЖИДАНИЕ ЧИТАТЕЛЕЙ НЕ СБЫВАЕТСЯ.»<br/>
<br/>
Вы будете задаваться одним и тем же вопросом «почему?!..» <br/>
Да потому, что это ЧЕХОВ! Думаю, не хотел подражать своим предшественникам, короче, быть пошлым. <br/>
Вот таки и сейчас сочиняют горе-писатели кучу пошлой фантастики, не говоря уже о фэнтези, и детективы лишь бы только плыть по течению, русло которого было создано великими. Есть также те, кто тупо и слепо подражают Шукшину… Да я сам такой же! В общем, надо искать что-то свое! Чехов всегда находил.
Шекли нередко иронизирует в своих произведениях, но каждый раз по-разному. А бывает весьма серьёзен и даже трагичен. Здесь в рассказе если и есть ирония, то весьма горькая. Побежал — в прямом и в переносном смысле — человек за большими деньгами, да не сразу осознал, как превратился в ту самую белку. 🔄 И уж много ли выиграл?
И в то же время, основа сопереживания это возможность поставить себя на чужое место. И вдруг уже более не работает знак равенства, и знакомые не знакомы, и вы уже не вы, и приходится «допустить сомнительное» ради сохранения, уже всего лишь очевидного, прошлого.<br/>
Ведь иногда приходится признавать неудобную правду и деление на ноль обретает смысл, пусть даже лишь на одно мгновение, но этого достаточно чтобы изменить всё бесконечно и безвозвратно.<br/>
<br/>
По моему, довольно любопытный рассказ. Согласен с комментариями, что его литературная составляющая не блещет. Но так ли это необходимо? Многослойность вполне удовлетворяет.<br/>
<br/>
Прочитано, как всегда, на отлично. Приятно было слушать. Спасибо!
Озвучивание на 10/10
<br/>
Возможно спойлер. Контрактники «Группы-№3» (подразделение секретной организации «Чарли» — руководитель полковник Джозеф Миллер), возглавляемые командиром-топографом Бейли, инспектируют местность в зоне «Радиус-1», устанавливая маяки в областях месторождения вольфрама. Запас регенерационного патрона на четыре часа, фильтров воздухоочистителя ровно наполовину. Состав группы: француженка Аврора (гидролог), чех Марек (сканнер), англосакс Флинн (экономист и инспектолог), немец Альтман (водитель-автомеханик)… Разведывательная группа обнаружила единственную «точку» богатую вольфрамом и установила шесть маяков. По радиосвязи поступила директива: продолжить расположение маяков в зоне «Радиус-2» вопреки технике безопасности… Фантастический рассказ – часть дилогии «Катаклизм». Сюжет построен по типу исследовательского квеста процедурно-трансформированного мира населённого монстрами… с загадочным пространственно-временным искажением по типу сближения зон «Радиус-1» и «Радиус-2» в мир, помеченный областью карантина; с «саспенс-эффектом»… Впечатление — «Куб 2: Гиперкуб» (2002) ассоциированный с игрой «Portal». Прочитан атмосферно Булдаковым Олегом. Интригующее начало. С удовольствием послушаю продолжение. «Лайк».
Придумано за долго до нас. Я и сам частенько пользусь сим окмимороном ) типа- ориентир 1- красный квадратный треугольник черного цвета.
Исполнителю респект! Прочитано отлично.
Романы есть желание озвучить. И Макдональда, и Вулрича, и Чейза, и Спиллейна… всех хотел бы, и не только этих авторов. Однако формат короткой прозы лучше соединяется с аудиторией. Практика действительности такова, что в приоритете оказываются десять рассказов по часу каждый, чем один роман на десять часов.<br/>
Большие и хорошие романы делать я хочу, и делаю их, разумеется, но для издательств и на продажу. Делать «для души» книжку часов на пятнадцать — это, увы, очень затратный по времени процесс.<br/>
Надо, пожалуй, заводить Бусти и открывать сборы. Находить заинтересованную аудиторию и монетизировать труд.<br/>
Пока нейросети окончательно не лишили нас работы.
Но удивили слова чтеца, перед началом озвучивания: «Прежде, чем вы начнете слушать следующий рассказ, я прошу вас ПОСТАВИТЬ ЛАЙК....»))))<br/>
Это как?<br/>
Т.е., вне зависимости, хороший рассказ или нет… хорошая озвучка, или нет… понравился рассказ, или нет — СТАВЬТЕ ЛАЙК, и все тут))))<br/>
<br/>
Оригинально))))<br/>
А что, так можно было?)<br/>
<br/>
из-за этого не стал ставить лайк…