А вас не смущает описание «космонавтов»? Это какой-то «зоопарк» из ЧЕТЫРЕХ лиц одной КОМАНДЫ. Или их рассуждения и диалоги все типа «Хочу шоколадный батончик — Может покуришь?...» Или описание корабля и самого полета? Что вообще космического вы услышали кроме слова «космический»?
А как вам «глубокомысленность и содержательность» инструкции по эксплуатации паронорма? Такую туфту можно задвинуть любому, особенно даунами удобно манипулировать. Эти ЧЕТЫРЕ правила не ДЛЯ КОГО-ТО, а о КОМ-ЧЁМ-то… Сказано же «воспринимайте как машину».
А карты? Вы знали, что настоящие космонавты в критический момент всегда играют в карты(Хьюстон! Хьюстон! У нас внештатка! — Карты! Срочно шпильтесь в карты!):) И психологи пациентов обязательно в картишки должны натянуть:) Сюжет с картами нужен лишь для тог, чтобы мы еще раз увидели Восьмерку, Даму, Десятку и Туза не как карты, а как членов экипажа, как четыре правила ИНСТРУКЦИИ, как… зоопарк.
А как вам «невесомость» только в каюте вешающегося «ускорителя»? Сцена «абсурдна» во всем, абсурдно описание узлов именно для того, чтоб подчеркнуть СМЫСЛ через веревку с констриктором и рифовым узлами на концах, которую необходимо «только пережечь паяльной лампой»(все астронавты NASA только так и делают. А как же без костров и факелов на корабле в космосе:))
Уокер ПРАВИЛЬНО заработал ТОЛЬКО после того как Арильо вырубил главный двигатель. И любой начнет правильно соображать, выключив главный… А если капитан приструнит бортинженера, вообще начнете понимать все со сверхсветовой…
Роберт Шекли не был «первым еврейским космонавтом». Он не писал о дальнем космосе. Его интересовал только космос мозга человека и «инструкция по эксплуатации» (Тора). Если любите читать про дальний космос, инопланетян и т.п. лабуду, то в серьезная НФ об этом не пишет, это или аллегория или фон для сюжета. ИМХО
У вас конечно будет другое вИдение всего, если вы не выключили главный двигатель. Удачи!
«Специалист по искусству» не должен видеть шедевральное и удивительное, он должен ОЦЕНИВАТЬ! Конечно, если он человек духовно развитый может тихо поплакать в туалете или поскулить в душе, но этому быстро придет конец.
В истории человечества «специалисты по искусству» всегда не видели ничего шедеврального или удивительного в изделии/воплощении образа, которое сделал представитель хоть другой, хоть собственной расы, хоть даже сам Господь Бог. Всегда был меркантильный и утилитарный подход. Всё что нельзя «поиметь», продать и приспособить человек не просто уничтожает, а стирает из истории. Любое творение, не обосновывающее собственную экспансию, должно быть уничтожено, или хотя бы лишено СМЫСЛА. Вы конечно можете любоваться той же бабочкой, например. Но если вы «специалист», вы обязаны(!) бабочку поймать, засушить и уже тогда любоваться трупом( бабочкой не по СМЫСЛУ, а по ОПРЕДЕЛЕНИЮ). Иначе вы никакой не «специалист», а «ботан слюнявый». Настоящее искусство — всегда(!) неприемлемо для любой(!) системы. Или оно загоняется в рамки определений, т.е. приспосабливается системой, или уничтожается как самая первостепенная угроза. Что мы делали с языческими «произведениями искусства», с храмами, с иконами? Что американцы сделали с древностями в Ираке, Афганистане, Сирии… так было, так есть и так будет ещё долго. Самое опасное для любой системы раннее и древнее «искусство», даже собственное. Палеолитчики всегда(!) контролируются службами безопасности. Не только произведения творчества каменного века, даже орудия труда и предметы быта опасны для системы. Они несут СМЫСЛ.
Для любой системы место искусству ТОЛЬКО в музее (и желательно в запасниках) или частной коллекции(но под контролем). И если вы захотите, то увидите, что ВСЯ геополитика, все войны, вся «подковерная возня» так или иначе всегда (!) начинается и крутится вокруг древних «произведений искусства», это извечная война против смысла.
«Чёрный Чарли» он не в фантастике, не в далеком космосе или будущем. Вы, конечно, можете всплакнуть о нем, но тихонько. Вы же не Чарли… а кто-то… ИМХО
"… Корабли без капитанов капитан без корабля
Надо заново придумать некий смысл бытия
На… уя?" («Агата Кристи»)
Сдается мне, рассказ совсем не о космосе и инопланетянах. Не волновала Шекли такая «пошлятина». В прямом прочтении тут столько «несуразицы» и «лишнего», что либо Шекли написал это «на таблетки» от слабоумия, либо как всегда зашифровал более глубокий смысл.
Видно, что «инопланетяне» не живые существа, да и в принципе не способны к развитию, ведь на «диких» планетах Стенок, Передатчиков, Двигателей полная стагнация. Все члены Команды каждый со своими тараканами (стишки писать, рецепты алкоголя придумывать, купить дерево и с кем-то на нем зависнуть), каждый со своим рационом питания. Они не просто разные во всем, они каждый — вообще отдельная тема обсуждения, без Передатчика они даже не связаны друг с другом, их просто собрали на одном Корабле. При фотонном шторме погиб только один «ускоритель», вроде такой нужный член Команды, а его тут же забыли, скормив двигателю. Зато устроили грандиозную попойку только от факта, что найдена планета живых людей. Сначала Мыслитель рассчитал, что «отыскать планету Ускорителей составляет примерно четыре к пяти»(не так уж они и редки — 80%). А после облома с землянином заявляет уже «местные Ускорители… неконтактны… вероятность того, что мы найдем другую планету Ускорителей, составляет приблизительно один к двумстам восьмидесяти трем» (0,35%). Почему же так резко поменялись шансы? Потому что Землянин побывал на Корабле и уже многое узнал и жив, но не хочет быть просто «ускорителем»(просто инструментом перемещения).
На фоне всего этого сборища " отдельных тем" землянин единственный полноценный и «универсальный» персонаж. А как землянин воспринял сначала «инопланетян»? Ведь не как живых существ(поэтому так перепугался), а «корабль как буйство красок. По Стенкам(их тысяча, они то мягки, то отталкивают) пробегали волны(строки). Прямо перед ним находилось нечто вроде гигантского черно-зеленого паука, чья паутина опутала весь Корабль и протянулась к головам остальных невиданных существ». Аллегории Корабля, паука, алкоголя обычны и в НФ и у Шекли. Это Свиток Завета — самый полный источник информации о «космосе» человеческого мозга. И пришло время расшифровки консонантного текста Пятикнижия ( приблизился конец «патологического развития культуры»). ИМХО
Но каждый понимает по своему, у каждого свой диагноз, зато не скучно… И это радует.
Аллегорический язык используется тогда, когда бесполезно говорить языком понятным. Вы не можете передать СМЫСЛ словами(определения убивают смысл), но аллегориями, намеками и «абсурдом» вы можете помочь увидеть СМЫСЛ. Серьезная фантастика всегда о философии смысла, а аллегорична потому, что философия как наука бесплодна. Наука говорит ОПРЕДЕЛЕНИЯМИ, она пытается всё объяснить, упорядочить, загнать в рамка суждений, в схемы определений. Определения бесконечны, т.к. не раскрывают смысла. Поэтому наука загоняет сама себя в рамки. Поэтому «Прохфессор накрылся», не понимая смысла, и место его в бутылочке. И наука не может выйти за границы бутылочки(определений).
Теперь о Хогбенах, которые вынуждены скрываться, видимы одним, но невидимы для других, одни воспринимают их вполне естественно, другие совсем не могут понять, видят в них то придурковатых мутантов, то «людей» со сверх способностями. Их пытаются изучать — они не изучаемы. Если использовать корыстно, то можно лишь нажить неприятности. И ЗАЧЕМ они постоянно переезжают то из Старого Света в Новый (Завет), то к спящему Люмюэлю. И живут они от сотворения мира.«Малышу» годков 400, а свой возраст Сонк разучился считать 300 лет назад, «дедушке» не меньше 2000 лет. Дед «дедушки» Сонка долгожитель еще со времен Атлантиды и живут «предки» уже 4000-5000 лет. Папа или мама Сонка или оба дети дедули. Спящий Люмюэль(Гулливер как намек на идеи Джонатана Свифта — величайшего мыслителя) повзрослел полтора века назад.
Всё очень просто, понятно и даже скучно, если знать язык извечных аллегорий про вечные котлы, потопы, еноты (обязательно с 42 полосками) и пр. и пр. «непонятки». Нет ни одного лишнего слова. Всё о сакральных знаниях, о Хогбенах (Учениях, Св. писАниях, идеи мыслителей, алхимиков...) в них СМЫСЛ. И текст НФ так «бессмыслен», если не видеть СМЫСЛ. Сонку ввели «наркотик правды» — тут же «прорвало плотину». Уж сто лет никто не видит смысла в Большой Медведице(Ветхий Завет), вдруг поперла вода(смысл) и правда затопила долину. И это на неделю до выборов…
Ой! подумалось крамольное про выборы через неделю у нас, и «на выборах победит партия реформ, она прогонит мошенников, и для меня снова настанет приятная жизнь» Ой! И еще раз. Ой! Чур меня! Плутин!? Паутин?:)) Опять аллегории какие-то… Ну, конечно ПУТИН! ПУТИН!!!
Если у вас не «зудит под кожей» от НФ или от самой «бредово фантастичной» Книги Книг, если Вы не видите аллегорий в текстах и абсолютно тех же знаков в жизни, то и в избирательном бюллетене вы ничего не видите. Выбирайте. Удачи!
Музыка, говорите, сильно действует.
«Что же, целевая аудитория определена… Начал он с обычных мелодий… чтобы клюнула та рыба на которую готовилась вся эта дорогостоящая снасть».
Тут всё по ТЕМЕ. Хотя и небогато. Лазарь тоже пел «на хлебушко», и не нам сирым харчами перебирать.
Автору спасибо за хороший рассказ. Чтецу благодарность за озвучку.
P.S. А«мессии» они сегодня такие, да. Поумнели. И притчи их попроще, т.к. аудитория совсем глуховата стала.
Детские умы скоро переключатся на другую дичь, затем на третью и четвертую. Но когда придет время понимания, вся эта дичь чётко впишется в общую картину понимания смысла. А Вы никогда не задумывались, где находится туалет на паруснике? Ветер… запах… На самом носу корабля. Поэтому называется БАК (лохань). А где туалет разума человека? Во рту, оттуда мозг испражняет мысли. Романтично?:)) Это я к тому, что на одном только «туалете» можно массу рассказов нафантазировать. А скибиди-туалеты и антены — это «смысл и определения»
Да, да! Пишите и озвучивайте, и здесь по возможности выкладывайте, радуйте нас маленьких. Здоровья, радости и удачи Вам и Вашим «мотиваторам»:)
P.S. Сейчас от Вас впервые услышал о скибиди-туалетах, заглянул в «вики», узнать что это, и обалдел. Уже на этом уровне идет подача философии смысла. Если кто-то не в курсе, то унитаз(туалет) одна из древнейших и самых полных аллегорий Свитка Завета.
Спасибо за озвучку. Хороший рассказ. И важнейшая тема. Думаю, искусство — универсальный интернациональный язык, передающий смысл, и одновременно тест на способность передавать/понимать смысл. Искусство позволяет самовыразиться и попытаться уподобиться Творцу. Высокое искусство — это поиски в себе Бога. ИМХО
Может, мои слова звучат высокопарно. Но смысл трудно передать словами, определения убивают смысл.
Для первой озвучки у Вас очень даже неплохо получилось (из того что я слышал). Вы смело взялись за сомнительный (в том смысле, что ранее не озвученный) рассказ. Вы старались. И немного перестарались, высветив ярче халтуру автора. Нет предела самосовершенствованию. Удачи!
Приятно радовать. Но вынужден Вас огорчить. Вы ошибаетесь. Вас «вики» обманула. Лем соляристику не создавал. Он придумал термин, назвав выдуманную им науку о контакте с планетой.
Я говорил о Соляристике — реально существующем сегодня направлении познания. Наука давно уперлась в ограничения познания традиционными научными методами(Сравните десятки фундаментальных открытий того же Ньютона и бесплодность работы целых институтов сегодня). Новый подход в науке — использование сакральных знаний. Он практиковался всегда (алхимики, оккультные исследования гитлеровцев ...), но не был оформлен в отдельную науку. Соляристика — это новая наука, используемая во всех шести областях научного познания. Она опирается на сакральные тексты как на источники научной информации. Вы наверное удивитесь, но большая часть того же Ветхого Завета — это чисто научный трактат об устройстве мозга человека, а притчи Нового Завета — о мышлении.
Также, Вас, возможно, удивит, что ВСЯ серьезная научная фантастика так или иначе о работе мозга. И, как правило, это анализ и (или) описание Свитка Завета. Надеюсь, Вы продолжите радоваться. Удачи!
«Постойте, а как же вы прожили столько?– Всё просто. – Старик услышал, как связист на корабле улыбнулся. – Когда летишь со сверхсветовыми скоростями, время сжимается. По нашим ощущениям, путь в одну сторону занял около года, но на Земле за это время прошло полтора века. Ещё столько же обратно…» Улыбнулся не только связист, а всякий мало-мальски знакомый с теорией относительности и физикой. Но для «фантастики» это допустимо, к тому же здесь это не повлияло на смысл и качество рассказа. Но вот что меня восхитило в этом отрывке — так это слух старика;) Воистину «Зорко одно лишь сердце. Самого главного глазами не увидишь» и ушами не услышишь, видимо, надо продолжить:)
«Есть ли на Земле ещё люди, кроме вас?– Да, есть! Моя внучка Милси.– И всё?– Подозреваю, что да. Других людей мы никогда не видели». :( Шесть-семь лет и «никогда» — это разные вещи. Это нехорошая оговорка не только по «смыслу-определению», но и по «человечности». Я понимаю, что старик вкладывал другое значение в свои слова. Но не только он слышит улыбки.
Ну, а в целом. Хорошая озвучка. Приятный голос. Рассказ… рассказ тоже приятный. Надеюсь, автор не обидится на моё ёрничество. У меня к нему завышенные ожидания после «Серёжек для Ниночки».
Слушал десять минут с надеждой услышать хоть что-то здравое, даже впервые снизил скорость до +25%. Но от таких «ляпов» можно вообще перестать верить в людей.
Как-то жутковато. Не из-за угрозы «космического объекта». Не из-за «космонавтов» изображенных какими-то инфантильными шалопаями (озвучены реплики вообще каких-то комичных олигофренов — чтецу спасибо! повеселил). О том, насколько автор имеет представление о космосе, комментировать цензурными словами бесполезно. Не надо быть психологом и даже филологом чтобы ужаснуться убогости изложения…
Артём! Обращаюсь к Вам без намерения обидеть. Я верю в молодое поколение авторов научной фантастики, особенно отечественной. Но, Артём! «Научная фантастика» — это не помойка. Это САМЫЙ сложный и САМЫЙ серьезный литературный жанр. Тут не то что талан, тут гениальность никак не вывезет. Знание хотя бы основ философии, теософии, соляристики и законов логики как минимум. Знание и анализ произведений классиков «научной фантастики». Качественное и доскональное изучение научного материала темы, на которую Вы собираетесь писать. Ну, и конечно язык. Язык — основа всего. Язык — это Ваш интеллект, это Ваше духовное развитие, это способность раскрыть СМЫСЛ. Примитивное изложение может порадовать лишь «быдло». Порадовать не доступностью понимания, а тем что есть еще кто-то более убогий. Если Вам невтерпёж что-нибудь написать, наверное, стоит начать с чего-нибудь попроще. И прислушайтесь к словам М.М. Жванецкого «писАть, как и пИсать нужно, когда терпеть уже не можешь». Но Вы терпите! «Первый блин комом», не жалейте и сотни блинов. Жгите всё! Великие сжигали свои рукописи, доводя до совершенства. Лучше остаться неизвестным, чем прославиться позором. Удачи!
Если не жалко было семи часов на прослушивание, стоит потратить еще несколько минут на осмысление, о чём роман. Конечно, если вас не устраивает буквальное понимание текста. Цель серьезной фантастики не развлекать, а заставить человека самому искать ответ на самые важные вопросы. Для того сплошные аллегории и «путаница», что бы мы шли «на запах» в поисках смысла. Ну, и конечно, в романе зашифровано множество уровней понимания.
Если мы ответим ОТКУДА(?) появился «Корпус-3» и ГДЕ(?) он находится сейчас, мы поймем О ЧЁМ(?) этот роман. На три вопроса один ответ — МОЗГ. «Корпус-3» — огромный корабль — это мозг любого человека — самое непознанное и сложное что есть в космосе. И сегодня это мозг болен «квартирным вопросом».
Григ Бер создает мешанину персонажей, сцен, ускользающих идей чтобы мы поняли — нет и не может быть универсального объяснения всему. Чтобы мы ощутили присутствие глубокого СМЫСЛа, искали его, но не могли убить смысл ОПРЕДЕЛЕНИЯМИ, заявив «здесь написано о том-то и том-то и сейчас мы все подгоним под эту схему». Не подгоняется, что-то да не вписывается, а точнее всё не вписывается ни во что. Здесь нет места определениям. И логика не работает, если мы не выйдем из плоскости понимания «О ЧЁМ это» в осознание «ЗАЧЕМ это» написано.
Просматривается вторая тема романа, которая (как и положено серьезной НФ) отсылает нас к первоисточнику знаний о устройстве и работе мозга человека, к самой «фантастично бредовой» Книге Книг. Корабль — ковчег, Свиток Завета. Он охватывает остатки Луны. Эта луна — сакральные знания древних цивилизаций(«штурманская группа» Шумеры, Египет, Вавилон, др.Греция, др.Восток) Из них он черпает всё. Корабль имеет три корпуса. Один валик наматывает Свиток ( корпус-3 вращается с постоянной скоростью), другой отдает пергамент(циклы замедления-ускорен6ия вращения) и между ними сам пергамент(«суженная третья часть корабля», этот корпус не вращается). Пятикнижие Ветхого завета «читаемо» без понимания смысла из-за консонантного письма. Человек не готов к получению сакральных знаний («что-то напугало штурманскую группу», «корабль заболел») и Свиток написан без гласных, он нем.
Третья важнейшая тема романа, вытекающая из работы мозга любого человека — это шовинизм(фашизм). Шовинизм происходит из-за мышления определениями и ухода от понимания смысла. Человек пока не может мыслить иначе, и потому ему дана Совесть. Совесть вне мозга, вне определений. Она — единственное что отличает человека от зверей, и не позволяет человеку стать зверем.
У каждого будет своё восприятие «Корпуса-3». Тут много интересных мыслей и тем. Удачи!
Конечно, с таким носом у Вас хорошее обоняние. И о смысле жизни, и о обретении сакральных знаний. Аллегория о том как начнется «пандемия» нового человечества, живущего осмысленно, без «квартирного вопроса». Весь Грег Бир об этом. Можно увидеть отсылку к теме Свитка Завета, хотя сам автор эту тему не раскручивает. Зато Вы в теме, раз Вы — Елена Марэ;)
В «Чуме Шредингера» несколько раз звучит «будущее не предопределено...», и мне вспоминается последний эпизод Терминатора-2. Сравните как корчился в расплавленном металле такой совершенный и «человекоподобный» Т-1000, и как умирал утративший человеческий вид, но такой человечный Т-800. А ведь это о каждом из нас, как и «Чума Шредингера». Рассказ маленький, а смысла в нем — море. Попробуем увидеть.
Парадокс «кошки Шредингера» в том что она «зависла в неопределенности». Но кошка не может быть жива / мертва на 50%. Значит существует два варианта: в одном — кошка жива. В другом — она мертва. А значит существует две(на самом деле бесконечное множество) реальности и для кошки и для наблюдателя. Каждый раз, доставая кошку, наблюдатель создает новую реальность, т.е. бесконечность миров.
А если объектом эксперимента использовать не кошку, а самого наблюдателя. Для этого надо исключить любого другого наблюдателя извне. Т.е. абсолютно всё человечество надо сделать объектом наблюдения, заразив всех вирусом. Но то, что вирус смертелен, знает не все человечество, а только субъект «наблюдатель».
Понятно теперь почему название «ЧУМА Шредингера». Но почему же тогда не «ужастик», а фантастика(«Твёрдая» научная фантастика), еще и «психологическое». Потому что мы не любим слушать «философию»;)
Грег Бир заложил несколько уровней понимания. «Обрекая» человечество на вымирание, автор показывает абсурдность парадокса «кошки»Шредингера. Наблюдатель видит не СМЫСЛ кошки, а ОПРЕДЕЛЕНИЕ коши. Начните объяснять чем отличается живая кошка от дохлой (т.е. давать определения) и всегда найдутся контрдоводы. Вы будете бесконечно добавлять и добавлять определения живой/неживой кошки, но не передадите СМЫСЛ. Вы его чувствуете, но определениями не объясните. Как бесконечное количество фотографий кошки не заменит саму кошку.
Если «кошка» — тема «ОПРЕДЕЛЕНИЕ понятия и СМЫСЛ понятия», то зачем в рассказе все эти ученые? Три физика (познание материи), два биолога(познание жизни) и психолог-социолог(познание разума и социума). Первым исчез социолог(его знания оказались самыми бесполезными в этой ситуации), затем физики грохнули коллегу за измену физике:)), затем мочканули биологов и себя, разгромив лабораторию. Показана беспомощность и безжизненность науки, бесконечно дающей определения, а не раскрывающей смысл. Эти же определения науку и убили: учные ведь «наблюдатели» и знают о смертельном вирусе — вот и самоликвидировались как «наблюдатели». А зачем тогда тема вымирания всего человечества? А потому что люди заражены риновирусом и «смерть» = понимания СМЫСЛА. Не существовать «на автопилоте» по понятиям и законам(т.е. определениями), а жить осмысленно, без ограничения жизни «квартирным вопросом». Но не все станут просветленными. 2% — это те кто читает дневник Ричарда Ламберта и всё еще мыслящие определениями. Теперь вы по новому понимаете слово «Чума» в названии?
Грег Бир заложил в рассказ и другие уровни понимания. Это аллегории, они видны тем кто «в теме» сакральных знаний философии смысла. Это туда «инкубационный период — триста тридцать дней», ампула ЭРВ-74, переписка Карла Кранца и Вернера Дейтриха со всякими «непонятками». У вас конечно же будет свое понимание рассказа. Тут ещё много интересных тем. Удачи!
Можно только восхищаться величиной личности Грега Бира. «Касательные» уникальны прозрачностью и первозданностью. Это произведение можно назвать гимном торжеству СМЫСЛА.
Пусть «учёные» твердят, что они де специалисты и написанное — просто бред.
Пусть все гомофобы(озабоченные мазохисты латентные) бьются в истерике комментов, обнажая язвы свои.
Пусть все шовинисты/фашисты/моралисты/-исты-исты-мозгоглисты захлебнутся тупой злобой.
Для них «Касательные» должно звучать. Для них эта мелодия Крысолова!
Спасибо Гарри! Спасибо всем чтецам, которые озвучили и еще озвучат «Касательные».
Но нас сирых и убогих «Долгий джонт» потрясает именно историей мальчика Рикки. И тут как всегда автор дает нам несколько уровней понимания.
Он не уснул, его мозг продолжал работать весь период реального пути, а в джонте то «там вечность», а не мгновенное перемещение до Марса, мозг жрал сам себя и тело — так в рассказе и объясняется проблема джонта.
Теософы могут увидеть в истории Рикки консонантное письмо Свитка(утрата гласных букв), на это указывает множество аллегорий в описании Рикки.
Есть тут конечно и уровень понимания «по сократу». Он не уснул — не отказался от прежнего понимания всего. Или он задержал дыхание, т.е. не выдохнул старое, не вдохнул новое… И масса т.п. лабуды. Но это Кинг мог показать на любом второстепенном персонаже из сотни пассажиров. Причём здесь дети?
Если за все время рассказа Патрицию не интересовали никакие детали кроме судьбы мышек(тут вообще отдельная тема), то Рикки (Ричард «сильный правитель», «могущественный властелин») напротив вникал во все детали, все понял и ОСОЗНАННО пошел на риск. Как всегда. Так ведь и описывается его поведение в жизни. И в джонге „я хотел увидеть и увидел...“ Он не только „увидел“, но и КРИЧИТ об этом этому „визжащему обезьяннику“. Вам эта история не напоминает то, как один все говорил, говорил притчами — не услышали. Умер — не увидели. Воскрес — не поняли вообще ничего: „ненормальный какой-то“. Теперь другой персонаж глаза выдирает(не увидишь этого глазами) и кричи, кричит „Дольше чем ты думаешь… долгий, долгий джонт… дольше чем ты думаешь...“
А вы думали всё так просто? Выключателем щёлкнул и сразу звезды увидел? Удачи в долгом джонте!
Когда уже закончится для меня этот долгий долгий долгий джонт :)
Задумайтесь, зачем так настойчиво нам переозвучивают «Долгий джонт». Если это фантастика, то как-то бедновато нафантазировано, и зачем тогда Кинг расправился с мальчиком Рикки, хватило бы и мышей для понимания сути. Если это ужастик, то почему Кинг не прикончил все сто пассажиров в разных вариантах, а мы бы посмаковали. Мы любим слушать фантастику и ужастики, и не любим философию. Мы слушаем «для удовольствия», также и живем неосознанно в кукольном театре. И завтра 29.02 ВВП нам вновь озвучит наш джонт, но мы опять не захотим услышать. И опять не увидим что же впереди, не осознаем как работает сито, зачем пандемия или СВО.
Конечно, «Долгий джонг» — это философия. И конечно здесь зашифровано несколько серьезнейших тем и несколько уровней понимания.
Аллегории с первого же предложения отсылают нас к извечной теме Книги Книг. Все эти рейс 701, карандаш(да еще и «ЭБЕРХАРД ФАБЕР N% 2»- тут целую историю можно написать), ключи, часы, апельсиновые коробки; муж, жена и дети между ними на кушетках; сам Виктор Карун(слова «говорящие») постоянно мотающийся между двумя порталами, две рыбки в аквариуме(оживает лишь одна, а корма всё равно дают на двоих) и множество прочего — всё это аллегории Свитка Завета. Тема извечная и интересна лишь тем кто «в теме».
Другая извечная тема «определение понятия и смысл понятия» тут звучит как сам джонт. Нельзя переместиться, не отключив сознания. Нельзя обрести понимание смысла, не избавившись от старого и от мышления определениями. Сократовское «я знаю, что ничего не знаю», о том же «блаженны нищие духом» и вся серьезная фантастика.
Читал этот рассказ давно и слушал несколько раз. Но текст всегда разный. Ну, ооочень разный. И названия разные. Ну, ооочень разные. Возможно, переводчикам виднее, и каждому со своего столба виднее.
Чтецу спасибо!
Думаю, Филип Дик пишет не о демонах или пришельцах, а о фашизме, как об образце любой системы, основанной на определениях понятий. Человек по определению — тело. Тело без жизни= определение без смысла. М.Задорнов неплохо рассуждал о американском определении «ни тела нет» и нашем «ни души нет». Христос тоже рассуждал и добровольно своей смертью пытался показать разницу между определением и смыслом. Повесили и нихрена не поняли. И во имя его продолжили вешать, жечь, стрелять, топить… Люди как люди, квартирный вопрос только сильно испортил их. Но у вас своё видение Филипа Дика, чем он и хорош.
Универсальная формула в аллегориях и намеках дает несколько уровней понимания рассказа. Ничего трагичного в «Паразите» не описано. Набор зашифровок стандартный: как устроено сознание, поиск смысла, свиток Завета и, разумеется, что ждет нас впереди («Твои психиатры могли бы вылечить меня, если бы я был безумен, но наука, которая может разобраться с Омегой, еще не изобретена). Если вы способны чувствовать „запах Сарсапарели“- тогда почувствуете и вкус „Коннолли“(фамилия ГГ). Это угощение из той же кухни, только более сложное.
»Помнишь Мод Уайт? Все началось с нее". А Вы уже знакомы с Мод Уайт? Познакомьтесь обязательно!
«Вечный Дон Жуан, всегда ищущий — и всегда разочаровывающийся, ибо то, что он искал, существовало или в колыбели, или в могиле, но никогда между» А Вы что ищете… "… отправив свои умы назад, в ранние, более активные времена… распихивая друг друга в охоте за умами Нерона, Калигулы и Тиберия..."… а теперь также и самих Кларка, Брэдбери, Достоевского…
"… он один из последних людей — почему я и дал ему имя Омега". Если «первого из людей»Адама считать Альфой, то Омегой каждый должен назвать себя любимого. Ведь для него самого, на нем все и заканчивается. А почему же тогда название «Паразит», кто это? Для этого надо понять, что собой представляет парочка Джек и Рой, почему Пирсон таскался за Коннолли и как он устроил его смерть, чтоб в тот же миг обрести Омегу.
А как вам «глубокомысленность и содержательность» инструкции по эксплуатации паронорма? Такую туфту можно задвинуть любому, особенно даунами удобно манипулировать. Эти ЧЕТЫРЕ правила не ДЛЯ КОГО-ТО, а о КОМ-ЧЁМ-то… Сказано же «воспринимайте как машину».
А карты? Вы знали, что настоящие космонавты в критический момент всегда играют в карты(Хьюстон! Хьюстон! У нас внештатка! — Карты! Срочно шпильтесь в карты!):) И психологи пациентов обязательно в картишки должны натянуть:) Сюжет с картами нужен лишь для тог, чтобы мы еще раз увидели Восьмерку, Даму, Десятку и Туза не как карты, а как членов экипажа, как четыре правила ИНСТРУКЦИИ, как… зоопарк.
А как вам «невесомость» только в каюте вешающегося «ускорителя»? Сцена «абсурдна» во всем, абсурдно описание узлов именно для того, чтоб подчеркнуть СМЫСЛ через веревку с констриктором и рифовым узлами на концах, которую необходимо «только пережечь паяльной лампой»(все астронавты NASA только так и делают. А как же без костров и факелов на корабле в космосе:))
Уокер ПРАВИЛЬНО заработал ТОЛЬКО после того как Арильо вырубил главный двигатель. И любой начнет правильно соображать, выключив главный… А если капитан приструнит бортинженера, вообще начнете понимать все со сверхсветовой…
Роберт Шекли не был «первым еврейским космонавтом». Он не писал о дальнем космосе. Его интересовал только космос мозга человека и «инструкция по эксплуатации» (Тора). Если любите читать про дальний космос, инопланетян и т.п. лабуду, то в серьезная НФ об этом не пишет, это или аллегория или фон для сюжета. ИМХО
У вас конечно будет другое вИдение всего, если вы не выключили главный двигатель. Удачи!
В истории человечества «специалисты по искусству» всегда не видели ничего шедеврального или удивительного в изделии/воплощении образа, которое сделал представитель хоть другой, хоть собственной расы, хоть даже сам Господь Бог. Всегда был меркантильный и утилитарный подход. Всё что нельзя «поиметь», продать и приспособить человек не просто уничтожает, а стирает из истории. Любое творение, не обосновывающее собственную экспансию, должно быть уничтожено, или хотя бы лишено СМЫСЛА. Вы конечно можете любоваться той же бабочкой, например. Но если вы «специалист», вы обязаны(!) бабочку поймать, засушить и уже тогда любоваться трупом( бабочкой не по СМЫСЛУ, а по ОПРЕДЕЛЕНИЮ). Иначе вы никакой не «специалист», а «ботан слюнявый». Настоящее искусство — всегда(!) неприемлемо для любой(!) системы. Или оно загоняется в рамки определений, т.е. приспосабливается системой, или уничтожается как самая первостепенная угроза. Что мы делали с языческими «произведениями искусства», с храмами, с иконами? Что американцы сделали с древностями в Ираке, Афганистане, Сирии… так было, так есть и так будет ещё долго. Самое опасное для любой системы раннее и древнее «искусство», даже собственное. Палеолитчики всегда(!) контролируются службами безопасности. Не только произведения творчества каменного века, даже орудия труда и предметы быта опасны для системы. Они несут СМЫСЛ.
Для любой системы место искусству ТОЛЬКО в музее (и желательно в запасниках) или частной коллекции(но под контролем). И если вы захотите, то увидите, что ВСЯ геополитика, все войны, вся «подковерная возня» так или иначе всегда (!) начинается и крутится вокруг древних «произведений искусства», это извечная война против смысла.
«Чёрный Чарли» он не в фантастике, не в далеком космосе или будущем. Вы, конечно, можете всплакнуть о нем, но тихонько. Вы же не Чарли… а кто-то… ИМХО
Надо заново придумать некий смысл бытия
На… уя?" («Агата Кристи»)
Сдается мне, рассказ совсем не о космосе и инопланетянах. Не волновала Шекли такая «пошлятина». В прямом прочтении тут столько «несуразицы» и «лишнего», что либо Шекли написал это «на таблетки» от слабоумия, либо как всегда зашифровал более глубокий смысл.
Видно, что «инопланетяне» не живые существа, да и в принципе не способны к развитию, ведь на «диких» планетах Стенок, Передатчиков, Двигателей полная стагнация. Все члены Команды каждый со своими тараканами (стишки писать, рецепты алкоголя придумывать, купить дерево и с кем-то на нем зависнуть), каждый со своим рационом питания. Они не просто разные во всем, они каждый — вообще отдельная тема обсуждения, без Передатчика они даже не связаны друг с другом, их просто собрали на одном Корабле. При фотонном шторме погиб только один «ускоритель», вроде такой нужный член Команды, а его тут же забыли, скормив двигателю. Зато устроили грандиозную попойку только от факта, что найдена планета живых людей. Сначала Мыслитель рассчитал, что «отыскать планету Ускорителей составляет примерно четыре к пяти»(не так уж они и редки — 80%). А после облома с землянином заявляет уже «местные Ускорители… неконтактны… вероятность того, что мы найдем другую планету Ускорителей, составляет приблизительно один к двумстам восьмидесяти трем» (0,35%). Почему же так резко поменялись шансы? Потому что Землянин побывал на Корабле и уже многое узнал и жив, но не хочет быть просто «ускорителем»(просто инструментом перемещения).
На фоне всего этого сборища " отдельных тем" землянин единственный полноценный и «универсальный» персонаж. А как землянин воспринял сначала «инопланетян»? Ведь не как живых существ(поэтому так перепугался), а «корабль как буйство красок. По Стенкам(их тысяча, они то мягки, то отталкивают) пробегали волны(строки). Прямо перед ним находилось нечто вроде гигантского черно-зеленого паука, чья паутина опутала весь Корабль и протянулась к головам остальных невиданных существ». Аллегории Корабля, паука, алкоголя обычны и в НФ и у Шекли. Это Свиток Завета — самый полный источник информации о «космосе» человеческого мозга. И пришло время расшифровки консонантного текста Пятикнижия ( приблизился конец «патологического развития культуры»). ИМХО
Но каждый понимает по своему, у каждого свой диагноз, зато не скучно… И это радует.
Теперь о Хогбенах, которые вынуждены скрываться, видимы одним, но невидимы для других, одни воспринимают их вполне естественно, другие совсем не могут понять, видят в них то придурковатых мутантов, то «людей» со сверх способностями. Их пытаются изучать — они не изучаемы. Если использовать корыстно, то можно лишь нажить неприятности. И ЗАЧЕМ они постоянно переезжают то из Старого Света в Новый (Завет), то к спящему Люмюэлю. И живут они от сотворения мира.«Малышу» годков 400, а свой возраст Сонк разучился считать 300 лет назад, «дедушке» не меньше 2000 лет. Дед «дедушки» Сонка долгожитель еще со времен Атлантиды и живут «предки» уже 4000-5000 лет. Папа или мама Сонка или оба дети дедули. Спящий Люмюэль(Гулливер как намек на идеи Джонатана Свифта — величайшего мыслителя) повзрослел полтора века назад.
Всё очень просто, понятно и даже скучно, если знать язык извечных аллегорий про вечные котлы, потопы, еноты (обязательно с 42 полосками) и пр. и пр. «непонятки». Нет ни одного лишнего слова. Всё о сакральных знаниях, о Хогбенах (Учениях, Св. писАниях, идеи мыслителей, алхимиков...) в них СМЫСЛ. И текст НФ так «бессмыслен», если не видеть СМЫСЛ. Сонку ввели «наркотик правды» — тут же «прорвало плотину». Уж сто лет никто не видит смысла в Большой Медведице(Ветхий Завет), вдруг поперла вода(смысл) и правда затопила долину. И это на неделю до выборов…
Ой! подумалось крамольное про выборы через неделю у нас, и «на выборах победит партия реформ, она прогонит мошенников, и для меня снова настанет приятная жизнь» Ой! И еще раз. Ой! Чур меня! Плутин!? Паутин?:)) Опять аллегории какие-то… Ну, конечно ПУТИН! ПУТИН!!!
Если у вас не «зудит под кожей» от НФ или от самой «бредово фантастичной» Книги Книг, если Вы не видите аллегорий в текстах и абсолютно тех же знаков в жизни, то и в избирательном бюллетене вы ничего не видите. Выбирайте. Удачи!
«Что же, целевая аудитория определена… Начал он с обычных мелодий… чтобы клюнула та рыба на которую готовилась вся эта дорогостоящая снасть».
Тут всё по ТЕМЕ. Хотя и небогато. Лазарь тоже пел «на хлебушко», и не нам сирым харчами перебирать.
Автору спасибо за хороший рассказ. Чтецу благодарность за озвучку.
P.S. А«мессии» они сегодня такие, да. Поумнели. И притчи их попроще, т.к. аудитория совсем глуховата стала.
P.S. Сейчас от Вас впервые услышал о скибиди-туалетах, заглянул в «вики», узнать что это, и обалдел. Уже на этом уровне идет подача философии смысла. Если кто-то не в курсе, то унитаз(туалет) одна из древнейших и самых полных аллегорий Свитка Завета.
Может, мои слова звучат высокопарно. Но смысл трудно передать словами, определения убивают смысл.
Я говорил о Соляристике — реально существующем сегодня направлении познания. Наука давно уперлась в ограничения познания традиционными научными методами(Сравните десятки фундаментальных открытий того же Ньютона и бесплодность работы целых институтов сегодня). Новый подход в науке — использование сакральных знаний. Он практиковался всегда (алхимики, оккультные исследования гитлеровцев ...), но не был оформлен в отдельную науку. Соляристика — это новая наука, используемая во всех шести областях научного познания. Она опирается на сакральные тексты как на источники научной информации. Вы наверное удивитесь, но большая часть того же Ветхого Завета — это чисто научный трактат об устройстве мозга человека, а притчи Нового Завета — о мышлении.
Также, Вас, возможно, удивит, что ВСЯ серьезная научная фантастика так или иначе о работе мозга. И, как правило, это анализ и (или) описание Свитка Завета. Надеюсь, Вы продолжите радоваться. Удачи!
«Есть ли на Земле ещё люди, кроме вас?– Да, есть! Моя внучка Милси.– И всё?– Подозреваю, что да. Других людей мы никогда не видели». :( Шесть-семь лет и «никогда» — это разные вещи. Это нехорошая оговорка не только по «смыслу-определению», но и по «человечности». Я понимаю, что старик вкладывал другое значение в свои слова. Но не только он слышит улыбки.
Ну, а в целом. Хорошая озвучка. Приятный голос. Рассказ… рассказ тоже приятный. Надеюсь, автор не обидится на моё ёрничество. У меня к нему завышенные ожидания после «Серёжек для Ниночки».
Как-то жутковато. Не из-за угрозы «космического объекта». Не из-за «космонавтов» изображенных какими-то инфантильными шалопаями (озвучены реплики вообще каких-то комичных олигофренов — чтецу спасибо! повеселил). О том, насколько автор имеет представление о космосе, комментировать цензурными словами бесполезно. Не надо быть психологом и даже филологом чтобы ужаснуться убогости изложения…
Артём! Обращаюсь к Вам без намерения обидеть. Я верю в молодое поколение авторов научной фантастики, особенно отечественной. Но, Артём! «Научная фантастика» — это не помойка. Это САМЫЙ сложный и САМЫЙ серьезный литературный жанр. Тут не то что талан, тут гениальность никак не вывезет. Знание хотя бы основ философии, теософии, соляристики и законов логики как минимум. Знание и анализ произведений классиков «научной фантастики». Качественное и доскональное изучение научного материала темы, на которую Вы собираетесь писать. Ну, и конечно язык. Язык — основа всего. Язык — это Ваш интеллект, это Ваше духовное развитие, это способность раскрыть СМЫСЛ. Примитивное изложение может порадовать лишь «быдло». Порадовать не доступностью понимания, а тем что есть еще кто-то более убогий. Если Вам невтерпёж что-нибудь написать, наверное, стоит начать с чего-нибудь попроще. И прислушайтесь к словам М.М. Жванецкого «писАть, как и пИсать нужно, когда терпеть уже не можешь». Но Вы терпите! «Первый блин комом», не жалейте и сотни блинов. Жгите всё! Великие сжигали свои рукописи, доводя до совершенства. Лучше остаться неизвестным, чем прославиться позором. Удачи!
Если мы ответим ОТКУДА(?) появился «Корпус-3» и ГДЕ(?) он находится сейчас, мы поймем О ЧЁМ(?) этот роман. На три вопроса один ответ — МОЗГ. «Корпус-3» — огромный корабль — это мозг любого человека — самое непознанное и сложное что есть в космосе. И сегодня это мозг болен «квартирным вопросом».
Григ Бер создает мешанину персонажей, сцен, ускользающих идей чтобы мы поняли — нет и не может быть универсального объяснения всему. Чтобы мы ощутили присутствие глубокого СМЫСЛа, искали его, но не могли убить смысл ОПРЕДЕЛЕНИЯМИ, заявив «здесь написано о том-то и том-то и сейчас мы все подгоним под эту схему». Не подгоняется, что-то да не вписывается, а точнее всё не вписывается ни во что. Здесь нет места определениям. И логика не работает, если мы не выйдем из плоскости понимания «О ЧЁМ это» в осознание «ЗАЧЕМ это» написано.
Просматривается вторая тема романа, которая (как и положено серьезной НФ) отсылает нас к первоисточнику знаний о устройстве и работе мозга человека, к самой «фантастично бредовой» Книге Книг. Корабль — ковчег, Свиток Завета. Он охватывает остатки Луны. Эта луна — сакральные знания древних цивилизаций(«штурманская группа» Шумеры, Египет, Вавилон, др.Греция, др.Восток) Из них он черпает всё. Корабль имеет три корпуса. Один валик наматывает Свиток ( корпус-3 вращается с постоянной скоростью), другой отдает пергамент(циклы замедления-ускорен6ия вращения) и между ними сам пергамент(«суженная третья часть корабля», этот корпус не вращается). Пятикнижие Ветхого завета «читаемо» без понимания смысла из-за консонантного письма. Человек не готов к получению сакральных знаний («что-то напугало штурманскую группу», «корабль заболел») и Свиток написан без гласных, он нем.
Третья важнейшая тема романа, вытекающая из работы мозга любого человека — это шовинизм(фашизм). Шовинизм происходит из-за мышления определениями и ухода от понимания смысла. Человек пока не может мыслить иначе, и потому ему дана Совесть. Совесть вне мозга, вне определений. Она — единственное что отличает человека от зверей, и не позволяет человеку стать зверем.
У каждого будет своё восприятие «Корпуса-3». Тут много интересных мыслей и тем. Удачи!
Парадокс «кошки Шредингера» в том что она «зависла в неопределенности». Но кошка не может быть жива / мертва на 50%. Значит существует два варианта: в одном — кошка жива. В другом — она мертва. А значит существует две(на самом деле бесконечное множество) реальности и для кошки и для наблюдателя. Каждый раз, доставая кошку, наблюдатель создает новую реальность, т.е. бесконечность миров.
А если объектом эксперимента использовать не кошку, а самого наблюдателя. Для этого надо исключить любого другого наблюдателя извне. Т.е. абсолютно всё человечество надо сделать объектом наблюдения, заразив всех вирусом. Но то, что вирус смертелен, знает не все человечество, а только субъект «наблюдатель».
Понятно теперь почему название «ЧУМА Шредингера». Но почему же тогда не «ужастик», а фантастика(«Твёрдая» научная фантастика), еще и «психологическое». Потому что мы не любим слушать «философию»;)
Грег Бир заложил несколько уровней понимания. «Обрекая» человечество на вымирание, автор показывает абсурдность парадокса «кошки»Шредингера. Наблюдатель видит не СМЫСЛ кошки, а ОПРЕДЕЛЕНИЕ коши. Начните объяснять чем отличается живая кошка от дохлой (т.е. давать определения) и всегда найдутся контрдоводы. Вы будете бесконечно добавлять и добавлять определения живой/неживой кошки, но не передадите СМЫСЛ. Вы его чувствуете, но определениями не объясните. Как бесконечное количество фотографий кошки не заменит саму кошку.
Если «кошка» — тема «ОПРЕДЕЛЕНИЕ понятия и СМЫСЛ понятия», то зачем в рассказе все эти ученые? Три физика (познание материи), два биолога(познание жизни) и психолог-социолог(познание разума и социума). Первым исчез социолог(его знания оказались самыми бесполезными в этой ситуации), затем физики грохнули коллегу за измену физике:)), затем мочканули биологов и себя, разгромив лабораторию. Показана беспомощность и безжизненность науки, бесконечно дающей определения, а не раскрывающей смысл. Эти же определения науку и убили: учные ведь «наблюдатели» и знают о смертельном вирусе — вот и самоликвидировались как «наблюдатели». А зачем тогда тема вымирания всего человечества? А потому что люди заражены риновирусом и «смерть» = понимания СМЫСЛА. Не существовать «на автопилоте» по понятиям и законам(т.е. определениями), а жить осмысленно, без ограничения жизни «квартирным вопросом». Но не все станут просветленными. 2% — это те кто читает дневник Ричарда Ламберта и всё еще мыслящие определениями. Теперь вы по новому понимаете слово «Чума» в названии?
Грег Бир заложил в рассказ и другие уровни понимания. Это аллегории, они видны тем кто «в теме» сакральных знаний философии смысла. Это туда «инкубационный период — триста тридцать дней», ампула ЭРВ-74, переписка Карла Кранца и Вернера Дейтриха со всякими «непонятками». У вас конечно же будет свое понимание рассказа. Тут ещё много интересных тем. Удачи!
Пусть «учёные» твердят, что они де специалисты и написанное — просто бред.
Пусть все гомофобы(озабоченные мазохисты латентные) бьются в истерике комментов, обнажая язвы свои.
Пусть все шовинисты/фашисты/моралисты/-исты-исты-мозгоглисты захлебнутся тупой злобой.
Для них «Касательные» должно звучать. Для них эта мелодия Крысолова!
Спасибо Гарри! Спасибо всем чтецам, которые озвучили и еще озвучат «Касательные».
Он не уснул, его мозг продолжал работать весь период реального пути, а в джонте то «там вечность», а не мгновенное перемещение до Марса, мозг жрал сам себя и тело — так в рассказе и объясняется проблема джонта.
Теософы могут увидеть в истории Рикки консонантное письмо Свитка(утрата гласных букв), на это указывает множество аллегорий в описании Рикки.
Есть тут конечно и уровень понимания «по сократу». Он не уснул — не отказался от прежнего понимания всего. Или он задержал дыхание, т.е. не выдохнул старое, не вдохнул новое… И масса т.п. лабуды. Но это Кинг мог показать на любом второстепенном персонаже из сотни пассажиров. Причём здесь дети?
Если за все время рассказа Патрицию не интересовали никакие детали кроме судьбы мышек(тут вообще отдельная тема), то Рикки (Ричард «сильный правитель», «могущественный властелин») напротив вникал во все детали, все понял и ОСОЗНАННО пошел на риск. Как всегда. Так ведь и описывается его поведение в жизни. И в джонге „я хотел увидеть и увидел...“ Он не только „увидел“, но и КРИЧИТ об этом этому „визжащему обезьяннику“. Вам эта история не напоминает то, как один все говорил, говорил притчами — не услышали. Умер — не увидели. Воскрес — не поняли вообще ничего: „ненормальный какой-то“. Теперь другой персонаж глаза выдирает(не увидишь этого глазами) и кричи, кричит „Дольше чем ты думаешь… долгий, долгий джонт… дольше чем ты думаешь...“
А вы думали всё так просто? Выключателем щёлкнул и сразу звезды увидел? Удачи в долгом джонте!
Задумайтесь, зачем так настойчиво нам переозвучивают «Долгий джонт». Если это фантастика, то как-то бедновато нафантазировано, и зачем тогда Кинг расправился с мальчиком Рикки, хватило бы и мышей для понимания сути. Если это ужастик, то почему Кинг не прикончил все сто пассажиров в разных вариантах, а мы бы посмаковали. Мы любим слушать фантастику и ужастики, и не любим философию. Мы слушаем «для удовольствия», также и живем неосознанно в кукольном театре. И завтра 29.02 ВВП нам вновь озвучит наш джонт, но мы опять не захотим услышать. И опять не увидим что же впереди, не осознаем как работает сито, зачем пандемия или СВО.
Конечно, «Долгий джонг» — это философия. И конечно здесь зашифровано несколько серьезнейших тем и несколько уровней понимания.
Аллегории с первого же предложения отсылают нас к извечной теме Книги Книг. Все эти рейс 701, карандаш(да еще и «ЭБЕРХАРД ФАБЕР N% 2»- тут целую историю можно написать), ключи, часы, апельсиновые коробки; муж, жена и дети между ними на кушетках; сам Виктор Карун(слова «говорящие») постоянно мотающийся между двумя порталами, две рыбки в аквариуме(оживает лишь одна, а корма всё равно дают на двоих) и множество прочего — всё это аллегории Свитка Завета. Тема извечная и интересна лишь тем кто «в теме».
Другая извечная тема «определение понятия и смысл понятия» тут звучит как сам джонт. Нельзя переместиться, не отключив сознания. Нельзя обрести понимание смысла, не избавившись от старого и от мышления определениями. Сократовское «я знаю, что ничего не знаю», о том же «блаженны нищие духом» и вся серьезная фантастика.
Чтецу спасибо!
Думаю, Филип Дик пишет не о демонах или пришельцах, а о фашизме, как об образце любой системы, основанной на определениях понятий. Человек по определению — тело. Тело без жизни= определение без смысла. М.Задорнов неплохо рассуждал о американском определении «ни тела нет» и нашем «ни души нет». Христос тоже рассуждал и добровольно своей смертью пытался показать разницу между определением и смыслом. Повесили и нихрена не поняли. И во имя его продолжили вешать, жечь, стрелять, топить… Люди как люди, квартирный вопрос только сильно испортил их. Но у вас своё видение Филипа Дика, чем он и хорош.
»Помнишь Мод Уайт? Все началось с нее". А Вы уже знакомы с Мод Уайт? Познакомьтесь обязательно!
«Вечный Дон Жуан, всегда ищущий — и всегда разочаровывающийся, ибо то, что он искал, существовало или в колыбели, или в могиле, но никогда между» А Вы что ищете… "… отправив свои умы назад, в ранние, более активные времена… распихивая друг друга в охоте за умами Нерона, Калигулы и Тиберия..."… а теперь также и самих Кларка, Брэдбери, Достоевского…
"… он один из последних людей — почему я и дал ему имя Омега". Если «первого из людей»Адама считать Альфой, то Омегой каждый должен назвать себя любимого. Ведь для него самого, на нем все и заканчивается. А почему же тогда название «Паразит», кто это? Для этого надо понять, что собой представляет парочка Джек и Рой, почему Пирсон таскался за Коннолли и как он устроил его смерть, чтоб в тот же миг обрести Омегу.