Вертинский Александр – Я сегодня смеюсь над собой

С первой минуты была пленена льющимся потоком слов, мелодии, голоса, моментально превращающимися в картины и образы невероятной яркости и притягательности. Трамплином подбросило из серого дня в иное пространство, наполненное ароматами духов, цветов, мехов, одеколона, табака, свечей, напитков и яств, которые никогда не доведётся видеть и обонять. Фантастическое ощущение кружения и неги.
Словно в огромной тёмной прихожей вдруг ожило старинное зеркало, мутное, в резной раме с навершием и сквозь него приближается, встаёт на пороге, делает шаг вперёд… Выход Маэстро на сцену нашего дня. Из глубины времени, отдалённого от нас не просто годами — ледяной пропастью, которую измерить невозможно.
Изящный, тонкий, великолепный, непостижимый. Камертон мистической красоты, две непересекающиеся прямые, иронично блеснувшие в огнях рампы. Беззащитно-прекрасный перед низкочастотным нашим миром.
Подарить нам своё чувствование Вертинского, как это сделал Юрий Соловьёв — для этого нужны смелость и щедрость в слиянии с талантом, редкое явление. Благодарю за полученное наслаждение.
Bravo, bravissimo!

Вертинский Александр «Я сегодня смеюсь над собой» (аудиомоноспектакль 2022).

Потрясающе. Моноспектакль великолепный. Исполнение Юрия Соловьева шедевральное, а интонирование какое! Ощущение, как будто читает сам Вертинский Александр Николаевич. Так похоже!

Вертинский вошел в литературу под эгидой футуризма, пафоса принадлежности к новому искусству с концептуальной установкой на эпатаж и театральность. Уникальный поэт, певец, актёр, создавший собственный уникальный жанр на границе эстрадно-театральной, литературной и кинематографической и сфер. «Ариетки» самобытного мэтра можно поставить в один ряд с «песенками» Кузмина, Тэффи, Кремер, Юрьевой, так называемых артистов «массовой» сцены. Его миниатюры отличает ироническая поэтика «маски»: «печальные песенки» он начал исполнять в гриме и костюме Пьеро, соединяющем все виды контрастов — цвета (черный и белый), эмоциональные и смысловые «измерения» (лирическое и ироническое, трагическое и ироническое), «олицетворена» сама «идея» иронии. Для индивидуального стиля характерны следующие формы «чужого слова»:
— иноязычные заимствования;
— обыгрывание названий торговых марок или их продукции (текста «этикеток», «ярлычков», «вывесок»);
— переосмысление идиом и цитат, несобственно-прямая речь;
— пародийно-ироническое «парафразирование» различных песенных жанров, а также стилистики танца (от классического балета до танго и фокстрота) и немого кино.

Развивая центральную метафору «мир-театр», «мир-игра», Вертинский создает конститутивный для иронии «контур смеха» не только «надевая» на лирического героя «маску» dell'arte, но и «обрамляя» его типологически близкими персонажами («собирательный образ» бродячей «труппы», включая «цирковых» животных: «мышонок», «собака», «попугай», «обезьянка»). С этой игровой тенденцией на уровне поэтической речи соотносимы комические «фигуры»: каламбур, парадокс, острота. Исключительную роль в его эстетике играют «миниатюрные масштабы» созданного им художественного мира. «Маленькими» у него становятся не только герои и предметы, но и феномены абстрактного порядка («шуточка», «минуточка», «Боженька»). Лирико-иронический потенциал «миниатюрного» реализуется через «пересечение» в его символике:
— «двухмерного», «игрушечного» (герои-«куклы», «марионетки»);
— подлинно детского (герои-дети);
— «юродивого» (герой-«плут», «блаженный»).

В последнем случае «уменьшение» семантически уподобляется «обратной перспективе» «религиозного символизма». В поздних стихотворениях доминантным является христианское мироощущение. Трагическое мировидение серебряного века выражается лирико-ироническим арсеналом, наследуемым у символистов, — не случайно для «песенок» заимствовались стихи Блока. С другой стороны, «футуристический» бунт, эпатирование тривиальных вкусов эстетствующей публики, «разоблачение» пошлого мира и миропорядка реализуется в создании иронического «кривого зеркала», в котором отражаются его многочисленные персонажи. Жил так, как творил… Осмысление искусства «поющего поэта» дает возможность внимательней всмотреться в черты стиля серебряного века, а через его призму и в культурную эпоху сегодня и завтра…

Книга одна из лучших на сайте в рубрике «биографических произведений». «Лайк». «Избранное». Искренняя благодарность Юрию Соловьеву.

Спасибо исполнителю за книгу. Великий шансонье Александр Вертинский. Голос Вертинского и манеру исполнения – напевный и жеманный речитатив с выразительным грассированием — невозможно не узнать или с кем-то спутать. Вертинский – это легенда, и другого такого нет. Обладатель неповторимого шарма и аристократической магии, он, подобно гипнотизеру, погружает в мир своего творчества. Великолепная работа артиста Юрия Соловьева. Присоединяюсь ко всем восторженным отзывам. Очень впечатлил спектакль.

Очень хорошая книга.

Цитата самого Вертинского и есть самый правильный отзыв: « Мой жанр не всем понятен. Но он понятен тем, кто многое перенес, пережил немало утрат и душевных трагедий, кто, наконец, пережил ужасы скитаний, мучений в тесных улицах города, кто узнал притоны с умершими духовно людьми, кто был подвержен наркозам и кто не знал спокойной, застылой «уютной» жизни ©».

Исполнение выше всяких похвал.

Мастерское исполнение, просто мастерское. Даже нотки иронии переданы очень точно. По типу горькой усмешки. Как будто самого Вертинского послушал. Чтецу браво! Что ещё скажешь. Так перевоплотиться в образ! Присоединяюсь к Cat_onamat и Евгению. Очень крутой моноспектакль. Советую. И спасибо Юрию Соловьеву за книгу. Тоже взял в избранное.

Какое проникновенное исполнение. На самом деле абсолютное погружение в образ. Я поражена. Надо же так играть голосом. Тонко. Метко. Аутентично. Чтецу от всего сердца спасибо. Всех взяла в любимые.

Хорошая книга и озвучена мастерски. Рекомендую.

прекрасное исполнение, замечательный текст.
Ничего особенного с «иностранными словами» я не заметила.

Ещё огромное спасибо Юрию Соловьёву за отличное и красивое прочтение!