Хороший рассказ, впечатлило.

Погодите, это ведь тот самый Майн Рид. Аннотация восхитительная, спасибо за такой эксклюзив)

Любопытно)

Несколько умиляет мнение, что ученые — это такие добрые в сущности люди)
Чушь полная ваша цитата, вы уж простите на ночь глядя.

Я не буду опровергать или комментировать, но что «люди» читают-смотрят?)

Год издания книги Ефремова — 1970.
Кхм, в смысле не было?

Хороший рассказ. Из аннотации ожидаешь другого, но годно.
Наверно, где-то есть рассказ, который для людей с чувством контроля рассказывает, чем отличается страх от бескрайнего ужаса.

Черт! Вдруг их там несколько, и все под одним ником!))

Дорастете — пообщаемся)

Мало ли сколько вас, пока вы один)
Спасибо за книгу)

В последнее время наоборот, все чаще стали снимать умное кино.
А может аудитория давно не подростки, а взрослые работающие люди, способные купить ежемесячную подписку?)

Конечно, есть авторы, у которых мат герои используют в детсадовском стиле — везде и для бравады. Но так не всегда… Я бы предложила все-таки «ужасные» по такому признаку книги не убирать совсем далеко — если автор говорит приятно и на приятном языке, это еще не факт что автор добр к читателю.
PS. А может не стоит стигматизивать этот момент? В литературе достаточно табу, но вызывает уважение что вас беспокоит именно это.

Ну, как бэ, ничто не ново под луной) Если выбрасывает ребенка отец — это нормально и браво, мужик себя уважает. Если мать не любит свое дитя — быть того не может, она урод.

Автоприемники никому не нужны — тогда у матери остается свобода слова, у нее еще есть шанс выйти на публику и поднять вопрос «блин, ну реально его кормить было не на что».

Ну в других живете)
Все угрозы к персонажам приходят извне, в домик.
Опять же, в первом рассказе описан персонаж, частично живущий в мусорке, как предел ужасного. Но даже этот персонаж уверен в том, где он живет.

>Зажатый очкарик ) ты уверен?
Ох, свет вашего безумия застилает мне взор, ах, желтая морда)
В третьем рассказе от персонажа отделен не внутренний зверь, не конфликт морали, а просто желание секса. В мире персонажа это желание почему-то табуировано настолько, что парень отделил его от себя подальше. Если это параллельный мир — где перелом, ради которого этот мир создавался? Если это наш мир — однако, здравствуйте, с чего бы.
Тогда тем более стоит добавить что-то еще, кроме «ты очкарик, каждый читатель»)

Потому у меня есть готовность под каждым вашим сборником приписывать «не имеет отношения к жанру» — хоррор и сплаттерпанк пишут с мотивом, чтобы читатель выбрался из этого дерьма. У вас иной мотив))

Переезда автору не хватает, переезда. Всю жизнь жить в одних стенах так себе сказывается на творчестве.

Не имеет отношения к жанру.

Тут складывается впечатление, что автор обращается к читателю как к зажатому очкарику. В рассказах нет поворотного пункта, чтобы читатель отделил себя от персонажа, так что как бэ прямое обращение к каждому читателю. И мечет автор бисер в стиле «вот твоя вершина желаемого, вот твое запретное, ты же зажатый неуч у которого только аккаунт на всем известном сайте». Допустим, но в чем новизна-то?)

Плохо то, что эта зажатость постулируется как норма(начиная с практики третьего свидания — а так ли она распространена?). Как норма постулируется, что женщина тебе изменит, а ты будешь смотреть и знать что именно того ты и заслужил. И вот это уже вредительство.

А как любовный роман может быть историческим, если не указан собственно временной период происходящего?

Сильное произведение. Определенно нравится позиция автора чутко описывать «смутные» детские проблемы. Персонажей если травят в школе, то вроде как и не совсем. Если родитель не с тем или с недостаточным вниманием относится, то ведь тоже не придерешься к хорошему человеку.
Не черно, не белое. И тем интереснее.
Хорошая озвучка.

Вообще не про вертикаль был вброс, а просто про людей которые ходят просто в само здание.
Прецеденты в истории были без знания предыдущих прецедентов — так что повтора скорее всего уже не будет.

>детская литература
>крепостной театр
Ядерное сочетание)