Поиск

Рассказ понравился. Привлекло название, очень удачное, сразу задает несколько уровней восприятия. Тут и аллегория философии смысла, и судьба, и лик смерти и продолжение жизни… Хорошая идея «случайности» названия от цвета машины (вообще-то это не красный, а оранжево-алый. Это важно)), которое рождается в самом рассказе как восприятие сути сценария фильма. И вообще очень гармонично переплелись сценарий фильма с сюжетом рассказа. Обозначены характеры, раскрыты персонажи как актёры в кино и в жизни. Показано отличие суждений «режиссера». Понравилась лёгкость языка изложения благодаря приему автора рассказа. Всю философию бытия, тонкости психологии, сложности людских взаимоотношений она ловко вложила в рассуждения режиссера Аникеева и других персонажей, а сама и читатели/слушатели — лишь наблюдатели этой истории. Не нашел ничего лишнего или надуманного (на что недостаточно ответа «потому что гладиолус»), ничего «книжного», все логично и реалистично, прямо «невыдуманная история») Одно плохо, некому сегодня снять хороший фильм по этому рассказу. имхо<br/>
Спасибо и лайк Марине Багинской! Хорошо читает. Прекрасный голос на нулевой скорости, и отлично слушается на +100%

Формально различие между многосерийным фильмом и сериалом не всегда строгое, но традиционно их отличают по следующим признакам:<br/>
<br/>
Многосерийный фильм<br/>
Единая цельная история, разбитая на несколько серий.<br/>
<br/>
Часто создаётся заранее с известным количеством серий.<br/>
<br/>
Нет сезонности, всё выходит как один законченный проект.<br/>
<br/>
Пример: «Место встречи изменить нельзя», «Семнадцать мгновений весны».<br/>
<br/>
Сериал<br/>
История может быть многосезонной и продолжаться годами.<br/>
<br/>
Часто содержит самостоятельные эпизоды (особенно в «процедуралах», как «Доктор Хаус» или «След»).<br/>
<br/>
Сюжет может развиваться постепенно или меняться от сезона к сезону.<br/>
<br/>
Может быть с открытым финалом или подстраиваться под рейтинг.<br/>
<br/>
То есть, многосерийный фильм — это как длинное кино, просто разбитое на части, а сериал — это формат, рассчитанный на долгосрочное производство с возможностью развития персонажей и сюжетов во времени.<br/>
Определение ChatGPT

Этот короткий и ироничный рассказ получил экранизацию в популярном сериале «Любовь. Смерть. Роботы» — и совершенно заслуженно. «Когда йогурт захватил мир» — это абсурдистская фантастика с необычным сюжетом, остроумной подачей и лёгким ненавязчивым юмором.<br/>
<br/>
Ничего эпичного или глубокомысленного здесь искать не стоит — и в этом его прелесть. Рассказ слушается за несколько минут, но за это время успевает вызвать улыбку и подкинуть парочку остроумных мыслей о том, как человечество с готовностью отдаст власть даже йогурту, лишь бы получить быстрые решения сложных проблем.<br/>
<br/>
Это история, от которой не ждёшь многого — и именно поэтому она так хорошо работает. Просто приятное настроение, лёгкий абсурд и хороший повод задуматься… хотя бы на минуту.

Прочитав комментарии я засомневалась было… боюсь вызвать недовольство у уважаемой Nure.<br/>
Но, с другой стороны, Костя Суханов — прекрасный исполнитель книги — призывает нас, слушателей, к диалогу…<br/>
<br/>
В общем, рискну. Надеюсь, резкость моей критики будет нейтрализована тем, что и у великого Пушкина немало нелепых, высосанных их пальца сюжетов. Как пример: " Метель " — череда глупых, но совершенно осознанных поступков приводит к чрезвычайной ситуации… но виновные себя не считают виновными <br/>
— кто виноват? Конечно, метель. <br/>
<br/>
Так и в этом сюжете. Кто виноват? Война! То есть нашла, блин, виновного.<br/>
<br/>
Ну и нелепая фантастическая история ВСТРЕЧИ не выдерживает никакой критики. Вообще-то врачам надо лечить свои нервы, как-никак в их руках судьбы и здоровье всех больных.<br/>
<br/>
И последнее, уже из реальной жизни. В Советском союзе народ был жёстко обработан идеей — бога нет! Поэтому никакие " байки " о душе нерожденного ребёнка не имели веры среди советского народа. Убийством считалось только лишение жизни уже рождённых младенцев. Всё, что до срока родов — не убийство. Но поздние аборты не делали по причине огромного риска для жизни и здоровья женщины.<br/>
<br/>
В этом контексте Гулю можно было бы и оправдать — позором было не аборт сделать, а родить в девках… но не получается… у будущего ребёнка был отец, любящий и верный. Гуля предала прежде всего свою любовь к отцу ребёнка, замечательному человеку, предала его любовь к будущему ребёнку. А это уже… подло.<br/>
<br/>
Письмо писать было нельзя, я уверена в этом. Это жестоко по отношению к врачу и нелепая жалкая попытка оправдаться. Уж держи марку, как говорится…

«Хотя не могу воспринимать аспект развития хлад оборудования как ключевой в этом процессе. Склоняюсь больше к развитию технологий связанных с уничтожением друг друга. „<br/>
Приведу лишь небольшой пример, как “развитие хлад оборудования» изменило развитие «технологий связанных с уничтожением друг друга». Впервые словосочетание «оружие массового поражения» было применено в отношении пулемета МАксима. При этом само изобретение и испытание пулемета было изначально раскритиковано, как бесполезный перерасход патронов. Даже после успешного использования его в британских колониях пулемет МАксима более десяти лет не интересовал основных производителей оружия. И только «развитие хлад оборудования» подстегнуло интерес к конструированию разных пулеметов и в конечном итоге к доработке и массовому производству п-та мАксим именно в США. Американцы ставили пулеметы на ж/д платформы и по ходу движения состава расстреливали бизонов. Вдоль ж/дорог лежали горы туш, брались лишь вырезка и иногда язык. Американские морские рефрижераторы завалили Европу дешёвым мясом, американская говядина высшего сорта была в 28 раз дешевле британской. Англия ввела санкции, приняв Закон «О ярлыке»(так появилось и существует обязательное ныне «Made in ...»). Резко обострились противоречия между странами производителями (дорогого) мяса (будущий блок Антанта) и странами потребителями (Германия, Австро-Венгрия, Италия, некоторые регионы средиземноморья). Назрел мировой политический кризис и предчувствие мировой войны. Конечно, это исторически закономерные противоречия «старых» и «молодых» империалистических государств, но катализатором запустившим процесс был американский «холодильник» и все «воспринимают аспект развития хлад оборудования как ключевой в этом процессе». Назревающая война нуждалась в новом двигателе. Именно на тщательном изучении «развития хлад оборудования» человек-проект «холодильщик» Рудольф Дизель создает концепцию дизельного ДВС. «Аспект развития хлад оборудования как ключевой» стал и в появлении и применении химического оружия (первые холодильники и были прообразом отравления «хладагеном» кислотными парами и аммиаком)<br/>
Можно сказать что это натягивание холодильника на глобус). Но только я показал лишь небольшой пример из истории к началу 20-го века, а последующие сто лет не менее насыщены «холодильником» в прямом и переносном смысле. Любые изменения происходят всегда параллельно и в материальном мире и в человеческом мышлении. Многое могло измениться в 60-е годы, когда был открыт иной принцип заморозки без холодильника. Измениться и в технологиях, и в социуме, и в мышлении. Но трудно спрогнозировать какой бы тогда стала «холодная война». Кеннеди пристрелили в том числе и из-за «холодильника». Крах Союза и кризис мышления сопровождался уничтожением советских холодильников «ЗИЛ» под предлогом добычи мифической «красной ртути». Смена формации, смена мышления, смена холодильника) И если это фантазии, они вполне уместны в комментарии к «фантастике») имхо

Вот тут я чуток дополню эпиграф уважаемой Елены Зубовой. Читайте и поймёте.)<br/>
<br/>
«Взрезает воздух легкие как нож,<br/>
Царапает сетчатку, сушит глотку.<br/>
Ты жалости от хищников не ждёшь — <br/>Уже готов с судьбой смириться кротко.» <br/>
— Е. Зубова.<br/>
<br/>
Да ну! Про этого ли персонажа эпиграф?? Ваще мимо! Больше подходит такое:<br/>
<br/>
«Здесь служба и опасна и трудна.<br/>
Три месяца жара, дубак — все девять.<br/>
Порою членом свалишь кабана…<br/>
Ведь надо ж этим членом что-то делать!<br/>
<br/>
Порой нахлынут — хоть башкою в ров <br/>
Афганские мурашки во всю спину.<br/>
Пойду, отрежу парочку голов,<br/>
Поссу на трупы — и чуток остыну.<br/>
<br/>
Читатель, ты маньячность мне не шей!<br/>
Ты на диване, я же — как умею…<br/>
И связочка из вражеских ушей<br/>
Ласкает взор и согревает шею.»<br/>
<br/>
Эпиграф Удава.<br/>
<br/>
Эта история идеально вписалась бы в сериал про Бешеного. Очень легко представить как Бешеный, перебесившись, возвращается егерем в тайгу, где его выхаживала молодка в первой книге. Чтецу — респект…

Разнообразие сюжетов требует определенных знаний, формирующих ход мыслей… Автор должна быть очень интересным человеком. Жаль, что нельзя пообщаться. <br/>
Могу только поблагодарить за великолепные истории

Напомнило сценарий «Остаться в живых», у которого не было плана, и писали его непосредственно перед съёмкой очередного эпизода.<br/>
Начало, откровенно, не впечатлило — непонятная игра с непонятными правилами из непонятного источника и, что самое главное, с непонятным финалом.<br/>
Герои плоские, даже несмотря на упоминание их псевдонимов и марок машин (а у пары героев полная биография присутствует, но связи с сюжетом так и не увидел).<br/>
Затем начинаются непонятные локации, появляются странные персонажи, происходят необъяснимые происшествия. И, опять же, смысла в них никакого нет! <spoiler>Ну, разве что странное поведение дорожного полотна объяснили нарушением правил. Но выглядело более похожим на избавление от лишних персонажей.</spoiler><br/>
Потом наступает сезон паники, истерик, нервных срывов, семейных трагедий и прочих розовых соплей, не особо ожидаемых в произведении жанра ужасов. Да и какие тут ужасы? А Кингу до сих пор икается от сравнения его творчества с этой поделкой. С натяжкой отнести к фантастике, но по сути — чистая графомания.<br/>
Финал — вообще отдельная история. Отдельная в прямом смысле — с сюжетом он никак не связан, хотя пытается дать ему объяснение. Сквозящая в нём псевдофилософия и намёки на то, что скудным людским умишкам не понять сей великий замысел, — отличный показатель уровня писателя.

В истории русской литературы есть незаслуженно забытые имена. К ним принадлежит имя Лидии Алексеевны Чарской. А ведь в начале прошлого века для молодого поколения она была кумиром и одним из самых читаемых авторов. Сегодня 31 января исполняется 150 лет со дня рождения этой удивительной писательницы, литературное наследие которой составляет довольно внушительный список произведений – восемьдесят повестей, двадцать сказок и порядка двухсот стихотворений. <br/>
Лидия Алексеевна Чарская (настоящая фамилия – Чурилова, при рождении – Воронова) родилась в Санкт-Петербурге в семье поручика лейб-гвардии егерского полка. Ее мать умерла при родах, воспитанием девочки занимались тетки. Когда ей исполнилось десять лет, отец обратился с прошением о том, чтобы его дочь приняли в Павловский институт благородных девиц.  С десяти лет Лида писала стихи, в пятнадцать начала вести дневник. Впечатления институтской жизни стали материалом для её будущих книг. В 1898 году она поступила в Петербургский Александринский Императорский театр, в котором прослужила до 1924 года. Но знаменитой артисткой не стала – в основном, исполняла незначительные эпизодические роли. Именно там, на сценических подмостках, родился псевдоним «Чарская» (от слова «чары», «очарование»). За работу в театре платили не слишком много, что в конечном итоге и подтолкнуло Лидию Чарскую к писательскому делу. Первое произведение «Записки институтки» публиковалось по частям в детском журнале «Задушевное слово» под её сценической фамилией. Эта повесть принесла ей необычайный успех – Лидия Чарская стала кумиром российских детей, особенно гимназисток. Дети называли её великой, сравнивали с классиками.<br/>
За 20 лет литературной деятельности Чарская написала большое количество произведений. Из года в год одно из крупнейших издательств дореволюционной России «Товарищество М. О. Вольф» печатало ее книги, большая часть которых рассказывала о школьной жизни, о воспитанницах закрытых школ-пансионов, о любви, о девичьей дружбе. Ее герои – люди разных сословий. Это и дворяне, которые обучают своих детей в привилегированных учебных заведениях; это служащие, живущие на вознаграждение за свой труд; и нищие, которые мечтают о куске хлеба. Но всех их объединяет бескорыстие, искренний порыв отозваться на чужую боль и вера в светлое начало в мире. А ещё очень важное качество героев книг – непреклонная вера в то, что рано или поздно злые силы потерпят поражение, а добро победит.<br/>
Творческая жизнь Чарской закончилась в 1917 году. Её имя попало в списки запрещённых авторов, произведения считались «буржуазно-мещанскими» как вышедшие из-под пера писателя дворянского происхождения, сентиментальными, слащавыми и монархическими. 1918 году закрылся журнал «Задушевное слово», и последняя повесть «Мотылёк» так и осталась неоконченной. <br/>
В 1924 году Чарская ушла из театра, жила на маленькую актёрскую пенсию. Писательница была обречена на одинокое и голодное существование, потеряв сына на фронтах гражданской войны. Очевидцы вспоминали, что соседские ребята приносили Лидии Алексеевне Чарской продукты и даже деньги, она взамен давала им почитать свои рукописи. Виктор Шкловский вспоминал: «Она искренне сочувствовала революции, жила очень бедно. Мальчики и девочки приходили к Чарской убирать её комнату и мыть пол: они жалели старую писательницу».  <br/>
«Если бы отняли у меня возможность писать, я перестала бы жить» – так говорила Лидия Чарская. Она умерла в возрасте  62 лет и была похоронена на Смоленском кладбище, но по другим источникам, место ее захоронения неизвестно.

20 января исполняется 115 лет со дня рождения известной австрийской писательницы, художницы и учёного-натуралиста Джой Адамсон. Она была одной из первых (или вообще первой), кто осознал и попытался осуществить новые принципы общения с природой.<br/>
Джой Адамсон (урождённая Фридерике Виктория Гесснер) родилась в семье зажиточного фабриканта. С двенадцати лет она обучалась в закрытой экспериментальной школе. Училась девочка прилежно и легко справлялась с преподаваемыми дисциплинами.<br/>
В 1937 году семья оказались в Кении. В 1944 году Джой вышла замуж за лесничего Джорджа Адамсона, так же влюбленного в животных Африки, как и сама Джой. В феврале 1956 года у них в доме осталась жить Эльза, львенок из семейства убитой львицы-людоеда. И Джой задумала неслыханное – вырастить львенка не как хищника, но как домашнее животное. Это удалось. <br/>
Ручной зверь никогда не сможет жить самостоятельно, он погибнет – твердили все. Но Джой доказала, что это не так – абсолютно ручная Эльза смогла обзавестись потомством. А в 1960 году об этой истории была написана книга «Рожденная свободной», ставшая  бестселлером и переведенная на 28 языков мира. Джой создала «Фонд Эльзы», его целью стало спасение диких животных и их возвращение в естественную среду. Похожая история произошла с молодой самкой гепарда Пиппой. Результатом стал еще один бестселлер «Пятнистый сфинкс».<br/>
Усилиями Джой Адамсон были основаны несколько заповедников, из них четыре только в Кении. Была написана автобиографическая повесть «Моя беспокойная жизнь». А 3 января 1980 года писательницу нашли мертвой на землях заповедника Шаба в Кении. Сначала было заявлено, что на Джой Адамсон напал лев. Но это оказалось неправдой. В итоге, виновным был признан 18-летний рабочий, а мотивом – не то грабеж, не то месть за увольнение. Юноша получил пожизненное заключение. Согласно завещанию, её муж Джордж Адамсон кремировал тело и развеял пепел над могилами любимых зверей Джой — львицы Эльсы и гепарда Пиппы. Он пережил свою супругу на девять лет.

4 января исполняется 240 лет со дня рождения известного немецкого филолога и исследователя немецкой народной культуры Якоба Гримма, старшего из творческого дуэта братьев-сказочников Гримм.<br/>
Сегодня словосочетание «братья Гримм» подразумевает только двух братьев.  Однако детей в семье было шестеро – Якоб, Вильгельм, Карл, Фердинанд,  Людвиг Эмиль и сестра Лотта. Будущие сказочники  родились в небольшом немецком городе Ханау, где их отец служил чиновником. Братья, по примеру своего отца, прилежно изучали юриспруденцию, однако всё свободное время отдавали немецкой литературе,  с удовольствием слушали лекции по немецкой поэзии. В 1811 г. состоялся литературный дебют братьев. Якоб опубликовал работу «О старонемецком мейстерзанге», а Вильгельм напечатал перевод «Древнедатских героических песен, баллад и сказок». Совместно братья впервые выступили в 1812 г., когда издали два эпических памятника раннего средневековья: «Песнь о Гильдебранте» и «Вессобруннская молитва».  Накануне Рождества 1812 г. в издательстве Раймера в Берлине вышел первый том сказок, который ныне считается одной из главных библиографических редкостей. От авторства братья отказались, на титульном листе было написано: «Детские и домашние сказки. Собрано братьями Гримм». Братья Гримм впервые отнеслись к сказке как к явлению народной культуры. Собранные ими сюжеты нельзя отнести только к немецкой культуре — это явления мирового характера. Они считали, что все европейские народы обладают общим комплексом сказочных сюжетов, которые передавались из уст в уста, невзирая на границы и национальные различия. <br/>
В литературном наследии братьев Гримм три тома «Детских и семейных сказок» занимают самое скромное место. Кроме них и «Немецкой грамматики», было огромное количество публикаций и статей, «Немецкие предания», «Немецкая мифология». Главный труд жизни братьев Гримм — «Словарь немецкого языка». В 1835 году Якоб Гримм осуществил свой давний замысел — восстановить немецкую мифологию, вернуть ей былой авторитет, объяснить её значимость для истории Германии.  Его «Немецкая мифология» получила призвание не только в Германии, но и за её пределами.<br/>
Сегодня мало кто помнит научные сочинения братьев Гримм. Но именно «Сказки» обеспечили посмертную мировую славу братьев Гримм.<br/>
Братья Грим всю жизнь были очень привязаны друг к другу. Первым скончался Вильгельм. Якоб Гримм пережил брата на четыре года, перед самой смертью пожелав в последний раз взглянуть на фотографию Вильгельма. Знаменитые на весь мир сказочники похоронены рядом в Берлине.<br/>
<br/>
«Пока я живу, я буду радоваться всему, что сделал; мне будет большим утешением, если какие-то из моих работ переживут меня, они от этого ничего не потеряют, а только выиграют» – Якоб Гримм. 

Отличная коллаборация сюжетов c SCP и фольклором, просто до дрожи великолепно. <br/>
<br/>
Что-то из «Страшные истории. ДЕРЕВЕНСКИЙ ВЕДЬМАК» что-то из Морана Джурича «Ведьмак поневоле», «Ведьмак из Петербурга» (канал Страшила). Засветили множество возможностей для целого дерева параллельных сюжетов множества возможных героев и предметов. С рождением Вселенной, нас!!!

Интересно, но текст информационно перегружен, слушать тяжело. С Кутузовского проспекта и начала 80-х автор уводит читателя в революционные дебри (Каменев, Зиновьев, Троцкий), вспоминает Александра Второго, Столыпина и Колчака, приводит подробные биографии политических деятелей сталинской эпохи и застойных времён. Повествование без хронологии: из 80х вдруг в революцию, или ВОВ, потом всё сначала, и новые персонажи! Как будто писатель решил в это произведение вместить всё, чем нельзя было поделиться ранее, до эпохи гласности и перестройки. И столько «лоскутов» (сюжетов, историй, эпизодов) прошлого столетия включено в книгу в виде воспоминаний, хроник, документов и домыслов, что тайна Кутузовского проспекта «утонула» в этом многообразии!

Общая идея всё же есть, как объясняется в финале. Но происхождение сюжетов от этого понятнее не становится.<br/>
Соглашусь, что большинство историй довольно интересные, за исключением, пожалуй, <spoiler>истории про ангела — вот там вообще не понял смысла.</spoiler>. А вот финал получился какой-то ненастоящий — показали причину всего, но не смысл.

Если слушать фоном, как телевизор, то сойдёт.<br/>
<spoiler>Три истории, по сути, с одним сюжетом — был человек и пропал. А про семилетнюю Алису Селезнёву, которая хотела посмотреть на прекрасное коммунистическое будущее, особенно позабавило.</spoiler><br/>
Чтецу срочно читать орфоэпический словарь и тысячу раз просклонять слово «чёрт».

На 100% честные воспоминания солдата.<br/>
Никакой кафка до таких сюжетов не додумается, это жизнь. Да хоть история с цыганами, это невозможно придумать. У автора замечательная память.<br/>
Если автор снова на войне — удачи ему

Как раз очень похоже на Глебова — замах на рубль, удар на копейку.<br/>
Сюжетов действительно переизбыток — историк, кроме извращённых намерений, никакого участия ни в чём не принимает.<br/>
<spoiler>Идея с вложенностью и наложенносттю историй про монстров довольно интересная, но реализована вообще никак. И эта сцена в скорой помощи — только для того, чтобы упомянуть Японию? И дальше что? Что это должно было прояснить?</spoiler><br/>
Сумбурно и предсказуемо. <spoiler>Что с Мариной что-то не так понятно уже с момента, когда она показывает долг в пещеру.</spoiler>

«Разрешите мне больше не убивать»- Увы, ты убийца по образу мысли и убивать будешь всегда! пока не «убьёшь» убийцу) Рассказ написан замечательно, но только в иносказательном понимании интересен. <br/>
Вслед за структурами контролирующими предпринимательство, «Бюрократ» должен был переключиться на формализм в здравоохранении, геноцид в образовании, преступность в судебно-правоохранительной системе, паразитизм словоблудов-законотворцев, никчемность чиновников-взяточников и бессмысленность такой громоздкой бюрократической машины, ублюдочность пропаганды, брехливость рекламы, паразитизм производителей запрограммировано ломающихся товаров, дороговизну плацебо-фармакологии, «предательство» в армии, ..., ..., ..., и наконец дойти до сути: источником всех «проблем» является мышление человека. Любого человека. Тогда тут же толпы и в т.ч. комментаторы, так восхищавшиеся «Бюрократом», в соответствии с тысячелетними традициями его распнут на кресте, набьют чучело, как-то иначе сотворят из него фетиш, начнут ждать нового пришествия и призывать «принять рассказ как руководство к действию» какого-нибудь нового «серийного убийцу». Но, почему же, не себя назначают, они ведь уже ознакомлены с «руководством к действию»? — Потому что каждый боится признаться, что должен начать «убийства» с себя.<br/>
Всё в социуме устроено и работает в соответствии с мышлением человека. То, как «Бюрократ» запрашивал всё новые и новые формальные справки отражает мышление ОПРЕДЕЛЕНИЯМИ ПОНЯТИЙ любого человека. Определения понятий бесконечны, мы не можем передать СМЫСЛ понятия словами. Мы мыслим словами-определениями, поэтому «людское» так дисгармонирует со всем прочим миром. Парадокс человеческого мышления в том, что оно отрицает всё, т.к. отрицает сам способ мышления человека. Человек единственная тварь способная убивать, убивать себя, сходить с ума. Многие любят бывать «на природе», физически работать и отдыхать на свежем воздухе, особенно кушать вне суеты цивилизации. Так люди заботятся, что бы их разум окончательно не свихнулся, не зациклился в беге по кругу мышления определениями, хоть чуть-чуть «затормозился» в своеобразной медитации. Соприкасаясь с «не человеческой» стороной бытия, мы даем нашему мозгу отдых и восстанавливаем способность улавливать Смысл понятий. (Не каждый знает, что головной мозг не самый «умный» орган в теле человека, он лишь заявляет это, обманывая носителя))<br/>
Вы видите, как в последнее время «ведёт поголовный отстрел Бюрократ», меняя систему во всех структурах. Почти не осталось врачей среди «зомбаков-упырей», почти исчезли учителя и даже преподавателей не более 10% среди «паразитов-педофилов» в школах и ВУЗах, в судебно-правоохранительной системе просто НЕ ВОЗМОЖНО работать порядочному человеку, люди уходят или прячутся в щелях и нишах структуры, в законотворцах тоже явно не хватает умственно полноценных, ...,… вся система буксует. Сегодня человек мыслит потребительски: хочет получать только удобство от системы, подстраивая её под себя, менять (причём только «минусуя» что-либо в ней), но не меняться самому. «Потребительская» система ДОЛЖНА питаться, сначала она сжирает «производителей» по образу мышления, а затем «потребители», окончательно деградировав в своем мышлении, сами идут в потребление системой.<br/>
Многие работают не по специальности (сохраняя психическое здоровье, как они надеются)), куда не глянь, везде поголовно грамотные, но мало умных. Ум — это не образованность, не большое количество знаний или объём информации, даже не умение приспособиться к ситуации (чем сегодня большинство и занимается «премудро-пескарствуя», но «щуку» не обманешь)). Ум это навык количество преобразовывать в качество, даже из минимума информации сделать максимум логически грамотных выводов, чем с больших точек зрения разум видит ситуацию, тем ближе он к пониманию Смысла, тем больше возможностей у него менять бытие вокруг себя. (К.Маркс нагло врал в лучших традициях человеческого мышления «людей наЯбыв@ть», что «бытие определяет сознание», он просто хотел принизить великих философов их античным или средневековым бытием, а заодно «Капиталом» своим «насадить на хер» Книгу Книг с её «сначала было слово») Эгоистичное потребительское мышление не может быть умным. Не система давит на нас, она состоит из нас и такая как мы сами, насколько мы правильно мыслим. Меняй своё восприятие, своё мышление, и жизнь вокруг тебя и системам начнут меняться. Не сразу, но ты, во всяком случае, будешь уже вне «круговой поруки» что мажет как копоть. Уже в ближайшие месяцы, " когда девять больных придут к одному здоровому и скажут: ты болен, потому что ты не такой, как мы", ты будешь спокоен и Верить: ты не один идиот. Описан «Идиот» у Достоевского и много других идиотов в истории (загляни в словарь, узнай понятие «идиот»с новой стороны, открой истину для себя). Начни убивать ложные определения понятий и дойдёшь до «разрешите мне больше не убивать»))имхо

Сплошное разочаровние, никому не рекомендую это слушать.<br/>
Честно сказать, какие-то ожидания были: начало подкупило явной лавкрафтовщиной. И в какой-то момент (накануне входа в лабиринт) сюжет стал многообещающим. Но. Видимо, за слишком короткий срок «апрель-сентябрь 2024 года», упомянутый в конце, невозможно было обдумать, спланировать и воплотить в жизнь полноценный литературный текст. <br/>
А получилось любительство и банальное графоманство. Пространные, местами корявые описания могли бы искупиться приличным сюжетом, но сюжет скомканный, обрывистый, скучный и движется непонятными скачками. Ни один персонаж нормально не прописан, эмоции героя и его мысли незрелые и не увлекательные. Не спасают ни отсылки к Лавкрафту, ни намёки на Матрицу, ни невесть зачем вписанный в сюжет маньяк Генри Холмс (который не маньяк, вся его интернет-история — фейк чистой воды), ни упоминания греческой мифологии или (возможно, почудившийся мне) намёк на Балрога из ВК. <br/>
Но хуже всего обильные стилистические и синтаксические ошибки, рассыпанные по тексту тут и там. Автор, вы попросту безграмотны. Стоило бы нанять редактора, который бы вычитал текст как следует. Или сделать это самому, благо инструментов для этого в интернете предостаточно. Типичный пример: «Глядя на картину, мне вспомнилась картинка из учебника» — это очень частая ошибка многих нынешних писак. Во-первых, тут повтор. Во-вторых, кто глядит, тот и вспомнился. Переводите деепричастия в глаголы и смотрите, что получится — проще простого же! Но нет, ошибается большинство. <br/>
И такого по всему рассказу рассыпано в изобилии. Охохох. Новое поколение совсем русским языком владеть не хочет. Хочет быстренько написать и, не отредактировав, тут же монетизировать. Получается бредово, занудно и… стыдно. Никому не рекомендую слушать автора (вряд ли в других работах он был грамотнее)

Не понравилось.<br/>
Все описанные в истории действия выполнялись против очевидной логики, о чём сам герой, не стесняясь, и говорит. Это намного больше раздражает, чем интригует. И это никакими обстоятельствами, стрессом и паникой уже не объяснить.<br/>
Коротким не показался — было сказано всё, что нужно. Рассказ вполне закончен и самостоятелен.<br/>
Не понравилось ещё и потому, что сюжет до неприличия избит. Эдакое сочетание Чужого и Сквозь горизонт — только это достаточно известные фильмы с проработанным сюжетом. А это рассказ о всём том же, но на пару страниц.