Шмитт любит временами выкручивать тумблер сентиментальности на максимум. Да, линия Ирэн-ГГ закончилась предельно сахарно, однако неопределенность линии Минг-Тинг-Тинг оставляют необходимую долю горчинки. Так что палитра послевкусия представлена полная.
Забавно вышло с этим «Циклом Незримого». То, что у Шмитта он есть и то, что эта новелла в него входит я узнал буквально вчера, когда мой релиз разместили на Рутрекере. Пошёл сразу гуглить. Увидел, что и его новеллы «Оскар и Розовая дама», «Мсье Ибрагим и цветы Корана», «Дети Ноя», которые я читал 9 лет назад в одном бумажном сборнике от Азбуки-Классики, тоже относятся к этому же циклу. Вчера скачал себе на читалку «Борца Сумо...». Надо закрывать последний пробел. :)
Эка вы обстоятельно к делу подошли)
Одна из моих любимых цитат новеллы принадлежит Тинг-Тинг, вы её не упомянули: «Истина — это именно та ложь, которая нам больше всего нравится».
И да, я рад, что вы переслушали аудиоспектакль. :)
Спасибо! Вы правы, книга очень афористична. Все ребята молодцы! Было приятно работать с такой крепкой командой. 5 месяцев трудов и ожиданий ушло на то, чтобы сделать эти 2 часа. Так что однозначно переслушивайте. :))
Во-первых, другие радиоспектакли Креминского:
1. «Солярис» Лема (там тоже Ветров рассказчик и ГГ).
2. «Можно попросить Нину» (всего 30 минут, зато какие!)
Во-вторых, потрясающая постановка «Мышеловка» по пьесе Кристи.
Во-третьих, очень хорошая линейка коротких радиоспектаклей (не настолько тщательно проработанных, как у Креминского в плане звукового ландшафта, но всё же очень хороших) по рассказам Жоржа Сименона про Комиссара Мегрэ, особенно в исполнении ЕВГЕНИЯ ВЕСНИКА. Мне понравились:
1. «Мегрэ в школе»
2. «Приют утопленников»
3. «Труба Мегрэ»
4. «Бедняга Жюстен»
5. «Тайна голубой комнаты»
В-четвёртых, скоро я сам закончу один аудиоспектакль, работа над которым вселяет некоторые надежды на неплохой результат. Но это уже совсем другая история. :)
Очень точная характеристика. Новелла напоминает долго раскачивающийся анекдот. Когда читал, тоже в начале было немного скучновато, зато потом — сплошные бонусы. :)
У «Мышеловки» прослеживаются явные параллели с «Убийством в Восточном экспрессе»: снова камерный детектив, где убийца ходит под носом, снова герои находятся отрезаны от внешнего мира снегопадом, снова мотив мести, снова тема убитых детей, снова целая галерея запрятанных в шкаф скелетов, которые непременно вылезут наружу.
Аудиоспектакли по пьесам — нет ничего лучше. Полноценная театральная постановка в ушах. А тут вам и хорошая интрига, и добротный саспенс, и просто великолепные актёрские работы с очень фактурными голосами и характерами. Выделять кого-то — дело неблагодарное и бесполезное. Все возмутительно хороши. Убийцу раскусил чуть дальше середины, однако старушка Кристи в конце всё равно несколько раз удивила неожиданным раскрытием некоторых персонажей.
В Лондоне в 2012 году состоялось 25-тысячное представление пьесы. Пишут, что пьеса по количеству постановок в Англии абсолютный рекордсмен. Охотно верю. На такое не грех сходить в театр.
В семье не без уро… простите… не без «побочных явлений секса». Но так даже интереснее, как мне кажется. По поводу выбранных тем: то ли ещё будет. Приятного прослушивания. :)
Если вы хотите составить полное впечатление о романе, то для первого знакомства данный аудиоспектакль — не самый подходящий вариант, поскольку имеет место серьезная сценарная адаптация первоисточника под нужды и задачи режиссёра-постановщика. Да не в обиду Лему будет сказано, но в руках такого талантливого режиссёра, как Креминский, аудиоспектакль стал во многом комплиментарен по отношению к первоисточнику. Креминский не только подчеркнул его самые сильные стороны, но и открыл новые грани романа. Только когда знаком с оригиналом, понимаешь, какая классная и креативная работа была проделана в этой постановке.
Деликатно сократив ощутимую часть текста, не искажая общей идеи и смысла, Креминский словно разукрасил монохромный роман Лема в самые яркие и сочные краски: опустил лишние описания, прибавив сюжетной динамики, сделал яркую драматургию в диалогах (здесь низкий поклон актёрскому составу), сгустил таинственность и смачно приправил действо отборнейшим саспенсом, от которого замирает дыхание. Когда два года назад читал «Солярис» при, казалось бы, равных сюжетных составляющих, такого каскада эмоций я, честно говоря, не получил. Браво! Просто браво!
Возможно, вы и правы. Штука в том, что мы с вами говорим о разных периодах жизни Вали. Я рассуждаю о нём во временных рамках рассказа, а вы выходите за его пределы, за которыми начинаются прогнозы на будущее и рассуждения на тему.
<Но в рассказе не просто обида, это, по-моему, предательство. Причём двойное — сначала мать бросила, а потом родители, которых считаешь своими, отдают какой-то тётке>
Комментаторы не устают искажать события рассказа. :)
Тётя не «бросила» Валю. Биологическая мать отняла его насильно и Валя это прекрасно видит и понимает, ибо далеко не дурак. Предательство со стороны биологической матери ребёнком толком не осознано, потому что он ещё ничего не знает о том, каким образом дети появляются на свет, как его мать подбросила его тёте, поэтому он и не понимает состава преступления. А предательство переживается болезненно, когда предаёт дорогой для тебя человек. Для Вали его биологическая мать — мифическое чудовище женского пола, пришедшее внезапно извне, которое хочет отнять его от его кормильцев. Она для него не предательница (пока), а разлучница. Вале глубоко плевать на слова «мама» и «тётя». В начале это наглядно показано. Он мыслит другими категориями. Словом «мама» он обозначает самую дорогую для себя женщину, которая его растила, кормила и лелеяла. И во временных рамках рассказа позиция Вали не меняется. Его тётя так и остаётся для него «мамой» (в валином понимании этого слова), а биологическая мать остаётся разлучницей, с которой ему, однако, предстоит отныне жить и с которой он пытается наладить коммуникацию.
Одна из моих любимых цитат новеллы принадлежит Тинг-Тинг, вы её не упомянули: «Истина — это именно та ложь, которая нам больше всего нравится».
И да, я рад, что вы переслушали аудиоспектакль. :)
Бергман в семейных темах знает толк.
Приятного прослушивания! ;)
Во-первых, другие радиоспектакли Креминского:
1. «Солярис» Лема (там тоже Ветров рассказчик и ГГ).
2. «Можно попросить Нину» (всего 30 минут, зато какие!)
Во-вторых, потрясающая постановка «Мышеловка» по пьесе Кристи.
Во-третьих, очень хорошая линейка коротких радиоспектаклей (не настолько тщательно проработанных, как у Креминского в плане звукового ландшафта, но всё же очень хороших) по рассказам Жоржа Сименона про Комиссара Мегрэ, особенно в исполнении ЕВГЕНИЯ ВЕСНИКА. Мне понравились:
1. «Мегрэ в школе»
2. «Приют утопленников»
3. «Труба Мегрэ»
4. «Бедняга Жюстен»
5. «Тайна голубой комнаты»
В-четвёртых, скоро я сам закончу один аудиоспектакль, работа над которым вселяет некоторые надежды на неплохой результат. Но это уже совсем другая история. :)
Аудиоспектакли по пьесам — нет ничего лучше. Полноценная театральная постановка в ушах. А тут вам и хорошая интрига, и добротный саспенс, и просто великолепные актёрские работы с очень фактурными голосами и характерами. Выделять кого-то — дело неблагодарное и бесполезное. Все возмутительно хороши. Убийцу раскусил чуть дальше середины, однако старушка Кристи в конце всё равно несколько раз удивила неожиданным раскрытием некоторых персонажей.
В Лондоне в 2012 году состоялось 25-тысячное представление пьесы. Пишут, что пьеса по количеству постановок в Англии абсолютный рекордсмен. Охотно верю. На такое не грех сходить в театр.
У песни даже есть клип. Любимая моя песня у Opeth.
Деликатно сократив ощутимую часть текста, не искажая общей идеи и смысла, Креминский словно разукрасил монохромный роман Лема в самые яркие и сочные краски: опустил лишние описания, прибавив сюжетной динамики, сделал яркую драматургию в диалогах (здесь низкий поклон актёрскому составу), сгустил таинственность и смачно приправил действо отборнейшим саспенсом, от которого замирает дыхание. Когда два года назад читал «Солярис» при, казалось бы, равных сюжетных составляющих, такого каскада эмоций я, честно говоря, не получил. Браво! Просто браво!
Комментаторы не устают искажать события рассказа. :)
Тётя не «бросила» Валю. Биологическая мать отняла его насильно и Валя это прекрасно видит и понимает, ибо далеко не дурак. Предательство со стороны биологической матери ребёнком толком не осознано, потому что он ещё ничего не знает о том, каким образом дети появляются на свет, как его мать подбросила его тёте, поэтому он и не понимает состава преступления. А предательство переживается болезненно, когда предаёт дорогой для тебя человек. Для Вали его биологическая мать — мифическое чудовище женского пола, пришедшее внезапно извне, которое хочет отнять его от его кормильцев. Она для него не предательница (пока), а разлучница. Вале глубоко плевать на слова «мама» и «тётя». В начале это наглядно показано. Он мыслит другими категориями. Словом «мама» он обозначает самую дорогую для себя женщину, которая его растила, кормила и лелеяла. И во временных рамках рассказа позиция Вали не меняется. Его тётя так и остаётся для него «мамой» (в валином понимании этого слова), а биологическая мать остаётся разлучницей, с которой ему, однако, предстоит отныне жить и с которой он пытается наладить коммуникацию.