Поиск

01 О сборнике<br/>
Типичное советское вступление. <br/>
02 [Владимир Губарев] Фантастика, без которой трудно сегодня жить и работать<br/>
<br/>
Без этого вполне можно было обойтись. (О важности фантастики в современной жизни, т.е. ни о чём)<br/>
<br/>
03 [Виталий Бабенко] Чикчарни<br/>
<br/>
Повесть, 1990 год, цикл «КОМРАЗ»<br/>
Хотя повесть не очень давняя, выглядит она и, соответственно слушается, как-то архаично. По сути, это скорее детектив, чем фантастика в современном понимании, причём детектив какой-то странный. (С натяжкой, прослушать можно).<br/>
04 [Владимир Гаков] Звёздный час кинофантастики. Фрагмент 1<br/>
05 [Владимир Гаков] Звёздный час кинофантастики. Фрагмент 2<br/>
<br/>
Статья, 1990 год<br/>
Вообще-то статья ни о чём. Особенно на сегодняшний день. Предлагаю переименовать статью и назвать её, например так — «Я зря убил полтора часа».<br/>
<br/>
06 [Геннадий Прашкевич] Великий Краббен<br/>
<br/>
Написано так, как будто слушаешь рассказ старого знакомого у костра. Слог хорош и прост. Типичная гуманитарная фантастика советского периода, что называется, на любителя. Но вещь – не плохая. Под определенное настроение пойдет хорошо.<br/>
<br/>
07 [Аркадий, Борис Стругацкие] Летающие кочевники. Фрагмент 1<br/>
08 [Аркадий, Борис Стругацкие] Летающие кочевники. Фрагмент 2<br/>
<br/>
Небольшой, интересный рассказик, в стиле Стругацких. Простой, но с неожиданной развязкой.<br/>
<br/>
09 [Вячеслав Рыбаков] Носитель культуры<br/>
<br/>
Так себе рассказ. Янычары, они и в Африке янычары. Хотя вопрос вечный. Хороший ответ на него дал Сергей Лукьяненко в романе «Черновик». В диалоге главного героя с Натальей Ивановой:<br/>
«— Глупость несусветная, — сказал я. — Все эти громкие слова и красивые позы… «они не пройдут», «все-таки она вертится», «родина или смерть», «готов умереть за свои убеждения» — все это становится чушью, когда приходит настоящая смерть…. Все это — для детей. И для взрослых, которые ими манипулируют…» <br/>
«— Но она все-таки вертится, — сказал я. — Ведь так? Она вертится, а они не пройдут, родина остается родиной, даже если смерть становится смертью, и никто не готов умереть, но иногда проще умереть, чем предать…»<br/>
<br/>
10 [Василий Головачёв] Беглец<br/>
<br/>
Маленький, спокойный, интересный рассказ. По восприятию – средненький. Тема вечная: добро и зло. Отсюда рассказ выглядит немного наивным. И вот как оказывается бывает…. всё вроде то же самое, но личность-то новая!<br/>
<br/>
11 [Александр Шалимов] Зелёные дьяволы сельвы. Фрагмент 1<br/>
12 [Александр Шалимов] Зелёные дьяволы сельвы. Фрагмент 2<br/>
<br/>
Вроде как фантастика, но очень идеологизированная. Умом понимаешь, что так скорее всего и есть, но слушать не очень интересно. Нудновато как-то. Рассказ «вытянул» только чтец.<br/>
<br/>
13 [Сергей Анатольевич Смирнов] Проект Эволюция-2<br/>
<br/>
Тоже, крайне идеологизированный рассказ, с примесью фантастики. Главная идея – антифашизм. Рассказ «одноразовый». Второй раз его никто слушать не будет. <br/>
<br/>
14 [Андрей Столяров] Чистый город<br/>
<br/>
Даже не «одноразовый» рассказ. Просто никакой.<br/>
<br/>
15 [Сергей Лукницкий] Молотом взмахнул кузнец<br/>
<br/>
Рассказ с очень интересной идеей. Хотя форма и стиль написания какие-то антикварные, прослушать его стоит. <br/>
<br/>
16 [Феликс Дымов] Полторы сосульки<br/>
<br/>
Интересный мир, но развязка не понравилась.<br/>
<br/>
17 [Николай Орехов, Георгий Шишко] Отдых у моря<br/>
<br/>
Интересная зарисовка. С идеей и развязкой. Оценка – выше среднего.<br/>
<br/>
18 [Святослав Логинов] Железный век<br/>
<br/>
Небольшой интересный рассказ и идеей и моралью. Очень неплох.<br/>
<br/>
19 [Александр Силецкий] В тридевятом царстве. Фрагмент 1<br/>
20 [Александр Силецкий] В тридевятом царстве. Фрагмент 2<br/>
<br/>
Сказка, не фантастика. С самокопанием героя внутри себя от однообразия жизни. Результат предсказуем и печален. Рассказ – на один раз.<br/>
<br/>
21 [Борис Пшеничный] Капсула<br/>
<br/>
Ничего так рассказ. Интересный, с идеей. С незаконченной развязкой.<br/>
<br/>
22 [Роберт Шекли] Безымянная гора. Фрагмент 1<br/>
23 [Роберт Шекли] Безымянная гора. Фрагмент 2<br/>
<br/>
Шекли есть Шекли. Рассказ хороший и интересный. Начитан хорошо, но есть на сайте начитка и получше. По моему мнению, Юрий Заборовский начитал его лучше. Он больше «совпал» с текстом, так сказать.<br/>
24 [Спрэг Де Камп] Живое ископаемое<br/>
<br/>
Отличный короткий рассказ. Есть всё. Интрига, динамика, интересная развязка.<br/>
<br/>
25 [Альфред Бестер] Выбор<br/>
<br/>
Очень хороший рассказ. Так же есть на сайте отдельно, в исполнении Олега Булдакова. Я бы предпочёл слушать его именно в его исполнении. <br/>
<br/>
26 [Фредерик Пол] Ферми и стужа. Фрагмент 1<br/>
27 [Фредерик Пол] Ферми и стужа. Фрагмент 2<br/>
<br/>
Постапокалипсис. Слегка наивно, как для 80-х годов прошлого века. Рассказ, в общем-то, кондовый, одноразовый. Знаю, что он получил не одну премию в своё время, но искренне не понимаю, за что.<br/>
<br/>
28 [Гордон Диксон] Дружелюбный человек<br/>
<br/>
Рассказ интересный. Вопрос в нём поднят философский. Ключевая фраза — «Мы не можем вас понять, поэтому ненавидим». Немного узко, на мой взгляд, но вполне имеет право на жизнь….<br/>
<br/>
29 [Роберт Силверберг] Как мы ездили смотреть конец света. Фрагмент 1<br/>
30 [Роберт Силверберг] Как мы ездили смотреть конец света. Фрагмент 2<br/>
<br/>
Рассказ на троечку. Но тоже номинант премии Хьюго. Похоже, её раздают прямо всем желающим.<br/>
<br/>
31 [Рональд Кросс] Гражданин стереовидения<br/>
<br/>
Ну, неплохая зарисовка, о человеческой природе. Прикольная. <br/>
<br/>
32 [Кит Рид] Автоматический тигр<br/>
<br/>
Очень трогательный рассказ. К сожалению, человеческая сущность такова, что мы часто забываем благодаря кому стали умнее, сильнее, успешнее. О животных же, многие не думают вообще. Забыть, не похвалить, пнуть, бросить, — всё это слова во многом характеризующие человеческое поведение.<br/>
<br/>
33 [Норман Спинрад] Творение прекрасного<br/>
<br/>
Хороший, оригинальный рассказ. Оставляет очень хорошее впечатление. То, что одному кажется мусором, для другого — произведение искусства. <br/>
<br/>
34 [А. Бурыкин] Красивая у вас Земля!<br/>
В общем, правильные рассуждения, но СОВСЕМ не фантастика. <br/>
<br/>
Выводы:<br/>
<br/>
О начитке:<br/>
Чтец – великолепен. К огромному сожалению, его больше нет с нами.<br/>
Козий Николай Тимофеевич<br/>
19 июня 1941 года – 7 сентября 2020 года<br/>
<br/>
Всё в его чтении правильно, гармонично, разборчиво, с правильными акцентами и ударениями. Всё прочитано так, как нужно, приятным, четким голосом.<br/>
<br/>
О сборнике: (исключительно моё мнение)<br/>
Сборник, с таким набором рассказов, не будет пользоваться успехом. Первая его часть, представляет набор не самых лучших рассказов, которые интересны будут лишь специалистам, которые изучают не самый лучший период в эволюции советской фантастики. <br/>
Зарубежные авторы, с 22-го рассказа выглядят заметно лучше, но слушать их в сборнике, смысла нет. Они есть на сайте по отдельности, причем начитанны отличными чтецами.

Огю́ст Ле Брето́н (фр. Auguste Le Breton), псевдоним; настоящая фамилия Монфор (Montfort; 18 февраля 1913, Лесневен, Финистер — 31 мая 1999, Сен-Жермен-ан-Ле, Ивелин) — французский писатель, получивший известность благодаря своему дебютному роману «Мужская разборка» (1953). Это был первый во Франции опыт «черного» романа; секретом его успеха был реализм в изображении автором нравов и языка криминальной среды, которые он знал изнутри — Ле Бретон был известным карточным игроком, вором с младых ногтей.[1]<br/>
<br/>
Именно в уголовном мире будущий писатель получил кличку «Ле Бретон» (Бретонец), ставшую впоследствии его литературным псевдонимом. Для романов Ле Бретона, скорее гангстерских, чем полицейских, характерны жёсткость, до известной степени прославление мифологии преступного мира со специфическим понятием о чести. Как правило присутствует тема обречённости людей из этой среды. Всего написал 77 криминальных и полицейских романов, многие из которых экранизированы и стали классикой остросюжетного кино («Мужская разборка», «Схватка в Париже», «Сицилийский клан»). В экранизациях его романов снимались такие звёзды, как Жан Габен, Лино Вентура, Ален Делон, Жан-Поль Бельмондо, Робер Оссейн. Помимо художественных произведений написал биографию Эдит Пиаф («Малышка по прозвищу Пиаф»), два словаря воровского жаргона, а в 1998 был опубликован сборник его стихов.<br/>
<br/>
зы. гугл с википедией для кого создали?

Толстой Алексей Константинович «Грешница» (1858).<br/>
<br/>
Потрясающе… стихи удивительные… и удивительные тем, что творческие устремления автора лежат далеко за границами настоящего — в прошлом или в идеальном, то есть вечном… таким вот «ретроградом-анахоретом» выступает и сам поэт. <br/>
Сама поэма представляет собой метатекст на библейскую тему, в которую заложен неповторимый авторский рисунок, заслуживающий не стать редким и забытым… в чём особенность? <br/>
В словах «музыкой», «дарит», «подняты», «коней», «отперто», «груди» («…стесненной груди слышен стон») — Толстой Алексей Константинович «вольно» и абсолютно «неправильно» использует ударения, создавая трудности при декламации (чтец-молодец, подготовился). <br/>
Фонетическая особенность: обилие нередуцированных постфиксов «-ся» в глагольных формах: «сливался», «понеслося», «открылося», «колебляся»… <br/>
Обширное количество малоупотребительных (устаревших) лексем: <br/>
— название музыкальных инструментов «кимвал», «лютня», «фиал»; причём использовано нетипичное для существительных первого склонения женского рода падежное окончание в родительном падеже множественного числа — «звон лютней» («…звон лютней и кимвалов грохот»);<br/>
— для номинации зданий применены две архаичные лексемы — «храмина» («…и вслед за ним с спокойным видом подходит к храмине другой…») и «чертоги», а в семантике слова «чертог» есть дополнительное значение «богатое», «роскошное» («…чертоги убраны богато…»);<br/>
— выражение «по онпол Иордана» означает «на другом берегу реки Иордана» («…он там, по онпол Иордана, ходил как посланный небес…»);<br/>
— встречается слово «денница» — «заря» («…и был тот взор как луч денницы»);<br/>
— использованы соматизмы «ланиты» — щеки, «власы» — волосы («…и, тень бросая на ланиты, падут роскошные власы»), «уста» — губы, «брада» — борода («…ложась вкруг уст его прекрасных, слегка раздвоена брада»), «стан» («…и стан свой выпрямивши тонкий…») — тело, фигура, «чело» — лоб;<br/>
— несколько слов выписаны не в тех значениях: место для сидения — «седалище» («…но, вспомня свой недавный вызов, она с седалища встает…») и лексема «сквозные» («…сквозные ткани дразнят око…») означает «просвечивающиеся».<br/>
В тексте поэмы встречаются малоупотребительные или краткие формы действительных причастий настоящего времени: «ничем беседа не стеснима», «наслажденьем влекома», «дух тобою не волнуем», «и всё, что было там таимо (в сердце)».<br/>
Есть слова, грамматическая форма которых с точки зрения нормы невозможна или архаична — деепричастие «вспомня» («…но, вспомня свой недавный вызов…»), настоящее время которого противоречит видовой принадлежности. <br/>
Глагольные формы:<br/>
— пытующий» («…его пытующего взляда…»);<br/>
— вспыхает («…не вспыхает кровь…»);<br/>
— мрачила («…грехом мрачила ежечасно…»).<br/>
Обращает на себя форма «посланный» в контексте «…ходил, как посланный небес…» — это авторская субстантивация причастия.<br/>
Поэма очень сложная для исполнения. Прочитана прекрасно. «Лайк» Маленькому фонарщику. В том числе и за музыкальное оформление. Обожаю скрипку… скрипка способна петь, грустить, говорить, плакать… Этому музыкальному инструменту под силу рассказывать целые истории… она способна донести до слушателей все лучшее, что есть в человеческой душе. Прекрасно!<br/>
<br/>
Спасибо за выбор произведения. В «избранном».

Оставив остросюжетные перепетии взаимоотношений героев из разряда «кто виноват?» и «кому приз большей сволочи?» хочется заострить внимание на данные предоставляемые автором данные о советской и постсоветской «реальности» скорее всего альтернативной так-как <br/>
текст изобилует неточностями, передёргиваниями и откровенными враками. с самого начала<br/>
И так, я педагог и знаю, что для детей которые не могут посещать занятия предусмотрена БЕСПЛАТНАЯ система образования на дому — это когда учитель приходит к ребёнку и в индивидуальном порядке объясняет ему материалы программы.<br/>
За чтение Пастернака и Солженицина в позднесоветское время никаких репрессий особенно такого масштаба небыло, тут скорее всего должна быть активная антигосударственная ( антисоветская) деятельность с вербовками и передачей военных тайн за бугор, однако автор об этом предпочёл умолчать.<br/>
А в больницах того времени Кто-нибудь (например дворник, уборщица или просто проходящий мимо операционной мясник с рынка) вколоть Не тот препарат это вообще за гранью, так как уровень медицинского образования был гораздо выше чем сегодня<br/>
и так буквально в каждой главе, вывод человек мало разбирается в том о чём пишет и/или знаком с описываемыми событиями по книгам Улицкой и Солженицина (которые с реальностью коррелируют очень слабо).<br/>
Вердикт — слушать только тем кто хочет нагрузить свой мозг увесистой пачкой бессмысленного не интересного мусора.

Жорж Санд «Графиня Рудольштадт» (1843).<br/>
<br/>
Вторая часть дилогии «Консуэло» (1842). Этим философским романом Жорж Санд предвосхитила зарождение феминизма и суфражизма… суть: отрицание мужской эстетики и мужского понимания истории… Готика с политическими призывами в антураже оккультизма. Некоторые высказывания взял на вооружение: «Храни меня Господь от тех, кому я верю, кому не верю, тех остерегусь я сам…» — и — «Тщеславие и корысть превращают большую часть браков в узаконенную проституцию…» Очень впечатлило. Став графиней Рудольштадт, Консуэло поступает на службу в королевский театр Пруссии… становится любимицей короля Фридриха и поверенной тайн его сестры — принцессы Амалии. По этой причине жизнь Консуэло в большой опасности. На выручку приходит тайное общество «Невидимых»… и всё-таки, Николай Козий уникален. Как же подходит его голос к медленной динамике повествования, голосовому «распусканию» пейзажа, портрета, художественных деталей и психологизма: всё насыщено чувственностью и кокетством. Галантный век — утонченный и изящный, эпоха грациозных дам, чувственных мужчин и скрытых удовольствий…истинное благородство — быть бездельником… «Красива узкая кисть, неспособная к сильным движениям, но зато умеющая нежно ласкать. Красива маленькая ножка, движения которой похожи на танец, едва способная ходить и совершенно неспособная ступать решительно и твердо…». В романе проиллюстрирован мотив Орфея: главные герои попеременно меняются ролями Орфея и Эвридики, спасителя и спасённого. Рекомендую слушать в наушниках. «Лайк». «Избранное».

«На Земле читали в фантастических романах<br/>
Про возможность встречи с иноземным существом.<br/>
Мы на Земле забыли десять заповедей рваных,<br/>
Нам все встречи с ближним нипочём!»<br/>
(Владимир Высоцкий)<br/>
***<br/>
Человеческая фантазия не имеет границ. И это прекрасно. Благодаря писателям-фантастам мы проникаем в самые отдаленные точки Вселенной и идем на контакт с существами, совершенно не похожими даже на гуманоидов. «Эта штука вовсе не похожа на животное; скорее на большой кактус… Он забавный, но умный. Под этой лысой башкой мозгов больше, чем у нас с тобой, вместе взятых.»<br/>
И они сами выбирают с кем, и как идти на контакт. Им нужна помощь людей, но они очень осторожны в выборе. Страшно и человеку, ведь они могут управлять сознанием окружающих.<br/>
«Мозги есть — а рук нет! У меня при одной мысли об этом мурашки по коже бегают.<br/>
…<br/>
Ты только представь — мы будем открывать все новые и новые планеты и встречать все новых и новых разумных тварей. Что нам с ними делать?»<br/>
Автор предлагает лучший из вариантов.<br/>
Очень хороший фантастический рассказ. Спасибо Александру Дунину за прекрасное исполнение.<br/>
***<br/>
А Человек движется вперёд, раздвигая границы пространства и познания.<br/>
«Исчислил я миры; измерил глубь небес.<br/>
Нет тайн для разума, для сердца нет чудес!» (Николай Энгельгардт)

Соната без сопровождения<br/>
«Единое из всех земных морей,<br/>
Где можно пить. И пьем мы ненасытно.<br/>
Вселенная глядит в него. И слитно<br/>
С бездонностью наш разум, как ручей,<br/>
Лиясь из тайн, втекает в тайну, льется.<br/>
Тот океан здесь музыкой зовется.»<br/>
(Константин Бальмонт)<br/>
***<br/>
Рассказ Карда Орсона Скотта " Соната без сопровождения" — жемчужина «Погружения». Светлое будущее. Счастье для всех. За маленьким исключением. «В нашем мире царят совершенство, безмятежность и счастье; и мы не можем позволить неудачнику, нарушевшему закон, бродить по свету и сеять недовольство.»<br/>
А ведь этот неудачник одаренный музыкант, творец, которому нельзя заниматься любимым делом. Потеряв возможность создавать музыкальные шедевры, Кристиан напевает простые мелодии. «Однако он облекал их в удивительные формы, создавая из них песни каких никогда и никто прежде не слышал. Они звучали вроде бы неправильно, но тем не менее, были изумительно красивы».<br/>
Амир Рашидов своим мелодичным голосом проникновенно и трогательно преподносит нам историю несчастного музыканта. Спасибо!<br/>
Рассказ печален, но не трагичен.<br/>
«Эти песни не грустные. Просто они были написаны человеком, который знает… Просто знает и всё. „<br/>
***<br/>
“Какая музыка была…<br/>
Какая музыка звучала…<br/>
Она совсем не поучала,<br/>
А лишь тихонечко звала…<br/>
…<br/>
Наполним музыкой сердца.»<br/>
(Юрий Визбор)

Вот ещё один, для вас, для пары;), правда не совсем про цветок:), но может немного подойдёт ещё и заодно в качестве комментария;))<br/>
<br/>
Тэффи<br/>
Лунное<br/>
<br/>
Не могу эту ночь провести я с тобой!<br/>
На свидание меня месяц звал голубой.<br/>
Я ему поклялась, обещала прийти.<br/>
Я с тобой эту ночь не могу провести!<br/>
<br/>
Нет, оставь! Не целуй! Долгой лаской не мучь!<br/>
Посмотри — уж в окно бьет серебряный луч.<br/>
Только глянет на нас бледный месяца лик —<br/>
Ненавистен и чужд станешь ты в тот же миг!<br/>
<br/>
Подбегу я к окну… Я окно распахну…<br/>
Свои руки, себя всю к нему протяну…<br/>
И охватит меня бледный лунный туман,<br/>
Серебристым кольцом обовьет он мой стан…<br/>
<br/>
Он скользнет по плечам, станет кудри ласкать,<br/>
На ресницах моих поцелуем дрожать…<br/>
Он откроет душе, как ночному цветку,<br/>
Невозможной мечты и восторг и тоску.<br/>
<br/>
Буду счастье искать, я в тревожном, больном<br/>
Красоты и греха ощущенье двойном,<br/>
Умирать без конца… До конца замирать,<br/>
Трепет лунных лучей, как лобзанье, впивать.<br/>
<br/>
Так оставь! Не терзай меня тщетной мольбой!<br/>
Не могу эту ночь провести я с тобой!..

Вообще изначально, Роберт Сальваторе хотел писать книги, где главный герой будет варвар Вульфгар, но позже придумал ему спутника тёмного эльфа Дзирта, который стал главным героем книг, и поэтому сначала была написана трилогия «Долина Ледяного Ветра», и только после трилогия-приквел про Дзирта — «Тёмный Эльф».<br/>
<br/>
По хронологии событий вот правильный список:<br/>
<br/>
Трилогия «Тёмный Эльф»:<br/>
*«Отступник» (1990)<br/>
*«Изгнанник» (1990)<br/>
*«Воин» (1991)<br/>
<br/>
Трилогия «Долина Ледяного Ветра»:<br/>
*«Магический кристалл» (1988)<br/>
*«Серебряные стрелы» (1989)<br/>
*«Проклятие рубина» (1990)<br/>
<br/>
Серия «Наследие дроу»:<br/>
*«Тёмное наследие» (1992)<br/>
*«Беззвездная ночь» (1993)<br/>
*«Нашествие тьмы» (1994)<br/>
*«Путь к рассвету» (1996)<br/>
<br/>
Трилогия «Пути тьмы»:<br/>
*«Незримый клинок» (1998)<br/>
*«Хребет мира» (1999)<br/>
*«Море мечей» (2001)<br/>
<br/>
Трилогия «Клинки Охотника»:<br/>
*«Тысяча орков» (2002)<br/>
*«Одинокий эльф» (2003)<br/>
*«Два меча» (2004)<br/>
<br/>
Трилогия «Наемные Мечи»:<br/>
*«Служитель кристалла» (2000)<br/>
*«Заклятие Короля-колдуна» (2005)<br/>
*«Дорога патриарха» (2006)<br/>
<br/>
(Это трилогия про приключения Артемиса Энтрери и Джарлакса, эту трилогию лучше прочитать после трилогии «Клинки Охотника» и перед трилогией «Переходы», так как здесь появляются новый герой и некоторые особенности сюжета, без всего этого будет не понятно читать следующую трилогию про Дзирта)<br/>
<br/>
Изначально книга «Служитель кристалла» была в серии «Пути тьмы», но после этого Сальваторе написал ещё про приключения Джарлакса и Артемиса, и эта книга попала в трилогию «Наемные Мечи».<br/>
<br/>
Трилогия «Переходы»:<br/>
*«Король Орков» (2007)<br/>
*«Король Пиратов» (2008)<br/>
*«Король Призраков» (2009)<br/>
<br/>
Книги все взаимосвязанные, думаю я понятно всё изложил, что знаю:))

Восторг и восхищение. Разве какие-то нереальные маньяки могут сравниться с этой семейной трагедией по тяжести последствий события двадцатилетней давности, вполне правдоподобного? Оно накрепко связало две абсолютно незнакомые друг другу семьи, столкнуло в водовороте загадочных и страшных событий. Эта книга про меня. Не в прямом смысле, конечно, просто я вела бы себя в тех обстоятельствах точно так же, как ГГ, она вообще… героиня. (Люблю себя похвалить))). Одна из тех редких книг, где для меня всё ясно, понятно, логично, концовка закрытая. Поначалу напрягали перескакивания во времени, уж так авторам полюбился этот приём, но здесь он оказался к месту. Вообще-то кое-что слушатель должен додумать для себя сам: вот Нэнси, она знала правду? Хотя бы догадывалась? А Роберт понял. какой он мудак? Пожалуй, самое запредельное для меня, просто чудовищный сюр какой-то, был момент совместного курения на балконе — этакая влюблённая красивая пара, а мимо идут весёлые беззаботные люди, не подозревающие. что на самом деле происходит между этими двумя; и невозможно ни закричать, ни заплакать, ни убежать. Никак невозможно — разве нормальная мать бросит своего малыша, спасая себя? Вот и я бы не бросила. А в полицию, хоть и потом? — спросите вы. А «Ворошиловский стрелок», отвечу я вам. Будете слушать, поймёте. Пронзительная деталь: очистить баночку от крема, собрать туда и думать — а что вообразит себе таможенник, если откроет?.. И вот ещё: долго откладывала роман, думая, что там мистика — книжка появилась в доме откуда ни возьмись, а в ней всё, что было, но с ног на голову… Нету её там, мистики. Правда жизни голая. Потому и страшно.

Значительное место в характерах героев романа занимает жадность и неспособность брать ответственность за свои поступки и свою жизнь. <br/>
Роберта несомненно не заслужила смерти. Но ее беременность — это и ее вина тоже. Это та мера ответственности, на которую она подписалась, вступив в половую связь с Клайдом. Кроме того, ведь у них по сути была отличная возможность избежать скандала на фабрике и тем самым упрочить их отношения — уволиться и найти новую работу. Но ведь это не так просто, а тут есть стабильный заработок, авось все и разрешиться как то. Но не разрешилось.<br/>
Клайд — пример эгоизма в чистом виде. Он остаётся им до последней минуты своей жизни. Он разговаривает с матерью в последний миг, когда уже терять собственно нечего, но все равно не отступает в своём честолюбии и размышляет о том, что конечно он бы поверил в бога, если бы ему сохранили жизнь, а ещё лучше выпустили отсюда. С самого начала было ясно, что суд вынесет обвинительный приговор, но он хочет выглядеть в глазах общества другим, не таким каким он есть на самом деле: жадным эгоистом, честолюбивым мерзавцем, трусом, убийцей в конце концов. Возьми он ответственность за свой поступок, признай все это на суде, ему бы вполне могли дать пожизненное или даже меньше. Но гордость оказалась дороже собственной жизни.

Не так часто рассыпаюсь в благодарностях, но сегодня они имеют место быть.<br/>
Значит по порядку — спасибо тем кто мне дал наводку на эту книгу.<br/>
Спасибо Джо Хиллу, что он не стесняется выставлять на показ игры своего воображения, ну возможно где то обыгрывает что то из других авторов, включая родителя.<br/>
Ну и конечно исполнение. Я всегда хотел слушать именно подобную подачу материала.<br/>
Упоминается группа и сразу получите музыку — и именно они в бэк вокале. А все эти прэлести с интершумом))) — стуки-грюки, визг тормозов, элементы борьбы, кашли… — всё для меня.<br/>
Конечно кое что в книге не устроило, кое что в развитии изменил бы, но…<br/>
Михаил — спасибо. Понимаю, что выполнен громадный объём работы и прошу не снижать обороты, созидайте как в этой книге. Конечно кто то из коллег может высказать претензии, что мол с аудио ефектами перебор, и не все подобное могут потянуть. но это уже их проблемы.<br/>
В *память* о Бон и Ангус: <a href="https://www.youtube.com/watch?v=pAgnJDJN4VA" rel="nofollow">www.youtube.com/watch?v=pAgnJDJN4VA</a>, и творческого долголетия Джимми и Роберту: <a href="https://www.youtube.com/watch?v=6tlSx0jkuLM" rel="nofollow">www.youtube.com/watch?v=6tlSx0jkuLM</a> ))))))))<br/>
Кто слушал книгу внимательно тот поймёт))))

Интересная идея высказана в книге, что каждая война — это самоубийство. Шекли как всегда хорош, один из лучших мастеров рассказа в фантастическом жанре, как-никак. <br/>
А вот с чтецами, которые любят его озвучивать, очень любопытная ситуация. <br/>
Илья Хвост, надеюсь, Вас не оскорбит моё замечание. Слушаю в Вашей озвучке не первое произведение, в том числе Шекли. И меня удивляет Ваше абсолютное неумение использовать интонации. То есть, чтение нараспев могло быть стилистически приемлемым для скальдов и тому подобной средневековой публики, но не для озвучки н\ф. Кто-то выше написал, что текст читает нейросеть — очень похоже, поскольку незаметно никакого осмысления материала.<br/>
А что касается других исполнителей, многие ругают Модель для сборки и Влада Коппа, хотя его интерпретация Шекли одна из лучших, если не лучшая на русском языке, в основном за фоновую музыку, которая подобрана стилистически весьма уместно и не мешает слушать текст, за редкими исключениями, когда фон слегка громковат. При этом, текст подаётся очень грамотно и с правильными интонациями. И тех, кто негативно отзывается об этой озвучке, я не понимаю примерно так же, как и манеру чтения Ильи. <br/>
Но, как говорится, на безрыбье и рак рыба, смиряюсь и слушаю, поскольку люблю рассказы бессмертного Роберта Шекли, осадок только остаётся. Илья, попробуйте читать при озвучивании так, как вы рассказываете кому-то из знакомых интересную историю — естественно.

верно :) лучшее определение Сальгари-ничего лишнего:) как говорил один скульптор-делать статую легко бери камень-и отсекай лишнее. автор нашел идеальную формулу авантюрного романа -а известен куда меньше чем Стивенсон, Хаггард, Рид, Сабатини и т.п.<br/>
повадки зверей это да! автор нашел идеальную формулу во всем :) он то понял что фантастику надо пихать не в артефакт(как в индеане джонс), не в древний город а ля копи царя Соломона-а в животных :)<br/>
«Осмотрев эти следы, Лакон-Тай засмеялся.<br/>
— Ту-вак! — сказал он.<br/>
— Что это за зверь? — осведомился Роберто.<br/>
— Обезьяна-борец. Слышали ли вы что-нибудь об этом странном животном? Рассказывают о нём так много странного, что я не знаю, можно ли этим россказням верить…<br/>
— Но что именно? — заинтересовался естествоиспытатель.<br/>
— Говорят, ту-вак очень мирное животное, по крайней мере, по отношению к человеку. Но… но ту-вак бродит по лесу, ищет себе компаньона для… для борьбы. Повторяю, может быть, это только сказка, но, говорят, встретив человека, ту-вак вызывает его на единоборство, разминая мускулы, делая гримасы и хохоча. Если человек не нанесёт зверю раны, то встреча кончается обыкновенно тем, что ту-вак, непомерно сильный, сваливает человека и швыряет его на землю, а потом с торжествующим хохотом уходит в лес.»© Город прокаженного короля

Книга Начало – это только начало «Апокалипсиса от Кобы». Есть ещё две части. <br/>
Прослушав всё, могу заключить, что книга очень хороша, как роман. Написана захватывающе.<br/>
Но мне лично очень не понравилось то, что автор вставляет огромное кол-во выдуманных эпизодов в реальную историческую канву.<br/>
Это очень хорошо для романа, но очень плохо для исторической книги.<br/>
Поставлю перед собой вопрос: полезен ли такой стиль изложения для русскоговорящего читателя?<br/>
Я думаю, что вреден.<br/>
Подавляющее большинство читателей имеет только общее впечатление о той эпохе. Поэтому они будут глотать всё, что Радзинский напишет, как достоверные факты. Но это не так! Ещё раз повторюсь, в книге огромное кол-во выдуманных эпизодов: и встреча Сталина с Гитлером, и рассказы Бухарина в тюрьме, и собака, вылизывающая тарелки, и визит Фудзи к Гитлеру, и обстоятельства смерти и т.д. Этих литературных выдумок сотни и сотни. Основной стержень, конечно, правильный. <br/>
<br/>
На ум приходит эпизод из фильма Берегись автомобиля, в котором Деточкин и Подберёзовиков выясняют отношения под видом диалога в Гамлете. Евстигнеев им говорит: «Прекратите гнать отсебятину!»<br/>
Вот так и мне хочется сказать Эдварду Радзинскому: «Прекратите гнать отсебятину!» <br/>
Тем более, что в этом нет необходимости. <br/>
Я сейчас слушаю Роберта Конквеста «Большой террор» и ещё больше убеждаюсь, что добавлять отсебятину было совершенно не нужно.

Только что закончила слушать. Француз писал, не немец и не русский, в смысле, не советский писатель. Робер показал читателю, как из маленького мальчика постепенно вырос и получился человекоробот для обслуживания диктатуры. Возможно, если бы ребёнок не был немного туповатым, не был с детства затюкан (мягко сказано) отцом, если бы с детства был обласкан матерью, из него бы получился совсем другой человек. Если бы… С детства приучен отвечать на вопросы только «да»или «нет. Полное подчинение старшим. За него уже решили, что станет священнослужителем, и, если бы не смерть отца, возможно так бы и случилось. Но вышло вот что: парень привык к тому, что им должна руководить твёрдая рука, а он только исполнять. Приказывают- исполняю, приказывают-снова исполняю. Вышестоящий отдаёт только разумный приказ, это в нем заложено, словно программа. И, чем выше командир, тем он непогрешимее, руководство критиковать нельзя. Такой человекоробот стреляет не думая, сжигает людей в печах не думая, а отдадут приказ своих детей расстрелять-исполнит. Это не человек, это инструмент, позволяющий исполнять любое безумное решение фюрера. Книга страшная. Написанная по документам Нюрнбергского процесса. Очень хотелось бы, чтоб её в школах изучали, во всех странах. Современный народ, слава богу, такое не пережил, однако, незнание и искажение прошлого может привести к подобному и сейчас. Если очень коротко, то, пожалуй, все, что хотела сказать.

Увы, и ах, в этой жестокости заключается вся красота жизни. Жизнь гениальна, божественна и несравнима. Именно поэтому она дуальна, она просто не может быть другой.<br/>
Вы бы не знали, что такое добро, если бы не существовало зла, потому что Вам просто не с чем было бы сравнивать. <br/>
И так со всем: с красотой и уродством, удовольствием и болью, богатством и бедностью. Разве может насладиться вкусом воды человек, который никогда не испытывал жажду? Познает — ли настоящую цену безбедной жизни человек, никогда не терпевший нужду? Не испытываем-ли мы острую радость, когда видим любимого после долгой разлуки? Даже распустившийся весенний цветок в Вашем саду пахнет особенно чудесно, если это первый цветок после долгой зимы.<br/>
Волки едят живьём оленей. В одном лесу охотники повыбили всех волков. Расплодившиеся олени за 70 лет съели все кустарники, вытоптали траву и ягоду и даже слопали кору с молодых деревьев. Первыми из леса начали уходить медведи, потом лисы, зайцы и другая мелюзга. Потом ушли бобры и реки в лесу начали пересыхать, поэтому выдры и ондатры покинули свои жилища.<br/>
Спустя какое-то время перепуганные люди заселили в лес 14 волков и постепенно, год за годом, волки восстановили экологию мертвеющего леса.<br/>
Всё это жизнь в миллиардах своих проявлений. Представьте огромный светящийся цветок с миллиардами трепещущих лепестков различной формы и длины, переливающихся всеми оттенками. Все лепестки плещутся и волнуются разом, пересекаясь и сталкиваясь, но чаша цветка спокойна. Она прекрасна. Это жизнь живёт себя через всех своих существ.<br/>
Роберт Адамс говорит: если хочешь — будь лепестком, одним миллиардным лепестком, но осознай, что лепесток — это цветок. И тогда, скорее всего, ты уже не сможешь не БЫТЬ цветком.

Большинство персонажей своего романа «Остров сокровищ» Роберт Льюис Стивенсон придумал. Но один из пиратов является исторической фигурой. Израэль Хендс — реальный британский пират, был вторым по старшинству в шайке знаменитого Эдварда Тича по прозвищу Чёрная борода.<br/>
Израэль Хендс родился в Англии в 1701 году и прожил 46 лет. Для человека его профессии не так уж и мало. Хендс был пиратом. Он грабил корабли, злоупотреблял спиртным, играл в карты и время от времени жульничал, за это другой пират Эдвард Тич как- то раз прострелил ему ногу. Всё бы ничего, но в этот момент на горизонте появился королевский фрегат, завязался бой, который команда Тича проиграла. Раненный Хендс бежал, но был схвачен и предстал перед судом. Ему грозила виселица. То, что произошло потом, сегодня назвали бы сделка с правосудием, а тогда Хендс просто сдал нескольких своих подельников и сумел избежать петли. Его отправили в отдалённую тюрьму, где бывший пират вскоре ослеп. Освобождённый по королевской амнистии, он тихо спился в лондонских трущобах.<br/>
Сто лет о бедняге Хендсе никто не вспоминал, пока однажды его имя не появилось на страницах романа «Остров сокровищ». Стивенсон отвёл ему роль дежурного на захваченной пиратами «Испаньоле». Хендс охранял корабль, когда остальная команда отправилась на остров. Но не только этим ограничивается присутствие Хендса в романе. Наверняка каждый из нас знает, что такое собирательный образ в литературе. Так вот некоторые литературоведы считают Израэля Хендса образом «разбирательным». Они уверены, что он послужил прототипом для нескольких героев романа. Каждому книжному пирату что-то не досталось от их реального коллеги. Так например: Джону Сильверу не досталось ноги, Пью — глаз и, наконец, Билли Бонсу — чувство меры, от чего, если верить Стивенсону, последний и умер в точности, как Израэль Хендс.