Да там там все сплетено из иронии, сатиры и шуток… 🤷♀️ <br/>
Но шуток не прямых и деревянных, а требующих некого мыслительного процесса — умения читать эту иронию и смеяться. <br/>
Да возьмите говорящие имена и характеристики: Наина Киевна Горыныч, профессор Выбегало, зав. отделом прогнозирования Мерлин.<br/>
«По чьей-то рассеянности ему удалось продвинуться в заведующие отделом Предсказаний и Пророчеств, потому что во всех анкетах он писал о своей непримиримой борьбе против империализма янки еще в раннем средневековье» — это ли не сатира? не шуточная форма?<br/>
<br/>
Практически любая характеристика героев написана с юмором ...)<br/>
<br/>
«Странный это был отдел. Лозунг у них был такой: «Познание бесконечности требует бесконечного времени». С этим я не спорил, но они делали из этого неожиданный вывод: «А потому работай не работай – все едино». И в интересах неувеличения энтропии Вселенной они не работали. По крайней мере, большинство из них. «Ан масс», как сказал бы Выбегалло. По сути, задача их сводилась к анализу кривой относительного познания в области ее асимптотического приближения к абсолютной истине. Поэтому одни сотрудники все время занимались делением нуля на нуль на настольных «мерседесах», а другие отпрашивались в командировки на бесконечность. Из командировок они возвращались бодрые, отъевшиеся и сразу брали отпуск по состоянию здоровья.»
«Деформация» А. Архангельского и А. Фишер крепкий психологический триллер на фоне постапокалипсиса. Почему авторы не указывают на психологию ни в аннотации, ни в жанровой принадлежности произведения? Стесняются? Надеются на то, что постапокалиптика и так включает в себя смысловую нагрузку одиночества и ужаса в мире, пережившем катастрофу и этим все сказано? Я считаю такую позицию ошибочной, ибо в произведении показаны именно разные психотипы. Их отличительные черты, характеры и взаимодействие на фоне катастрофы.<br/>
<br/>
Точно попадание с психотипом человека, ограниченного знаниями и социальным пространством. Эмоции и память глушатся при помощи препаратов, знания недоступны, общение дозировано и таким образом у человека остаются только безусловные рефлексы. Их оттачивают до совершенства. Здесь полностью оправдан поджанр «боевая фантастика». Оружие, приемы и реакции хорошо прописаны.<br/>
<br/>
Проблема: «Я и общество», где второе — это серая масса, а личность — человек имеющий собственные цели, убеждения, собственное мнение, раскрыта в «Деформации» с разных сторон. Авторы подают идею Канта: понятие личности совпадает с понятием нравственного субъекта и тем самым вступают в долгий спор о том, как общественная среда подавляет развитие личностей и, как может развивать и воспитывать.<br/>
<br/>
Что важнее: родословные социальные связи, развитие условных рефлексов, обучение, расширение мировоззрения или свобода от обязательств, ловкость сила и быстрота безусловных рефлексов? Убийства и преступления творят люди с высокой нравственной планкой: они любят жен и детей, они служили обществу, оберегая его законы. Эти факты являются слабыми местами — петлями, на которые так удачно садятся манипуляционные крючки. С другой стороны, сильные ловкие солдаты совершающие не менее жуткие убийства без всяких морально-этических нравственных оков.<br/>
<br/>
Вдумчивому читателю следует понимать, что у вступившего в безмолвный диалог с «Деформацией», психологическое напряжение достигнет точки кипения. Смотря на убедительный книжный мир, снова и снова придется решать уравнение «Я и общество», где духовно кастрированное «Я» совершает убийства и неизбежно становится однотипной массой — обществом, а развитое общество совершает преступления, оправдывая их нравственным развитием «Я».<br/>
<br/>
Проблема: «Я и общество», где второе — это серая масса, а личность — человек имеющий собственные цели, убеждения, собственное мнение, раскрыта в «Деформации» с разных сторон. Авторы подают идею Канта: понятие личности совпадает с понятием нравственного субъекта и тем самым вступают в долгий спор о том, как общественная среда подавляет развитие личностей и, как может развивать и воспитывать.<br/>
<br/>
Что важнее: родословные социальные связи, развитие условных рефлексов, обучение, расширение мировоззрения или свобода от обязательств, ловкость сила и быстрота безусловных рефлексов? Убийства и преступления творят люди с высокой нравственной планкой: они любят жен и детей, они служили обществу, оберегая его законы. Эти факты являются слабыми местами — петлями, на которые так удачно садятся манипуляционные крючки. С другой стороны, сильные ловкие солдаты совершающие не менее жуткие убийства без всяких морально-этических нравственных оков.<br/>
<br/>
Вдумчивому читателю следует понимать, что у вступившего в безмолвный диалог с «Деформацией», психологическое напряжение достигнет точки кипения. Смотря на убедительный книжный мир, снова и снова придется решать уравнение «Я и общество», где духовно кастрированное «Я» совершает убийства и неизбежно становится однотипной массой — обществом, а развитое общество совершает преступления, оправдывая их нравственным развитием «Я».<br/>
<br/>
Несомненно, в жанровую категорию романа «Деформация» необходимо добавить не только «Психологический триллер», но и «Социальная фантастика».<br/>
Отдельно хочу сказать спасибо за озвучивание текста и бесплатный доступ к такой большой кропотливой работе! Декламатор, на мой взгляд, немного переигрывает голосом. Думаю, это следствие того, что Виктору произведение очень понравилось и он от души — с полной выкладкой не только прочитал, но и пережил жизнь героев.<br/>
<br/>
Роман рекомендую к прочтению всем, кому интересна поднятая соавторами тема. Рекомендую «книжным червям», следящим за тенденциями в современной литературе. Данное произведение интересно органичным сплавом Бердяевской философии и плотно осевшими в наших — русских рядах образами (очень знакомыми по известным современникам медиафраншизам) героев из общества, которое критиковалось классиками русской культуры. Рекомендую всем, кто хоть раз задавался вопросами: кто я в обществе и что общество значит для меня.<br/>
<br/>
Авторам желаю вдохновения и успехов в работе над продолжением!
Сегодн6я исполняется 160 лет со времени первой публикации романа-эпопеи Виктора Гюго «Отверженные», который является величайшим шедевром мировой классики и лучшим произведением автора. Это целая энциклопедия французской жизни начала XIX века.<br/>
Ещё в молодости у писателя появился замысел романа, описывавшего жизнь низшего сословия, несправедливости и предубеждений общества. Гюго начал писать свой роман, который был назван «Жан Трежан» 17 ноября 1845 года. Через два года заголовок меняется на «Нищету». Он писал роман с перерывами — иногда безостановочно, иногда с затяжными паузами. Первая редакция романа была готова к 1852 году. Она состояла из 4-х частей и содержала меньшее количество эпизодов и авторских отступлений, чем окончательный текст.<br/>
Через 15 лет после начала работы над книгой, уже названной «Отверженные», писатель решил переработать роман и дать полную свободу своей лирической прозе. За счёт таких авторских отступлений произведение увеличилось в объёме. Также здесь присутствуют ответвления от основной линии сюжета.<br/>
Когда в 1861 году по французскому литературному миру прополз слух, что у Гюго готов новый роман, издатели навострили уши и защёлкали счётами. Один из них даже предложил 150 тыс. франков, сумму очень щедрую, учитывая риски. Но Гюго отказался — грандиозному роману должен соответствовать грандиозный гонорар. Бельгиец Альберт Лакруа, типограф и фанат Гюго, узнав, что у кумира готова рукопись, понял, что второго шанса ждать не стоит. Ему удалось взять кредит в банке и заплатить писателю аванс. Сумма сделки составила астрономические по тем временам 300 тыс. франков. Причём издатель дал обещание заплатить всю сумму сразу и наличными. И 4 октября 1861 года Лакруа и Гюго ударили по рукам. Бельгиец получил право издавать «Отверженных» на французском языке и продавать права на их издания в других странах. Широкой публике было обещано нечто грандиозное и незабываемое. Газеты и журналы получили пресс-релиз до появления книги. Неизвестность и таинственность подпитывали любопытство, создавали ажиотаж вокруг нового творения Виктора Гюго.<br/>
И 4 апреля 1862 года первая часть романа «Фантина» вышла одновременно в Брюсселе, Париже, Лондоне, Санкт-Петербурге и ещё нескольких европейских городах. В Париже первый тираж в шесть тысяч копий был продан в первый же день. К книжным лавкам стояли длинные очереди. Усилия и риски Лакруа окупились уже через несколько месяцев после начала публикации, Он полностью вернул банку 300 тыс. франков и сверх того получил хорошую прибыль.<br/>
Наивысшее признание к Гюго пришло и в России. В апреле 1862 года в «Современнике», «Отечественных записках», «Библиотеке для чтения» одновременно выходят три перевода первой части романа. Книга немедленно обратила на себя внимание правительства и самого царя, её критический пафос, воплощённый в литературную форму, был признан опасным для устоев общества и роман был запрещён.<br/>
Историческое значение этого произведения в том, что писатель берёт под защиту гонимый и угнетённый народ и отверженного страдающего человека, а также обличает лицемерие, жестокость, ложь и безумие буржуазного мира. Невозможно остаться равнодушным к проблемам, которые поднял в своей книге Виктор Гюго. «Отверженных» будут читать всегда, искренне переживая за судьбу героев, радуясь и отчаиваясь вместе с ними, загораясь ненавистью против социальной несправедливости и мерзкой личины угнетателей. (Источник: Книжный континент Марины Сарычевой).
О книге. Классическое женское фэнтези, разрыва шаблона нет, молоденькая героиня не похотлива, не хабалка, не хамка, не самоуверенная дура, а вполне вменяемая, адекватная, любопытная девица. У Ольги Куно женские образы мне нравятся. Приключения, жажда любви, чистой и романтичной, тайны и открытия, ну вот всё как надо в женских фэнтезюшечках. Хороший язык изложения, ироничные шуточки и в целом атмосфера книги приятна.<br/>
<br/>
О чтице. Вот всем Ведьма хороша, и профессионализм растет, и музыкальное сопровождение всегда на высоком уровне. Долгое время я была бескомпромиссной обожательницей Ведьмы, но всё течет и изменяется. Теперь я не так уж и люблю чтение Евы, а причина проста — разные книги, разные авторы, соответственно и героини по идее должны быть разными, ан нет, не фига не разные!!! как под копирку сделанные. Да все книги начитанные Ведьмой, как скопированы друг с дружки, но я то знаю, что при моем личном прочтении эти книги по-разному воспринимались, и героиньки не были такими уж однотипными. Парадокс?))) нет! Чтец может книгу как возвысить, так и уничтожить. А с Ведьмой такая вот однотипность происходит, при общем стремлении к профессионализму нивелируется уникальность характера героев книги, как главных, так и второстепенных.<br/>
<br/>
Вот пример. Недавно прослушала чтение Ксении Большаковой общеизвестной «Академии Проклятий» Елены Звездной. Так ответственно скажу, разница между прочтением характера Деи Реате у Ксении и Ведьмы огромна! <br/>
<br/>
Ну вот как то так)))
Александр, по озвучке, без вопросов, всё очень неплохо, меня напрягал музыкальный фон, голос у Вас самодостаточный, и по моему, музыка на фоне в постоянном режиме, вообще всё портит, хотя я поняла что Вам так нравиться, ладно, ок, хорошо, не вопрос… ну а теперь… ребята, а вы все здесь не охер… ли??????, и поверьте, я сейчас не о ненормативной лексике, это для Вас Александр, интересненькая концовка???, труп пятилетного обезглавленного ребёнка?????, кто то писал,… перчинка бля???, Вам без этого адреналина не хватило дописать сюжет?.. я очень люблю ужастики, но для меня они делятся на два типа… те которые смотрю и те которые после себя оставляют мезкое, я бы даже сказала омерзительтное чувство, вот как Пила например, или как там он называется, бензопила что ли, это такое ощущение духовной грязи… и знаете, да я дочитала, даже после этой сцены с ребёнком, ну как же, автор сказал будет интересная концовка, думаю ну что то изменит, вот сейчас, сейчас, может Гг стал видеть будущее, ан нет, просто он попадает в Ад… ну как бы даааа убийцы в принципе туда поподают, даже мстящие, и ещё, у Вас ЖЕЛЕЗОБЕТОННО нет ещё детей, не стоит опускаться до таких низин поверьте, уверенна Вам не важно, но я даже для интереса не буду больше ничего слушать, как говорят… голова не мусорное ведро, озвучивайте Александр, озву чи вай те…
ну вообще нету… нету этого в книге-уехать хочет ловкий и яркий плут-сын турецкого поданного (еврея)- ипродукт Одессы-СССР с его идеологией ему чужд и непонятен-он хочет туда где мулаты носят белые штаны… ну я когда переработаю тоже хочу )) это не похоже на бегство от жуткого СССР.в романе есть критика-пустых лозунгов пресс, бюрократии и много другого. но показана панорама огромных строек-образования- и прочего идет закладка производства бывшей феодальной страны-такого чтобы сломать мощь Германии+полевропы. и да там полно обывателя в худшем смысле этого слова-но люди технологий мелькают, талантливые организаторы тоже, и главное новые люди -комсомольцы которым смешны мечты о миллионах-и которые искренне верят в дело страны-они скоро сломают хребет Гитлера(к сожалению породив духовную пустоту 50-х-ибо почти все погибнут сами)<br/>
Бендеру это чуждо-ему бы кофек ан веранде особнячка попить-желание не позорное-но и не великое. конечно он еще человек сверхспобсностей-по сюжету книги великий Комбинатор(нам неизвестен сюжет)-значит дело бы нашлось. но не у нас-где нибудь зарубежом на на благо страны. Быков не зря кивал на Штрилица-это же тоже плут-тоже патриот своей страны-и человек чужой своей стране (как в анекдоте-телеграмма из центра у вас снова родился сын-Штрилиц прослезился он не был на родине 10 лет). кстати в последних книгах Штирдица попадает в Аргентину-вот тебе и мулаты в белых штанах
От музыкального вступления мурашки, моментальный рывок в ту эпоху, кинематографически и литературно мною прожитый и усвоенный (будто по венам течёт она). <br/>
Безбрежная, неистовая история рода. Прекрасный в безудержном следовании зову своих горячих сердец и яростных мыслей, страшный во всём — страсти, ненависти и служении слепым желаниям. <br/>
Дрёмов (спит беспробудно) и полотно (ткацкая фабрика, лён и лень) — кокон, обёрнутый вокруг города. Пусть выклюнется из него птица огромная, мощнокрылая, благородная! <br/>
Ан нет, разбудить разбудили — а смелости и сил тянуться ввысь, к ледяным ветрам и солнцу, в дрёмовских не было и не будет. А было и есть в них — зависть, злоба унылая, угрюмая затхлая лень и ненависть к тем, кто зачем-то спать помешал. <br/>
Жуткая и великая история схождения во мрак. <br/>
Актёры… что тут можно сказать, благодарность, благодарность от всей души! <br/>
<br/>
Немного добавлю по ролям. <br/>
Илья Артамонов – Колофидин Никифор; Пётр Артамонов – Лукьянов Сергей; Ульяна Баймакова – Алексеева Елизавета; <br/>
Наталья Баймакова, её дочь, позднее жена Петра Артамонова – Марецкая Вера; <br/>
Никита Артамонов – Кудрявцев Иван; <br/>
Алексей, племянник Артамонова – Доронин Виталий; <br/>
Тихон Вялов – Грибов Алексей; <br/>
Морозов, старый ткач – Светловидов Николай; <br/>
Барский, городской голова – Жильцов Алексей; <br/>
Матрёна Барская, его жена – Георгиевская Анастасия; <br/>
Житейкин – Калинин Сергей; <br/>
От автора – Ульянов Михаил.<br/>
Режиссёр — Виктор Турбин. <br/>
Автор инсценировки — Сергей Богомазов. <br/>
Музыка – Флярковский Александр (автор мелодии к «Солнечному зайчику» Дорониной :) <br/>
Запись 1957 года.
3 — Цифровые технологии — дело серьёзное. Как и различного вида, чипирования, вакцинации и иже с ними. От них уже никуда не уйти и деться. Зачастую, они даже полезны. Например, чипизация рецидивистов. Вопрос в том, кто и как будет использовать ЦИФРУ. Здесь возможные процессы настолько сложны, что я лично думаю — никто с уверенностью не может предугадать события будущие. Но вот прикинуть — запросто! Полагаю, в разных странах развитие пойдёт по разному. Вот, ЕЭС. Казалось бы, общее пространство, активно синхронизирующиеся правила и законы. Но, ан нет! — не все желают под дудку Брюсселя слепо плясать. Венгрия, Польша, Прибалтика, правые силы в Италии, Франции, Германии и Австрии уже отказываются принять безмолвно навязываемое командой Меркель-Маркон-руководство ЕЭС. Они за ценности традиционные! Соответственно, если им удастся взять вверх в своих странах — цифровые технологии там могут быть строго под контролем государства находиться. Здесь отмечу, что на мой взгляд во Франции, Великобритании, Германии, Швеции, Бельгии, Норвегии и возможно, Нидерландах процессы УЖЕ стали необратимы. И грядёт развал тех стран в том виде, как мы их знаем. Положение в США ещё хуже. Из-за неконтролируемой миграции, в связи с которой количество голосующих левых демократов [которые обожают бардак, трансгендеров и прочую шваль] будет и дальше расти — соответственно, выборы ими будут всегда выигрываться — и уже вполне честно, а не как на последних, когда выборы были наглейшим образом сфальсифицированы и украдены. Правое большинство оказалось слишком порядочным, чтобы дать по зубам левым выродкам
Страшно было до усрачки, честное слово!!! Владимир Овуор, с восторгом и трепетом говорю Вам спасибо за выбор произведения и такое мастерское прочтение, музыкальное сопровождение — просто вишенка на торте!!! «Енох»-что-то невероятное, очень понравилось, такой страшный шепепот, мне сложно подобрать слова, но это поразительно и ооочень страшно, Павел Ломакин, огромное спасибо! Роман Панков, спасибо за великолепное прочтение, я постепенно начинаю знакомиться с отечественными писателями, благодаря этому рассказу, хочется, в ожидании следующего выпуска, углубиться в творчество данного автора. Светлана Шаклеина, какая захватывающая и жуткая история, такая динамичная, что мне, порой, самой хотелось отдышаться от усталости, а финал… интересно, тревожно, круто! спасибо!!! Владимир Князев, как всегда браво, страшная сказка, с кошмарным концом!!! Олегу Булдакову даже в хэллоуин удаётся растопить моё сердечко, так грустно, красиво и жестоко одновременно, удивительный рассказ, спасибо Вам! Иван Савоськин, коротко и по сути, страшно, ёмко и интересно! Александр Степной, спасибо за выбор произведения, я думала, что у дедушки Рэя я читала все, ан-нет, спасибо за удовольствие найти что-то новое! Дмитрий Игнатьев, от всей души Вас благодарю, так передать всю эту атмосферу: мерзкую вонь, ужас, отчаяние и бессилие, я как будто реально там была, Вы мастер своего дела! Юрий Гуржий, очень остроумная и атмосферная история, музыка особенно добавила настроения, спасибо Вам! Ну и, Алексей Дик, интро — просто бомба! Всем мастерам искренние слова благодарности, Вы моё спасение от осенней хандры, Ваш труд неоценим, жду с нетерпением нового погружения❤️
Borisovna, спасибо за интересный отклик, особенно за Эрос и Танатос Серебряного века, я не пыталась развивать тему, но могу пояснить свой взгляд на новеллу. <br/>
Чесслово, так глубоко я не копала и Недотыкомку, вавилонскую блудницу грядущей эпохи вкупе с Федором Михайловичем не рассматривала, хотя вы дали абсолютно верную характеристику предчувствия русским обществом катастрофических перемен. <br/>
Конечно, невозможно комментировать данную историю не имея представление о творчестве Федора Сологуба и его личности. Если кратко, то он из плеяды писателей и поэтов первой волны Серебряного века, символист, я бы назвала его сумеречный символист. Его болезное мировосприятие о темной сути человека, вселенском зле и упадничестве обусловлено не только модными литературными течениями того времени, но внутренним состоянием. Из-за столь мрачного взгляда на мир он так и не смог занять достойное место среди классиков русской литературы.<br/>
По поводу Мафальды, то здесь думаю Вы немного ошиблись, фривольная интрига началась не с вопроса из куста, а несколько раньше «Бальтасар. Он женился на прекрасной юной девице, — ибо бес, сильный и над молодыми и над старыми, представил ему прелести этой Девицы в столь очаровательном свете, что старик не мог воспротивиться их обаянию.» как говорят, здесь без комментариев, но выскажусь словами Оби-Ван «Да прибудет с тобой сила!» достопочтенный муж, а если нет, (то шепотом на ушко) Виагра тебе в помощь…. :))))<br/>
Весь «персональный улей» Мафальды вотчина беса, смысл повествования можно охарактеризовать одним словом – практически животное вожделение, и она, лишь одна из действующих лиц. Ее нельзя трактовать плоско и вырывать из общего контекста. Для меня эротическое наполнение закончилось, когда автор описал «весенний гон парнокопытных» благополучно перешедший в объятия Танатоса, несмотря на всю метафоричность, символизм и конечно же прекрасный слог.<br/>
Рассказ провокационен не фривольным содержанием. Понимание эротики у каждого интимно и индивидуально и никакая экспертная комиссия не указ, что поделаешь, такой шокирующий авторский взгляд на столь скользкую тему. Он вызывает отторжение полным отсутствием романтизма, любовного «трепета сердца и томления души», а так же большим количеством девиаций. Как-то так…
Неоднозначное впечатление, поэтому, думаю, и отзывы разнородные, — автор же сам показал пример откровенности, опровергнув известного французского дипломата Шарля Талейран-Перигора, когда то сказавшего, что «язык (слова) дан (ы) человеку, чтобы скрывать свои мысли», и назвав вещи своими именами без всяких экивоков (девушка страшная как атомная война, парень плюгавый, ребёнок щекастый и противный и пр.), поэтому откровенность за откровенность. От себя могу сказать, что зачастую возникало впечатление этакого «душевного стриптиза» – как будто тайно читаешь чужой дневник, в который его владелец искренне и от души записывал свои мысли, непредназначенные для посторонних, эротические фантазии, иногда циничные и нелицеприятные характеристики людей, с которыми довелось пересечься, но больше всего досталось себе любимому или, вернее, нелюбимому – «всем сёстрам по серьгам» — баланс соблюдён. Ощущается в авторе какой-то внутренний надлом и надрыв, поэтому проникаешься, веришь, сочувствуешь и прощаешь, может потому, что сытая уверенность топовых новомодных писателей, с высоты своего пьедестала поучающих сирых и убогих уму-разуму, уже изрядно поднадоела, а здесь – живой человек со своими слабостями, недостатками и проблемами. Несмотря на кажущуюся простоту и непритязательность историй, как уже многими было отмечено выше, проглядывает некий философский подтекст и ощущается авторский стиль, хотя и изрядная доля эпатажа присутствует. Не знаю, может быть авторская озвучка с правильной расстановкой акцентов и замечательная работа звукорежиссёра сгустили до нужной концентрации атмосферу и создали правильное настроение, но складывается впечатление целостной, законченной работы, — ни убавить, ни прибавить…<br/>
P.S. В зарисовке «Билетики» автор с каким-то вызовом вопрошает, что читатели думают насчёт забрасывания в рот спящего скомканных кусочков бумаги. Что я думаю, я оставлю на сей раз при себе, но замечу, что вам повезло, так как вполне могло случиться так, что один из «билетиков» на вдохе попал бы в дыхательные пути, и зарисовка называлась бы не так безобидно, а что-то типа «Жертва асфиксии», а Вы, как человек незлой (хотя иногда хотите таковым казаться) и совестливый, никогда бы себе этого не простили. Если же хотите продолжать в том же духе, то хотя бы изучите и отработайте приём Хаймлика, проводимый при попадании инородных тел в дыхательные пути, но я всё-таки настоятельно советую никому не повторять. ИМХО.
Франк Тилье «Монреальский синдром» (2010).<br/>
<br/>
Какой всё-таки Тилье шутник))) это ж надо… комиссар Шарко с болезнью Шарко (в англоязычных странах болезнь Генри Луи Герига). А ещё Шарко — французский врач-психиатр, учитель Зигмунда Фрейда, специалист по неврологическим болезням, основатель нового учения о психогенной природе истерии. Это ж надо так завернуть))) так ещё у этого Франка Шарко и параноидальная шизофрения. Клиника описана чётко: легкость, с которой он приписывает окружающим свои интрапсихические диспозиции, а также неспособность предвидеть последствия ситуаций межличностного взаимодействия, манипулируя окружающими в своих интересах. Бред паранойи настолько специфичен))) галлюцинаторная маленькая девочка Эжени, да ещё и в компании «негра» (согласно книге, да не обвинят меня в расизме) Вилли, не выпускающего изо рта «Кэмел». Мало того, что эта самая Эжени и есть «паранойя», так у неё у самой «паранойя» в виде страсти к жареным каштанам))) ну очень крутой полицейский штат получается))) Жанр больше смахивает на триллер. Оторваться просто невозможно. Чтец очень понравился. Настолько нейтральный голос. Совершенно не отвлекает от сюжета. С удовольствием послушал про Эдмона Локара, криминалиста, открывшего в 1910 году первую в мире криминалистическую лабораторию. Локар с детства увлекался Конан Дойлем, а особенно на него повлиял «Этюд в багровых тонах», где Шерлок Холмс появляется впервые. Он написал фундаментальный семитомный учебник по криминалистике, но самым, пожалуй, важным его вкладом в судебную науку стала формулировка, получившая название «локаровский принцип обмена»… на этом принципе и построен весь детектив. И да, образ Люси Энебель абсолютно суматошный (очевидно по аналогии с синдромом Аннабель Уайтхауз из Англии, теряющей кожу каждые 14 дней) уж очень «тонкокожий» следователь получилась… цикл истероидных реакций тот же — две недели))) Безумно интересно было послушать про все кинематографические приёмы. На самом деле произведение очень понравилось. Суть: «психи» гоняются «за психами»… результат: краниальная декапитация жертв, аллегорично у следователей, аналогично у слушателей… Невероятное «количество анатомии» с подробностями «чухмусятины» (человеческий фарш). Не хочу спойлерить. Аннотация достаточно корректная и не требует детализации. Выдержан концентрический принцип «матрёшки». Исполнитель — Сурков Артём — (по мне) просто роскошный. Книгу рекомендую всем любителям детективов. Скучно точно не будет. Респект. Жирнючий лайк!!!
Всем привет. Я продолжаю знакомиться с поджанром ужасов, с сплаттерпанком. И конечно король сплаттерпанка это Клайв Баркер, британский режиссёр, сценарист и автор книг. На самом деле род его деятельности этим не ограничивается. Но знакома я именно с этими его направлениями. <br/>
Я выросла на фильмах Баркера, Воставшие из ада, Кэндимем и др. И эти фильмы и тогда и до сих пор приводят меня в дикий трепет и ужас. <br/>
<br/>
Книга крови — это цикл книг, который включает в себя шесть книг. <br/>
<br/>
Книги публиковались с 1984 по 1986 год. Публикация первого тома принесла Баркеру оглушительную известность, удостоившись Британской и Всемирной премии фэнтези. Стивен Кинг после выхода «Книг Крови» назвал Баркера «будущим жанра ужасов».<br/>
<br/>
Рассказы цикла преимущественно представляют жанр хоррор, однако, как и во многих других произведениях Баркера, в них смешаны многие жанры, прежде всего городское фэнтези. Как правило, действие в них происходит в наши дни, с совершенно обычными людьми, оказавшимися внезапно втянутыми в таинственные и опасные события.<br/>
<br/>
Первый рассказ из первой книги цикла называется Книга крови. Рассказ-пролог, объясняющий появление на свет собственно «Книг крови». Группа ученых во главе с Мэри Флореску изучает паранормальную активность в особняке с привидениями. Заручившись поддержкой медиума Саймона Макнила, они не подозревают, что тот — обычный самозванец, просто решивший подзаработать. Макнил же в свою очередь не знает, что и вправду наделен экстрасенсорными способностями. Он делает вид, будто пытается установить контакт с потусторонним миром, и эти кривляния пробуждают гнев мертвых: они пересекают границу миров и вырезают тексты «Книг крови» осколками стекла на теле Макнила.<br/>
<br/>
Я послушала рассказ в аудиоформате и после сразу посмотрела экранизацию. Эффект был ошеломляющий. В голове творилось какое-то безумство. Всю ночь снились сны. Очень странные сны. Вообщем это что-то волшебное… Рассказ в отдельности от фильма особого впечатления не произвёл. Но и чтец немного разочаровал. Но филь все поставил на свои места или наоборот взорвал мою фантазию. И я начала читать рассказы дальше… <br/>
Обязательно буду продолжать знакомство с Книгой крови.
Сначала книга казалась мне забавным описанием путешествия городского журналиста уставшего от всех и вся с необычным попутчиком — зайцем. Однако к середине книги стал открываться другой, очень глубокий смысл произведения, его подтекст — поиск самого себя. В голове возник образ другого такого путешественника — пастуха Саньяго из «Алхимика» Пауло Коэльо. <br/>
Бродя по Финляндии журналист Ватенен столкнулся с множеством ярких персонажей, каждый из которых очень ёмкий образ — своеобразная характеристика общества, сделанная крупными мазками: ветеринар, увлеченно рисующий чину луговую красками, которой надо кормить Зайца; пьяница из леса, пытавшийся заглушить разочарование распитием горячительных напитков; бульдозерист, от обиды и зла заехавший в озеро, а потом дико возмущавшийся тем, что никто его не хочет вытаскивать; священник, увлёкшийся отстрелом зайца, залезшего на алтарь, до такой степени, что сначала прострелил колено Иисусу, а потом себе стопу; жрец, уверовавший в финских богов и пожелавший совершить жертвоприношение, для чего выкрал вышеупомянутого несчастного зайца… В каждой новой главе — новый персонаж и каждый – что-то особенное. Слушая книгу, поймала себя на мысли, что пороки человечества не меняются: они были такими же и у Гоголя в «Мертвых душах», и у Экзюпери в «Маленьком принце». <br/>
Кульминацией разоблачения глупости и абсурда стала подготовка к «показушным» военным играм ради двух иностранных военных атташе и их жен. Поэтому автор, вторя Андерсену, оставляет глупых «военных королей» с их благоверными после пожара голыми. <br/>
А вот концовка романа поначалу показалась мне неожиданной — в духе «Чайки Джонатан Ливингстон» Ричарда Баха. Но у него произведение всё-таки повесть – притча, что допускает некую фантастичность, а у Паасалинны — очень реалистичный роман с подробным описаем и названиями вполне реальных городов и деревень Финляндии, в которых побывал Ватенен. Но подумав, я решила — чудеса и должны быть такими. Они случаются повсюду, в обычных местах, с обычными людьми не побоявшимися стать собой… <br/>
P.S. Я люблю заглядывать в конец, прежде чем начать читать книгу, т.к. не тяжело воспринимаю истории с плохим концом. Поэтому для всех тех, кто страдает тем же «недугом» сообщая сразу, с зайцем будет всё в порядке, он просветлел…
Начала слушать вторую книгу, до этого Перумова не читала, отпугивали язвительные комментарии всегда. Оказалось, всё далеко не так плохо. Ну да, не лучшее, что я читала. Но и далеко-далеко не такое г., как некоторые тут заявляют. Немного затянуто, а в остальном, объективных больших недостатков нет. Обычно эпическое фентези меня быстро утомляет и становится скучно, тут пока интерес держит.<br/>
Короче очень странно, откуда столько критики уничижительной? Интересно, это конкретно из-за самой книги, или у кого-то личная неприязнь к автору из-за каких-то других его книг, например, где он посягнул на «святое»?<br/>
Вообще не понимаю, почему под каждой фэнтези-книгой обязательно найдётся кто-то, кто будет ругать автора, заявляя, что у Толкиена лучше. Ок, даже если допустить, что Толкиен написал идеальнейшее и лучшее в мире фэнтези, и что теперь? Больше фэнтези писать не надо вообще? Толкиен сколько книг написал, 5? Ну и ещё что-то менее известное, чем серия о Средиземье. Не пойму, за что воюют такие критики. Вы хотите что ли всю жизнь читать по кругу одного Толкиена, или что? Или вы хотите, чтобы всё остальное фэнтези было точь-в-точь как у Толкиена, и остальные авторы должны мимикрировать идеально под него? Типа, раз он жанр «придумал», то все остальные должны придерживаться его правил?<br/>
Как по мне, так авторы имеют право писать как им вздумается. А право читателей — читать или не читать. При всём моём уважении к Толкиену, я бы не хотела, чтоб всё фэнтези было как у него. Больше книг, хороших и разных!<br/>
<br/>
Кстати, Толкиена тоже можно назвать плагиатором. Ведь он Средиземье не с нуля придумал, а провёл целую исследовательскую работу, собирая кучу данных воедино. Это и мифология различных стран, и языки, и сказки, и поверья. Конечно же, при этом без его таланта ничего бы не вышло, но всё же. Любая книга, какая бы самобытная она не была — не была бы такой без предыдущих наработок писателей прошлых поколений.
И в чём же заключается вся эта «мрачная эстетика» нацизма? В ницшевских бреднях о «сверхчеловеке», равном Богу? Только вот в чём проблема – человек сложен, но в то же время крайне уязвим и несовершенен – он далеко не всемогущий Бог и, как показывает опыт, никогда им не станет. Посмотрела бы я, как бы Вы говорили о эстетике нацизма, родись Вы в Германии 20-30 гг. ХХ в. не той национальности или, что ещё хуже, не той расы. Но и это ещё не всё — нужно быть «истинным» арийцем по всем параметрам: внешность: высокий, ширококостный, голубоглазый блондин, здоровье: отменное без наследственных заболеваний и физических дефектов; характер: нордический, без всякого рода психических отклонений и сбоев, без воображения и чувства эмпатии, что определяет холодную безэмоциональную заточенность на достижение поставленных сверху целей, возраст: в самом расцвете сил, причём всю жизнь. Если нет соответствия – тогда выбраковка. Согласитесь, что соответствовать практически невозможно. Опыт человечества показывает, что такая искусственная сортировка ведёт в тупик – общество обречено. А ещё могу посоветовать пересмотреть кадры хроники, снятые в фашистских концентрационных лагерях, где «расчётливость буржуа» достигла своего апогея: волосами замученных и умерщвлённых в газовых камерах людей набивали матрасы (интересно, какие сны снились на них спящим?), а пепел из крематориев вывозили на с/х поля для удобрения почвы – не пропадать же добру. И как Вам такая «эстетика»? Кстати, я не раз слышала, что корни всей этой эстетики пошли как раз таки из США, когда в 20-30-х годах в Голливуде снимали социальную рекламу, формировавшую образ внешне идеального человека – гражданина США: все женщины красивы и добродетельны – наподобие Стэндфордских жён, мужчины мужественны, семьи идеальны, дети здоровы и розовощёки и т. д. <br/>
Про символы могу сказать, что, как говорил Штирлиц, запоминается последняя фраза. ВОВ – была войной экзистенциальной, когда вопрос шёл о жизни и смерти целых наций, народов и государств, а потому священной, следовательно, таковыми стали и все символы, связанные с Победой в ней – и уже не важно, что было раньше. Ну а с атрибутами фашизма и нацизма – обратная ситуация. Кстати, самые строгие запреты на данные символы и атрибуты в современной Германии – там даже коричневый цвет в одежде считается дурным тоном.
Александр Борисов «Камни» (2013). <br/>
<br/>
Преамбула – «откажись от задуманного…» Фабула – философская категория «частное-целое»: отношение между совокупностью предметов и объективной связью, которая их объединяет и приводит к появлению новых свойств и закономерностей с точки зрения «теории взаимозаменяемости» — парафраз: «в одном камне вся Вселенная, в одной Вселенной один камень». А дальше – «авторское жонглирование оными». <br/>
Главные герои – участники научного проекта. Альберт Гросс (с «махровыми украинскими корнями») — гормонально-активный повеса и балагур, «игроман-покерист». Его друг – разработчик, сотрудник по совместительству, вдовец Дэнис Ран 35 лет из российского города Новосибирска (в прошлом Денис Биглов, иносказательно «большая любовь»), специалист по изменению «хронологических векторов», воспитывающий дочь Татьяну. Диана Рейн — репортер журнала «Ревью-оф-Сайнс», интервьюер с украинскими корнями. <br/>
Антураж – НИИ. Крыло «С». Лаборатория научно-исследовательского центра по разработке новых технологий при университете. Руководитель лаборатории – «неудобный» Кронберг. Куратор — Дик Косс, с «комплексом Бога». <br/>
Сюжет — концентрический. В основе: проект «Рэд» (бурый) — создание универсального носителя информации кристаллической структуры большой емкости, по типу выращивания алмазов, в промышленных масштабах (камень). Оптическая редакция «камня» — основа транскрипции по принципу «наношероховатости». Промотор – «бухта», требующая для инициации специальное программное обеспечение. Завязка: «ЧП» — пожар. Ключевая позиция — «не где мы, а когда мы..?» Аутоидентификация – факт зеркального отождествления «микромира» внутри себя, гомотетично «макромиру» с коэффициентом прямо пропорциональным диспозиции. Диспозиция в тридцать девять лет. Временная петля с интервалом в два с половиной миллиона лет (на основе углеродного анализа, проведенного в блоке «А»). Телепорт с двойным модулем (вход-выход). Сам портал независим от эфира. Точка искажения для героев – 2020 год. <br/>
Великолепно поданы «причина, основание и толкование смысла парадокса». Нейросеть персонифицирована. Табу – сохранение сингулярности. Интересна «технология ловушки». Убойно закончен финал, приём – замысел-перевертыш. В романе есть всё: детективная составляющая, романтическая «линия», вопросы брака в условиях урбанизации, тема «отцы-дети», исторический экскурс, квест подобный «миру Сталкера» Стругацких с таинственным «артефактом». И весь этот «клубок» в «фантастической интерпретации». Эпилог многообещающий. Улыбнуло… Чтец сам автор — Александр Борисов. Очень многообещающе. Спасибо. Рекомендую.<br/>
<br/>
P.S.: мне интересно… сколько времени ушло на написание романа? Понравилось очень. Редкий экземпляр хорошей фантастики.
Произведение гениальное(фильм слегка искажает ожидания-июо сосредоточен на экзотике Японии), автор-талант каких мало-блин в рамках интриг, двойного дна и принципе «вот этот поворот» делает Дж Дж Мартина-с его Игрой Перстолов. единственно-у Мартина все равномерно-а тут все на Торонаге сошлось -это блин мастер поступков с 10-ным дном, слов-с 10 значением, и 80левела интригами -даже меня в конце концов обманул-я к концу книге, зная реальную историю Минамото-уже поверил что он в Сегуны не лезет-и Яэмона поддерживает-ах ты ж хитрая ты жопа :)<br/>
перевод -мерзкий. не озвучка а перевод-и другого вроде и нет-словечки типа «семейный бизнес» или «курорт» для средних веков блин! чего тогда управляющий-а не менеджер? впрочем самурай-администратор там есть-отели тоже :)<br/>
и да автора надо бы расстрелять за трансляцию-самых кондовых штампов о Японии… армии по 60 тысяч и по 90 тыс… унас что сражение под Бородино?-Япония тех времен анархичное отравное гос-во-где питательность риса-чуть чуть побольше давало людям жить. но там где 90 тыс-в истории-было 900 чел. и это было огромное войско дайме. Естсвенно кодекс бусидо дан как кодекс штамования послушных зомби-сюзерен бровью повел-и делай сеппуку-вообще то бусидо жестко прописывал взаимные обязанности-велел своему вассалу сделать сеппуку-смертельно его оскорбил -и освободил от обязательств.<br/>
ниндзя естественно в черном-нельзя нарушать то как изображали злодей в театре Кабуки-и что подобрал американский фильм-и развила до сказок европейская культура :) ниндзя вообще то носили обычную одежду-и были по сути лазутчиками которых и в европе полно-разузнать, украсть письмо, подкупить слуг, яд подсыпать это да. искусство скардывания у них было-ну как у наших воров-домушников :) было у них там и боевое звено-но больше по части выбрать место и замочить-киллеры вообщем. не против самураев им драться :) и да во главе ниндзя тоже стаяли самураи-просто обедневшие и деклассированные… у нас всей этой шпионской бадьей тоже всякие дворяне с подмочено репутацией руководили :)
Я в восторге! <br/>
Рассказ понравился: самобытный и жизнеутверждающий)) Озвучен прекрасно. Задумки авторов не знаю, но получилось весело, я улыбалась витающему в атмосфере рассказа лозунгу: «Старая гвардия клала на ваш хоррор! Нас никаким хоррором не сломишь! Мы живее живых!»<br/>
Получила громадное удовольствие, за что авторам и чтецу большое спасибо!!!<br/>
Но я-то сюда не поржать)) Для поржать у меня есть Милевская, которую пока никто не переплюнул))) Я-то ждала здесь ужастика! Потому, как написано: «Ужас на пороге».<br/>
Беда у России с ужастиками))) Может потому, что мы в них живем?)))<br/>
Ясно одно: наши авторы начисто забывают о своем читателе и реализуются кто во что горазд. А, между тем, ужасы, ужастики и мистика без психологии «лысые», пародийные или омерзительные. Уж всем известно давно о психотерапевтических свойствах данного жанра: читатель изживает детские страхи. Следовательно, авторы должны работать лишь на эмоции. Задача авторов жанра хоррор (ненавижу это безликое слово, но употребила для ясности) отключить мозг читателя и открыть выход эмоциям: жанр работает чисто на «химию» организма, на ту «химию», которая обслуживает наши эмоции страха, не буду упоминать всем известные гормоны. <br/>
Схема хоррора примитивно проста: не отключишь эмоции, — включится разум.<br/>
Но кто же разумом «потребляет» ужасы? Здесь писателя подстерегает очередная психологическая ловушка: читатель, лишенный в достатке гормонов страха, но уже растревоженный, начинает смеяться. И писателю не поможет, что смех этот нервный, поскольку так создан организм человека: всеми способами изгоняется всё, что может его травмировать.<br/>
И как только читатель начинает хихикать, он тут же и обнаруживает всю нелепость сюжета))) И не существует ужастиков, которые не высмеял бы разум, напиши их хоть гений гениев. <br/>
Многие наши писатели пишут (довольно) хорошо в этом жанре, обидно, что не хватает самой малости — полировки произведения, но той полировки, которая из нелепицы сделает хороший ужастик. И, если не брать очевидных бездарей, (которые есть и в нашем клубе), одни и те же ошибки делают практически все наши писатели, даже маститые. Не пренебрегай (я уже о маститых) они канонами жанра, писали бы еще лучше.
1) Смысл книги в том, что игры приучают игроков к жестокости, и ассоциальному поведению, которые они переносят в реал. Привет геймергейт. То, что главные герои рассуждаю об убийстве человека в реале так спокойно вообще выносит. Почему, я как читатель, должна сочувствовать таким… хм, ладно. <br/>
2) Вещества не вдохновляют, они просто заставляют думать человека, что бред порожденный его укуренным сознанием гениален. <br/>
3) автор в общем-то то прав, что девушкам почему-то нравятся такие гопники как гг. Да, возможно, это задел, что мол гг потом поменяется волшебным образом, чтобы показать, что он способен меняться, вот только исходник настолько гнилой, что не вызывает эмпатии. И даже несмотря на внешние недостатки и изъяны характера, он умудряется быть Марти-сью. Да-да, у меня есть уволенный из геймдева 100- килограммовый интернет-знакомый геймдизайнер -травокур, живущий в подвале у мамы и считающий себя непризнанным гением. Так что да, такие типы действительно существуют. Реализм- реализм.<br/>
Работа над мобилочками и серьезный геймдев- не есть тождество. Да, я сталкивалась в Питере с игровой фирмой, основанной детками богатых родителей, которые курили гаш прямо в офисе, но эта фирма ушла -800к за 2 месяца и благополучно накрылась медным тазом. Такое ощущение, что автор работал там.<br/>
4) Где юмор? Если я захочу посмеяться над словом «лопата», то посмотрю «Мифический квест».<br/>
5) Описания, сюжет и идеи местами неплохи, не считая первой трети книги, но все таки это скорее фанфик<br/>
6) Язык: cиськи, бабы… Тут нефритовый жезл рядом не стоял:)<br/>
7) Сюжетка самой игры: администрация, которая палится перед игроками, самоутверждается за их счет и вмешивается в квесты ломая игру, бан игроков за использование игровых багов, система продажи прокачивающего шмота (одно дело продавть скины, другое дело айтемы, повышающие опыт. )- Всё это дает игрокам негативный опыт и демотивирует играть.<br/>
Зачем я это прочла и написала рецензию? Хм… Наверно, хотелось поделиться наблюдениями и рассказать байку про гаш в Питере:) А вот иллюстрации к книгам этой серии действительно необыкновенной красоты. В общем-то ни лайк ни дизлайк.
Но шуток не прямых и деревянных, а требующих некого мыслительного процесса — умения читать эту иронию и смеяться. <br/>
Да возьмите говорящие имена и характеристики: Наина Киевна Горыныч, профессор Выбегало, зав. отделом прогнозирования Мерлин.<br/>
«По чьей-то рассеянности ему удалось продвинуться в заведующие отделом Предсказаний и Пророчеств, потому что во всех анкетах он писал о своей непримиримой борьбе против империализма янки еще в раннем средневековье» — это ли не сатира? не шуточная форма?<br/>
<br/>
Практически любая характеристика героев написана с юмором ...)<br/>
<br/>
«Странный это был отдел. Лозунг у них был такой: «Познание бесконечности требует бесконечного времени». С этим я не спорил, но они делали из этого неожиданный вывод: «А потому работай не работай – все едино». И в интересах неувеличения энтропии Вселенной они не работали. По крайней мере, большинство из них. «Ан масс», как сказал бы Выбегалло. По сути, задача их сводилась к анализу кривой относительного познания в области ее асимптотического приближения к абсолютной истине. Поэтому одни сотрудники все время занимались делением нуля на нуль на настольных «мерседесах», а другие отпрашивались в командировки на бесконечность. Из командировок они возвращались бодрые, отъевшиеся и сразу брали отпуск по состоянию здоровья.»
<br/>
Точно попадание с психотипом человека, ограниченного знаниями и социальным пространством. Эмоции и память глушатся при помощи препаратов, знания недоступны, общение дозировано и таким образом у человека остаются только безусловные рефлексы. Их оттачивают до совершенства. Здесь полностью оправдан поджанр «боевая фантастика». Оружие, приемы и реакции хорошо прописаны.<br/>
<br/>
Проблема: «Я и общество», где второе — это серая масса, а личность — человек имеющий собственные цели, убеждения, собственное мнение, раскрыта в «Деформации» с разных сторон. Авторы подают идею Канта: понятие личности совпадает с понятием нравственного субъекта и тем самым вступают в долгий спор о том, как общественная среда подавляет развитие личностей и, как может развивать и воспитывать.<br/>
<br/>
Что важнее: родословные социальные связи, развитие условных рефлексов, обучение, расширение мировоззрения или свобода от обязательств, ловкость сила и быстрота безусловных рефлексов? Убийства и преступления творят люди с высокой нравственной планкой: они любят жен и детей, они служили обществу, оберегая его законы. Эти факты являются слабыми местами — петлями, на которые так удачно садятся манипуляционные крючки. С другой стороны, сильные ловкие солдаты совершающие не менее жуткие убийства без всяких морально-этических нравственных оков.<br/>
<br/>
Вдумчивому читателю следует понимать, что у вступившего в безмолвный диалог с «Деформацией», психологическое напряжение достигнет точки кипения. Смотря на убедительный книжный мир, снова и снова придется решать уравнение «Я и общество», где духовно кастрированное «Я» совершает убийства и неизбежно становится однотипной массой — обществом, а развитое общество совершает преступления, оправдывая их нравственным развитием «Я».<br/>
<br/>
Проблема: «Я и общество», где второе — это серая масса, а личность — человек имеющий собственные цели, убеждения, собственное мнение, раскрыта в «Деформации» с разных сторон. Авторы подают идею Канта: понятие личности совпадает с понятием нравственного субъекта и тем самым вступают в долгий спор о том, как общественная среда подавляет развитие личностей и, как может развивать и воспитывать.<br/>
<br/>
Что важнее: родословные социальные связи, развитие условных рефлексов, обучение, расширение мировоззрения или свобода от обязательств, ловкость сила и быстрота безусловных рефлексов? Убийства и преступления творят люди с высокой нравственной планкой: они любят жен и детей, они служили обществу, оберегая его законы. Эти факты являются слабыми местами — петлями, на которые так удачно садятся манипуляционные крючки. С другой стороны, сильные ловкие солдаты совершающие не менее жуткие убийства без всяких морально-этических нравственных оков.<br/>
<br/>
Вдумчивому читателю следует понимать, что у вступившего в безмолвный диалог с «Деформацией», психологическое напряжение достигнет точки кипения. Смотря на убедительный книжный мир, снова и снова придется решать уравнение «Я и общество», где духовно кастрированное «Я» совершает убийства и неизбежно становится однотипной массой — обществом, а развитое общество совершает преступления, оправдывая их нравственным развитием «Я».<br/>
<br/>
Несомненно, в жанровую категорию романа «Деформация» необходимо добавить не только «Психологический триллер», но и «Социальная фантастика».<br/>
Отдельно хочу сказать спасибо за озвучивание текста и бесплатный доступ к такой большой кропотливой работе! Декламатор, на мой взгляд, немного переигрывает голосом. Думаю, это следствие того, что Виктору произведение очень понравилось и он от души — с полной выкладкой не только прочитал, но и пережил жизнь героев.<br/>
<br/>
Роман рекомендую к прочтению всем, кому интересна поднятая соавторами тема. Рекомендую «книжным червям», следящим за тенденциями в современной литературе. Данное произведение интересно органичным сплавом Бердяевской философии и плотно осевшими в наших — русских рядах образами (очень знакомыми по известным современникам медиафраншизам) героев из общества, которое критиковалось классиками русской культуры. Рекомендую всем, кто хоть раз задавался вопросами: кто я в обществе и что общество значит для меня.<br/>
<br/>
Авторам желаю вдохновения и успехов в работе над продолжением!
Ещё в молодости у писателя появился замысел романа, описывавшего жизнь низшего сословия, несправедливости и предубеждений общества. Гюго начал писать свой роман, который был назван «Жан Трежан» 17 ноября 1845 года. Через два года заголовок меняется на «Нищету». Он писал роман с перерывами — иногда безостановочно, иногда с затяжными паузами. Первая редакция романа была готова к 1852 году. Она состояла из 4-х частей и содержала меньшее количество эпизодов и авторских отступлений, чем окончательный текст.<br/>
Через 15 лет после начала работы над книгой, уже названной «Отверженные», писатель решил переработать роман и дать полную свободу своей лирической прозе. За счёт таких авторских отступлений произведение увеличилось в объёме. Также здесь присутствуют ответвления от основной линии сюжета.<br/>
Когда в 1861 году по французскому литературному миру прополз слух, что у Гюго готов новый роман, издатели навострили уши и защёлкали счётами. Один из них даже предложил 150 тыс. франков, сумму очень щедрую, учитывая риски. Но Гюго отказался — грандиозному роману должен соответствовать грандиозный гонорар. Бельгиец Альберт Лакруа, типограф и фанат Гюго, узнав, что у кумира готова рукопись, понял, что второго шанса ждать не стоит. Ему удалось взять кредит в банке и заплатить писателю аванс. Сумма сделки составила астрономические по тем временам 300 тыс. франков. Причём издатель дал обещание заплатить всю сумму сразу и наличными. И 4 октября 1861 года Лакруа и Гюго ударили по рукам. Бельгиец получил право издавать «Отверженных» на французском языке и продавать права на их издания в других странах. Широкой публике было обещано нечто грандиозное и незабываемое. Газеты и журналы получили пресс-релиз до появления книги. Неизвестность и таинственность подпитывали любопытство, создавали ажиотаж вокруг нового творения Виктора Гюго.<br/>
И 4 апреля 1862 года первая часть романа «Фантина» вышла одновременно в Брюсселе, Париже, Лондоне, Санкт-Петербурге и ещё нескольких европейских городах. В Париже первый тираж в шесть тысяч копий был продан в первый же день. К книжным лавкам стояли длинные очереди. Усилия и риски Лакруа окупились уже через несколько месяцев после начала публикации, Он полностью вернул банку 300 тыс. франков и сверх того получил хорошую прибыль.<br/>
Наивысшее признание к Гюго пришло и в России. В апреле 1862 года в «Современнике», «Отечественных записках», «Библиотеке для чтения» одновременно выходят три перевода первой части романа. Книга немедленно обратила на себя внимание правительства и самого царя, её критический пафос, воплощённый в литературную форму, был признан опасным для устоев общества и роман был запрещён.<br/>
Историческое значение этого произведения в том, что писатель берёт под защиту гонимый и угнетённый народ и отверженного страдающего человека, а также обличает лицемерие, жестокость, ложь и безумие буржуазного мира. Невозможно остаться равнодушным к проблемам, которые поднял в своей книге Виктор Гюго. «Отверженных» будут читать всегда, искренне переживая за судьбу героев, радуясь и отчаиваясь вместе с ними, загораясь ненавистью против социальной несправедливости и мерзкой личины угнетателей. (Источник: Книжный континент Марины Сарычевой).
<br/>
О чтице. Вот всем Ведьма хороша, и профессионализм растет, и музыкальное сопровождение всегда на высоком уровне. Долгое время я была бескомпромиссной обожательницей Ведьмы, но всё течет и изменяется. Теперь я не так уж и люблю чтение Евы, а причина проста — разные книги, разные авторы, соответственно и героини по идее должны быть разными, ан нет, не фига не разные!!! как под копирку сделанные. Да все книги начитанные Ведьмой, как скопированы друг с дружки, но я то знаю, что при моем личном прочтении эти книги по-разному воспринимались, и героиньки не были такими уж однотипными. Парадокс?))) нет! Чтец может книгу как возвысить, так и уничтожить. А с Ведьмой такая вот однотипность происходит, при общем стремлении к профессионализму нивелируется уникальность характера героев книги, как главных, так и второстепенных.<br/>
<br/>
Вот пример. Недавно прослушала чтение Ксении Большаковой общеизвестной «Академии Проклятий» Елены Звездной. Так ответственно скажу, разница между прочтением характера Деи Реате у Ксении и Ведьмы огромна! <br/>
<br/>
Ну вот как то так)))
Бендеру это чуждо-ему бы кофек ан веранде особнячка попить-желание не позорное-но и не великое. конечно он еще человек сверхспобсностей-по сюжету книги великий Комбинатор(нам неизвестен сюжет)-значит дело бы нашлось. но не у нас-где нибудь зарубежом на на благо страны. Быков не зря кивал на Штрилица-это же тоже плут-тоже патриот своей страны-и человек чужой своей стране (как в анекдоте-телеграмма из центра у вас снова родился сын-Штрилиц прослезился он не был на родине 10 лет). кстати в последних книгах Штирдица попадает в Аргентину-вот тебе и мулаты в белых штанах
Безбрежная, неистовая история рода. Прекрасный в безудержном следовании зову своих горячих сердец и яростных мыслей, страшный во всём — страсти, ненависти и служении слепым желаниям. <br/>
Дрёмов (спит беспробудно) и полотно (ткацкая фабрика, лён и лень) — кокон, обёрнутый вокруг города. Пусть выклюнется из него птица огромная, мощнокрылая, благородная! <br/>
Ан нет, разбудить разбудили — а смелости и сил тянуться ввысь, к ледяным ветрам и солнцу, в дрёмовских не было и не будет. А было и есть в них — зависть, злоба унылая, угрюмая затхлая лень и ненависть к тем, кто зачем-то спать помешал. <br/>
Жуткая и великая история схождения во мрак. <br/>
Актёры… что тут можно сказать, благодарность, благодарность от всей души! <br/>
<br/>
Немного добавлю по ролям. <br/>
Илья Артамонов – Колофидин Никифор; Пётр Артамонов – Лукьянов Сергей; Ульяна Баймакова – Алексеева Елизавета; <br/>
Наталья Баймакова, её дочь, позднее жена Петра Артамонова – Марецкая Вера; <br/>
Никита Артамонов – Кудрявцев Иван; <br/>
Алексей, племянник Артамонова – Доронин Виталий; <br/>
Тихон Вялов – Грибов Алексей; <br/>
Морозов, старый ткач – Светловидов Николай; <br/>
Барский, городской голова – Жильцов Алексей; <br/>
Матрёна Барская, его жена – Георгиевская Анастасия; <br/>
Житейкин – Калинин Сергей; <br/>
От автора – Ульянов Михаил.<br/>
Режиссёр — Виктор Турбин. <br/>
Автор инсценировки — Сергей Богомазов. <br/>
Музыка – Флярковский Александр (автор мелодии к «Солнечному зайчику» Дорониной :) <br/>
Запись 1957 года.
Чесслово, так глубоко я не копала и Недотыкомку, вавилонскую блудницу грядущей эпохи вкупе с Федором Михайловичем не рассматривала, хотя вы дали абсолютно верную характеристику предчувствия русским обществом катастрофических перемен. <br/>
Конечно, невозможно комментировать данную историю не имея представление о творчестве Федора Сологуба и его личности. Если кратко, то он из плеяды писателей и поэтов первой волны Серебряного века, символист, я бы назвала его сумеречный символист. Его болезное мировосприятие о темной сути человека, вселенском зле и упадничестве обусловлено не только модными литературными течениями того времени, но внутренним состоянием. Из-за столь мрачного взгляда на мир он так и не смог занять достойное место среди классиков русской литературы.<br/>
По поводу Мафальды, то здесь думаю Вы немного ошиблись, фривольная интрига началась не с вопроса из куста, а несколько раньше «Бальтасар. Он женился на прекрасной юной девице, — ибо бес, сильный и над молодыми и над старыми, представил ему прелести этой Девицы в столь очаровательном свете, что старик не мог воспротивиться их обаянию.» как говорят, здесь без комментариев, но выскажусь словами Оби-Ван «Да прибудет с тобой сила!» достопочтенный муж, а если нет, (то шепотом на ушко) Виагра тебе в помощь…. :))))<br/>
Весь «персональный улей» Мафальды вотчина беса, смысл повествования можно охарактеризовать одним словом – практически животное вожделение, и она, лишь одна из действующих лиц. Ее нельзя трактовать плоско и вырывать из общего контекста. Для меня эротическое наполнение закончилось, когда автор описал «весенний гон парнокопытных» благополучно перешедший в объятия Танатоса, несмотря на всю метафоричность, символизм и конечно же прекрасный слог.<br/>
Рассказ провокационен не фривольным содержанием. Понимание эротики у каждого интимно и индивидуально и никакая экспертная комиссия не указ, что поделаешь, такой шокирующий авторский взгляд на столь скользкую тему. Он вызывает отторжение полным отсутствием романтизма, любовного «трепета сердца и томления души», а так же большим количеством девиаций. Как-то так…
P.S. В зарисовке «Билетики» автор с каким-то вызовом вопрошает, что читатели думают насчёт забрасывания в рот спящего скомканных кусочков бумаги. Что я думаю, я оставлю на сей раз при себе, но замечу, что вам повезло, так как вполне могло случиться так, что один из «билетиков» на вдохе попал бы в дыхательные пути, и зарисовка называлась бы не так безобидно, а что-то типа «Жертва асфиксии», а Вы, как человек незлой (хотя иногда хотите таковым казаться) и совестливый, никогда бы себе этого не простили. Если же хотите продолжать в том же духе, то хотя бы изучите и отработайте приём Хаймлика, проводимый при попадании инородных тел в дыхательные пути, но я всё-таки настоятельно советую никому не повторять. ИМХО.
<br/>
Какой всё-таки Тилье шутник))) это ж надо… комиссар Шарко с болезнью Шарко (в англоязычных странах болезнь Генри Луи Герига). А ещё Шарко — французский врач-психиатр, учитель Зигмунда Фрейда, специалист по неврологическим болезням, основатель нового учения о психогенной природе истерии. Это ж надо так завернуть))) так ещё у этого Франка Шарко и параноидальная шизофрения. Клиника описана чётко: легкость, с которой он приписывает окружающим свои интрапсихические диспозиции, а также неспособность предвидеть последствия ситуаций межличностного взаимодействия, манипулируя окружающими в своих интересах. Бред паранойи настолько специфичен))) галлюцинаторная маленькая девочка Эжени, да ещё и в компании «негра» (согласно книге, да не обвинят меня в расизме) Вилли, не выпускающего изо рта «Кэмел». Мало того, что эта самая Эжени и есть «паранойя», так у неё у самой «паранойя» в виде страсти к жареным каштанам))) ну очень крутой полицейский штат получается))) Жанр больше смахивает на триллер. Оторваться просто невозможно. Чтец очень понравился. Настолько нейтральный голос. Совершенно не отвлекает от сюжета. С удовольствием послушал про Эдмона Локара, криминалиста, открывшего в 1910 году первую в мире криминалистическую лабораторию. Локар с детства увлекался Конан Дойлем, а особенно на него повлиял «Этюд в багровых тонах», где Шерлок Холмс появляется впервые. Он написал фундаментальный семитомный учебник по криминалистике, но самым, пожалуй, важным его вкладом в судебную науку стала формулировка, получившая название «локаровский принцип обмена»… на этом принципе и построен весь детектив. И да, образ Люси Энебель абсолютно суматошный (очевидно по аналогии с синдромом Аннабель Уайтхауз из Англии, теряющей кожу каждые 14 дней) уж очень «тонкокожий» следователь получилась… цикл истероидных реакций тот же — две недели))) Безумно интересно было послушать про все кинематографические приёмы. На самом деле произведение очень понравилось. Суть: «психи» гоняются «за психами»… результат: краниальная декапитация жертв, аллегорично у следователей, аналогично у слушателей… Невероятное «количество анатомии» с подробностями «чухмусятины» (человеческий фарш). Не хочу спойлерить. Аннотация достаточно корректная и не требует детализации. Выдержан концентрический принцип «матрёшки». Исполнитель — Сурков Артём — (по мне) просто роскошный. Книгу рекомендую всем любителям детективов. Скучно точно не будет. Респект. Жирнючий лайк!!!
Я выросла на фильмах Баркера, Воставшие из ада, Кэндимем и др. И эти фильмы и тогда и до сих пор приводят меня в дикий трепет и ужас. <br/>
<br/>
Книга крови — это цикл книг, который включает в себя шесть книг. <br/>
<br/>
Книги публиковались с 1984 по 1986 год. Публикация первого тома принесла Баркеру оглушительную известность, удостоившись Британской и Всемирной премии фэнтези. Стивен Кинг после выхода «Книг Крови» назвал Баркера «будущим жанра ужасов».<br/>
<br/>
Рассказы цикла преимущественно представляют жанр хоррор, однако, как и во многих других произведениях Баркера, в них смешаны многие жанры, прежде всего городское фэнтези. Как правило, действие в них происходит в наши дни, с совершенно обычными людьми, оказавшимися внезапно втянутыми в таинственные и опасные события.<br/>
<br/>
Первый рассказ из первой книги цикла называется Книга крови. Рассказ-пролог, объясняющий появление на свет собственно «Книг крови». Группа ученых во главе с Мэри Флореску изучает паранормальную активность в особняке с привидениями. Заручившись поддержкой медиума Саймона Макнила, они не подозревают, что тот — обычный самозванец, просто решивший подзаработать. Макнил же в свою очередь не знает, что и вправду наделен экстрасенсорными способностями. Он делает вид, будто пытается установить контакт с потусторонним миром, и эти кривляния пробуждают гнев мертвых: они пересекают границу миров и вырезают тексты «Книг крови» осколками стекла на теле Макнила.<br/>
<br/>
Я послушала рассказ в аудиоформате и после сразу посмотрела экранизацию. Эффект был ошеломляющий. В голове творилось какое-то безумство. Всю ночь снились сны. Очень странные сны. Вообщем это что-то волшебное… Рассказ в отдельности от фильма особого впечатления не произвёл. Но и чтец немного разочаровал. Но филь все поставил на свои места или наоборот взорвал мою фантазию. И я начала читать рассказы дальше… <br/>
Обязательно буду продолжать знакомство с Книгой крови.
Бродя по Финляндии журналист Ватенен столкнулся с множеством ярких персонажей, каждый из которых очень ёмкий образ — своеобразная характеристика общества, сделанная крупными мазками: ветеринар, увлеченно рисующий чину луговую красками, которой надо кормить Зайца; пьяница из леса, пытавшийся заглушить разочарование распитием горячительных напитков; бульдозерист, от обиды и зла заехавший в озеро, а потом дико возмущавшийся тем, что никто его не хочет вытаскивать; священник, увлёкшийся отстрелом зайца, залезшего на алтарь, до такой степени, что сначала прострелил колено Иисусу, а потом себе стопу; жрец, уверовавший в финских богов и пожелавший совершить жертвоприношение, для чего выкрал вышеупомянутого несчастного зайца… В каждой новой главе — новый персонаж и каждый – что-то особенное. Слушая книгу, поймала себя на мысли, что пороки человечества не меняются: они были такими же и у Гоголя в «Мертвых душах», и у Экзюпери в «Маленьком принце». <br/>
Кульминацией разоблачения глупости и абсурда стала подготовка к «показушным» военным играм ради двух иностранных военных атташе и их жен. Поэтому автор, вторя Андерсену, оставляет глупых «военных королей» с их благоверными после пожара голыми. <br/>
А вот концовка романа поначалу показалась мне неожиданной — в духе «Чайки Джонатан Ливингстон» Ричарда Баха. Но у него произведение всё-таки повесть – притча, что допускает некую фантастичность, а у Паасалинны — очень реалистичный роман с подробным описаем и названиями вполне реальных городов и деревень Финляндии, в которых побывал Ватенен. Но подумав, я решила — чудеса и должны быть такими. Они случаются повсюду, в обычных местах, с обычными людьми не побоявшимися стать собой… <br/>
P.S. Я люблю заглядывать в конец, прежде чем начать читать книгу, т.к. не тяжело воспринимаю истории с плохим концом. Поэтому для всех тех, кто страдает тем же «недугом» сообщая сразу, с зайцем будет всё в порядке, он просветлел…
Короче очень странно, откуда столько критики уничижительной? Интересно, это конкретно из-за самой книги, или у кого-то личная неприязнь к автору из-за каких-то других его книг, например, где он посягнул на «святое»?<br/>
Вообще не понимаю, почему под каждой фэнтези-книгой обязательно найдётся кто-то, кто будет ругать автора, заявляя, что у Толкиена лучше. Ок, даже если допустить, что Толкиен написал идеальнейшее и лучшее в мире фэнтези, и что теперь? Больше фэнтези писать не надо вообще? Толкиен сколько книг написал, 5? Ну и ещё что-то менее известное, чем серия о Средиземье. Не пойму, за что воюют такие критики. Вы хотите что ли всю жизнь читать по кругу одного Толкиена, или что? Или вы хотите, чтобы всё остальное фэнтези было точь-в-точь как у Толкиена, и остальные авторы должны мимикрировать идеально под него? Типа, раз он жанр «придумал», то все остальные должны придерживаться его правил?<br/>
Как по мне, так авторы имеют право писать как им вздумается. А право читателей — читать или не читать. При всём моём уважении к Толкиену, я бы не хотела, чтоб всё фэнтези было как у него. Больше книг, хороших и разных!<br/>
<br/>
Кстати, Толкиена тоже можно назвать плагиатором. Ведь он Средиземье не с нуля придумал, а провёл целую исследовательскую работу, собирая кучу данных воедино. Это и мифология различных стран, и языки, и сказки, и поверья. Конечно же, при этом без его таланта ничего бы не вышло, но всё же. Любая книга, какая бы самобытная она не была — не была бы такой без предыдущих наработок писателей прошлых поколений.
Про символы могу сказать, что, как говорил Штирлиц, запоминается последняя фраза. ВОВ – была войной экзистенциальной, когда вопрос шёл о жизни и смерти целых наций, народов и государств, а потому священной, следовательно, таковыми стали и все символы, связанные с Победой в ней – и уже не важно, что было раньше. Ну а с атрибутами фашизма и нацизма – обратная ситуация. Кстати, самые строгие запреты на данные символы и атрибуты в современной Германии – там даже коричневый цвет в одежде считается дурным тоном.
<br/>
Преамбула – «откажись от задуманного…» Фабула – философская категория «частное-целое»: отношение между совокупностью предметов и объективной связью, которая их объединяет и приводит к появлению новых свойств и закономерностей с точки зрения «теории взаимозаменяемости» — парафраз: «в одном камне вся Вселенная, в одной Вселенной один камень». А дальше – «авторское жонглирование оными». <br/>
Главные герои – участники научного проекта. Альберт Гросс (с «махровыми украинскими корнями») — гормонально-активный повеса и балагур, «игроман-покерист». Его друг – разработчик, сотрудник по совместительству, вдовец Дэнис Ран 35 лет из российского города Новосибирска (в прошлом Денис Биглов, иносказательно «большая любовь»), специалист по изменению «хронологических векторов», воспитывающий дочь Татьяну. Диана Рейн — репортер журнала «Ревью-оф-Сайнс», интервьюер с украинскими корнями. <br/>
Антураж – НИИ. Крыло «С». Лаборатория научно-исследовательского центра по разработке новых технологий при университете. Руководитель лаборатории – «неудобный» Кронберг. Куратор — Дик Косс, с «комплексом Бога». <br/>
Сюжет — концентрический. В основе: проект «Рэд» (бурый) — создание универсального носителя информации кристаллической структуры большой емкости, по типу выращивания алмазов, в промышленных масштабах (камень). Оптическая редакция «камня» — основа транскрипции по принципу «наношероховатости». Промотор – «бухта», требующая для инициации специальное программное обеспечение. Завязка: «ЧП» — пожар. Ключевая позиция — «не где мы, а когда мы..?» Аутоидентификация – факт зеркального отождествления «микромира» внутри себя, гомотетично «макромиру» с коэффициентом прямо пропорциональным диспозиции. Диспозиция в тридцать девять лет. Временная петля с интервалом в два с половиной миллиона лет (на основе углеродного анализа, проведенного в блоке «А»). Телепорт с двойным модулем (вход-выход). Сам портал независим от эфира. Точка искажения для героев – 2020 год. <br/>
Великолепно поданы «причина, основание и толкование смысла парадокса». Нейросеть персонифицирована. Табу – сохранение сингулярности. Интересна «технология ловушки». Убойно закончен финал, приём – замысел-перевертыш. В романе есть всё: детективная составляющая, романтическая «линия», вопросы брака в условиях урбанизации, тема «отцы-дети», исторический экскурс, квест подобный «миру Сталкера» Стругацких с таинственным «артефактом». И весь этот «клубок» в «фантастической интерпретации». Эпилог многообещающий. Улыбнуло… Чтец сам автор — Александр Борисов. Очень многообещающе. Спасибо. Рекомендую.<br/>
<br/>
P.S.: мне интересно… сколько времени ушло на написание романа? Понравилось очень. Редкий экземпляр хорошей фантастики.
перевод -мерзкий. не озвучка а перевод-и другого вроде и нет-словечки типа «семейный бизнес» или «курорт» для средних веков блин! чего тогда управляющий-а не менеджер? впрочем самурай-администратор там есть-отели тоже :)<br/>
и да автора надо бы расстрелять за трансляцию-самых кондовых штампов о Японии… армии по 60 тысяч и по 90 тыс… унас что сражение под Бородино?-Япония тех времен анархичное отравное гос-во-где питательность риса-чуть чуть побольше давало людям жить. но там где 90 тыс-в истории-было 900 чел. и это было огромное войско дайме. Естсвенно кодекс бусидо дан как кодекс штамования послушных зомби-сюзерен бровью повел-и делай сеппуку-вообще то бусидо жестко прописывал взаимные обязанности-велел своему вассалу сделать сеппуку-смертельно его оскорбил -и освободил от обязательств.<br/>
ниндзя естественно в черном-нельзя нарушать то как изображали злодей в театре Кабуки-и что подобрал американский фильм-и развила до сказок европейская культура :) ниндзя вообще то носили обычную одежду-и были по сути лазутчиками которых и в европе полно-разузнать, украсть письмо, подкупить слуг, яд подсыпать это да. искусство скардывания у них было-ну как у наших воров-домушников :) было у них там и боевое звено-но больше по части выбрать место и замочить-киллеры вообщем. не против самураев им драться :) и да во главе ниндзя тоже стаяли самураи-просто обедневшие и деклассированные… у нас всей этой шпионской бадьей тоже всякие дворяне с подмочено репутацией руководили :)
Рассказ понравился: самобытный и жизнеутверждающий)) Озвучен прекрасно. Задумки авторов не знаю, но получилось весело, я улыбалась витающему в атмосфере рассказа лозунгу: «Старая гвардия клала на ваш хоррор! Нас никаким хоррором не сломишь! Мы живее живых!»<br/>
Получила громадное удовольствие, за что авторам и чтецу большое спасибо!!!<br/>
Но я-то сюда не поржать)) Для поржать у меня есть Милевская, которую пока никто не переплюнул))) Я-то ждала здесь ужастика! Потому, как написано: «Ужас на пороге».<br/>
Беда у России с ужастиками))) Может потому, что мы в них живем?)))<br/>
Ясно одно: наши авторы начисто забывают о своем читателе и реализуются кто во что горазд. А, между тем, ужасы, ужастики и мистика без психологии «лысые», пародийные или омерзительные. Уж всем известно давно о психотерапевтических свойствах данного жанра: читатель изживает детские страхи. Следовательно, авторы должны работать лишь на эмоции. Задача авторов жанра хоррор (ненавижу это безликое слово, но употребила для ясности) отключить мозг читателя и открыть выход эмоциям: жанр работает чисто на «химию» организма, на ту «химию», которая обслуживает наши эмоции страха, не буду упоминать всем известные гормоны. <br/>
Схема хоррора примитивно проста: не отключишь эмоции, — включится разум.<br/>
Но кто же разумом «потребляет» ужасы? Здесь писателя подстерегает очередная психологическая ловушка: читатель, лишенный в достатке гормонов страха, но уже растревоженный, начинает смеяться. И писателю не поможет, что смех этот нервный, поскольку так создан организм человека: всеми способами изгоняется всё, что может его травмировать.<br/>
И как только читатель начинает хихикать, он тут же и обнаруживает всю нелепость сюжета))) И не существует ужастиков, которые не высмеял бы разум, напиши их хоть гений гениев. <br/>
Многие наши писатели пишут (довольно) хорошо в этом жанре, обидно, что не хватает самой малости — полировки произведения, но той полировки, которая из нелепицы сделает хороший ужастик. И, если не брать очевидных бездарей, (которые есть и в нашем клубе), одни и те же ошибки делают практически все наши писатели, даже маститые. Не пренебрегай (я уже о маститых) они канонами жанра, писали бы еще лучше.
2) Вещества не вдохновляют, они просто заставляют думать человека, что бред порожденный его укуренным сознанием гениален. <br/>
3) автор в общем-то то прав, что девушкам почему-то нравятся такие гопники как гг. Да, возможно, это задел, что мол гг потом поменяется волшебным образом, чтобы показать, что он способен меняться, вот только исходник настолько гнилой, что не вызывает эмпатии. И даже несмотря на внешние недостатки и изъяны характера, он умудряется быть Марти-сью. Да-да, у меня есть уволенный из геймдева 100- килограммовый интернет-знакомый геймдизайнер -травокур, живущий в подвале у мамы и считающий себя непризнанным гением. Так что да, такие типы действительно существуют. Реализм- реализм.<br/>
Работа над мобилочками и серьезный геймдев- не есть тождество. Да, я сталкивалась в Питере с игровой фирмой, основанной детками богатых родителей, которые курили гаш прямо в офисе, но эта фирма ушла -800к за 2 месяца и благополучно накрылась медным тазом. Такое ощущение, что автор работал там.<br/>
4) Где юмор? Если я захочу посмеяться над словом «лопата», то посмотрю «Мифический квест».<br/>
5) Описания, сюжет и идеи местами неплохи, не считая первой трети книги, но все таки это скорее фанфик<br/>
6) Язык: cиськи, бабы… Тут нефритовый жезл рядом не стоял:)<br/>
7) Сюжетка самой игры: администрация, которая палится перед игроками, самоутверждается за их счет и вмешивается в квесты ломая игру, бан игроков за использование игровых багов, система продажи прокачивающего шмота (одно дело продавть скины, другое дело айтемы, повышающие опыт. )- Всё это дает игрокам негативный опыт и демотивирует играть.<br/>
Зачем я это прочла и написала рецензию? Хм… Наверно, хотелось поделиться наблюдениями и рассказать байку про гаш в Питере:) А вот иллюстрации к книгам этой серии действительно необыкновенной красоты. В общем-то ни лайк ни дизлайк.