О себе
Аудиотека Всемирной Литературы Абдуллаева Джахангира (АВЛАД)
АВЛАД — это звуковая аналогия Библиотеки Всемирной Литературы (БВЛ).
АВЛАД — это систематически обновляемая аудиолитература с миксом (с музыкально-шумовыми композициями — МШК), без микса (лишь голос чтеца), пересказ художественных произведений, адаптации на русском языке, адаптации на английском языке, музыкально-шумовые композиции (МШК).
Айбек — «Священная кровь»
Айни, Садриддин — «Рабы»
Айтматов, Чингиз — «Плаха»
Антоновская, А. А. — «Великий Моурави»
Ахмаров, Чингиз — «На пути к прекрасному»
Ауэзов, Мухтар — «Путь Абая»
Бальзак, Оноре де — «Красная гостиница»
Бах, Ричард — «Чайка по имени Джонатан Ливингстон»
Бородин, Сергей — «Звезды над Самаркандом»
Бородин, Сергей — «Дмитрий Донской»
Брэдбери, Рэй – «И грянул гром»
Булгаков, Михаил — «Мастер и Маргарита»
Валентинов, Андрей — «Спартак»
Галло, Макс — «Спартак. Бунт непокорных»
Гацунаев, Николай — «Звездный скиталец»
Гоголь, Н.В. — «Тарас Бульба»
Гоголь, Н.В. — «Портрет»
Горький, Максим — «Старуха Изергиль»
Горький, Максим — Сборник рассказов
Джованьоли, Рафаэлло — «Спартак»
Есенберлин, Ильяс — «Кочевники»
Есенберлин, Ильяс — «Золотая Орда»
Кадырий, Абудлла — «Минувшие дни»
Кёстлер, Артур — «Гладиаторы»
Кизи, Кен — «Пролетая над гнездом кукушки»
Кинг, Стивен — «11.22.62»
Лесков, Валентин — «Спартак»
Лондон, Джек — «Звездный скиталец» («Смирительная рубашка»)
Лэмб, Гарольд — «Чингисхан. Властелин мира»
Лэмб, Гарольд — «Тамерлан: потрясатель вселенной…»
Мадиано, Патрик — «Утраченный мир»
Мак-Кэллэй, Джонстон — «Знак Зорро»
Маркес, Габриэль Гарсиа — «Сто лет одиночества»
Метьюрин, Чарльз — «Мельмот Скиталец»
Парандовский, Ян — «Алхимия слова»
Прус, Болислав — «Фараон»
Пушкин А.С. — «Евгений Онегин»
Ру, Жан-Поль — «Тамерлан»
Руставели, Шота — «Витязь в тигровой шкуре»
Рыбаков, Анатолий — «Бронзовая птица»
Сенкевич, Генрик — «Камо грядеши»
Сенкевич, Генрик — «Камо Грядеши» (Пересказ)
Сименон, Жорж — «Нотариус из Шатонефа»
Твен, Марк — «Я́нки из Конне́ктикута при дворе́ короля́ Арту́ра»
Толстой, Лев — «Война и мир»
Толстой, Алексей — «Хождение по мукам»
Труа, Критьен де — «Тристан и Изольда»
Уйальд, Оскар — «Портрет Дориана Грея»
Фаст, Говард — «Спартак»
Фитцджеральд, Ф. С. — «Великий Гэтсби»
Хейли, Артур — «Аэропорт»
Хемингуэй, Эрнест — «Старик и море»
Чаянов, Александр — «Венедиктов или достопамятные...»
Чехов, А.П. — Новеллы
Чехов, А.П. — «Чайка»
Шолом Алейхем — «Ножик»
Шолохов, Михаил — «Тихий Дон»
Шукшин, Василий — «Любавины»
Шукшин, Василий — «Я пришел дать вам волю»
Ян, Василий — «Спартак»
Ян, Василий — «Нашествие монголов»
АВЛАД — это звуковая аналогия Библиотеки Всемирной Литературы (БВЛ).
АВЛАД — это систематически обновляемая аудиолитература с миксом (с музыкально-шумовыми композициями — МШК), без микса (лишь голос чтеца), пересказ художественных произведений, адаптации на русском языке, адаптации на английском языке, музыкально-шумовые композиции (МШК).
Айбек — «Священная кровь»
Айни, Садриддин — «Рабы»
Айтматов, Чингиз — «Плаха»
Антоновская, А. А. — «Великий Моурави»
Ахмаров, Чингиз — «На пути к прекрасному»
Ауэзов, Мухтар — «Путь Абая»
Бальзак, Оноре де — «Красная гостиница»
Бах, Ричард — «Чайка по имени Джонатан Ливингстон»
Бородин, Сергей — «Звезды над Самаркандом»
Бородин, Сергей — «Дмитрий Донской»
Брэдбери, Рэй – «И грянул гром»
Булгаков, Михаил — «Мастер и Маргарита»
Валентинов, Андрей — «Спартак»
Галло, Макс — «Спартак. Бунт непокорных»
Гацунаев, Николай — «Звездный скиталец»
Гоголь, Н.В. — «Тарас Бульба»
Гоголь, Н.В. — «Портрет»
Горький, Максим — «Старуха Изергиль»
Горький, Максим — Сборник рассказов
Джованьоли, Рафаэлло — «Спартак»
Есенберлин, Ильяс — «Кочевники»
Есенберлин, Ильяс — «Золотая Орда»
Кадырий, Абудлла — «Минувшие дни»
Кёстлер, Артур — «Гладиаторы»
Кизи, Кен — «Пролетая над гнездом кукушки»
Кинг, Стивен — «11.22.62»
Лесков, Валентин — «Спартак»
Лондон, Джек — «Звездный скиталец» («Смирительная рубашка»)
Лэмб, Гарольд — «Чингисхан. Властелин мира»
Лэмб, Гарольд — «Тамерлан: потрясатель вселенной…»
Мадиано, Патрик — «Утраченный мир»
Мак-Кэллэй, Джонстон — «Знак Зорро»
Маркес, Габриэль Гарсиа — «Сто лет одиночества»
Метьюрин, Чарльз — «Мельмот Скиталец»
Парандовский, Ян — «Алхимия слова»
Прус, Болислав — «Фараон»
Пушкин А.С. — «Евгений Онегин»
Ру, Жан-Поль — «Тамерлан»
Руставели, Шота — «Витязь в тигровой шкуре»
Рыбаков, Анатолий — «Бронзовая птица»
Сенкевич, Генрик — «Камо грядеши»
Сенкевич, Генрик — «Камо Грядеши» (Пересказ)
Сименон, Жорж — «Нотариус из Шатонефа»
Твен, Марк — «Я́нки из Конне́ктикута при дворе́ короля́ Арту́ра»
Толстой, Лев — «Война и мир»
Толстой, Алексей — «Хождение по мукам»
Труа, Критьен де — «Тристан и Изольда»
Уйальд, Оскар — «Портрет Дориана Грея»
Фаст, Говард — «Спартак»
Фитцджеральд, Ф. С. — «Великий Гэтсби»
Хейли, Артур — «Аэропорт»
Хемингуэй, Эрнест — «Старик и море»
Чаянов, Александр — «Венедиктов или достопамятные...»
Чехов, А.П. — Новеллы
Чехов, А.П. — «Чайка»
Шолом Алейхем — «Ножик»
Шолохов, Михаил — «Тихий Дон»
Шукшин, Василий — «Любавины»
Шукшин, Василий — «Я пришел дать вам волю»
Ян, Василий — «Спартак»
Ян, Василий — «Нашествие монголов»
Katerina Fiori
Изя Какман
Alexander Gatsunaev
Natalia Zyablitseva
Андрей Белавенцев
STRIY
Эвелина Янкович
svetlay
Александр Янтранов
Алиса Котельникова
Кристина Кри
Classic
Александр Кутявин
Nut
Евгений
Ivan Bogun
Стас Кривда
PS: Вы меня опередили, но зато мы можем делиться своими мыслями и достижениями в области декламации. Для этого есть и др. сайты, разумеется.
Так что, по части декламации у меня накопился богатый опыт! Могу даже преподавать декламацию на основе не только своих работ, но и на основе работ мэтров декламации, разложив все их работы по полочкам – и не только русских, но и зарубежных.
У нас в Узбекистане была своя школа искусства декламации и, кстати, сказать, самые лучшие дубляжи наравне с русскими были узбекские.
Я – аудиал и у меня превалирует слуховой канал по восприятию и познанию внешнего мира. Глубже проникаюсь в смысл написанного, если сам озвучу. Разумеется, тривиальные тексты как по стилю, так и по содержанию я считываю в секунды — для этого мне нет необходимости их озвучивать или слушать уже готовое.
У каждого сложного текста того или иного автора своя музыка, которую я должен найти перед озвучкой. Вот, почему я перед озвучкой уже знаю, вернее, чувствую, какую музыку наложить в качестве фона. И порой, в моей озвучке превалирует музыкальное произведение, подсказывающее мне, как озвучивать текст. Вот, такой фокус-покус! )
Сравните прочтение «Бронзовая птица» Дмитрия Оргина akniga.org/rybakov-anatoliy-bronzovaya-ptica-chitaet-orgin-d и мое archive.org/details/Anatolyi_Riybakov_Bronzovaya_Ptitza_Mix_2020/01_001.mp3
Достаточно прослушать первую главу. Оргин – хороший диктор, как я понял, но он, как и большинство дикторов, не слышит музыку текста и получается так, что у него иной декламационный рисунок. Как мне послышалось, он озвучивает персонажей одной манерой — дикторской. Дикторы используют нейтральную декламацию, что как раз и пользуется спросом на рынке аудиолитературы. Это декламация является энерго-/нервосберегающей.
Как мне показалось, «И грянул гром» — самый культовый рассказ из всех представленных здесь, который стал питательной средой для многих писателей-фантастов и кинематографистов. «И грянул гром» — это и визитная карточка в мир Брэдбери.
Артист Константин Третьяков прочитал все рассказы как профи и очень непринужденно — именно так, как и надо было. Эмоции персонажей передает адекватно.
Фальшивая декламация присуща всем декламаторам, даже профессиональным, особенно, когда они озвучивают толстые произведения. Это объясняется тем, что декламатор, либо не понял идеи озвучиваемого им произведения, либо не изучил, как следует, персонажей, либо не владеет лингвистикой произведения, где, к примеру, казаков надо озвучивать как казаков, а не москвичей. Поэтому у такого декламатора все персонажи звучат одним голосом, в одной и той же манере, тональности и т.п.
Когда я только начал заниматься декламацией, я заметил, что у меня зашкаливает эмпатия (переживание субъектом тех же эмоциональных состояний, которые испытывает другой человек, через отождествление с ним), то есть, боль или радость персонажей я ощущал на собственной шкуре, что и отражалось в моем голосе. Когда эмоции зашкаливают от читаемого вслух произведения – не про себя! — а особенно отрицательные, то это трудно проконтролировать начинающему декламатору.
Когда обыватель слушает подобное, то, по своему обыкновению и разумению, он не прощает исполнителю; прослушав запись вслух, он скажет: «Вот, сукин сын, переигрывает!».
С другой стороны, ориентируясь на вкусы и потребности обывателя, ты, как декламатор не растешь, так как действуешь в угоду тенденции, тогда как искусство требует от тебя, как исполнителя, поиска новых форм, новых способов, новых техник и приемов.
Я замечаю, как много «декламаторов», идя на поводу у массы, все свои озвучки делают стандартными, друг на друга похожими, что делает их работы блёклыми, невыразительными, однотональными. Обыватель этого не замечает, это может заметить человек, съевший собаку на декламации.
Таким образом, декламатору, во-первых, нужна внутренняя цензура и самокритика, чтобы проконтролировать себя и, во-вторых, хорошая критика от избранных, в частности, от профессиональных критиков, а не просто чтение отзывов, где на тысячу отзывов мОожно найти хорошо продуманный отзыв сродни критике профи.
PS: Никогда не фальшивил, а особенно в декламации! Переигрывать переигрывал, но не фальшивил.