Ну… возможно. Возможно, требует соответствующей настройки читателя. Вчера я не справилась, сегодня ещё раз попробую :)

Спасибо!
Слушать взялась на сон грядущий… Ну, знаете ли! Я уж и не припомню, сколько лет назад я в последний раз так пугалась книжного сюжета!
И не могу не повторить в который раз, что Вы — просто великолепный исполнитель. И само чтение, и музыка, и даже вот рекомендации по прослушиванию — все в точку :)
Успехов Вам! Спасибо!

Тяжеловесное чтение. Несомненно, профессиональное, но настолько старомодное, что даже Диккенс с этими интонациями не воспринимается.
При +25% слушать стало легче, но не намного.

Нет, неуместны. Потому что это не «звуки скрипки», а связный рассказ на языке симфонической музыки конца 19 века. И рассказ совершенно никак не соотносящийся с сюжетом Конан Дойля. В музыке — про любовь. Притом несчастную.
Есть очень много классической музыки, которую можно использовать в качестве фона. Есть даже такая, которая специально для этой цели создавалась. Но это не тот случай.
Язык поздних музыкантов-романтиков сейчас мало кому понятен. 100-150 лет — это для музыки очень много, модные некогда образы и сюжеты забываются, когда-то очевидный всем посыл ускользает, а поздние романтики ещё и претендовали на «музыкальные картины», буквальное изображение визуальных образов музыкальными средствами — чем окончательно всё запутали. Их и современники-то плоховато понимали. Но человек, который берётся подбирать музыку к тексту, должен все-таки чувствовать несовпадение эмоций в музыке и в тексте.

Здорово.

А я вам скажу, что наложить такую музыку на такой текст мог только человек, который ничего не смыслит в академической музыке и не чувствует, что вот эта музыка — это самостоятельное произведение с собственным сюжетом. И он категорически не о том. В результате музыка и текст мешают друг другу.

А я люблю чтение Петра Василевского. Он, очевидно, не профессиональный актёр, дикция не поставлена, ошибки в ударении встречаются. Но он обаятельный. Очень узнаваемый голос и произношение, очень… живой, я бы сказала. Как будто сидит у меня в гостях и лично мне все это рассказывает. И гость этот мне приятен :)
А вот подбор музыки крайне неудачен. Классика — это прекрасно, но должно же быть что-то общее между музыкой и текстом! Музыка должна что-то как-то иллюстрировать, поддерживать, подчёркивать… А тут — параллельно идут два совершенно разных произведения, один сюжет в тексте, другой в музыке. Ни на том, ни на другом не сосредоточиться. Отвлекает и раздражает.

Если вы ведёте серьёзные исторические изыскания — несомненно.
Но это не значит, что не нужны популярные пересказы для широкой публики. А в этом жанре Радзинский исключительно талантлив.

Нет, с этим чтецом я больше ничего слушать не буду.

Отлично!

Это бодрый пенсионер!
Энергичный и настойчивый.

Это Евгений Терновский в соседней кабинке начитывает что-то своё. Сэкономили на звукоизоляции.

Не вспоминать тут Ахейский цикл Олди невозможно, потому что невозможно после Олди переписать образы древнегреческих богов и героев так же полнокровно и убедительно. Тут всем авторам, желающим фантазировать на античные темы, просто не повезло: у Олди получилось так мощно, что сделать по-другому ещё долго ни у кого не получится. Сначала нужно, чтобы все — и читатели, и писатели — дружно и начисто забыли героев Олди. Боюсь, для этого понадобится смена пары читательских поколений.
Поэтому Сергей Мусаниф фактически использовал готовые олдиевские образы. По крайней мере, не спорил, не пытался их перекроить. И правильно сделал. Может быть, он проиграл в оригинальности, зато выиграл в органичности создаваемого мира. И читателю так комфортнее. Знакомые персонажи… играют в новые игры.
Написано очень неплохо, не высокая проза, но нигде не царапает. Прочитано тоже хорошо. А вот подбор музыки безобразный :(

Великолепный роман, прекрасное исполнение.

Представьте себе, что это сериал. Длинные романы 19 века выполняли именно эту функцию. Поэтому так много внимания уделяется диалогам, отношениям, пейзажам и т.д. А Эдгар По и Конан Дойл практиковали в детективном жанре «малую форму» — это намного проще, можно писать схематично, голый сюжет.

Да нет. Хорошо и своеобразно они писали до эмиграции. В Лос-Анджелесе как-то сразу иссякли.

Экко — это датский производитель обуви :)
Но не важно.
Я тоже впервые услышала Юрия Григорьева в «Имени Розы», влюбилась в этот голос и страшно рада услышать другие книги в его исполнении. Особенно рада тому, что книги он выбирает отличные!

Я ценю и Бутусова, и в особенности Кормильцева, но не вижу, где тут флешмоб.

«черные птицы слетают с луны
черные птицы страшные сны
кружатся кружатся всю ночь
ищут повсюду мою дочь
возьмите мое золото
возьмите мое золото
возьмите мое золото
и улетайте обратно
— нам не нужно твое золото
нам не нужно твое золото
заржавело твое золото
и повсюду на нем пятна
черные птицы из детских глаз
выклюют черным клювом алмаз
в черных алмаз унесут когтях
оставив в глазах черный угольный страх
возьмите мое царство
возьмите мое царство
возьмите мое царство
и возьмите мою корону
— нам не нужно твое царство
нам не нужно твое царство
твое царство — яма в земле сырой
и корона твоя — из клена
так возьмите тогда глаза мои
так возьмите тогда глаза мои
так возьмите тогда глаза мои
чтобы вас они не видали
— нам уже не нужны глаза твои
нам уже не нужны глаза твои
мы уже побывали в глазах твоих
и все что нам нужно взяли»

Илья Кормильцев, 1990г.

Наш ответ Шодерло де Лакло :)
Впрочем, неимущую вдову-солдатку соблазнить куда как проще, чем благовоспитанную девицу из знатной семьи, так что тут у нас уже следующая стадия: пошла красотка по рукам. И тут уже вспоминается Бальзак с его куртизанками… Но наша проще и откровеннее. Наша мне намного симпатичнее.
Исполнение великолепное.