«Мы нашли 83-летнего Михаила Ардова в частном доме престарелых на окраине Москвы, в районе парка Свиблово.<br/>
— У нас есть такой постоялец. Да, — подтвердили информацию в администрации Дома престарелых.<br/>
Нам удалось дозвониться и до Отца Михаила. И оказалось, что в богадельню он попал не по своей воле.<br/>
— Я тут как узник, помогите. Я даже родственникам позвонить не могу. Они просто не берут трубки. Ко мне никто не приходит, я совершенно одинок, — сообщил по телефону корреспонденту «КП» Михаил Ардов.<br/>
Он попросил навестить его, сказал, что чувствует себя одиноким и брошенным. Но уже спустя сутки у старика забрали мобильный телефон, а администрация дома престарелых отказала нам в общении с Михаилом Ардовым, о котором последний просто умолял.<br/>
— Это одно из условий его проживания тут: полный запрет на общение с журналистами. Мало ли что он хочет! Важнее контракт, который мы подписали с родственниками. Понимаете, некоторые люди не то, что журналистам, родным братьям и сестрам запрещают навещать своих родственников, — заявили «КП» в администрации дома престарелых.<br/>
С кем конкретно был подписан контракт, в администрации так и не пояснили.<br/>
Своих детей у Михаила Ардова, который посвятил себя Богу, не было. Но есть племенники по обоим братьям. Это в том числе дочка Алексея Баталова, Мария, и ее старшая сестра Надежда Баталова.<br/>
Мы дозвонились до вдовы Алексее Баталова. И оказалось, что она вообще про дом престарелых, в которым находится брат ее покойного мужа, ничего не знает.<br/>
— Где Михаил, я не знаю. У нас сейчас так много проблем, вы простите, я не могу говорить, — оборвала разговор Гитана Леонтенко.<br/>
Со стороны брата Бориса Ардова, у Михаила тоже есть родня. Его племянница — 51-летняя заслуженная артистка России, Анна Ардова. Возможно, именно ей не может дозвониться Михаил Ардов. Звоним.<br/>
— Ардова на линии, слушаю вас, — отозвалась актриса после третьего гудка.<br/>
Но как только она услышала имя дяди, сразу бросила трубку. Мы пытались перезвонить. Но разговаривать Анна Борисовна наотрез отказалась».<br/>
WWW.KP.RU: <a href="https://www.kp.ru/daily/21712095/4333026/" target="_blank" rel="nofollow noreferrer noopener">www.kp.ru/daily/21712095/4333026/</a>
Замечательно хорошо. Сомневался, надо ли слушать, т. к. литературная критика, 20 часов. Сейчас жалею, что мало, это лучше, чем «Камера обскура» и «Король, дама, валет». Конечно, у него вне конкуренции: Пушкин, Толстой, Гоголь и Чехов. Гоголь, абсолютный гений, по мнению Набокова не понятый читателями, предстал с совершенно неожиданной стороны. А как глубок анализ «Анны Карениной». С Набоковым можно не соглашаться, но не восхищаться им нельзя. У Набокова нет снисхождения к классикам, недостатки он находит даже у Толстого, Чехова и Лермонтова. Тургенева он считает второразрядным писателем, а Достоевского, Салтыкова-Щедрина, Горького — посредственными, с чем я не согласен. О советской литературе он отогревается зло, назвав ее примитивной, буржуазной, мало отличающейся от нацистской, Тон становится издевательским, для него даже Шолохов и Пастернак — пошлость. Впрочем, он выделяет Ильфа, Перова и Зошенко. Для Набокова «современная Россия (1958 г.) — страна моральных уродов, улыбающихся рабов и тупоголовых громил». Я надеюсь, если бы Набоков дожил до настоящего времени, он бы изменил свое мнение о гражданах РФ и российской литературе.
Хороший рассказ. Спасибо чтецу, очень живо представил жизнь провинции времён Николая Васильевича. Что до сюжета и комедии, так вспомнился эпизод из заграничного вояжа нашего президента, когда он не смог ответить на вопрос прессы и сослался на невозможность дозвониться из-за границы до премьера. И, ничего — съели объяснение… А тут разгильдяй забыл про своё же приглашение гостей тот час же, по возвращении домой. Делов то! А то господа офицеры коллективным умом не поняли к кому едут в гости и что это за человек! Вспоминается бородатый армейский анекдот. Старший офицер возмущается вслух, что к нему прислали идиота-посыльного косноязычного и вопрошает: «Ну почему другим посылают умных посыльных?» На что получает резонный ответ вестового: Умных к умным посылают, а меня к тобе..." Похожая ситуация. А Николай Васильевич, вероятно, и не вспомнил бы своего рассказа, как Лев Николаевич Толстой долго не мог вспомнить кто такая Анна Каренина, а потом воскликнул: «Надо же, о каких глупостях я писал! „
По всей видимости, это произведение Толстой написал в преклонном возрасте. И как же разительно оно отличается от более ранних, таких эпохальных произведений, как «Война и мир» и «Анна Каренина». Как будто они были написаны совершенно другим человеком. В отличии от камня, претерпевающего незначительные изменения, на протяжении многих лет, человек может значительно изменяться, в зависимости от того какие цели он ставит перед собой, как реагирует на различные события в своей жизни и с кем общается. Как написано в Библии: «Кто ходит с мудрыми, станет мудрым, а кто имеет дело с глупыми, пострадает». Судя по последним произведениям, Лев Николаевич стал больше уделять внимание духовному, читая Библию и позволяя через эту книгу автору формировать себя, следуя такому совету: «И не сообразуйтесь больше с этой системой вещей, но преобразуйтесь, обновляя свой ум, чтобы вам удостоверяться, в чём состоит добрая, желанная и совершенная воля Бога». Благодарю Александра Синицу, направляющего лучи своего труда и таланта, на неизвестные грани личности русского классика.
Тоже не согласен абсолютно. Бортко снимал только простенькие сериалы, ему не по зубам браться было за «Мастера и Маргариту». За все время он снял только один хороший фильм — «Собачье сердце». «Мастера и Маргариту» спас только звездный состав актеров, в остальном не торт. Но самая главная его ошибка, на мой взгляд, это выбор актрисы на главную роль. Анна Ковальчук очень слабая актриса, телесериалы ее потолок, играть она не умеет. А роль Маргариты довольно сложная, Ковальчук с ней абсолютно не справилась. В эпизодах, где надо было просто торговать лицом, интересничать и делать загадочный вид, еще терпимо. Но там где надо было играть настоящие эмоции и страсти, у нее полный провал. Вспомните хотя бы эпизоды с ведьмой, там где нужно было сыграть ярость, ненависть, любовь — фальшь вылезла. Не ее уровень. Даже смех у нее фальшивый, ну какая из нее ведьма? Продавщица из сельпо в клубной самодеятельности.<br/>
<br/>
«Мастера и Маргариту» вообще трудно снимать — ни у кого не получилось в итоге.
Согласен с Вами, Анна. НЕ В ОБИДУ ДРУГИМ ПОКОЛЕНИЯМ, но правда в том, что в целом, в случае чего, именно старшее поколение окажется более подготовленными. Именно благодаря более трудной жизни, которую на их долю выпала. Именно, в тех случаях, когда нужны будут простые практические действия, они наиболее подготовлены: и простые житейские знания, и навык есть именно у них. Я это и к себе отношу — прекрасно понимаю, что мои родители лучше меня знают, как выживать на земле. Мы, к сожалению, во многом «компьютерные дети» и живём в сети. Что будет, если сеть пропадет (элементарно: война), и придётся жить просто так, как предки, действовать в природных условиях, иметь еду, не заблудиться в лесу? Еще раз оговорюсь, это моё общее видение. Я уверен, что способные и знающие есть в любых возрастах. Речь об их количестве. Пожалуйста, никто не принимайте лично, но многим пишу «на подумать». Будет ли способно общество выжить, если мы не изменимся в сторону практики?
Гумилёв Николай «Отравленная туника» (1918).<br/>
<br/>
Какое изумительное богатство тем и средств выражения у Николая Степановича Гумилёва — «пышность барокко» — индивидуальная стилистическая манера. Он экзотичен не только в выборе тем, но и в роскоши слов, звучных и красочных. Патетика — неотъемлемая часть стиля. В ней след его подлинного «романтического порыва». Без нее он не смог бы себя выразить. Это русская лирика в одной из своих «модернистких» одежд. «Отравленная туника» – «трагедия вырождения»… Безупречно переданы трагизм эпохи и героика личности. Суть: поэтическое прозрение трагедии человечества, выстраданное личным участием в ней. А как написано: чуткое отношение к законам языка, множественность эпитетов-колоративов и сравнений, обилие «конструкций» риторического характера, метафизичность, тождественность, декоративность… Расширила палитру возможностей «притчевая исповедальность». «Отравленная туника» выстрадана автором через участие «личного» характера. Проскальзывают аллюзии на Анну Андреевну Ахматовну. Великолепно выписана «эволюция» героя до героя-философа… отчасти напомнила трагедийную пьесу Уильяма Шекспира «Отелло, венецианский мавр» (1604). Прочитано чудесно: «вербальная портретика не уступает визуальной». «Лайк». «Избранное».
странные у Вас претензии к средневековым персонажам. в средние века знать совершала браки исключительно по расчёту, поэтому измены не считались чем-то плохим. поэтому Анна Болейн удивилась, когда Генрих VIII решил отрубить ей голову за адюльтер. а то что король влюбился в свою жену после брака так это редкое исключение. зазорно было только открыто признать, что любишь не своего мужа, потому что королева- это представитель народа. она не имеет права открыто отличаться от своих подданных по моральным нормам, иначе теряет привилегированное положение. её бы за это куда-нибудь в монастырь упекли. а Вы хотите от неё честности. что называется «не смешите». тоже самое и Путин никогда официально не признает, что у него есть любовницы и мудро поступает. Вы бы потерпели, если бы Ваш президент был кобелём открыто? мне бы это понравилось- уважаю таких самцов, но я один такого мнения. его бы за такую раскованность выгнали из политики.<br/>
и вообще персонажи теряют яркость, если соответствуют нашим ожиданиям- морали. стало бы скучно слушать. у каждого своя мораль
При всём уважении к Вам вынужден возразить и прошу мои возражения учесть на будущее, поскольку надеюсь выражу точку зрения подавляющего большинства слушателей. А слушатели посещают портал для того чтобы получить удовольствие в том числе от Вашего творчества, что подтверждается высоким рейтингом при голосовании за исполнителя. Проводя параллели трудно представить ситуацию когда Анна Нетребко выходит на сцену и исполняет арию Ниловны из сильно подзабытой оперы Тихона Хренникова Мать. Могу предположить, что она не будет исполнять её даже в душе под аккомпанемент льющейся воды. <br/>
Профессионал ( а Вас я отношу именно к этой категории) именно тем и отличается от любителя, что он не всеяден и участвует в подборе репертуара, отказываясь исполнять откровенно слабые вещи даже за материальное вознаграждение. Кстати, именно поэтому Вас слушатели просят (а не указывают, как это может показаться) прочесть условного Шекли, а не сильно подзабытых авторов, которые потому и подзабыты, что их «творчество» фальшиво и более терзает слух нежели доставляет удовольствие.
При всём уважении к Вам вынужден возразить и прошу мои возражения учесть на будущее, поскольку надеюсь выражу точку зрения подавляющего большинства слушателей. А слушатели посещают портал для того чтобы получить удовольствие в том числе от Вашего творчества, что подтверждается высоким рейтингом при голосовании за исполнителя. Проводя параллели трудно представить ситуацию когда Анна Нетребко выходит на сцену и исполняет арию Ниловны из сильно подзабытой оперы Тихона Хренникова Мать. Могу предположить, что она не будет исполнять её даже в душе под аккомпанемент льющейся воды.<br/>
Профессионал ( а Вас я отношу именно к этой категории) именно тем и отличается от любителя, что он не всеяден и участвует в подборе репертуара, отказываясь исполнять откровенно слабые вещи даже за материальное вознаграждение. Кстати, именно поэтому Вас слушатели просят (а не указывают, как это может показаться) прочесть условного Шекли, а не сильно подзабытых авторов, которые потому и подзабыты, что их «творчество» фальшиво и более терзает слух нежели доставляет удовольствие.
Легко судить других, сидя дома с горячим чаем. Она никого не убивала, чтобы выжить и глупо считать, что нормальному человеку не придет в голову такой способ выжить. Именно такой и придет, когда другие способы исчерпаны! И я сомневаюсь, что пилоты не сказали, что там ещё есть живые. Просто все понимали, что идти в -20 на 4000м непонятно куда, так себе идея, особенно если у тебя уже конечности обморожены. С Эвереста по сей день никто трупы не снимает и ни у кого никаких притензий по этому поводу. Они уходили от самолёта умереть либо дойти. Вряд ли можно назвать это предательством, так может думать только тот, кто в горах был только на маршруте с экскурсоводом, либо вообще не был. Их осудили лишь потому, что Анну нашли живой! А нашли лишь потому что стране нужен был мотор от самолёта!<br/>
Это жуть, конечно, слушала с паузами. Но не жалею. В этой стране лучше сразу понимать, что никто спасать тебя не будет и не тратить драгоценное время в ожидании помощи…
Необыкновенный рассказ, позволил взглянуть на известный роман «Парфюмер» Зюскинда с иной стороны. Попытка представить постижение окружающего мира не сепарированным миксом всех данных человеку чувств и ощущений, озадачила и ошеломила. Это трудно вообразить, ассоциации и богатое воображение бледная тень от картины мира, которую видят люди с синестезией. Часто встречается смешение только двух чувств, а если природа смешала все пять!? Позволю себе пофантазировать – при взгляде на голубое небо, я воспарю под звуки прелюдии фа-минор и поплыву на струях воздушного потока, испытаю вкус кристально чистой ледяной воды, почувствую холод и увижу стаю алконостов. И для этого не надо ничего курить! Я нисколько не иронизирую. ))) <br/>
Все творческие люди немного синестетики. Сложно сказать, дар это или проклятие. Конец рассказа пересушивала, пересечение индивидуальных миров Уильяма и Анны получилось несколько туманным и финал неожиданным. Вероятно, для человека иначе воспринимающего мир, принятие излечивающей таблетки, равносильно частичной смерти, смотреть на мир через «кадры черно-белого негатива» душевная катастрофа.<br/>
Спасибо Кириллу Головину за выбор и прекрасное прочтение.
Анри Труайя Федор Достоевский. Цитата. <br/>
«Как-то вечером младшая сестра Соня играет на рояле «Патетическую сонату», которую разучила специально для Достоевского, а в соседней маленькой гостиной между старшей сестрой и Федором Михайловичем происходит объяснение. Достоевский страстно шепчет: «…поймите же, ведь я вас полюбил с первой минуты, как вас увидел… И не дружбой я вас люблю, а страстью, всем моим существом».<br/>
Анна не решается связать свою судьбу с этим больным и гениальным человеком и отвечает ему отказом, а маленькая Соня перестает играть и, притаившись за портьерой, вслушивается в их шепот.<br/>
Эта четырнадцатилетняя девочка пылко влюблена в Достоевского и осуждает колебания сестры. А он, этот великий сердцевед, так глубоко проникший в души Неточки и маленькой Нелли, не способен ничего прочесть ни на нежном юном личике, ни во взгляде, которым она провожает его до самой двери, когда он, отвергнутый, уходит, поникший, сгорбившийся, бессильно опустив руки. Уходит, вновь ввергнутый в свое одиночество.<br/>
Придет день, и Соня станет знаменитым математиком – Софьей Ковалевской.»
Целиком согласна с утверждением Тани Коняевой! Ну что же так депрессивно-то! Малышева Анна, у Вас, вероятно, заключен договор с психологами и писихиатрами на поставку им больных:-)))) Прочитав Вашу книгу, невозможно не впасть в депрессивно-минорное состояние. На ровном месте, при не самых плохих судьбах и шансах(и даже хороших) герои умудряются испоганить собственную жизнь(и не только) и бесконечно ныть об усталости и скуке уже к тридцати годам(а некоторые и раньше) <br/>
Вся страна в безнадеге! Все герои несимпатичны и унылы. Никто не хочет работать, но все хотят хорошо, богато и весело жить! Чуть только хоть к какому-то герою проникнешься малюсенькой симпатией, так тут же выясняется, что он(она) на самом деле сволочь редкостная. Совершенно дурацкая мотивация на убийства. Ну, если только учесть маниакально-депрессивное состояние потенциального убийцы:-)))) Прочитано нормально, но слушала на ускорении, иначе бы тоже погрузилась в неземную печаль!:-)))) Не рекомендую книгу личностям подверженным плохому настроению и пессимистичному настрою. Да, и остальным тоже не очень рекомендую:-)))) Только, если хочется тоски!:-)
Анна, это пятая часть:<br/>
<br/>
1. Скверное начало [аудиокнига Александра Клюквина, 2003]<br/>
2. Змеиный зал [аудиокнига Александра Клюквина, 2003]<br/>
3. Огромное окно [аудиокнига Александра Клюквина, 2003]<br/>
4. Зловещая лесопилка [аудиокнига Александра Клюквина, 2003]<br/>
5. Изуверский интернат [аудиокнига Сергея Оробчука, 2017]<br/>
<br/>
Дальнейших аудиокниг пока нет, но с уверенностью заявляю, что они скоро будут — от меня лично.<br/>
6. Липовый лифт<br/>
7. Гадкий городишко<br/>
8. Кошмарная клиника<br/>
9. Кровоадный карнавал<br/>
10. Скользкий склон<br/>
11. Угрюмый грот<br/>
12. Предпоследняя передряга<br/>
13. Конец!<br/>
И старые переозвучу, потому что мы с товарищами редактируем переводы, соблюдая, по возможности, больше кодов ГПВ и совпадений букв в названиях.<br/>
Скверное начало — The Bad Beginning — Зловещая завязка<br/>
Брайни-Бич — Просоленный Пляж<br/>
… родной, любимой, умершей — darling, dearest, dead — …боготворимой, бесценной, бездыханной.<br/>
Анаграммы Count Olaf (Flacutono, например) переписаны как анаграммы Граф Олаф (Фло и Фарга, Гараффол, Лагаффор, Гоар Флаф…)<br/>
И так по всему тексту.
Кирьянова Анна «Скрепыши и прискрепыши» (аудиокнига 2022).<br/>
<br/>
Рассказ потрясающий. О сознательном выборе позиции творца реальности, а не ее заложника. В основе понимание фрактальной природы человеческого сознания… – человек творит реальность в формате ограничений исходя из своего фокуса восприятия… Из возможных вариантов развития событий в нашей жизни выбирается узор, основанный на устойчивых представлениях о мире, часто сформированных еще в детстве… Великолепно! Таким образом преодолеваются стереотипы мышления, когда в основе рассмотрения понятие «размерность множества»:<br/>
— обнаруживается неожиданная связь фракталов с событийностью; <br/>
— прогнозируются результаты деятельности при выявлении аттракторов и бассейнов притяжения; <br/>
— варьируются способы мыслительных действий при нахождении константы Фейгенбаума и вариативной характеристике множества Кантора… <br/>
На этом основано воспитание эстетических качеств, неприязнь к конформизму и формирование креативности… А всего-то и надо что верить… Верить в то, что в один прекрасный день кто-то обнимет тебя так крепко, что все твои осколки вновь соединятся… Исполнение Маленького фонарщика превосходное. Понравилось всё. В избранном.
Спасибо большое, Евгений! Да, действительно «сознательный выбор позиции творца реальности, а не её заложника» — это тот лейтмотив, который проходит через практически все произведения Анны Кирьяновой. С одной стороны, всё уже казалось бы предначертано Высшей Рукой, до мельчайших деталей всё, и от человека мало тут что зависит. А с другой: человек, созданный Творцом, и сам есть творец и художник, и прежде всего — своей собственной жизни. Вместить эту чудную антиномию человек до конца не в силах, он просто должен принять её как факт, и не переставать удивляться этому с благодарностью и почтением. Одно лишь несомненно и бесспорно: нет никаких вещей и событий «случайных и ненужных», всё это — огромная палитра, которую мудрый и внимательный художник может использовать во всякое время, творя полотно своей судьбы. А человек легкомысленный пробежит мимо, будучи не в силах увидеть «Бога в мелочах», а потому и в великом и явном увидеть Его также не в силах. Ибо «неверный в малом и во многом неверен есть».
Ну раз уж про энергетику заговорили, то тут Анна скорее жертва, это ее сожрали упыри из инфернального мира( кстати, Толстой в романе не зря тоже упомянул про сеансы спиритизма и тому подобное), а она была вынуждена жрать Вронского, так как сама попалась… Видимо, что в момент, когда после родов употребляла морфин произошло сильное подселение, которое в итоге захватило полностью ее сознание, так как она была слабая духом, не смогла устоять перед искушением и поэтому была с червоточиной, было, так сказать, за что зацепить её. Ей надо было, на самом деле, пойти путем самоотдачи и самопожертвования, забыть о себе и пойти бескорыстно помогать другим, как это делала Кити, чтобы выпутаться, а она шла на поводу у этих упырей, которые управляли ее сознанием, она им не сопротивлялась. После такой смерти, скорее всего ее душу могли вообще полностью сожрать, либо все таки ей бы дали шанс, и она, возможно, увидела бы все так как оно есть на самом деле и в следующей жизни искупляла бы свои ошибки.
Серьезная классическая литература, в отличии от бульварного чтива, где важна лишь форма, всегда имеет под собой идею, мораль. В этом рассказе Чехов и тут себе верен, все в поисках «обходных путей». Вроде бы тема такая возвышенная и знаковая, а вывод у него кислый или прямо сказать — смрадный: «Идиоты они оба (Алёхин и Анна Алексеевна)! Вместо того, что бы отдаться всецело, сразу же, своей огромной, взаимной „любви“ (да в общем то — страсти), эти безумцы столько лет страдали! Чего ради то? Старых, отживших, никому уже не нужных норм морали? Нежелания принести горя мужу, его матери, детям? Какой бред! „Любовь“ выше всех этих (чужих) страданий! » — восклицает Антон Павлович. <br/>
Глядя из 23-го года 21-го века скажем ему: «Спасибо, наивный искатель „другого пути“, но не надо — мы с трудом сейчас пожинаем плоды таких вот изысканий и не ясно пожнём ли.»<br/>
Чтец категорически не справился с текстом — не его произведение, очень приторно, наигранно и часто не впопад к смыслу работает он интонацией.
Совершенно не понимаю, зачем такие произведения изучают по школьный программе? Что даёт это подросткам? Да ничего, кроме лишней нагрузки. Они обязаны прочитать и оценить персонажи и само произведение точно в соответствии с методичками. Свободно размышлять и делать свои собственные выводы никто им не позволит, быстро влепят неуд. <br/>
Детей надо учить свободно мыслить, в этом главная задача школы, по моему мнению. А получается так — запомните что Лев Толстой великий писатель, его произведения бессмертные, Вронский такой-то… Анна такая-то… смысл произведения такой-то… Ну и так далее. <br/>
Несчастные школьники ещё не умеют наслаждаться красотой слова, а некоторые и никогда этому не научатся. В результате пользы от изучения классической литературы — ноль. А если бы учили детей свободному критическому мышлению, разрешали трактовать произведения по личному мнению… вот тогда вырос бы читатель способный понимать и наслаждаться великими произведениями.<br/>
<br/>
Прочитала комментарии и вижу, что свободный взгляд на произведение и здесь многих раздражает. Как можно, ай-яй-яй! ))
— У нас есть такой постоялец. Да, — подтвердили информацию в администрации Дома престарелых.<br/>
Нам удалось дозвониться и до Отца Михаила. И оказалось, что в богадельню он попал не по своей воле.<br/>
— Я тут как узник, помогите. Я даже родственникам позвонить не могу. Они просто не берут трубки. Ко мне никто не приходит, я совершенно одинок, — сообщил по телефону корреспонденту «КП» Михаил Ардов.<br/>
Он попросил навестить его, сказал, что чувствует себя одиноким и брошенным. Но уже спустя сутки у старика забрали мобильный телефон, а администрация дома престарелых отказала нам в общении с Михаилом Ардовым, о котором последний просто умолял.<br/>
— Это одно из условий его проживания тут: полный запрет на общение с журналистами. Мало ли что он хочет! Важнее контракт, который мы подписали с родственниками. Понимаете, некоторые люди не то, что журналистам, родным братьям и сестрам запрещают навещать своих родственников, — заявили «КП» в администрации дома престарелых.<br/>
С кем конкретно был подписан контракт, в администрации так и не пояснили.<br/>
Своих детей у Михаила Ардова, который посвятил себя Богу, не было. Но есть племенники по обоим братьям. Это в том числе дочка Алексея Баталова, Мария, и ее старшая сестра Надежда Баталова.<br/>
Мы дозвонились до вдовы Алексее Баталова. И оказалось, что она вообще про дом престарелых, в которым находится брат ее покойного мужа, ничего не знает.<br/>
— Где Михаил, я не знаю. У нас сейчас так много проблем, вы простите, я не могу говорить, — оборвала разговор Гитана Леонтенко.<br/>
Со стороны брата Бориса Ардова, у Михаила тоже есть родня. Его племянница — 51-летняя заслуженная артистка России, Анна Ардова. Возможно, именно ей не может дозвониться Михаил Ардов. Звоним.<br/>
— Ардова на линии, слушаю вас, — отозвалась актриса после третьего гудка.<br/>
Но как только она услышала имя дяди, сразу бросила трубку. Мы пытались перезвонить. Но разговаривать Анна Борисовна наотрез отказалась».<br/>
WWW.KP.RU: <a href="https://www.kp.ru/daily/21712095/4333026/" target="_blank" rel="nofollow noreferrer noopener">www.kp.ru/daily/21712095/4333026/</a>
<br/>
«Мастера и Маргариту» вообще трудно снимать — ни у кого не получилось в итоге.
<br/>
Какое изумительное богатство тем и средств выражения у Николая Степановича Гумилёва — «пышность барокко» — индивидуальная стилистическая манера. Он экзотичен не только в выборе тем, но и в роскоши слов, звучных и красочных. Патетика — неотъемлемая часть стиля. В ней след его подлинного «романтического порыва». Без нее он не смог бы себя выразить. Это русская лирика в одной из своих «модернистких» одежд. «Отравленная туника» – «трагедия вырождения»… Безупречно переданы трагизм эпохи и героика личности. Суть: поэтическое прозрение трагедии человечества, выстраданное личным участием в ней. А как написано: чуткое отношение к законам языка, множественность эпитетов-колоративов и сравнений, обилие «конструкций» риторического характера, метафизичность, тождественность, декоративность… Расширила палитру возможностей «притчевая исповедальность». «Отравленная туника» выстрадана автором через участие «личного» характера. Проскальзывают аллюзии на Анну Андреевну Ахматовну. Великолепно выписана «эволюция» героя до героя-философа… отчасти напомнила трагедийную пьесу Уильяма Шекспира «Отелло, венецианский мавр» (1604). Прочитано чудесно: «вербальная портретика не уступает визуальной». «Лайк». «Избранное».
и вообще персонажи теряют яркость, если соответствуют нашим ожиданиям- морали. стало бы скучно слушать. у каждого своя мораль
Профессионал ( а Вас я отношу именно к этой категории) именно тем и отличается от любителя, что он не всеяден и участвует в подборе репертуара, отказываясь исполнять откровенно слабые вещи даже за материальное вознаграждение. Кстати, именно поэтому Вас слушатели просят (а не указывают, как это может показаться) прочесть условного Шекли, а не сильно подзабытых авторов, которые потому и подзабыты, что их «творчество» фальшиво и более терзает слух нежели доставляет удовольствие.
Профессионал ( а Вас я отношу именно к этой категории) именно тем и отличается от любителя, что он не всеяден и участвует в подборе репертуара, отказываясь исполнять откровенно слабые вещи даже за материальное вознаграждение. Кстати, именно поэтому Вас слушатели просят (а не указывают, как это может показаться) прочесть условного Шекли, а не сильно подзабытых авторов, которые потому и подзабыты, что их «творчество» фальшиво и более терзает слух нежели доставляет удовольствие.
Это жуть, конечно, слушала с паузами. Но не жалею. В этой стране лучше сразу понимать, что никто спасать тебя не будет и не тратить драгоценное время в ожидании помощи…
Все творческие люди немного синестетики. Сложно сказать, дар это или проклятие. Конец рассказа пересушивала, пересечение индивидуальных миров Уильяма и Анны получилось несколько туманным и финал неожиданным. Вероятно, для человека иначе воспринимающего мир, принятие излечивающей таблетки, равносильно частичной смерти, смотреть на мир через «кадры черно-белого негатива» душевная катастрофа.<br/>
Спасибо Кириллу Головину за выбор и прекрасное прочтение.
«Как-то вечером младшая сестра Соня играет на рояле «Патетическую сонату», которую разучила специально для Достоевского, а в соседней маленькой гостиной между старшей сестрой и Федором Михайловичем происходит объяснение. Достоевский страстно шепчет: «…поймите же, ведь я вас полюбил с первой минуты, как вас увидел… И не дружбой я вас люблю, а страстью, всем моим существом».<br/>
Анна не решается связать свою судьбу с этим больным и гениальным человеком и отвечает ему отказом, а маленькая Соня перестает играть и, притаившись за портьерой, вслушивается в их шепот.<br/>
Эта четырнадцатилетняя девочка пылко влюблена в Достоевского и осуждает колебания сестры. А он, этот великий сердцевед, так глубоко проникший в души Неточки и маленькой Нелли, не способен ничего прочесть ни на нежном юном личике, ни во взгляде, которым она провожает его до самой двери, когда он, отвергнутый, уходит, поникший, сгорбившийся, бессильно опустив руки. Уходит, вновь ввергнутый в свое одиночество.<br/>
Придет день, и Соня станет знаменитым математиком – Софьей Ковалевской.»
Вся страна в безнадеге! Все герои несимпатичны и унылы. Никто не хочет работать, но все хотят хорошо, богато и весело жить! Чуть только хоть к какому-то герою проникнешься малюсенькой симпатией, так тут же выясняется, что он(она) на самом деле сволочь редкостная. Совершенно дурацкая мотивация на убийства. Ну, если только учесть маниакально-депрессивное состояние потенциального убийцы:-)))) Прочитано нормально, но слушала на ускорении, иначе бы тоже погрузилась в неземную печаль!:-)))) Не рекомендую книгу личностям подверженным плохому настроению и пессимистичному настрою. Да, и остальным тоже не очень рекомендую:-)))) Только, если хочется тоски!:-)
<br/>
1. Скверное начало [аудиокнига Александра Клюквина, 2003]<br/>
2. Змеиный зал [аудиокнига Александра Клюквина, 2003]<br/>
3. Огромное окно [аудиокнига Александра Клюквина, 2003]<br/>
4. Зловещая лесопилка [аудиокнига Александра Клюквина, 2003]<br/>
5. Изуверский интернат [аудиокнига Сергея Оробчука, 2017]<br/>
<br/>
Дальнейших аудиокниг пока нет, но с уверенностью заявляю, что они скоро будут — от меня лично.<br/>
6. Липовый лифт<br/>
7. Гадкий городишко<br/>
8. Кошмарная клиника<br/>
9. Кровоадный карнавал<br/>
10. Скользкий склон<br/>
11. Угрюмый грот<br/>
12. Предпоследняя передряга<br/>
13. Конец!<br/>
И старые переозвучу, потому что мы с товарищами редактируем переводы, соблюдая, по возможности, больше кодов ГПВ и совпадений букв в названиях.<br/>
Скверное начало — The Bad Beginning — Зловещая завязка<br/>
Брайни-Бич — Просоленный Пляж<br/>
… родной, любимой, умершей — darling, dearest, dead — …боготворимой, бесценной, бездыханной.<br/>
Анаграммы Count Olaf (Flacutono, например) переписаны как анаграммы Граф Олаф (Фло и Фарга, Гараффол, Лагаффор, Гоар Флаф…)<br/>
И так по всему тексту.
<br/>
Рассказ потрясающий. О сознательном выборе позиции творца реальности, а не ее заложника. В основе понимание фрактальной природы человеческого сознания… – человек творит реальность в формате ограничений исходя из своего фокуса восприятия… Из возможных вариантов развития событий в нашей жизни выбирается узор, основанный на устойчивых представлениях о мире, часто сформированных еще в детстве… Великолепно! Таким образом преодолеваются стереотипы мышления, когда в основе рассмотрения понятие «размерность множества»:<br/>
— обнаруживается неожиданная связь фракталов с событийностью; <br/>
— прогнозируются результаты деятельности при выявлении аттракторов и бассейнов притяжения; <br/>
— варьируются способы мыслительных действий при нахождении константы Фейгенбаума и вариативной характеристике множества Кантора… <br/>
На этом основано воспитание эстетических качеств, неприязнь к конформизму и формирование креативности… А всего-то и надо что верить… Верить в то, что в один прекрасный день кто-то обнимет тебя так крепко, что все твои осколки вновь соединятся… Исполнение Маленького фонарщика превосходное. Понравилось всё. В избранном.
Глядя из 23-го года 21-го века скажем ему: «Спасибо, наивный искатель „другого пути“, но не надо — мы с трудом сейчас пожинаем плоды таких вот изысканий и не ясно пожнём ли.»<br/>
Чтец категорически не справился с текстом — не его произведение, очень приторно, наигранно и часто не впопад к смыслу работает он интонацией.
Детей надо учить свободно мыслить, в этом главная задача школы, по моему мнению. А получается так — запомните что Лев Толстой великий писатель, его произведения бессмертные, Вронский такой-то… Анна такая-то… смысл произведения такой-то… Ну и так далее. <br/>
Несчастные школьники ещё не умеют наслаждаться красотой слова, а некоторые и никогда этому не научатся. В результате пользы от изучения классической литературы — ноль. А если бы учили детей свободному критическому мышлению, разрешали трактовать произведения по личному мнению… вот тогда вырос бы читатель способный понимать и наслаждаться великими произведениями.<br/>
<br/>
Прочитала комментарии и вижу, что свободный взгляд на произведение и здесь многих раздражает. Как можно, ай-яй-яй! ))