Будут ли озвучены другие рассказы из этого сборника?

Вот редко у меня такое бывает, когда один рассказ переслушиваю раза по три — и никак не могу понять, что же там имелось ввиду. А тут не один рассказ, а весь сборник такой. Слушаешь, слушаешь — и ничего в голове не складывается, сплошной сумбур. Ксеноморф прекрасен, как всегда.

Как и многие, думаю, потому что в тексте звучало «ребенок» и «он» в основном. То есть это одновременно и обезличивает, и гендерит…

Над последней историей особенно много думала, некоторые моменты переслушивала по нескольку раз. Очень много там злободневного и оно так методично проанализировано и разложено по полочкам, что хотелось со многими этими мыслями поделиться и посоветовать послушать рассказ… но то, что произошло после — в моей голове не собрало картину воедино, а наоборот — все запутало.

Почему судья сравнивает подсудимых с собой? Зачем после достаточно глубоких и непростых историй всплывает его собственная, в которой ну совсем неправдоподобно счастливый брак? Ну и поскольку личность самого судьи практически не раскрыта — с чего нам вообще должно быть дело до него, если речь идет о подсудимых? И каким образом это сравнение подводит нас к объявлению невиновности подсудимых? Потому что звучит это как-то так, мол — граждане, вот вы тут мне понарассказали всякого про измены, сложности, скандалы, интриги, расследования, но у меня самого при этом все было зашибись, впрочем в своей житейской шляпе вы тоже невиноваты, всем шампанского и на Казантип! Так что ли? 0_о

Если судья крут и мудр (а иначе зачем было упоминать его опыт?) — вынес бы прежде хоть какое-то собственное аналитическое суждение, которое бы помогло понять, почему он принял то или иное решение и в чем его собственная мораль. Ибо иначе его выбор для меня звучит как просто снятый с потолка.

Далее… если все подсудимые — это один человек, то являются ли все истории просто разными временными отрезками жизни одного человека? А если вообще и судья умер, и подсудимый (то есть, все его четыре составляющих) умер и все дело происходит на небе при прохождении, так сказать, небесных врат — почему там обсуждают именно измены, но не касаются всяких других грехов? Ну то есть, учитывая тематику книги, понятно, что надо как-то ограничить поле диалога, но это ограничение тоже было бы неплохо аргументировать…

И к чему в самом конце появляется вопрос про дочь подсудимого, на который нам фиг в нос, а не ответ? Это же натурально показать заряженное ружье прямо перед занавесом и оно как кот Шреденгера — то ли должно было выстрелить, то ли не должно, но занавес закрылся и мы никогда этого не узнаем, тысяча чертей!

… не смотря на это, книга все-таки понравилась. Но если кто-нибудь сможет мне объяснить хоть что-нибудь из перечисленного выше — возможно, я стану лучше спать :)

Олегу Булдакову традиционное спасибо за огромное удовольствие читать ушами.

Хотела написать Александру лично, но в Контакте нельзя (впрочем, понятно, почему) — что ж, будет публичная благодарность :)

Очень рада, что эта книга есть. Вообще рада, когда появляются такие книги — благодаря людям, у которых достаточно упорства, чтобы вспомнить и описать такую большую человеческую историю, а также доброты и мудрости — чтобы сделать это адекватно. Не скрывая субъективного мнения, но и не навязывая его как единственно верное. Для меня в биографических трудах это очень важно.

Отдельное спасибо за искренность. Слушать книгу не только интересно, но и как-то очень тепло. Думаю, многое — и сложное, и грустное — у людей, которые связаны с любой творческой деятельностью — очень откликнется. Мне даже порой кажется, что многие из нас хоть и идут разными дорогами, но спотыкаются об одни и те же камни, стоят в размумьи над одними и теми же развилками, а в итоге — смотрят на одни и те же звезды.

И отдельный привет из Калининграда. Когда услышала о своем городе в одной из глав — очень улыбалась. Так здорово знать, что не только мы помним, но и нас.

А помнить — важно. И поскольку с каждым годом это все сложнее, все собранное, сохраненное и опубликованное — наш самый главный и самый большой помощник. И наш, и тех, кто будет после нас интересоваться — музыкой и жизнью.

Спасибо Александру, Андрею, Ольге, Агате, Ирине и всем, кто вместе с ними взял на себя такое большое дело — создавать и хранить. Спасибо Мише — за все фантазии и сказки, которые стали нашими общими. И любимыми.

Берегите себя, друзья!

Еще не успела дослушать книгу, зачиталась комментариями.
Вот где диалоги, вот где софистика и мораль :)

Слушайте, а с автором не ошибка? Автор — Родриго Кортес, Андрей Степаненко — переводчик…

З. Ы. Таки пошла разбираться и уткнулась в факт, что это один и тот же человек. Порка Мария, дьявольские мистификации! :)

З. Ы. И кстати, я на Лайвлибе периодически причесываю книги и информацию об авторах, а про Вадима там пока совсем ничего нет. Вадим, если вы это читаете — а давайте-ка и вас причешем? А то вот прочитаешь/прослушаешь что-то, захочешь побольше узнать — и ничего нет. Непорядок :)

Думаю, негативное впечатление могло возникнуть у не поклонников жанра. Но тогда мне даже немного странно, что они дослушали до конца. Возможно, что-то их все-таки зацепило? Обычно же если не любишь чего-то — проходишь мимо и просто ищешь, что любишь. Гм.

(хотя на вкус и цвет мы все разные и это тоже причина)

А для поклонников хоррора и мистики — сборник определенно годный. Скажу даже больше — неожиданно годный. Как и само появление русских хоррор-авторов — за что спасибо и им, и тем, кто их публикует и читает. Ребята, как долго и как сильно нам этого не хватало!

С одной стороны — русский хоррор вызывает приятные чувства, так как у него особый колорит, так хорошо нам знакомый и привычный. Но с другой — от этого страшнее, если представить, что все происходит не где-то там в далеком кинематографическом краю, а в соседнем дворе. И двор этот такой, к каким мы все привыкли. Или подъезд. Или подвал. Обшарпанные стены, детские площадки со сломанными качелями, пустыри, люди, которых ты видишь каждый день и о которых ни черта не знаешь. И это все у автора однозначно передать получилось.

Да и вообще многое получилось.

Хотя «Когда-нибудь я обязательно...», «Упыри» и «Дергач» — мне показались на порядок слабее других рассказов. Но все другие рассказы — ох и ух.

И я действительно ЗА то, чтобы русский хоррор жил и рос. Потому что он в каждом своем авторе формирует свою собственную традицию. По чуть-чуть, но зато — прямо сейчас. Прямо перед нами. Пусть не каждый рассказ станет очевидным шедевром, но каждый рассказ — это шажок на пути к нему. Это — динамика. И она — живая.

Вадим, обязательно пишите. Ксеноморф, обязательно такое читайте.

Вот.

Нет, должно было быть дальше что-то еще. Причем, не обязательно закрытая концовка, но что-то еще, что позволило бы сложиться более четкому ощущению от книги. И более конкретно ответить для себя на вопрос — зачем и о чем все это.

Потому что в жизни часто бывает ни зачем и ни о чем. Но от книги все-таки ожидаешь либо толкового повествования, то есть — процесса, либо какой-то мысли, которая оформляется к концу.

Здесь же мысль, вроде бы, идет — две печальные и по-своему абсурдные истории, которые пересекаются, но в точке их пересечения вместо кульминации чувствуешь, как книга грубо захлопывается перед тобой и ты ей такой — ну эээй! — а она тебе тычет в лицо красноречивым средним пальцем.

Если смысл был в этом (то есть, дать читателю почувствовать себя в шкуре героев, на которых обрушивается один внезапный звездец за другим) — то да, получилось.

Но мне все же кажется, что должно было быть там что-то еще.

Чтецу, как всегда, поклон. Автору — озадаченное разведение руками.

З. Ы. Ах, да. Зато можно поиграть смыслами названия. Например, вот завязалось у Андрея с Машей приятное знакомство, но сложившаяся ситуация точно для них станет своего рода контрацептивом — какая тут романтика в развитии. И так далее, так далее.