Спасибо. Но мне очень любопытен Ваш ход мысли. Возможно Ваша точка зрения куда интереснее. Я написал первое что «пришло на ум»…

Спасибо. Я первоначально посчитал что это жаргонизм такой))) теперь всё «по полочкам»)))

Возможно спойлер. Рассказ весьма любопытный… психоделический; в основе — треугольник «Карпмана» (жертва, палач, спаситель), где роль «спасителя» и палача — одно лицо. Мне очень понравилось.

Айзек Азимов «Твоё здоровье» (1989).

Чудная миниатюра-метафора… суть: аргумент, когда ты «вопреки», а не «во имя» — всегда проигрышный. В основе: сформулированная Гиппократом гуморальная теория, позаимствованная из философии Эмпедокла, и учение о четырёх типах темперамента Галена (личный врач императора Марка Аврелия)… исполнение безупречное. «Лайк». «Избранное». Спасибо Юрию Гуржию.
P.S.: интересно произнесено «миОпии», «пресбиОпии», «гиперметрОпии»… в настоящее время привычнее звучит «миопИя», «пресбиопИя», «гиперметропИя»… это профессиональный жаргон или так раньше произносили, кто-нибудь в курсе?

Гениально!

Т9 мешает))) конечно, визуальной… вместо энунциации можно применить термин «эуринтер» (расширитель), иными словами «визуальный эуринтер», в контексте комментария заменить «…визуальной энунциации…» на «…визуального эуринтера…»))) и дальше «…что разлился…» соответственно)))

Ингл Форест «Слабительное от творческого запора» (2016).

Рассказ-анекдот… Симптом «Обуховской больницы» (в рассказе метафора — «упавший на пол перианальный кисетный шов»), как факт декомпрессии ментальной обстипации… с альтернирующей формой визуального энунциации и способностью лицезреть музу, что разлилась по конвекситальной поверхности обоих полушарий… отождествившейся с гирсутированным обьектом))) упавшим на сетчатку в момент озарения))) было прикольно. На самом деле произведения подобного рода для весьма подготовленного слушателя, дабы посмеяться))) озвучено блестяще! Лайк за оригинальность подачи)))

Пройслер Отфрид «Крабат» в обработке Елены Хафизовой (2020).

Оригинал читать не приходилось… Удивительное произведение. Оно заставляет думать, а не «тупо внимать»… литературу подобного плана я условно отношу к «высокоинтеллектуальной»… и вот почему. По жанру это пьеса-сказка со всеми соответствующими характеристиками: течением сказочного времени, чудесами, которые приходят на смену друг другу, центральными образами лужицкого мальчика Крабата и Мастера (Мельника)… Фольклорный фон «вмонтирован» в сюжет так, что он подчеркивает сказочность и «волшебный» план произведения. Подача изумительная — просто, понятно, лаконично. Очень понравилось. Традиционный сюжет о Крабате приобрел у Елены Хафизовой неповторимую авторскую черту — поэму с фантастическими элементами сказа. Что поражает — этапность в развитии темы, в которой отрисован по-настоящему эпический образ народного героя, где Крабат не просто добрый герой сказки, освобождающий мельников-подмастерий из-под власти колдуна, он предстаёт живым воплощением духовной силы лужицкого народа… что подчеркивается использованием «приема кольцевого обрамления». Потрясающе представлена атмосфера двух миров: «мир Покорности» (мельники-подмастерья) и «мир Власти» (мельник-колдун). Вот уж где «пища для ума» (прежде всего подумалось о цикле романов Стивена Кинга «Тёмная башня» (1998-2004) на стыке жанров ужаса, фэнтези, научной фантастики… те же черты magnum opus)… без крови мельников не работает мельница:

Крабат поднялся. Точно – так и есть!
Нет, не зерно!..– зубов вокруг не счесть…
А мастеру работа нипочем –
Он только щелкает своим бичом.
Идет в молчанье полном черный труд.
Там жернова – убитых кости трут.

Отдельный мир — мир Крабата, со своей внутренней самостоятельностью, на который не распространяются законы мельницы. Главная антитеза произведения — противопоставление «Знания» и «Колдовства»… аллегорически замыкающаяся на «Знании», а не ошибочном пути чар… Очень любопытно. Можно провести аналогию с незаконченным произведением Кафки Франца «Замок» (1926) — частное ничтожно на фоне «общего» и тот же порядок неукоснительного соблюдения «правил»:

И началась работа – сущий ад.
И ввверх и вниз таскал мешки Крабат.
Болят ключицы, шея и спина.
Тут сила не мальчишечья нужна…

Этакое слепое подчинение дабы ассимилироваться с «большинством» ради процветания «Мельницы в Козельбрухе» («Замка»). И тот же основной закон управления — страх — основа любой жестокой власти… В пьесе фигурируют магические числа «три», «семь», «двенадцать»… «Три» — священное число, оно имеет начало, середину и конец (трижды просят «Должные» отдать сына, трижды произносит Мельник заклинания); «семь» — символ совершенства у христиан, сумма «трех» и «четырёх» — число божественное и число земное (семь книг знания за семью замками, семь раз на семь часов превращается в волка Мельник). А как «выпячена» символика двенадцати. Двенадцать — это закон. Двенадцать и один… один лишний, который становится послушным животным… Двенадцать — полное и целое число, совершенная мера, середина между понятиями «много» и «имело»: двенадцать мельников, двенадцать свиней, двенадцать сов…

Проснулся – видит сквозь дрожанье век
Десяток лиц, десяток человек.
Одиннадцать. Засыпаны мукой.
«Не бойся – скоро будешь сам такой»…

Потрясающе. Осмыслять и осмыслять. Очень понравилось. Исполнение великолепное. Спасибо. «Лайк». «Избранное».

А то, можно и в хокку)))

Сакура цветёт,
Китайцы любуются —
От масок бело…

Полностью разделяю его точку зрения. Иван Сергеевич впервые посетил Францию в 1847 году, где прожил двадцать лет. А его трогательная любовь к Полине Виардо, контакты с выдающимися писателями (Мериме и Жорж Санд, Флобер и Гюго, Гонкуры и Доде, Золя и Мопассан)… это интереснейшие страницы русско-французских литературных связей. Более того, они — пример взаимных симпатий народов двух стран)))

Абсолютно согласен! Традиции отображаются в самосознании этноса, сообразно чему формируется и сама религиозная платформа мировоззрения, зависящая напрямую от этнической и социокультурной идентичностей…

С моей точки зрения просто прекрасно «разбавить» духовной составляющей «несогласие» в виде альтернативы — это «голос» вашей мечты. В этом творческая «изюминка»… дабы сие не выглядело как «замахнулась на Шекспира», в аннотации оговоритесь: «рекомендую к прочтению после знакомства с оригиналом…» Будет здорово! А Иван Сергеевич мой фаворит, самый любимый писатель из всех классиков. Обожаю читать его глазками. Его слог действует на меня гипнотически. Я даже комментировать его не берусь… Полное собрание сочинений храню как реликвию изящной словесности… постоянно «ныряю» в «Дворянское гнездо» (1858); любимый персонаж — Фёдор Иванович)))

Радионова Виктория «Комплекс отличницы» (2021).

Изумительно. Вот так просто о сложном… так и упускается основное… теряется способность «увидеть лес за деревьями»… стремление к перфекционизму сыграло злую шутку, уводя от главного. Идеальное состояние вещей превращается в самоцель, забивая первоначальные устремления. Парадоксален тот факт, что вера в собственное умение преодолевать препятствия усиливается, когда мы терпим неудачу… поскольку приходит осознание, что чудовище, которое так пугает, — поражение — не так ужасно, каким мы его себе представляем))) очень понравилось. «Лайк». «Избранное».

Радионова Виктория «Друг человека» (2021).

Очень понравился рассказ… он удивительный… буквально — метафора (манифест против смерти)… В «Муму» (1852) Иван Сергеевич Тургенев даёт прочувствовать одни из самых трудных, «непереносимых» эмоций — отчаяние, бессилие и унижение… «точный выстрел» в любое сердце. Эти чувства характерны для зависимых отношений или вынужденного подчинения, где непомерная сила (Герасим) вовсе не гарантирует свободу, право выбора и чьего-либо признания… что предлагает Радионова Виктория? В произведении «разговор» о ранимости, о смутности, о неопределенности и непонятности, которые сопровождают нас в жизни. И с этим не всегда можно справиться, воспользовавшись советом, но можно прожить, найдя опоры… что потрясло?! Только утопив свою «внутреннюю Муму», то есть отказавшись от самого дорогого, человек становится по-настоящему свободным… В этом «ужас»! Совершенно неожиданная интенция: для того чтобы стать настоящим мужчиной, надо убить то, что делает тебя «чуть более» личностью и «чуть менее» — элементом толпы… И если Иван Сергеевич опоэтизировал немую покорность русского народа, Виктория — опротестовала её))) от лица «школьников» в мистическом антураже))) «…кесарю — кесарево…» Браво! Какой «лёгкий слог», изумительная простота изложения… Автор не перестаёт удивлять. Спасибо. «Лайк». «Избранное».
P.S.: Ещё бы и «Бима» альтернативно переписать…)))

Радионова Виктория «Лети, Пушинка!» (2021).

Душевно, необычно, просто, изящно, легко… в таком крохотном рассказе — космос! Так удивительно, автор — приятнейшее открытие. Перекликается с гениальным чехом Миланом Кундерой… с его «Невыносимой лёгкостью бытия» (1982). И тут и там бытие полно «невыносимой лёгкости», потому что каждый из нас живёт всего один раз. Значит, каждая жизнь несёт в себе таинственную случайность, каждое наше действие не может полностью предопределить наше будущее. Любой выбор не отягощён последствиями, потому жизнь можно охарактеризовать как «невыносимую лёгкость бытия»… иначе (фабула рассказа) — «лети, Пушинка!», — по генеалогической вертикали… хочется пожелать всем легко жить, легко любить, легко общаться, легко думать, легко засыпать вечерами, легко просыпаться по утрам… Здорово. «Лайк». «Избранное».

Радионова Виктория «Валенки, валенки» (2021).

Актуальная ироническая история: мать-кукловод, дочь-марионетка и зять-оборотень, — она о неограниченных родительских полномочиях и симбиотическом типе взаимоотношений))) Всё-таки играть необходимо в «правильные» дочки-матери, где «ты – это ты, я – это я, и третий не лишний», а не «ты – это я, я – это ты, и никого не надо нам»))) Рассказ прекрасный. Послушал с удовольствием. Замечательная зимняя сказка))) и обложка прекрасная: одуванчиковый снег всегда «щекочет», а снежинки всю зиму лезут к тебе «целоваться»… Приходишь домой… весь зацелованный!!! Исполнение исключительное. Благодарю от души. «Лайк». «Избранное».
P.S.: Я бы включил это произведение в программу «этики и психологии семейной жизни». Жизненно. Лаконично. Поучительно.

Радионова Виктория «Надежда на чудо» (2021).

Замечательно! Очень самобытно. Произведение уникально. Оно не похоже ни на что, раннее прочитанное. И в этом «изюминка». Автор пишет, опираясь на собственный опыт, личные наблюдения. Как же это здорово. Невероятно творчески. Советую послушать эту сказку поборникам рационального подхода к познанию мира… делает ли человека сильным и счастливым такой сугубо левополушарный взгляд на вещи? Нет, потому что такой однобокостью и отрицанием присутствия «чудесного» в повседневной жизни человек себя обкрадывает, редуцирует, самооскопляет. Суть (как я это понял из рассказа): чудо — это сдвиг восприятия. Когда мы переводим свое мышление из режима страха в режим любви, все вокруг меняется и начинается волшебство… Прелесть! Время быстротечно, и мечты нужно реализовывать, а не устраивать из них свалку сожалений))) Очень понравилось исполнение. Музыкальное оформление выше всяких похвал. Благодарю от души. «Лайк». «Избранное».

Это так новаторски! Эволюционно! Вам удалось изящно заворожить коллизией, заставить захотеть узнать, что будет «за углом», и тем самым подарить ожидание… на удивление тонко выписать «сказочность» реальности… огромное спасибо. Исполнение роскошно, талантливый человек талантлив во всём. Никогда не останавливайтесь. То, что я услышал — действительно литература. Просто и очень красиво, милейшая миниатюра… Наслаждение. Огромных творческих успехов, Виктория!

Радионова Виктория «Ёлочные игрушки» (2021).

ИМХО: Идеально! Произведение удивительное по замыслу, а как написано… — феерия… Автор талантлива. Великолепно подобраны необходимые для создания образа мотивы, они определены типом ключевого персонажа, а тип персонажа – сюжетом. Сказка реалистично отражает ощущения и эмоции, калькируя их из реальности, органично вплетаясь в специфику сказочного фольклора (объединения литературных диад на примере ёлочных игрушек). Прелесть. Что поразило?! Мотивы состояний героев отражают существующее представление о человеке, сложившееся в традиционной культуре русского народа… Представления, связанные с мифологией и ритуалом, без значительных изменений воплощаются в сказочной действительности. Это вызвано тем, что они имеют схожие со сказкой корни. Из группы бытовых реалий выделю трансформацию, соответствующую потребностям жанра. Так создается мир сказки, которая не стремится точно воссоздать реальность, но, опираясь на нее, творит собственную действительность. Не сказка работает на мотив, а мотив на сказку, подчиняясь ее законам. Она, оторвавшись от мифа, замкнулась в логически выстроенном сюжете. Здорово! Мелодия Микаэла Таривердиева усилила впечатление. Прочтение Невьянского Игоря и Радионовой Виктории безупречно. Понравилось. «Лайк». «Избранное». Благодарю!

Всеволод Гаршин «Сказка о жабе и розе» (1884).

Возможно спойлер! Удивительная поэтическая проза. Жанр — романтический реализм, в котором воплощены базовые начала дихотомического мироздания: прекрасно-поэтическое и безобразно-прозаическое… аллегорический вариант литературно-сказочного притчевого повествования в формате «эмблема» и «символ». Маргинальная декларация добра и зла, эгоизма и жертвенности, безобразия и красоты (антагонизм)… Сказка-антитеза, изящнейший эквивалент дуальности, потрясающе выписанный, благодаря художническому дару мышления в образах. Высокий слог и словесная подача… рождают ассоциации, порождаемые антиномиями и бинарностью пространственных оппозиций: верх (роза) — низ (жаба); вертикаль (тянущаяся к солнцу роза) — горизонталь (расплющенная жаба). А какова метафора дара — «несколько чистых, прозрачных слезинок» на лепестках замечательного цветка… Прочитано исключительно. Браво, Puffing Cafe. «Лайк», «избранное».