«Один патрончик на двоих, Двоим стреляться — горький стих».<br/>
Разумеется, ничего космического. Даже сегодня, спустя 75 лет нас волнует не «звёздная пыль на сапогах», а пыть на сапогах с «театра» военных действий. Наши квази-космо-астро-тайконавты всё еще ползают мухами по потолку нашей «квартиры». Голливуд начал с «маленького шага» на поверхность Луны и наснимал немерено про «космос», и космическая реальность для землянина — это «диван, попкорн и кола» на ближайшие десятилетия (как минимум). И «Двое в космосе» (на подлодке, на одной веревке… в любой критической ситуации) написаны Кларком совсем не ради «фантастики». <br/>
В 1949г. («Двое в космосе») только-только евреи обрели свой Израиль. И всю НФ захлестнула «космическая» тема Свитка Завета. И «космический» корабль из двух сфер — два валика Свитка Завета Большая сфера содержит груз, экипаж. Маленькая только двигатели. Пустой (маленький) валик должен двигаться и сматывать пергамент с большого. Экипаж — та же аллегория. Валик с пергаментом — персонаж Грант (~большой, дотирующий, отдающий). Вот только забирает… «инженер»(которому «наплевать на общественное мнение»). И ещё вопрос, кто из персонажей коварнее и вероломнее? И ОБ ЭТОМ весь рассказ. Имя второго персонажа Мак-Нил не случайно. Уильям Макнил современник автора, учёный (в хорошем понимании этого слова), разработал концепцию взаимопроникновения культур и «диалога между цивилизациями». Именно указание на прототип Уильям Макнил объясняет нелепость поступка персонажа Мак-Нил, когда он отправляет в «космос» тело Гранта. Зачем избавляться от тела, тратить силы, время, воздух? — Свиток должен оставаться недоступным для понимания и для уничтожения ( для этого, кстати, так же когда-то «придумали», а затем рассеяли евреев по всей земле, для того что бы они сохранили Тору). Воздух (кислород), курение, алкоголь — извечные аллегории наполнения смыслом, понимания истинного значения текста Свитка, яд — познание, преобразование, соль — смысл (от того такая драка за Соледар. Бахмут- с тюрск. «конек-горбунок» аллегория СЗ)Названия кораблей «Левиафан», «Титан», «Геркулес», «Стар Куин» — всё те же библейские аллегории. «Мы ни разу не были в полете больше пяти дней», т.к. пятикнижие и шабат. И т.д. и т.п. все аллегории второго/третьего уровня понимания.<br/>
Фантастика Кларка уникальна. Помимо привычных «фантастических» тем, по-моему наблюдению, всегда имеет конкретную историческую и политическую подоплёку и несет прогноз(!) и все его предсказания сбылись с невероятной точностью. Евреям за обретение «своей исторической родины» пришлось не только помыкаться две тысячи лет, не только пережить Холокост (и то ли ещё будет!). Им пришлось отдать кое-то подороже чем «своя земля». Их собрали не зря. Каждый обретает землю свою «на вечное ПМЖ». У этого проекта «два лица».<br/>
У каждого будет, конечно, своё понимание «Двое в космосе». Ведь в космосе не может быть «квартирной» тесноты не то что двоим — всем полный простор. Осталось лишь научиться дышать;) Удачи!<br/>
PS Спасибо Владимиру Коваленко за прочтение.
Музыкальная подложка имеет важное значение. Мы просто не понимаем зачем озвучиваются книги. Вовсе не для того что бы мы расслабились, «затупили» и релакснули в своё в удовольствие.<br/>
Для чего пишутся книги? Что бы их читали. Книги формируют мышление человека, соответственно формируют социум, соответственно писатели формируют будущее. Хорошие книги вне времени.<br/>
Сегодня в массе своей люди хотят только потреблять, они перестали думать, они перестали читать полезные книги. И тогда, что бы достучаться до сознания «ослепших», им начали книги озвучивать. Работа чтеца очень тяжелая. С одной стороны, он должен прочитать так, что бы слушатель слышал автора и слышал себя, но сам чтец не звучал бы в этом диалоге между автором и слушателем. С другой стороны, чтец должен сделать озвучивание привлекательным и доступным для восприятия каждым сегодняшним слушателем текста написанного в другие времена. Чтец должен передать невидимые слушателю акцентирования и указания автора в виде абзацев, знаков препинания, других символов, передающих смысл текста. Например, как передать чтецу значение многоточия. Или то как автор обозначил важность какой-то мысли не просто отдельным абзацем, а иногда даже выделив отдельной частью рассказа небольшое предложение. А в НФ это сплошь и рядом. Как озвучить аллегорическое произведение, чтобы слушатель прокомментировал не «бред сумасшедшего», а «как мудро написано»(хоть нихрена и не понятно). Чтец не может себе позволить никакую «отсебятину» в чтении текста. Но не в его озвучивании. И он не грешит ни против автора, ни против слушателя, добавляя от себя музыку.<br/>
Музыка тоже несет смысловую нагрузку и подбирается под смысл рассказа. Вам не прочтут хоррор под музыку Вивальди или балалайку. В хорошей озвучке музыка задает темп мысли, слушатель подсознательно попадает в ритм своеобразного медитативного состояния. Создается параллельный канал передачи Смысл произведения. Для сравнения приведу пример. Если вы видите, что человек дёргается в бессмысленных телодвижениях, вы посчитаете, что человек серьезно болен расстройством координации, вы испытываете жалость или брезгливость. Но если при этом звучит музыка, она наполняет смыслом движения человека, и вы понимаете, что человек танцует, и вы уже им любуетесь. Еще пример озвучки всем хорошо знакомого текста. Совершенно прозаические слова, отрывочные бессвязные реплики, никакой рифмы — бред тронувшейся бабы. Но правильно подобранная музыка наполняет слова глубочайшим смыслом и превращает в шедевр поэзии и песню. «Старинные часы еще идут. Старинные часы — свидетели и судьи. Когда ты в дом входил — они слагали гимн. Звоня тебе во все колокола» Даже сейчас, читая вы слышите поэзию, мелодию и Смысл.<br/>
Часто слушатели аудиокниг, натыкаясь на озвучку проекта «Модель для сборки», возмущаются «ничего не слышно, бля...», «долбанное техно всё забивает, мля...» Такие слушатели не понимают, что такая «оглушающая» музыка использовалась тоже не случайно. Это был очень Талантливый (!) прием работы с аудиторией. Случайного ничего не бывает, надо лишь увидеть не КАК озвучено, а зачем ИМЕННО ТАК подано.<br/>
<br/>
Заметил, насколько у Story Cast тщательно подобрана музыкальная озвучка. Прослушайте один и тот же отрывок на разных скоростях. Музыка совершенно не меняет фона. Вы даже не почувствуете ускорения/замедления ритма музыки. И это не случайно. Все мыслят по разному. Мне, например, комфортно воспринимать только от +50%. Я «просеиваю» слова, улавливая мысль. Кто-то наоборот вслушивается в каждое слово и слышит больше и глубже. И голос Дмитрия Кузнецова, можно заметить, не случайно обработан именно так. Я дремуч в компьютерных технология и возможностях. Нет у меня музыкального слуха (медведь мне не то что наступил, он прямо навалил мне в оба уха). Но для меня озвучка Story Cast не просто интересна, она по-моему дилетантскому мнению, новая находка в проекте озвучивания книг. И заходит очень хорошо, и бодрит как чистый кокс ;))<br/>
Разумеется, у каждого будет своё мнение. И это правильно. Удачи!
Администрация города Екатеринбурга в рамках проекта «Екатеринбург говорит правильно» обращается к вопросу о грамотной постановке ударения в слове апартаменты.<br/>
<br/>
Главный редактор интернет-портала «Грамота.ру» Владимир Пахомов настаивает, что современная литературная норма предписывает ставить ударение на четвертый слог.<br/>
<br/>
«Вариант апартАменты когда-то был основным и единственным, но это было очень давно. Так учили говорить дикторов старшего поколения, так говорили актеры старой школы. То есть когда-то вариант апартАменты был единственно правильным», — поясняет Владимир Пахомов.<br/>
<br/>
«Сейчас словари про вариант апартАменты иногда и вовсе не упоминают, иногда дают с пометой «устаревшее».
Привет, такое бывает иногда. Проблема не в звуке. Сервис иногда такие штуки вытворяет. В телеграмме всё доступно и безсперебойно работает. Ссылка на телеграм есть в профиле ) Спасибо за добрые слова )
Поддержу!!! Если уж хочется стуки, стоны, бряки, завывания сделать фоном, делайте, но выкладывайте и без них. Т.е с муз сопровождением и без. Иногда т<br/>
«звукорежиссёр» начинает просто портить начитку. Особенно в типе: Ого у меня есть вот такие звуки "....." вставлю ка я их. А то, что, слушая исполнителя, представляешь себе приятную девушку, а з/ режиссёр на слова «прошла мимо» поставил фоном звуки топота кабана, воображение взрывает мозг. Все, картинка пропадает… Сюжет потерян. <br/>
А музыка? Фоновая музыка в книгах нафига? Ладно бы в начале, конце глав, когда нужно«прожевать» прослушанное, разделитьтекст. А затюканные, заезженныйе звуки зачем ставить? Просто чтоб было? В чем смысл? Да, я конечно понимаю, что з/режиссёрам тоже нужно на хлеб зарабатывать, но, иногда они просто портят отличную начитку.
Огромное Вам спасибо, Евгений! Настолько живая, величественная, настолько НАСТОЯЩАЯ Псалтирь в Вашем исполнении, что уж даже и не представляю её теперь как-то иначе. Звучит, как подлинное, искреннее, глубокое сердечное моление, как будто молится сам царь Давид своим величественным царственным голосом, своим огромным великодушным сердцем, преисполненным живой благодарностью и любовью к Творцу. Оживает здесь даже сам язык церковнославянский, словно загораясь какими-то невидимыми пламенами, сверкая своими огнистыми гранями, как редкостный по своей красоте бриллиант. Это совсем не те заунывно-монотонные и непонятные большинству людей звуки, что звучат порой с амвонов церквей — нет, здесь слышишь живую речь настоящего человека, которая одновременно с этим вызывает глубокое благоговение в душе слушающего, дарует этой душе реальное соприкосновение с сакральной трансцендентной сферой божественного и непостижимого. Музыкальное сопровождение подобрано безупречно и служит полному погружению в слышимое Слово.
Какая ужасная озвучка. Читает как робот, интонации местами как у нейронки абсолютно не соответствуют интонациям текста. Паузы часто не в тему. Выделяет не те слова. Кошмар одним словом. До этого прослушала Унесенные ветром в исполнении Александра Клюквина. Небо и землю. Тут и звук какой то дребезжащий режет слух и чтец как будто впервые текст увидел. Жаль что нет в исполнении Клюквина, его голос шикарен и абсолютно правильное расставление пауз. Слушать действительно приятно.
Какая ужасная озвучка. Читает как робот, интонации местами как у нейронки абсолютно не соответствуют интонациям текста. Паузы часто не в тему. Выделяет не те слова. Кошмар одним словом. До этого прослушала Унесенные ветром в исполнении Александра Клюквина. Небо и землю. Тут и звук какой то дребезжащий режет слух и чтец как будто впервые текст увидел. Жаль что нет в исполнении Клюквина, его голос шикарен и абсолютно правильное расставление пауз. Слушать действительно приятно.
Радиоспектакль «Трамвай «Аннушка» поставлен по пьесе Анны Родионовой в рамках проекта<br/>
«Современная драматургия. Человек и история». Акцент в проекте сделан на важнейших текстах отечественной литературы, на роли личности в истории страны. Судьба страны отразилась в судьбах героев пьесы Анны Родионовой «Трамвай «Аннушка».<br/>
Несколько слов об авторе. Анна Родионова — драматург, сценарист, актриса и педагог, родилась в 1945 году. В кино начала сниматься с 14 лет. Первый фильм — «Утренний рейс». Фильм вышел на экраны в 1959 году. Всесоюзную известность получила в 16-летнем возрасте, сыграла роль Маши Канарейкиной в фильме «Друг мой, Колька!». После окончания школы выбрала профессию драматурга. Написала сценарий для фильмов «Школьный вальс» и «Карнавал». В соавторстве со своим мужем драматургом Сергеем Коковкиным написала сценарий для фильма «Короткое дыхание любви». Анна Родионова написала несколько пьес о Москве. Среди них и «Трамвай «Аннушка».<br/>
* * *<br/>
Сегодня отмечают День рождения московского трамвая. Ровно 125 лет назад – 6 апреля 1899 года – в Москве торжественно открылось трамвайное движение. И сегодня этот городской транспорт перевозит миллионы пассажиров. <br/>
Кто не знает — трамвай «А», любовно названный «Аннушка», ходит по маршруту, запущенному в 1911 году. Первоначально маршрут был кольцевым. Менялась жизнь, менялся маршрут, становился то короче, то длиннее, но очень важно, чтобы трамваи оставались частью московской жизни, чтобы среди них стучал по рельсам трамвай «А».
Ну как же бесит озвучка. Насчитано хорошо, но резкие громкие звуки, музыка, просто глушит слова, это треш! Иду по дороге, т.к.громкая музыка, а звук текста тише, то сделала на всю громкость и тут резко в наушниках то ворона каркнет, то ещё чего… я аж в слух выругалась. Не буду больше слушать, бесит уже такая озвучка. Да и сюжет… как бы мягко сказать...? Нет мягких фраз… лучше помолчу
Вот-вот! Я именно об этом! Об атмосфере и деталях. Мне всегда казалась, что именно идеи АВТОРА, ЕГО щепетильность к деталям должны <br/>
создавать атмосферу повествования, цельность образов, характеры героев. Убавить… Это же не звук в телевизоре убрать, потише сделать… Как можно убавить эротику в«Эммануэль»? Или у Кинга ощущения ужаса происходящего… Если это задумывалось именно ТАК! А тут получается, как тортик Наполеон испечь: можно со взбитыми сливками, а можно с заварным кремом… <br/>
Я не собираюсь поучать автора, как надо писать книги )). Особенно, если сама этого делать не умею. Извините, если на это похоже. Просто мне обидно… за мои недополученные ощущения что ли… в уже прочитанном. Не совсем правильно выражаю… Не могу подобрать слова…
С днём поэзии!<br/>
учился траве, раскрывая тетрадь,<br/>
И трава начинала как флейта звучать.<br/>
Я ловил соответствия звука и цвета,<br/>
И когда запевала свой гимн стрекоза,<br/>
Меж зеленых ладов проходя, как комета,<br/>
Я-то знал, что любая росинка — слеза.<br/>
Знал, что в каждой фасетке огромного ока,<br/>
В каждой радуге яркострекочущих крыл<br/>
Обитает горящее слово пророка,<br/>
И Адамову тайну я чудом открыл.<br/>
<br/>
Я любил свой мучительный труд, эту кладку<br/>
Слов, скрепленных их собственным светом, загадку<br/>
Смутных чувств и простую разгадку ума,<br/>
В слове «правда» мне виделась правда сама,<br/>
Был язык мой правдив, как спектральный анализ,<br/>
А слова у меня под ногами валялись.<br/>
<br/>
И еще я скажу: собеседник мой прав,<br/>
В четверть шума я слышал, в полсвета я видел,<br/>
Но зато не унизил ни близких, ни трав,<br/>
Равнодушием отчей земли не обидел,<br/>
И пока на земле я работал, приняв<br/>
Дар студеной воды и пахучего хлеба,<br/>
Надо мною стояло бездонное небо,<br/>
Звезды падали мне на рукав.
Как ни крути, никуда не уйти от «базовых» тем НФ. И если здесь нет аллегорий и скрытого глубокого смысла, почему тогда это НФ? Для чего нужно сразу и так конкретно обозначить 2156 год? А не просто «где-то в далеком будущем»… как раньше озвучил бы «Сева Новгородцев»<br/>
<spoiler>Спасательная капсула и в ней два модуля с двумя «пассажирами». Это ковчег и пара тварей. И Ковчег Завета со Свитком и его двумя валиками, которые по очереди «убивают» друг друга сматывая пергамент Торы. Всегда у одного амнезия, а другой при памяти (один полон, другой пуст). Все эти эти постоянные 387(365+22) дней сна, 22 дня запаса кислорода (или 11 на двоих) аллегории Свитка Завета и его валиков 1:1, с его 22-мя буквами иврита… и множество других аллегорий.<br/>
Вторая тема прямо вытекает из первой. Свиток Завета -аллегорический трактат о мозге. Помните слова рекламы в рассказе «Весь мир в одном месте», «Космос ближе, чем вы думали». Мозг это и космос, мозг это и корабль, мозг это и спасшийся Марк. Имя «Марк» обычно ассоциируют с «Марсом». Но есть и древнегерманское трактование «мыслитель, знаменит мыслью». Второй пассажир Дилан (сын моря, рожденный океаном) это его альтер эго. Два эти имени зеркальны и слились в одной личности как «инь» и «янь» составляют круг. И Дилан это другая сторона сознания, это «над-сознание», это совесть, это душа, это СМЫСЛ. В критической ситуации мозг жертвует всем, спасая себя. Мозг именно себя отождествляет с личностью, он «главный» пассажир, т.к. есть в базе данных корабля. Мы привыкли считать тела, в лучшем случае «поголовье». Считать, да еще и монетизировать души без тела и мозга додумался Чичиков. (Дорого НВ обошлась эта «шутка», он прошутил гораздо дольше, чем рассчитывал...)<br/>
Третья тема вытекающая из первых двух — тема реинкарнации. Бесконечное перерождение. И всегда что-то просыпается раньше, или сознание, или надсознание. Если «убита» душа, то при рождении слабодушный (или вовсе душевнобольной) обречен на смерть без помощи социума. Сначала Марк запирает Дилана в модуле, пытается выжить отказавшись от человеческого духовного начала. Усыпив/убив Дилана Марк тут же повис в невесомости. Мозг мучается без души, а потому просит Айрид (~вспомогающая родам) последнюю энергию потратить на звуки океана, ветерка… (это аллегории души/смысла) И здесь уже видна четвертая тема: «философия смысла».<br/>
Мозг человека эволюционировал как инструмент выживания работая определениями, используя речь для передачи информации. Это дало колоссальное преимущество перед другими тварями. Но речью не передать СМЫСЛ. Определения сколько не давай — они бесконечны, они лишь убивают смысл. Но и смысл, открываясь для понимания, не нуждается в словах (разве что восторженно-матерными можем передать эмоции от видения смысла). Потому-то мы не слышим свою душу, но чувствуем, видим как она пытается контролировать разум через совесть, указывая на смысл всего, вместо мишуры определений, понятий, правил. «Убив» Дилана, Марк питается им. Мозг, отказавшись от души, безумен. Слова (определения) без смысла — пустота. Перерождение после отказа от духовности будет в животное. И встретят тебя радостно «ты прошёл испытания» и центр «Другая жизнь» отправляет тебя на новые круги ада реинкарнации. И тема реинкарнации необходима, чтоб увидеть смысл эволюции человека. Выживаемость вида теперь обеспечивает социум, и человек должен трансформироваться в человека нового, живущего осмысленно.<br/>
И вот после сотни кругов Марк выходит из симуляции и объявляет «Я — Бог. Я бессмертен. Вы бы знали сколько раз я умирал… я поступлю с вами так же как поступал с остальными много, бесконечно много раз. Я вас убью, а потом вернусь сюда как ни в чём не бывало». Да! Конечно вернется, и скоро. "… Он к тебе грядёт, он уже в пути, Богоборный князь тьмы..." Мозг без души, сознание без смысла, другая сторона Бога. Солнце восходит и освещает все, но только с одной стороны, а звезды светят со всех сторон, слабо светят, зато не слепят и можно разглядеть, нащупать смысл. День/ночь. Смерть/жизнь. Инь/янь. Мозг/душа. Слова/смысл как серебро и золото. Бесконечный дуализм во всем, что способен постигнуть мозг. Марк один вышел из симуляции, а Айвен говорит, что видит «пациента» в симуляции. Оператор следил за жизнью в симуляции (программист следил за сценарием симуляции) и предложил: «Он просто оступился и свалился вниз. Несчастный случай… хорошая идея» И дальше «расклад по бабкам» нам знакомо повседневно. Остается понять ПОЧЕМУ Айвен сразу запросил тройную цену за «вытащить» мажора? Кто третий для него важнее всего? Кому придется идти и «вглядываться в пропасть»?</spoiler><br/>
<br/>
Конечно все это надумано мной. И под эту схему можно подогнать что угодно. Да! Но только потому что подгонять будет МОЗГ, а он работает по этой самой схеме пока. Вы скажете, «Одинокий Бог космоса» просто о свихнувшемся заигравшемся мажоре, и будете правы. И вас ждут еще сотни таких же рассказов, песен, фильмов, картин, историй, политиков, войн, бытовых проблем, ранний простатит и климакс… бесконечно по кругу. Добро пожаловать в центр «Другая жизнь», уважаемые «пассажиры». В бесконечную «жизнь» одинокие боги космоса. Удачи!<br/>
Спасибо сайту! Спасибо Puffin Cafe за глубокое прочтение и за помощь печатным текстом в инете
Я фанатка вселенной Сталкер. И книги по сталкеру слушаю именно те, которые озвучивает Олег Шубин. Других чтецов слушать просто не могу. Уши сворачиваются в трубочку и даже начинают кровоточить. А книгу «Первый Сталкер» автора Николая Грошева, озвучили и со звуковым сопровождением. Если в книге написанно что герои стреляю, в запись добавили звуки выстрелов и т.п. Проект СВИД обожаю, ценю и уважаю. Как и Олега Шубина. Спасибо вам за озвучивание прекрасных книг.
Ничего странного в «предсказуемости» — вы слышите это уже в тысячный раз. И вы бы не стали слушать «философию смысла»(Научная Фантастика — это её псевдоним).<br/>
Вся беда в том, что многие люди еще не могут СЛЫШАТЬ «фантастику» и не хотят задуматься. Они ищут «чтиво для удовольствия», ведь они именно из того района, где вырос Гг рассказа. Только он смог вырваться и готов умереть, лишь бы не возвращаться в убогость, лишь бы видеть звезды, лишь бы понимать СМЫСЛ всего.<br/>
Рассказ, если вдуматься, совсем не о дирижаблях, персонажи — не «люди», каждое слово или элемент не случайны, даже мелкие детали — аллегории. Рассказ о каждом человеке, о мозге человека и о главном учебнике Книге Книг. И написан ТАК, что даже если вы не видите второго и третьего уровня понимания, то все равно испытываете «подъёмную силу» в душе. Это признак качества фантастики, поэтому, админы сайта могут смело написать «твердая научная, место действия — мозг человека, время — (начало ХХв. условно) настоящее».<br/>
Попробуйте задуматься над вопросами. Почему Ленард(смелый, как лев) Ньютон(новый город) строил сразу ДВА дирижабля? Почему, один сгорел, и тут же появляется «жизнерадостная» Санни и привозит другой? И почему она сжигает свой (опять второй), если проект очень даже перспективный? (Сразу убью всякую возможную романтику вопроса:(. «Любовь придумали, чтобы не платить женщинам»)<br/>
Почему так спокойно к потерям относится «усатый» суперинтендант (главный заведующий духовной областью) Лорд Марш(болото) Вы же видите он совсем не язвит когда говорит «прости, мы прервали тебя на самом интересном, ты еще не до конца разрушил моё жилище», он спокоен и даже радостно насвистывает. И что это за выставка «бессмысленных» творений куда надо именно «прибыть по воздуху»? А может таже упоминаемая Эйфелева башня не просто «хрень бесполезная»по Фрейду построенная. Раз не имеет НИКАКОЙ «практической» пользы, значит есть какой-то СМЫСЛ СКРЫТЫЙ от убогого восприятия мира. И почему именно выставка в ПАРИЖЕ, что это за особенный такой город, если в реальной жизни ничего особенного в нем нет? Почему всех тянет «увидеть ПАРИЖ и умереть»? Именно «умереть», но все кто увидит(каждый по своему) остаётся жив (каждый по разному).<br/>
Зачем автор вывел ещё один персонаж индуса Ракху(я бы написал «Ракхи» близнецы, символическое число 11 (1:1) «защитники от злых демонов». Но автору, конечно, виднее), который в рассказе просто подает какие-то панические реплики и УКРЫВАЕТ Санни (от кого-чего? кто не понял?). Зачем нужны описания одежды Ракхи (что это за наряд для европейского слуги, что за произношение (хвала чтецу!!!), он бы ещё на белом слоне выпендрился), зачем тщательное описание наряда Санни (и без этого понятно — милашка). А как одет Гг, и почему так? С чего это он вдруг напивается совсем некстати и «не помнит» ничего? Забудешь такое?<br/>
И если даже вы не замечаете сплошные «мелкие несуразицы»в рассказе, то согласитесь, что вся эта катавасия с дирижаблями не просто очень расточительна и «нелогична», но ВСЁ ТАК И ЗАДУМАНО. И задумано задооолго до написания этого рассказа. Иначе нам придётся признать что у автора странности с «фантазированием», в тексте какие-то молодые мажорные романтики-пироманы, папаша в полном маразме, а вся «Подъёмная сила» — это «розовые пони инфантильной Ани», а вовсе не фантастика. <br/>
Тут бесконечный материал для разбора. Автор упаковал практически все что только можно по ТЕМЕ в небольшой рассказ как очень «миленькую сказочку» для всем желающих видеть в своей жизни СМЫСЛ. Удачи!<br/>
Анна Дербенева! Спасибо! Порадовали! Жива НФ и по «благоволению божьему» и Анны стучит с персидского востока в «запертые ворота» извечного Города. Владиславу благодарность! Открывает нам ковчег знаний. И озвучка замечательная, звучит ровно столько, чтоб было время увидеть.
тогда Марс был зелёный планетой, бронзовый действительно был на вес как дерево жизни, в голосе техасца раздался голос «пожалуйста, пожалуйста отведи меня к дереву» возможно красотка явилась из подземного царства, при всей невероятности гипотезы реальность оказалась ещё невероятней, оказалась их разделяет вуаль, он вывел девушку на пустынный двор, затем она шагнула под навес и застыла как мраморная, над развалинами храма возникла тень, мир поплыл, преобразился словно там появился экран, проступала трава укутанная цветами, ну вот давно не виделись, в мягкой траве цветы, девушка остановилась поджидая техасца теперь моя очередь быть провожатой, тусклый неподвижный туман застыл в полумраке, Джо оказалось что он оказался во сне, неприятный холодок в затылке, маленький человек стоял рядом с Техасцем, тощие незнакомые люди затаились, куда мы идем спросил он и поразился, Джо поразился — куда мы идем? к Тагу, Таг тебя ждет, техасец проникся подозрением — сколько людей приходили к Тагу, Таг был волшебником этот мир, мир Тага я последняя жрица Тага, слуги Тага лесные люди, ну а что происходит потом с людьми которые нужны Тагу, дремота отступила сменившись угрозой, а кто он такой если не Таг, Таг чёрт и есть, вспомни как она заманила тебя к Тагу, прежде этот мир был тусклым и мрачным теперь он казался страшным, решительно развернувшись он решил вернуться назад, однако техасец решил идти дальше на него навалилась темная тишина, но зловещая тень забросившая в этот мир не появлялось, что делать если это однитипный мир Тага, через какое-то время Джо присмотрелся повнимательней трава исчезала и переходила в пустоту, вот где кончается странный мир придуманный Ларом, непроницаемая стена, он пожал плечами, неизвестно сколько лет происходили это исследование, он увидел фигурки какая-никакая компания, техасец угадывал любопытство оказалось сильнее страха, лесные люди а кто-же ещё замаскировали свою деревню тщательно, ну усмехнулся он про себя, он пытался угадать структуру речи, пытался определить какую из трех слов означают слова Таг было связанно с Марсом, звуки примитивной речи, хороший лингвист отдал бы многое но поплатился своей жизнью, Марсиане пользовались этим языком многие века, его инстинкт показал что громкая речь может перепугать лесных жителей, после перешептывания они рассказали Таг ужасный, Таг неизвестный, берегись Тага, кто такой Таг?<br/>
Таг начало и конец Творения, всё принадлежит Тагу он начало, он конец, Тагу надо есть, но иногда Тагу нужна пища иного характера тогда нужна жрица и она привела его к Тагу, кем бы там не был Таг, дерево чувствовала приближение жрицы, пламенеющие цветы дерева, Техасец бессознательно повернулся и пошёл вниз по пологому склону лощинины, Джо уставился на дерево и тут его вновь захлестнул ужас, мозг расскалывался от напряжения призывая сопротивляться колдовства, Таг впервые столкнулся с попытками сопротивления, высвободить руку не удалось так что-бы бластер был направлен на неизвестное существо из иного мира, гневный рев чудовища перешел на гул, через минуту техасец выстрелил, не успел Джо, у человека не было взрывчатых веществ что-бы сделать такое разрушительное вещество, скорее всего тело дерева защитило Тага, Таг надо думать исчез в каком — то адском измеренее, ну и сколько же это продолжалось по марсианскому времени минуту? год? ну а Таг побрел к ближайшему убежищу.<br/>
<br/>
начало рассказа красотка техасец ещё не знает что она жрица заманивает жертву к Тагу, этим начинается рассказ, техасец попадает в несоответствующую его миру реальность, Таг отрицательный персонаж, ему переодически нужна плоть и кровь человека, для этого существуют жрицы, отсылка к Розе Мира, современный мир где мы видим этих жриц, бордели, шассе, перекрестки, сутенеры, всё это контрольные точки, переходы, но куда?
отверженный Богами, изгой, не ведает своего рождения, абсолютно ничего, не ведает себя, у него замок и тьма, свечи, солнца нету, вокруг кошмарные деревья, его окружают книги, он не знает сколько лет провел, о нём заботится, но он их не видит, у него искаженное представление о человеческом существе и живых существах, всё что он знает, он знает из книг, он не видит настоящей внешности, нету зеркал, у него грезы из книг, он пытается вырваться, но не может, вокруг тьма и полумрак, он мечтает и надеется сам не знает на что, он считает что лучше увидеть небо и погибнуть чем жить во тьме, он забирается на башню, но там так-же темно, он продолжает подъем, он долго мечтал увидеть звёзды и луну, но и тут ждет разочарование, он находит другое дверь и видит луну, он бросается вверх по ступеням, но луна скрывается за облаком и выходит, непостижимое открывается его взору, он видит местность, для него это ужас и ошеломление и его разум всё ещё рвется к свету, он не знает ничего кто он, что он, откуда он, но начинает вспоминать когда идет, путь, он знает путь, он выходит к замку всё ему становится безумно знакомым, он заглядывает в окно и видит компанию людей, некоторые лица незнакомы, другие вызывают в нём воспоминание, его появление производит такое впечатление и ужас для них, крики и ужас, бегство, многие метаются сбивают мебель и ищут выход, он ощущает присутствие, первый и последний звук из него вой, он смотрит в зеркало и видит чудовище, демонический призрак который природа пытается упрятать поглубже, это существо из другого мира, он словно заколдованной, у него безжизненные глаза, он теряет равновесие он не понимает что он и есть оно, пальцы касаются зеркала и он вскрикивает и вспоминает всё, теперь он знает всё, «но есть в мире не только горечь, но и бальзам забвение», он уже бежит назад, в своё забвение, теперь он летает вместе с демонами и играет в катакомбах, ему не дано забыть что он изгой, чужой в этом столетии, среди тех что зовутся людьми.
Качество прочтения очень сильно выросло! Это очень здорово, но лучше повысить уровень громкости звука, т.к. сильно тихо в сравнении с другими авторами и некомфортно слушать.<br/>
По тексту — желательно не повторять так часто одни и те же слова, как то бинокль, свет, и т.д. Лучше заменять другими речевыми оборотами.<br/>
А так прогресс явно виден и это круто!:)
Разумеется, ничего космического. Даже сегодня, спустя 75 лет нас волнует не «звёздная пыль на сапогах», а пыть на сапогах с «театра» военных действий. Наши квази-космо-астро-тайконавты всё еще ползают мухами по потолку нашей «квартиры». Голливуд начал с «маленького шага» на поверхность Луны и наснимал немерено про «космос», и космическая реальность для землянина — это «диван, попкорн и кола» на ближайшие десятилетия (как минимум). И «Двое в космосе» (на подлодке, на одной веревке… в любой критической ситуации) написаны Кларком совсем не ради «фантастики». <br/>
В 1949г. («Двое в космосе») только-только евреи обрели свой Израиль. И всю НФ захлестнула «космическая» тема Свитка Завета. И «космический» корабль из двух сфер — два валика Свитка Завета Большая сфера содержит груз, экипаж. Маленькая только двигатели. Пустой (маленький) валик должен двигаться и сматывать пергамент с большого. Экипаж — та же аллегория. Валик с пергаментом — персонаж Грант (~большой, дотирующий, отдающий). Вот только забирает… «инженер»(которому «наплевать на общественное мнение»). И ещё вопрос, кто из персонажей коварнее и вероломнее? И ОБ ЭТОМ весь рассказ. Имя второго персонажа Мак-Нил не случайно. Уильям Макнил современник автора, учёный (в хорошем понимании этого слова), разработал концепцию взаимопроникновения культур и «диалога между цивилизациями». Именно указание на прототип Уильям Макнил объясняет нелепость поступка персонажа Мак-Нил, когда он отправляет в «космос» тело Гранта. Зачем избавляться от тела, тратить силы, время, воздух? — Свиток должен оставаться недоступным для понимания и для уничтожения ( для этого, кстати, так же когда-то «придумали», а затем рассеяли евреев по всей земле, для того что бы они сохранили Тору). Воздух (кислород), курение, алкоголь — извечные аллегории наполнения смыслом, понимания истинного значения текста Свитка, яд — познание, преобразование, соль — смысл (от того такая драка за Соледар. Бахмут- с тюрск. «конек-горбунок» аллегория СЗ)Названия кораблей «Левиафан», «Титан», «Геркулес», «Стар Куин» — всё те же библейские аллегории. «Мы ни разу не были в полете больше пяти дней», т.к. пятикнижие и шабат. И т.д. и т.п. все аллегории второго/третьего уровня понимания.<br/>
Фантастика Кларка уникальна. Помимо привычных «фантастических» тем, по-моему наблюдению, всегда имеет конкретную историческую и политическую подоплёку и несет прогноз(!) и все его предсказания сбылись с невероятной точностью. Евреям за обретение «своей исторической родины» пришлось не только помыкаться две тысячи лет, не только пережить Холокост (и то ли ещё будет!). Им пришлось отдать кое-то подороже чем «своя земля». Их собрали не зря. Каждый обретает землю свою «на вечное ПМЖ». У этого проекта «два лица».<br/>
У каждого будет, конечно, своё понимание «Двое в космосе». Ведь в космосе не может быть «квартирной» тесноты не то что двоим — всем полный простор. Осталось лишь научиться дышать;) Удачи!<br/>
PS Спасибо Владимиру Коваленко за прочтение.
Для чего пишутся книги? Что бы их читали. Книги формируют мышление человека, соответственно формируют социум, соответственно писатели формируют будущее. Хорошие книги вне времени.<br/>
Сегодня в массе своей люди хотят только потреблять, они перестали думать, они перестали читать полезные книги. И тогда, что бы достучаться до сознания «ослепших», им начали книги озвучивать. Работа чтеца очень тяжелая. С одной стороны, он должен прочитать так, что бы слушатель слышал автора и слышал себя, но сам чтец не звучал бы в этом диалоге между автором и слушателем. С другой стороны, чтец должен сделать озвучивание привлекательным и доступным для восприятия каждым сегодняшним слушателем текста написанного в другие времена. Чтец должен передать невидимые слушателю акцентирования и указания автора в виде абзацев, знаков препинания, других символов, передающих смысл текста. Например, как передать чтецу значение многоточия. Или то как автор обозначил важность какой-то мысли не просто отдельным абзацем, а иногда даже выделив отдельной частью рассказа небольшое предложение. А в НФ это сплошь и рядом. Как озвучить аллегорическое произведение, чтобы слушатель прокомментировал не «бред сумасшедшего», а «как мудро написано»(хоть нихрена и не понятно). Чтец не может себе позволить никакую «отсебятину» в чтении текста. Но не в его озвучивании. И он не грешит ни против автора, ни против слушателя, добавляя от себя музыку.<br/>
Музыка тоже несет смысловую нагрузку и подбирается под смысл рассказа. Вам не прочтут хоррор под музыку Вивальди или балалайку. В хорошей озвучке музыка задает темп мысли, слушатель подсознательно попадает в ритм своеобразного медитативного состояния. Создается параллельный канал передачи Смысл произведения. Для сравнения приведу пример. Если вы видите, что человек дёргается в бессмысленных телодвижениях, вы посчитаете, что человек серьезно болен расстройством координации, вы испытываете жалость или брезгливость. Но если при этом звучит музыка, она наполняет смыслом движения человека, и вы понимаете, что человек танцует, и вы уже им любуетесь. Еще пример озвучки всем хорошо знакомого текста. Совершенно прозаические слова, отрывочные бессвязные реплики, никакой рифмы — бред тронувшейся бабы. Но правильно подобранная музыка наполняет слова глубочайшим смыслом и превращает в шедевр поэзии и песню. «Старинные часы еще идут. Старинные часы — свидетели и судьи. Когда ты в дом входил — они слагали гимн. Звоня тебе во все колокола» Даже сейчас, читая вы слышите поэзию, мелодию и Смысл.<br/>
Часто слушатели аудиокниг, натыкаясь на озвучку проекта «Модель для сборки», возмущаются «ничего не слышно, бля...», «долбанное техно всё забивает, мля...» Такие слушатели не понимают, что такая «оглушающая» музыка использовалась тоже не случайно. Это был очень Талантливый (!) прием работы с аудиторией. Случайного ничего не бывает, надо лишь увидеть не КАК озвучено, а зачем ИМЕННО ТАК подано.<br/>
<br/>
Заметил, насколько у Story Cast тщательно подобрана музыкальная озвучка. Прослушайте один и тот же отрывок на разных скоростях. Музыка совершенно не меняет фона. Вы даже не почувствуете ускорения/замедления ритма музыки. И это не случайно. Все мыслят по разному. Мне, например, комфортно воспринимать только от +50%. Я «просеиваю» слова, улавливая мысль. Кто-то наоборот вслушивается в каждое слово и слышит больше и глубже. И голос Дмитрия Кузнецова, можно заметить, не случайно обработан именно так. Я дремуч в компьютерных технология и возможностях. Нет у меня музыкального слуха (медведь мне не то что наступил, он прямо навалил мне в оба уха). Но для меня озвучка Story Cast не просто интересна, она по-моему дилетантскому мнению, новая находка в проекте озвучивания книг. И заходит очень хорошо, и бодрит как чистый кокс ;))<br/>
Разумеется, у каждого будет своё мнение. И это правильно. Удачи!
<br/>
Главный редактор интернет-портала «Грамота.ру» Владимир Пахомов настаивает, что современная литературная норма предписывает ставить ударение на четвертый слог.<br/>
<br/>
«Вариант апартАменты когда-то был основным и единственным, но это было очень давно. Так учили говорить дикторов старшего поколения, так говорили актеры старой школы. То есть когда-то вариант апартАменты был единственно правильным», — поясняет Владимир Пахомов.<br/>
<br/>
«Сейчас словари про вариант апартАменты иногда и вовсе не упоминают, иногда дают с пометой «устаревшее».
«звукорежиссёр» начинает просто портить начитку. Особенно в типе: Ого у меня есть вот такие звуки "....." вставлю ка я их. А то, что, слушая исполнителя, представляешь себе приятную девушку, а з/ режиссёр на слова «прошла мимо» поставил фоном звуки топота кабана, воображение взрывает мозг. Все, картинка пропадает… Сюжет потерян. <br/>
А музыка? Фоновая музыка в книгах нафига? Ладно бы в начале, конце глав, когда нужно«прожевать» прослушанное, разделитьтекст. А затюканные, заезженныйе звуки зачем ставить? Просто чтоб было? В чем смысл? Да, я конечно понимаю, что з/режиссёрам тоже нужно на хлеб зарабатывать, но, иногда они просто портят отличную начитку.
«Современная драматургия. Человек и история». Акцент в проекте сделан на важнейших текстах отечественной литературы, на роли личности в истории страны. Судьба страны отразилась в судьбах героев пьесы Анны Родионовой «Трамвай «Аннушка».<br/>
Несколько слов об авторе. Анна Родионова — драматург, сценарист, актриса и педагог, родилась в 1945 году. В кино начала сниматься с 14 лет. Первый фильм — «Утренний рейс». Фильм вышел на экраны в 1959 году. Всесоюзную известность получила в 16-летнем возрасте, сыграла роль Маши Канарейкиной в фильме «Друг мой, Колька!». После окончания школы выбрала профессию драматурга. Написала сценарий для фильмов «Школьный вальс» и «Карнавал». В соавторстве со своим мужем драматургом Сергеем Коковкиным написала сценарий для фильма «Короткое дыхание любви». Анна Родионова написала несколько пьес о Москве. Среди них и «Трамвай «Аннушка».<br/>
* * *<br/>
Сегодня отмечают День рождения московского трамвая. Ровно 125 лет назад – 6 апреля 1899 года – в Москве торжественно открылось трамвайное движение. И сегодня этот городской транспорт перевозит миллионы пассажиров. <br/>
Кто не знает — трамвай «А», любовно названный «Аннушка», ходит по маршруту, запущенному в 1911 году. Первоначально маршрут был кольцевым. Менялась жизнь, менялся маршрут, становился то короче, то длиннее, но очень важно, чтобы трамваи оставались частью московской жизни, чтобы среди них стучал по рельсам трамвай «А».
создавать атмосферу повествования, цельность образов, характеры героев. Убавить… Это же не звук в телевизоре убрать, потише сделать… Как можно убавить эротику в«Эммануэль»? Или у Кинга ощущения ужаса происходящего… Если это задумывалось именно ТАК! А тут получается, как тортик Наполеон испечь: можно со взбитыми сливками, а можно с заварным кремом… <br/>
Я не собираюсь поучать автора, как надо писать книги )). Особенно, если сама этого делать не умею. Извините, если на это похоже. Просто мне обидно… за мои недополученные ощущения что ли… в уже прочитанном. Не совсем правильно выражаю… Не могу подобрать слова…
учился траве, раскрывая тетрадь,<br/>
И трава начинала как флейта звучать.<br/>
Я ловил соответствия звука и цвета,<br/>
И когда запевала свой гимн стрекоза,<br/>
Меж зеленых ладов проходя, как комета,<br/>
Я-то знал, что любая росинка — слеза.<br/>
Знал, что в каждой фасетке огромного ока,<br/>
В каждой радуге яркострекочущих крыл<br/>
Обитает горящее слово пророка,<br/>
И Адамову тайну я чудом открыл.<br/>
<br/>
Я любил свой мучительный труд, эту кладку<br/>
Слов, скрепленных их собственным светом, загадку<br/>
Смутных чувств и простую разгадку ума,<br/>
В слове «правда» мне виделась правда сама,<br/>
Был язык мой правдив, как спектральный анализ,<br/>
А слова у меня под ногами валялись.<br/>
<br/>
И еще я скажу: собеседник мой прав,<br/>
В четверть шума я слышал, в полсвета я видел,<br/>
Но зато не унизил ни близких, ни трав,<br/>
Равнодушием отчей земли не обидел,<br/>
И пока на земле я работал, приняв<br/>
Дар студеной воды и пахучего хлеба,<br/>
Надо мною стояло бездонное небо,<br/>
Звезды падали мне на рукав.
<spoiler>Спасательная капсула и в ней два модуля с двумя «пассажирами». Это ковчег и пара тварей. И Ковчег Завета со Свитком и его двумя валиками, которые по очереди «убивают» друг друга сматывая пергамент Торы. Всегда у одного амнезия, а другой при памяти (один полон, другой пуст). Все эти эти постоянные 387(365+22) дней сна, 22 дня запаса кислорода (или 11 на двоих) аллегории Свитка Завета и его валиков 1:1, с его 22-мя буквами иврита… и множество других аллегорий.<br/>
Вторая тема прямо вытекает из первой. Свиток Завета -аллегорический трактат о мозге. Помните слова рекламы в рассказе «Весь мир в одном месте», «Космос ближе, чем вы думали». Мозг это и космос, мозг это и корабль, мозг это и спасшийся Марк. Имя «Марк» обычно ассоциируют с «Марсом». Но есть и древнегерманское трактование «мыслитель, знаменит мыслью». Второй пассажир Дилан (сын моря, рожденный океаном) это его альтер эго. Два эти имени зеркальны и слились в одной личности как «инь» и «янь» составляют круг. И Дилан это другая сторона сознания, это «над-сознание», это совесть, это душа, это СМЫСЛ. В критической ситуации мозг жертвует всем, спасая себя. Мозг именно себя отождествляет с личностью, он «главный» пассажир, т.к. есть в базе данных корабля. Мы привыкли считать тела, в лучшем случае «поголовье». Считать, да еще и монетизировать души без тела и мозга додумался Чичиков. (Дорого НВ обошлась эта «шутка», он прошутил гораздо дольше, чем рассчитывал...)<br/>
Третья тема вытекающая из первых двух — тема реинкарнации. Бесконечное перерождение. И всегда что-то просыпается раньше, или сознание, или надсознание. Если «убита» душа, то при рождении слабодушный (или вовсе душевнобольной) обречен на смерть без помощи социума. Сначала Марк запирает Дилана в модуле, пытается выжить отказавшись от человеческого духовного начала. Усыпив/убив Дилана Марк тут же повис в невесомости. Мозг мучается без души, а потому просит Айрид (~вспомогающая родам) последнюю энергию потратить на звуки океана, ветерка… (это аллегории души/смысла) И здесь уже видна четвертая тема: «философия смысла».<br/>
Мозг человека эволюционировал как инструмент выживания работая определениями, используя речь для передачи информации. Это дало колоссальное преимущество перед другими тварями. Но речью не передать СМЫСЛ. Определения сколько не давай — они бесконечны, они лишь убивают смысл. Но и смысл, открываясь для понимания, не нуждается в словах (разве что восторженно-матерными можем передать эмоции от видения смысла). Потому-то мы не слышим свою душу, но чувствуем, видим как она пытается контролировать разум через совесть, указывая на смысл всего, вместо мишуры определений, понятий, правил. «Убив» Дилана, Марк питается им. Мозг, отказавшись от души, безумен. Слова (определения) без смысла — пустота. Перерождение после отказа от духовности будет в животное. И встретят тебя радостно «ты прошёл испытания» и центр «Другая жизнь» отправляет тебя на новые круги ада реинкарнации. И тема реинкарнации необходима, чтоб увидеть смысл эволюции человека. Выживаемость вида теперь обеспечивает социум, и человек должен трансформироваться в человека нового, живущего осмысленно.<br/>
И вот после сотни кругов Марк выходит из симуляции и объявляет «Я — Бог. Я бессмертен. Вы бы знали сколько раз я умирал… я поступлю с вами так же как поступал с остальными много, бесконечно много раз. Я вас убью, а потом вернусь сюда как ни в чём не бывало». Да! Конечно вернется, и скоро. "… Он к тебе грядёт, он уже в пути, Богоборный князь тьмы..." Мозг без души, сознание без смысла, другая сторона Бога. Солнце восходит и освещает все, но только с одной стороны, а звезды светят со всех сторон, слабо светят, зато не слепят и можно разглядеть, нащупать смысл. День/ночь. Смерть/жизнь. Инь/янь. Мозг/душа. Слова/смысл как серебро и золото. Бесконечный дуализм во всем, что способен постигнуть мозг. Марк один вышел из симуляции, а Айвен говорит, что видит «пациента» в симуляции. Оператор следил за жизнью в симуляции (программист следил за сценарием симуляции) и предложил: «Он просто оступился и свалился вниз. Несчастный случай… хорошая идея» И дальше «расклад по бабкам» нам знакомо повседневно. Остается понять ПОЧЕМУ Айвен сразу запросил тройную цену за «вытащить» мажора? Кто третий для него важнее всего? Кому придется идти и «вглядываться в пропасть»?</spoiler><br/>
<br/>
Конечно все это надумано мной. И под эту схему можно подогнать что угодно. Да! Но только потому что подгонять будет МОЗГ, а он работает по этой самой схеме пока. Вы скажете, «Одинокий Бог космоса» просто о свихнувшемся заигравшемся мажоре, и будете правы. И вас ждут еще сотни таких же рассказов, песен, фильмов, картин, историй, политиков, войн, бытовых проблем, ранний простатит и климакс… бесконечно по кругу. Добро пожаловать в центр «Другая жизнь», уважаемые «пассажиры». В бесконечную «жизнь» одинокие боги космоса. Удачи!<br/>
Спасибо сайту! Спасибо Puffin Cafe за глубокое прочтение и за помощь печатным текстом в инете
Вся беда в том, что многие люди еще не могут СЛЫШАТЬ «фантастику» и не хотят задуматься. Они ищут «чтиво для удовольствия», ведь они именно из того района, где вырос Гг рассказа. Только он смог вырваться и готов умереть, лишь бы не возвращаться в убогость, лишь бы видеть звезды, лишь бы понимать СМЫСЛ всего.<br/>
Рассказ, если вдуматься, совсем не о дирижаблях, персонажи — не «люди», каждое слово или элемент не случайны, даже мелкие детали — аллегории. Рассказ о каждом человеке, о мозге человека и о главном учебнике Книге Книг. И написан ТАК, что даже если вы не видите второго и третьего уровня понимания, то все равно испытываете «подъёмную силу» в душе. Это признак качества фантастики, поэтому, админы сайта могут смело написать «твердая научная, место действия — мозг человека, время — (начало ХХв. условно) настоящее».<br/>
Попробуйте задуматься над вопросами. Почему Ленард(смелый, как лев) Ньютон(новый город) строил сразу ДВА дирижабля? Почему, один сгорел, и тут же появляется «жизнерадостная» Санни и привозит другой? И почему она сжигает свой (опять второй), если проект очень даже перспективный? (Сразу убью всякую возможную романтику вопроса:(. «Любовь придумали, чтобы не платить женщинам»)<br/>
Почему так спокойно к потерям относится «усатый» суперинтендант (главный заведующий духовной областью) Лорд Марш(болото) Вы же видите он совсем не язвит когда говорит «прости, мы прервали тебя на самом интересном, ты еще не до конца разрушил моё жилище», он спокоен и даже радостно насвистывает. И что это за выставка «бессмысленных» творений куда надо именно «прибыть по воздуху»? А может таже упоминаемая Эйфелева башня не просто «хрень бесполезная»по Фрейду построенная. Раз не имеет НИКАКОЙ «практической» пользы, значит есть какой-то СМЫСЛ СКРЫТЫЙ от убогого восприятия мира. И почему именно выставка в ПАРИЖЕ, что это за особенный такой город, если в реальной жизни ничего особенного в нем нет? Почему всех тянет «увидеть ПАРИЖ и умереть»? Именно «умереть», но все кто увидит(каждый по своему) остаётся жив (каждый по разному).<br/>
Зачем автор вывел ещё один персонаж индуса Ракху(я бы написал «Ракхи» близнецы, символическое число 11 (1:1) «защитники от злых демонов». Но автору, конечно, виднее), который в рассказе просто подает какие-то панические реплики и УКРЫВАЕТ Санни (от кого-чего? кто не понял?). Зачем нужны описания одежды Ракхи (что это за наряд для европейского слуги, что за произношение (хвала чтецу!!!), он бы ещё на белом слоне выпендрился), зачем тщательное описание наряда Санни (и без этого понятно — милашка). А как одет Гг, и почему так? С чего это он вдруг напивается совсем некстати и «не помнит» ничего? Забудешь такое?<br/>
И если даже вы не замечаете сплошные «мелкие несуразицы»в рассказе, то согласитесь, что вся эта катавасия с дирижаблями не просто очень расточительна и «нелогична», но ВСЁ ТАК И ЗАДУМАНО. И задумано задооолго до написания этого рассказа. Иначе нам придётся признать что у автора странности с «фантазированием», в тексте какие-то молодые мажорные романтики-пироманы, папаша в полном маразме, а вся «Подъёмная сила» — это «розовые пони инфантильной Ани», а вовсе не фантастика. <br/>
Тут бесконечный материал для разбора. Автор упаковал практически все что только можно по ТЕМЕ в небольшой рассказ как очень «миленькую сказочку» для всем желающих видеть в своей жизни СМЫСЛ. Удачи!<br/>
Анна Дербенева! Спасибо! Порадовали! Жива НФ и по «благоволению божьему» и Анны стучит с персидского востока в «запертые ворота» извечного Города. Владиславу благодарность! Открывает нам ковчег знаний. И озвучка замечательная, звучит ровно столько, чтоб было время увидеть.
Следите за повторами слов (упрёк) в тексте, иногда по три одинаковых бывает в предложении, В фразах. <br/>
Когда-то давно написал стих, что бы без повторений пытался. специально. <br/>
Мне было ещё лет 16, сейчас за 40.<br/>
Вспоминал, буквально, выдергивая из мозга по словам. Некоторые слова заменил, забыл)). <br/>
<br/>
Сегодня и завтра и как-нибудь после, <br/>
Зажгутся на небе, на маленьком острове<br/>
Взорвётся весельем и дивно прекрасно,<br/>
Окрасится мир и в синий и красный.<br/>
А я как один из бесцветного я мира,<br/>
По новой окраске скольжу одержимо, <br/>
Старые звуки и сонные танцы — в кураже зовут меня в диве купаться. <br/>
<br/>
Забыться, остаться, в творениях ночи,<br/>
Хочу тут забыться, нет сил и нет мочи,<br/>
Хочу хоть чуть-чуть прибывать я в забвенье, <br/>
Но утро немыслимо рвёт сновидение.<br/>
<br/>
© я мелкий
Таг начало и конец Творения, всё принадлежит Тагу он начало, он конец, Тагу надо есть, но иногда Тагу нужна пища иного характера тогда нужна жрица и она привела его к Тагу, кем бы там не был Таг, дерево чувствовала приближение жрицы, пламенеющие цветы дерева, Техасец бессознательно повернулся и пошёл вниз по пологому склону лощинины, Джо уставился на дерево и тут его вновь захлестнул ужас, мозг расскалывался от напряжения призывая сопротивляться колдовства, Таг впервые столкнулся с попытками сопротивления, высвободить руку не удалось так что-бы бластер был направлен на неизвестное существо из иного мира, гневный рев чудовища перешел на гул, через минуту техасец выстрелил, не успел Джо, у человека не было взрывчатых веществ что-бы сделать такое разрушительное вещество, скорее всего тело дерева защитило Тага, Таг надо думать исчез в каком — то адском измеренее, ну и сколько же это продолжалось по марсианскому времени минуту? год? ну а Таг побрел к ближайшему убежищу.<br/>
<br/>
начало рассказа красотка техасец ещё не знает что она жрица заманивает жертву к Тагу, этим начинается рассказ, техасец попадает в несоответствующую его миру реальность, Таг отрицательный персонаж, ему переодически нужна плоть и кровь человека, для этого существуют жрицы, отсылка к Розе Мира, современный мир где мы видим этих жриц, бордели, шассе, перекрестки, сутенеры, всё это контрольные точки, переходы, но куда?
По тексту — желательно не повторять так часто одни и те же слова, как то бинокль, свет, и т.д. Лучше заменять другими речевыми оборотами.<br/>
А так прогресс явно виден и это круто!:)