"… Корабли без капитанов капитан без корабля<br/>
Надо заново придумать некий смысл бытия<br/>
На… уя?" («Агата Кристи»)<br/>
<br/>
Сдается мне, рассказ совсем не о космосе и инопланетянах. Не волновала Шекли такая «пошлятина». В прямом прочтении тут столько «несуразицы» и «лишнего», что либо Шекли написал это «на таблетки» от слабоумия, либо как всегда зашифровал более глубокий смысл.<br/>
Видно, что «инопланетяне» не живые существа, да и в принципе не способны к развитию, ведь на «диких» планетах Стенок, Передатчиков, Двигателей полная стагнация. Все члены Команды каждый со своими тараканами (стишки писать, рецепты алкоголя придумывать, купить дерево и с кем-то на нем зависнуть), каждый со своим рационом питания. Они не просто разные во всем, они каждый — вообще отдельная тема обсуждения, без Передатчика они даже не связаны друг с другом, их просто собрали на одном Корабле. При фотонном шторме погиб только один «ускоритель», вроде такой нужный член Команды, а его тут же забыли, скормив двигателю. Зато устроили грандиозную попойку только от факта, что найдена планета живых людей. Сначала Мыслитель рассчитал, что «отыскать планету Ускорителей составляет примерно четыре к пяти»(не так уж они и редки — 80%). А после облома с землянином заявляет уже «местные Ускорители… неконтактны… вероятность того, что мы найдем другую планету Ускорителей, составляет приблизительно один к двумстам восьмидесяти трем» (0,35%). Почему же так резко поменялись шансы? Потому что Землянин побывал на Корабле и уже многое узнал и жив, но не хочет быть просто «ускорителем»(просто инструментом перемещения).<br/>
<br/>
На фоне всего этого сборища " отдельных тем" землянин единственный полноценный и «универсальный» персонаж. А как землянин воспринял сначала «инопланетян»? Ведь не как живых существ(поэтому так перепугался), а «корабль как буйство красок. По Стенкам(их тысяча, они то мягки, то отталкивают) пробегали волны(строки). Прямо перед ним находилось нечто вроде гигантского черно-зеленого паука, чья паутина опутала весь Корабль и протянулась к головам остальных невиданных существ». Аллегории Корабля, паука, алкоголя обычны и в НФ и у Шекли. Это Свиток Завета — самый полный источник информации о «космосе» человеческого мозга. И пришло время расшифровки консонантного текста Пятикнижия ( приблизился конец «патологического развития культуры»). ИМХО<br/>
Но каждый понимает по своему, у каждого свой диагноз, зато не скучно… И это радует.
Ну вот это слишком категорично — ‘не советую слушать ‘. На меня например рассказ произвёл неизгладимое впечатление. Там только один недостаток — в конце нет ни послесловия, ни примечания, которое указывало бы, где автор берет такую хорошую траву. А без этого ну прямо завидки заели. 😂😂😂
Да, это вы очень верно подменили! Такоооой пресс внешних врагов!!! Причём уже 1000 лет не дают нормально и самостоятельно строить свою самую лучшую внутреннюю жизнь. Причём всё навязывают даже водопроводы в домах и тёплые сортиры. Убогие не понимают высочайшую российскую романтику — cpaть на морозе, в деревянном домике! А Гаррисон — прекрасный писатель, много рассказов, да и романы хорошие. Вот только под конец жизни выжил из ума, стал коммунистом, начал писать что- то о дружбе с ссссером. Тут автор «Стальной крысы и сдулся»…
Я все ждала, ждала, что конец окажется ироническим, а женщина — больной на всю голову. Наверное, это из-за интонации чтеца. Но… осталось какое-то странное послевкусие. Не очень хорошее. На мой взгляд, детектив не достоин такого количества лайков.
Со сказками Гайдука я познакомился в одном из номеров «Забриски райдер». Там в конце были «Про мышу» и «Священная история». Сколько же в них веселья, сколько остроумия было! А потом у знакомых хиппанов на флэту мне распечатали сказок двадцать на стареньком принтере, пока я с температурой валялся на матрасе. Часто мне эти сказочки помогали в трудные минуты, веселили, поддерживали, вдохновляли. Как здорово, что теперь их можно здесь послушать!
Ну что же, книга не плоха. В отличии от большинства скажу что как раз в начале книга наоборот ровная и интересная — затем же начинаются странные вещи. Даже если опустить тот факт, что ГГ из Искры — типичная Мэри Сью без всяких причин для этого. Например выстрел из арбалета ГГ Стрелы в конце романа в главаря врагов. Это просто настолько нелогичное, тупое, бессмысленное действие, что даже я, привыкший к всякому подростковому чтиву человек возмутился до крайней степени. Действия ГГ из Монеты опять же в конце. Они все какие то абсурдные, глупые. Но у него все выходит. При этом исходя из его бэка из начала книги нельзя вообще сказать, что он способен на такое. Батальные сцены автор описывать не умеет, но видимо понимает это и пытается сократить их до минимума. В общем книга хорошая. Но до условного Аберкромби — бесконечно далеко.
Очень здорово, слушаю уже несколько лет периодически, не надоедает. Только урезано, особенно концовка потеряла в эмоциональности из-за урезания последних фраз, у Виторгана они есть, поэтому всегда в конце еще дослушиваю Виторгана.
Спасибо Вам, Nexen за прослушивание, оценку чтения и такой замечательный, познавательный комментарий с благодарностью! Это большая награда для меня! Рад, что это произведение тронуло вас с Сергеем и вы обменялись мнениями, которые я поддержу! При озвучке образа Остапа я также отнесся к нему с уважением и мне тоже его жалко в конце. Все таки талантливо написан роман авторами на все времена!!! Счастья и добра Вам дорогой мой слушатель!
Есть музыкальные сборники. Вроде doomer music. На них ещё часто нарисован небритый гопник с папироской и такие, как на этой обложке, дома. В определённых сообществах популярно. А эта в конце слишком живенькая для таких настроений.:)))
Это вам такая озвучка попалась. Существуют и другие, не настолько эксклюзивные. Если поискать.:)) Итало-диско это наименьшая из его заслуг. Его больше ценят за вклад в электронику и танцевальную музыку в целом. I Feel Love · Donna Summer превернула всем мозги в своё время. И продолжает переворачивать даже сегодня. К этому фильму основная тема принадлежит Боуи. Песня в конце звучит. А Мородер её только по всякому электронно эксплуатирует.😁))
Я, к сожалению, книгу так и не прочитал, не решился на 30 часов, потому, что посмотрел великолепный фильм. Трудно читать такие длинные книги, когда знаешь конец сюжета
Вот это упорное желание с богатых сделать монстров а с бедных ангелов тоже плохая идея для подросткового мышления, делая подсознательные блокировки что богатым быть плохо. Это не только в этой книге в целом прослеживается эта мысль. Если взрослый как-то могут проанализировать то подросток навряд ли. Много богатых людей занимаются меценатством много помогают строят в конце концов и только они могут большие проекты запускать потому что у них концентрация денег много чего богатые делают хорошего ну что-то я ни в одной книге толком это не услышала. Скорее всего есть такие книги но в общей массе негатива они тонут. Да и вообще в конце концов благодаря им мы не в пещере живём а вот например с телефоном в руках слушаем аудиокниги. Считается что Америка у них много денег и уже поэтому они плохие.Но они же и работяги и посмотрите сколько они достигли благодаря своей политике менталитета? Это леваки любят рассказывать как народ страдает сами ничего не приумножая в этом мире. Тема конечно огромная можно обсуждать до бесконечности
3 марта исполняется 125 лет со дня рождения известного русского писателя, поэта и драматурга Юрия Карловича Олеши. В СССР Юрий Олеша был одним из самых известных литераторов 20-х годов. Произведение, которое принесло ему всесоюзную славу — романтическую сказку «Три толстяка» — он написал, когда ему было всего лишь 25 лет.<br/>
Будущий автор «Трех толстяков» появился на свет в Елисаветграде (до 2016 г. – Кировоград, сейчас – Кропивницкий) в семье потомков разорившихся польских дворян. Поэтому в разговорах с друзьями он не без гонора упоминал, что он дворянин, шляхтич. Родным языком с детства Юрий считал польский. Русский он выучил позже, живя в Одессе. В этом ему помогла его бабушка, которая заодно научила мальчика арифметике.<br/>
Когда Юрию было 23 года, его родители эмигрировали в Польшу. Сам же начинающий писатель переехал в Москву, где зарабатывал публикациями статей и фельетонов в газете «Гудок», в которой в то время можно было встретить имена Михаила Булгакова, Ильи Ильфа и Евгения Петрова. <br/>
Первым крупным произведением Юрия Карловича стал роман-сказка «Три толстяка». Писал ее Олеша на типографском рулоне бумаги, лежа на полу в маленькой комнатке при типографии «Гудка». Сказка была сочинена в 1924 году, вышла она на 4 года позже с иллюстрациями лучшего книжного художника Мстислава Добужинского. Сказка переведена на многие языки, она стала художественным фильмом, балетом, мультфильмом. Но классиком отечественной литературы Юрия Карловича сделала не эта книга. В 1927 году он опубликовал «взрослый» роман «Зависть» – именно это произведение позволило ему долгие годы сохранять прочные позиции в литературном мире. «Зависть» – страстный, спорный, эмоциональный роман, рассказывающий о драме интеллигента, который оказывается «лишним человеком» в послереволюционной России.<br/>
Как человек творческий, Юрий Карлович был довольно чувствительным и не замечать изменения в обществе в конце 20-х – начале 30-х гг. попросту не мог. Помимо горького разочарования в идеалах революции, Олешу постигла другая трагедия. То, о чем он хотел писать, не интересовало власть. В условиях советского реализма нужно было писать либо то, что от тебя ждет партия, либо не писать вообще. Разочаровавшись в современной литературе, Юрий Олеша впал в депрессию и стал часто выпивать. Через пару лет он стал хроническим алкоголиком. Усугубляло его состояние известия о репрессиях его коллег. А самоубийство Маяковского, который когда-то был для писателя светочем в литературе, и вовсе пошатнуло здоровье Юрия Карловича.<br/>
Несмотря на проблемы со здоровьем, он прожил еще 30 лет и умер в мае 1960 г. Самым ярким достижением Олеши в этот период были его дневники. Их опубликовали отдельной книгой «Не дня без строчки» уже после смерти автора.
Надо заново придумать некий смысл бытия<br/>
На… уя?" («Агата Кристи»)<br/>
<br/>
Сдается мне, рассказ совсем не о космосе и инопланетянах. Не волновала Шекли такая «пошлятина». В прямом прочтении тут столько «несуразицы» и «лишнего», что либо Шекли написал это «на таблетки» от слабоумия, либо как всегда зашифровал более глубокий смысл.<br/>
Видно, что «инопланетяне» не живые существа, да и в принципе не способны к развитию, ведь на «диких» планетах Стенок, Передатчиков, Двигателей полная стагнация. Все члены Команды каждый со своими тараканами (стишки писать, рецепты алкоголя придумывать, купить дерево и с кем-то на нем зависнуть), каждый со своим рационом питания. Они не просто разные во всем, они каждый — вообще отдельная тема обсуждения, без Передатчика они даже не связаны друг с другом, их просто собрали на одном Корабле. При фотонном шторме погиб только один «ускоритель», вроде такой нужный член Команды, а его тут же забыли, скормив двигателю. Зато устроили грандиозную попойку только от факта, что найдена планета живых людей. Сначала Мыслитель рассчитал, что «отыскать планету Ускорителей составляет примерно четыре к пяти»(не так уж они и редки — 80%). А после облома с землянином заявляет уже «местные Ускорители… неконтактны… вероятность того, что мы найдем другую планету Ускорителей, составляет приблизительно один к двумстам восьмидесяти трем» (0,35%). Почему же так резко поменялись шансы? Потому что Землянин побывал на Корабле и уже многое узнал и жив, но не хочет быть просто «ускорителем»(просто инструментом перемещения).<br/>
<br/>
На фоне всего этого сборища " отдельных тем" землянин единственный полноценный и «универсальный» персонаж. А как землянин воспринял сначала «инопланетян»? Ведь не как живых существ(поэтому так перепугался), а «корабль как буйство красок. По Стенкам(их тысяча, они то мягки, то отталкивают) пробегали волны(строки). Прямо перед ним находилось нечто вроде гигантского черно-зеленого паука, чья паутина опутала весь Корабль и протянулась к головам остальных невиданных существ». Аллегории Корабля, паука, алкоголя обычны и в НФ и у Шекли. Это Свиток Завета — самый полный источник информации о «космосе» человеческого мозга. И пришло время расшифровки консонантного текста Пятикнижия ( приблизился конец «патологического развития культуры»). ИМХО<br/>
Но каждый понимает по своему, у каждого свой диагноз, зато не скучно… И это радует.
<br/>
Возможно Князеву было лучше вместо белорусской группы в конец Асмолова поставить:<br/>
<br/>
Осень жизни — она всегда внезапна.<br/>
Осень жизни — как много дел на завтра.<br/>
И всё ж приходит день такой-<br/>
Когда, пройдя свой путь земной,<br/>
Уходим мы по млечному пути.<br/>
<br/>
Мне снился сон, короткий сон длиною в жизнь.<br/>
Земля в цветах, Земля в огнях, Земля в тиши.<br/>
Спасибо, жизнь, за праздник твой-<br/>
Короткое свидание с Землёй.©
Будущий автор «Трех толстяков» появился на свет в Елисаветграде (до 2016 г. – Кировоград, сейчас – Кропивницкий) в семье потомков разорившихся польских дворян. Поэтому в разговорах с друзьями он не без гонора упоминал, что он дворянин, шляхтич. Родным языком с детства Юрий считал польский. Русский он выучил позже, живя в Одессе. В этом ему помогла его бабушка, которая заодно научила мальчика арифметике.<br/>
Когда Юрию было 23 года, его родители эмигрировали в Польшу. Сам же начинающий писатель переехал в Москву, где зарабатывал публикациями статей и фельетонов в газете «Гудок», в которой в то время можно было встретить имена Михаила Булгакова, Ильи Ильфа и Евгения Петрова. <br/>
Первым крупным произведением Юрия Карловича стал роман-сказка «Три толстяка». Писал ее Олеша на типографском рулоне бумаги, лежа на полу в маленькой комнатке при типографии «Гудка». Сказка была сочинена в 1924 году, вышла она на 4 года позже с иллюстрациями лучшего книжного художника Мстислава Добужинского. Сказка переведена на многие языки, она стала художественным фильмом, балетом, мультфильмом. Но классиком отечественной литературы Юрия Карловича сделала не эта книга. В 1927 году он опубликовал «взрослый» роман «Зависть» – именно это произведение позволило ему долгие годы сохранять прочные позиции в литературном мире. «Зависть» – страстный, спорный, эмоциональный роман, рассказывающий о драме интеллигента, который оказывается «лишним человеком» в послереволюционной России.<br/>
Как человек творческий, Юрий Карлович был довольно чувствительным и не замечать изменения в обществе в конце 20-х – начале 30-х гг. попросту не мог. Помимо горького разочарования в идеалах революции, Олешу постигла другая трагедия. То, о чем он хотел писать, не интересовало власть. В условиях советского реализма нужно было писать либо то, что от тебя ждет партия, либо не писать вообще. Разочаровавшись в современной литературе, Юрий Олеша впал в депрессию и стал часто выпивать. Через пару лет он стал хроническим алкоголиком. Усугубляло его состояние известия о репрессиях его коллег. А самоубийство Маяковского, который когда-то был для писателя светочем в литературе, и вовсе пошатнуло здоровье Юрия Карловича.<br/>
Несмотря на проблемы со здоровьем, он прожил еще 30 лет и умер в мае 1960 г. Самым ярким достижением Олеши в этот период были его дневники. Их опубликовали отдельной книгой «Не дня без строчки» уже после смерти автора.