Антифашизм творчества Бёлля очевиден и не подлежит сомнению. Максимально эта тема развита, на мой взгляд, в романе «Бильярд в половине десятого». Там она действительно является основной. И лучше и глубже Бёлля никто из военного поколения немцев об этом не написал, как мне кажется.
Что касается данного рассказа, то в нём вмешательство государства в личное пространство человека доведено автором до абсурда. Я думаю, что, используя этот художественный приём, Бёлль хотел не столько показать читателю, что такое общественное устройство бесчеловечно, но, скорее, обратить внимание на причины, которые могут привести к описанному в рассказе положению дел и побудить читателя задуматься о том, как такого не допустить. Причины сводятся к готовности большинства людей не раздумывая (или раздумывая) и неискренне принимать нормы поведения, навязываемые человеку различными сообществами (или, в худшем случае, государством). К конформизму, который имеет под собой, по видимому, самые разные основания (от биологических до культурных), но свойственен, в той или иной мере, всем людям. И, да, такое соглашательство может привести к ситуации, когда уже и выражение собственного лица становится не твоим личным делом. Возникающие в сознании человека внутренние противоречия, естественно, порождают невротические реакции. А ситуации в которых человек проявляет такое соглашательство могут быть самыми разными, от крайних вариантов (молчаливое поощрение фашизма и т.п.) и до скромного «файн» в ответ на «хаваю».
Я думаю, что Бёлль своим произведением попытался подвигнуть нас к более открытому выражению своих чувств и восприимчивости к мнениям и желаниям других людей, к невозможности согласия с мнением большинства лишь ради того, чтобы избежать конфликта.
По-моему, так!

Рассказ рождён неприятием негласного морального запрета на открытое проявление чувств. Когда за дежурными улыбками и дежурными ответами на дежурные вопросы «как дела?» формируется уже какой-то невроз. Выстраиваются настоящие внутренние баррикады защищающие богатый внутренний мир от несанкционированного вторжения друзей и знакомых))
Генрих Бёлль, как принято у писателей, довёл ситуацию до абсурда и бреда, но сделал это красиво. Одна сцена с чайками чего стоит!
Спасибо Евгению Стаховскому за хорошее исполнение и прекрасный выбор произведения!

Фильм мне тоже очень понравился. Сложно было адекватно передать через видеоряд идеи такой книги. Но это тот случай, когда киношникам всё удалось. Многие вещи в фильме получились весьма впечатляющими. Очень качественно проработан сценарий. Текст удачно адаптирован к формату кино. Не так глубоко трогает личная история героини, но эффект от контакта с инопланетной цивилизацией сногсшибательный.

Книги про Эйзенхорна и про Рэйвенора сюжетно объединены. В «Эйзенхорне» история долго и непонятно завязывается, а в «Рэйвеноре» всё довольно бодро и целенаправленно движется к финалу. И, о чудо, финал у этой эпопеи есть. За одно это низкий поклон Дэну Абнетту. А то все эти бесконечные повествования, а также и те, которые заканчиваются фиг поймёшь чем, уже изрядно осточертели.
Короче, основываясь на личном опыте, советую начинать с начала и двигаться к концу)))

Да, на следующее утро ГГ тоже бы написал как девятиклассники. А вот не встреть его во время жена… Сколько жизней так ломается