О, здесь просто офигительно колоритный главный герой. Не припомню, чтобы сыщиками выступали алкоголики, а вот поди ж ты. Довольно лёгкий слог, ироничный, местами очень даже красивый, сюжет не провисает и хорошо закручен, за повествованием следить было интересно. Сама история не могу сказать, что оригинальна, есть маньяк и его ловят, лиротступления о готовке добавляют колорита, но не новы, да. <br/>
Что не понравилось, так это откровенная марти-сьюшность главгероя. Если вначале была описана более менее правда жизни, где Чинарский выглядит не особо приглядно, то потом он превращается в поистине супермена в своей среде обитания. И всё у него получается и всё-то у него выходит и везде-то он круче всех. Поначалу меня немного коробило, что любая женщина в книге описывается как нечто такое не особо высокого пошиба, кроме разве что журналистки, но и она удостоилась добрых слов не устами героя, а заметкой в газете. Тот же ценил в ней то, что знал её и её семью с детства и что она давала ему в долг. Но потом я поняла, что мужские персонажи в этой книге тоже не блещут. Да и их и было-то раз два и обчёлся, ревущий то ли полковник, то ли кто там, который периодически появлялся, чтобы потребовать результата, потом ведущий дело милиционер, который туп как пробка и конечно же Чинарский обставляет его в два счёта при любом столкновении да художник — недотёпа-алкоголик. В общем, довольно много эфирного времени уделяется самоутверждению героя (даже над продавщицей в магазине, ага), что немного начало утомлять. <br/>
Но тем не менее книга мне понравилась, она увлекательна и легко слушалась, за что огромное спасибо чтецу!
Вы думаете, что если я читаю бумажную книгу, а не слушаю её, то я озвучиваю её по ролям — на разные голоса, мысленно кричу, шепчу, смеюсь и плачу, если это делает герой книги, включаю подходящее музыкальное сопровождение… и т.д.<br/>
Разочарую — всё гораздо проще, без театральных эффектов. <br/>
Если я захочу посмотреть кино или увидеть спектакль, то пойду в театр, кинотеатр…<br/>
То, что чтецы, независимо от того, умеют они это или нет, делают из книги «кордебалет», не всегда можно назвать лучшим качеством. Если вас, люди молодые, это устраивает, мучайтесь на здоровье — кричите рожающей бабой, сейтесь клоунским смехом, пищите голосом шепелявой девочки, шепчите голосом заговорщика, басите голосом бандита… (иногда выходит — смешнее не придумаешь )))<br/>
Я бы с удовольствием сама читала «бумажные» книги, но зрение надо беречь, глаза это мой «инструмент».<br/>
Спектакль (в т.ч. аудиоспектакль) это нечто другое — там играют настоящие актёры, вживаясь в роль, как в действительность. Голос не коверкают и обязательно репетируют, чтобы не было бессмысленных интонаций, которые часто возникают у чтецов, считающих себя профессионалами.<br/>
И бумажная книга — лучше спектакля, поставленного по ней, потому что исчезает половина повествования — пейзажи, описание внешности, мысленные рассуждения героев.<br/>
<br/>
И да! Я, в смысле получения нужной мне информации (художественная литература это тоже информация), человек достаточно непритязательный )))<br/>
Это всё равно что читать, например, старую зачитанную книгу, где нет иногда некоторых страниц, кто-то выдрал половину иллюстраций, разлил на неё компот или суп. Но книга не становится от этого неинтересной. Ведь ты хотел прочесть именно эту книгу, долго искал именно её.
Абсолютно солидарен с geterion100. Хоть эту книгу пока и не читал, но зато прочёл кучу других книг в том числе и написанных женщинами. Подавляющее большинство женских романов (есть правда и удачные исключения) сводятся к тому что главная героиня ведёт себя как инфантильная истеричка, совершает глупые и нелогичные поступки тем самым создавая уйму проблем для своего возлюбленного, который в свою очередь разгребает эти проблемы лопатой, идет на огромные личные жертвы, каждый раз вытаскивает «истиричку» из той жопы куда она все время, с тупостью овцы, успешно влазит. И все время терпит и ждет, терпит и ждет, ждет когда «плод» наконец «созреет» и упадет в его трепетные объятия. Однако и после этого долгожданного события его мучения не заканчиваются, так как его суженная, из за независимого и гордого нрава (как она об этом сама думает), а на самом деле из за природной узости ума, продолжает создавать проблемы на голом месте, выдумывать различные поводы для подозрений, ссор и обид. Мужчина же должен продолжать все это терпеть и даже любить её ещё больше за этот самый независимый и гордый нрав (а точнее тупость и тщеславие). Просто диву даешься где она себе такого дурака нашла. Все бы да ничего, казалось бы пусть себе пишут эти «женские» романы раз им нравится. Да вот беда, такие книжонки формируют у молодых девчонок некоторый стереотип поведения, что быть инфантильной дурой это хорошо, что мужик обязан все это терпеть и сносить, а иначе это не правильный мужик — не Прынц. Вот и распадаются у таких девчонок первые браки, и остаются они потом с детьми на руках — ума да смирения набираться.
Т-34 действительно был дешев в производстве, удачно скомпонован, имел приличную скорость, небольшой силуэт, вариативное вооружение. Этот танк был революцией танкостроения, для 30-х, начала 40х годов. Все это выводило его в «топ продаж». Ни Германия, ни союзники не могли на тот момент похвастать такой машиной. США на тот момент вообще не имели своих танков, за ненадобностью. Британские танки были ужасны, они все были заточены под 1 мировую(как и французы), а учитывая, что за танки в Британии отвечало морское ведомство, то и получались здоровые малоподвижные корыта. Но за все эти бонусы на Т-34 жестоко платил экипаж, в танке было тесно и неудобно, в жару дышать нечем, зимой промерзали насквозь, если танк горел, то вылезти шансов не много. Шерман был комфортен, как лимузин, места много, все отделано кожей. Но по сути здоровый малоподвижный сарай, а М3 Lee это наши танкисты называли «братская могила на 6»- если он попадал в прицел, то крышка. Sherman Firefly действительно мог противостоять Тиграм, но это был ленд-лизовский Шерман, на который британцы поставили свое замечательное орудие (это было орудие с тяжелого танка), и это был единственный плюс этого танка.<br/>
Я уже писал, что на начало войны наши танки были лучше немецких, немцы начинали войну на легких танках и бронемашинах, никаких Тигров и Пантер тогда и в помине не было. Они имели главное- искусство танковой войны, а наши танки (хоть и были лучше) использовались бездарно, потому их было потеряно много. А немцы брали наши танки, ремонтировали и ставили себе на вооружение, и стрелковым оружием нашим очень не брезговали.
— Я лейтенант… весь мой взвод на полигоне погиб… весь мой взвод, все парни… Неожиданно Илья вскочил, бросился к Гуталину и снова принялся его трясти:<br/>
— Мы найдем труп ефрейтора, у него рация была. Мы разыщем его, я обещаю! Слышишь меня?! Отчаявшись добиться от Гуталина адекватной реакции, Илья поднял руки к лицу и пронзительно закричал:<br/>
— Атомный удар, атомный удар! Волна слизнула танки, как кот сметану!<br/>
Затем Илья принялся гладить Гуталина (завсегда бреющегося налысо из-за националистических убеждений) по голове.<br/>
— Радиационный фон… — бессвязно бормотал Илья. — Саша облысел, мы все тоже облучены… Никаких объяснений Илья слушать не захотел, и чуть что — принимался бегать кругами, то плача, а то крича во весь голос:<br/>
— Атомный удар, атомный удар! Мой взвод погиб! Я лейтенант!<br/>
Так продолжалось всю ночь и большую часть утра. Только к полудню случившийся в районе Утехи Барин сумел поправить сложившееся положение. Для этого он заступил Илье дорогу и заявил:<br/>
— Товарищ лейтенант, разрешите обратиться?<br/>
— Слушаю вас, — потерянно ответил Илья, силясь сфокусироваться и смотреть прямо перед собой. — Обращайтесь!<br/>
— Почему вы, товарищ лейтенант, — строго начал Барин, — одеты не по форме? Илья перевел взгляд на свою коричневую кожаную куртку, на такие же штаны и еще ниже — на рыжие шведские ботинки старого образца. Видно было, как он скрипит мозгами, ища этому хоть какое-то объяснение. Но Барин не дал ему времени на раздумья:<br/>
— И еще! Чего это вы, товарищ лейтенант, ходите волосатый? — поинтересовался Барин, дергая Илью за свободно свисающую русую прядь. — И не стыдно вам?<br/>
Тут Илья пришел в себя, огляделся по сторонам просветлевшим взором и принялся Барина благодарить.
Слушала книгу лет пять назад, а теперь увидела здесь и решила еще раз прослушать. И вот удивительно, оказывается я много чего забыла, слушала как в первый раз. Прекрасная книга в великолепном исполнении Игоря. Но финал, конечно, оставляет множество вопросов. Однако для себя я нашла ответы на многое. Кратенько изложу. Возможно, будет примитивно, но вполне себе реалистично.<br/>
Далее спойлерну. Не читайте дальше, если не слушали книгу.<br/>
Спойлер!<br/>
Спойлер!<br/>
Спойлер!<br/>
Мне думается, в жизни Симомото не было ничего таинственного. Будучи молодой, вышла замуж за богача, потому и денег море и не работала никогда. Потом очень поздно родила ребенка, но сами знаете, что случилось. Находясь в отчаянии, нашла нашего героя и стала с ним встречаться, вспоминать прошлое, надеясь заглушить нынешнюю боль потери. От того и не рассказывала ему ничего и приходила сама, дабы муж не узнал. С самого начала она знала, что с героем ничего серьезного не будет, хотя и испытывала к нему чувства. В конце концов решила раз и навсегда прервать это общение. А вот что в итоге с ней стало, ну тут либо осталась с мужем, либо того… Хотя скорее первое. Кстати, герой мог вполне нанять частного детектива, который бы выяснил всё про нее. Года, конечно, не современные в книге, но и не каменный век. Возможность это сделать у него точно была. И уж что-то выяснить непременно бы удалось, зная ее имя, внешность, где училась, адрес того коттеджа и много других деталей. Вот собственно и всё. Конверт с деньгами не особо вписывается, но и этому можно придумать какое-нибудь сносное объяснение.
очень такой ровный спокойный качественный цикл без огонька :) хорошо слушать зимними веерами-у камина с бокалом виски (ну вернее предполагаю что хорошо за отсутствием камина)-интриг нет, неожиданностей нет, роялей в кустах тоже нет-все логично, красиво, последовательно, ожидаемо и правильно :)<br/>
Аналитики тоже кстати -ноль. автор хороший фотограф-точно детально и образно-рассказать это да! дать какие то выводы, показать предпосылки и логику -событий? не это лишнее :) историко-экономические процессы? нафиг! хотя бы религиозно-мистические? нафиг! ну чуток психологических-некоторые герои, очень иногда, очень неохотно говорят о каких то своих мотивах-большей же частью все идет потому что идет.<br/>
и а-извиняюсь за сексизм но видно что автор женщина! нет я не про первичность женских образов-это то и слабость простительная-да и реальностью может быть. в мире где царят мужчины-даже если в реальности всем рулила жена-до эпоха об этом до нас не донесет :)<br/>
но вот военное дело-это ужас автор видно очень слабо представляет себе ТТХ рыцарской конницы и пишет в стиле «меч? я слышала им машут» :) в одном месте вообще видите ли узнаем что в тесноте копьями то работать неудобно поэтому всадники их бросают и переходят на мечи-а зачем вообще брали? они же всегда тесным строем бьются :) но это ладно! но не показать хотя бы мазками принцип феодальной организации!!?? да что там показать автор видно сама понятия не имеет-как там войско формировалось-думает что примерно как в Варкрафте :)<br/>
вообщем история у нее больше по спальням да по гостиным :) ну и соотвественно-антисанитария, религиозный фанатизм, эпидемии и т.п. -тоже отсутствую. ненужны :)
Место действия — страна и город, считавшаяся землей обетованной для советского человека. Нет привычной системы ценностей про труд как самоцель или воинский долг превыше жизни. По ощущению, рассказ написан действительно там — на земле, где не слышали о мировых войнах, не строили заводов, где-нибудь в тени садов.<br/>
Все мужчины как на подбор — хорошие, безгрешные, не совершили ни единого действия в рамках повести. Замечательные в своей смерти. Но… один умер не по правилам. И это мешает жить героине больше, чем собственно факт его смерти — «ладно бы он на войне умер». Правила этикета, не поспоришь.<br/>
Женщина нарисована страшным врагом, без которой бы была благодать. <br/>
Для главной героини умирает идея вечной любви — это воспринимается негативно, ведь ее заперла злая мачеха.<br/>
Для главной героини умирает возможность второго шанса(мирской жизни, других отношений)- это воспринимается позитивно, ведь ее запер добрый ангел.<br/>
<br/>
Автор на самом деле большая молодец, технически рассказ составлен очень хорошо. <br/>
По канонам, родная мать не может быть злой — будет мачеха. Сунула на работу, на хозяйство, сидеть с сестрами, в неравный брак — и все это одновременно, чтоб читатель точно понял кто злодей. И злодей в итоге повержен полным бездействием главгероев, аж сама офигевает — хорошая, отличная деталь.<br/>
Слова «посвящается такому-то, да простят тебе за твой грех» звучит так же дико, как «он всрался, ведь он умер». Это гордыня, своим словом обозначить что человек виноват в своей смерти. Это тщеславие, брать на себя «бремя отмыть его имя». Пардон за негатив и сил не повторять это от чужих вам дядек и тетек(
Замечательный поэтический сборник. Выскажусь по фавориту. Приятно удивлён. Даже не предполагал «подобные сантименты» у хоррор-реалиста Александра Авгура — «Времена года» (интересно, в каком возрасте и когда написаны эти стихи?)<br/>
<br/>
«…всего три слова, написанные тобой <br/>
и стало теплее этой зимой…»<br/>
<br/>
Выдвигая тему, связанную с «интимной жизнью души», Александр Авгур изображает смену этапов «чувственности», сравнивая её с чередованием времен года, «пейзаж любви» – с природным ритмом, изменение настроения – с капризами погоды… сопоставляя «точки экстремума» с её колебаниями, создавая не моментальные, не развернутые во времени картины («…и в наших душах наступило лето… июнь – счастлив, июль – весел, после августа куролесил…») Лирическое настроение наполняется вневременной значимостью, благодаря тому, что любая эмоция обладает потенциальной возможностью совмещать несколько временных планов, динамика создается столкновением «образов сообразно месяцам года». Эстетика в принятии изменений, их «векторности» и необратимости в идеальном мире чувств, мыслях душевного состояния лирического субъекта («…и ты всегда по-весеннему нежна...») Усилием воли, посредством памяти можно заставить время остановиться, вернуть ощущения прежнего — такая характеристика отчетливо видна внутри поэтического топоса в диалектическом единстве «чувственных» положений («…или ясная погода – это наши времена года… холод, снег, сугробы, зима… я часто вспоминаю, да и ты сама…») С одной стороны, «любовный» образ, воспринимаемый зрительно, динамичен: лирический субъект видит, как меняется климатический мир собственного пространства и пространства лирического объекта, включая репрезентацию прямой номинации статического состояния влюбленности («…и будто другой заново ожил, и будто совсем другую жизнь прожил… ты – мой сон, мой покой…») до общетекстового эффекта абсолютной предсказуемости сезонных колебаний, являющихся сюжетообразующими. Очень понравилось. Спасибо автору и чтецу Анджиану.
......:) Спасибо, понравился ваш рассказ<br/>
Насчет своих историй-пишу с себя, что было…<br/>
Их у меня много. И не таких безобидных, как этот, а есть совсем смешные… <br/>
Как то, приходит бабушка во сне /умерла/ и предупреждает меня: Не садись, за руль, ни в коем случае! Сама на берегу речки стоит и на ее стороне моя собачка бегает<br/>
Хочу перейти -машет рукой и говорит -рано тебе…<br/>
Ну вот, на следующий день куча дел, а за руль садиться заказано<br/>
Честно с одного конца города пешком, дошел в другой конец, сделал дела…<br/>
Возвращаюсь.<br/>
Звонок, звонит знакомый, попутно едет, и интересуется — где я… Говорю: там то…<br/>
Подъезжает, отдает щит/резьбу надо нанести / и спрашивает: Тебе куда, отвечаю на другой конец города<br/>
Предлагает подвести. <br/>
Я ему: Да, понимаешь -не могу! Бабушка приходила во сне и предупредила ни в коем случае за руль не садиться и вообще в транспорт.<br/>
Смеется и говорит: Да брось, не валяй Ваньку…<br/>
Ну, сел я.<br/>
Проехали не долго, км 2 и… Чувствую сзади темнота надвигается, только успел ремень накинуть, пинок <br/>
У машины, что ехала с зади на скорости тормоза отказали-попа у <br/>
нашей машины — в смятку… <br/>
Мой товарищ матерится — я в свидетели и т.д.<br/>
Прошло 3 месяца <br/>
История вся повторяется, отдает мне щит на том же месте…<br/>
Подвезти не предлагает… Я спрашиваю подвезешь, попутно оправдываюсь, что бабушка не приходила и ни о чем не предупреждала....:(<br/>
Он, МНЕ: «Иди ты…!, со своей бабушкой!»<br/>
Больше он меня не подвозил............:(
«Про себя скажу, что уже нахожу, но пока не знаю, понимаю ли:)»<br/>
<br/>
И это прекрасно, Ирина!🙌🙂 Уже само желание, попытка вникнуть и осмыслить творчество писателя (поэта, художника, композитора…) — поначалу резко отвергаемое — говорит о внутренних переменах человека, о росте личности, тем более, если начинаешь его понимать и им проникаться.<br/>
Немного из личного опыта. Подростком я очень не любила стихи Маяковского. В университете он своими рубленными топором рифмами и «заумью» опять же никак меня не зацепил. А вот лет так в 25, когда я по работе готовила какое-то там очередное мероприятие, посвященное как раз юбилею поэта, я вдруг открыла для себя великого и неподражаемого реформатора слова В.В. Маяковского. Вся мощь, монолитность, размах и дикая красота его поэзии стали для меня и прозрением, и потрясением!🤯<br/>
<br/>
А чуть позже, лет в 30, я вдруг полюбила творчество художников-супрематистов, особенно Ивана Клюна. А ведь для большинства людей супрематизм – это какая-то абракадабра из треугольников, квадратов, овалов и прочих геометрических фигур. <br/>
Видимо, моё абстрактное мышление претерпело какие-то метаморфозы в возрасте 25-30 лет😊 <br/>
<br/>
Тем не менее, не все порталы мне открываются (и навряд ли какие-то когда-либо откроются), а потому, разумеется, не всех и всё дано понять. <br/>
Кортасар для меня – «вещь в себе», хотя он, я это понимаю, большой талант и может писать очень вразумительным языком, взять хотя бы его превосходный биографический очерк про Эдгара По.<br/>
П.С. Прошу прощения за длинный пост. Сама на себя злюсь, когда оставляю такие вот «простыни».
Эта книга — шедевр, а в прочтении Евгения — шедевр вдвойне! Я так люблю эту историю и прекрасно знаю сюжет — но, как уже писали ниже, все равно слушала с замиранием сердца! Более того — некоторые моменты поняла глубже, чем при прочтении. Думаю, дело в правильном темпе чтения (сама читала быстро, история очень захватила, а так важные детали иногда теряются), и в глубоком понимании текста чтецом. Идеальная расстановка акцентов! И музыка, прекрасно подобранная музыка. Она прекрасно поддерживает один из главных лейтмотивов повествования — лейтмотив неотвратимости судьбы, неотвратимости наложенного Морготом проклятия (о, суровая северная мифология!)). Турина часто критикуют за абсурдность его поступков, забывая о проклятии. Хотя ведь в последнем разговоре между Турином и Маблунгом становится очевидно, насколько непреодолима завеса проклятия: ему и в голову не пришло, что он нашел в лесу собственную сестру, хотя она была так похожа на их отца. И в прочтении Евгения этот далог настолько яркий, что, мне кажется, тут сомнений не останется у слушателей.<br/>
("– Не видел, Маблунг, не видел, говоришь ты? – закричал Турин. – А почему нет? Ибо смотри: слеп я! Ты разве не знал? Слеп, слеп, с самого детства на ощупь пробираюсь я сквозь мглистый туман Моргота! ")<br/>
Это к вопросу о деталях, которые могут ускользнуть при чтении, но не при прослушивании книги в этом блестящем исполнении. <br/>
Ну и отдельно хочется сказать, что перевод прекрасный! На русском языке эту книгу не читала, поэтому, хоть и знала сюжет, казалось в новинку. И в таком исполнении это просто супер! Спасибо огромное, Евгений! И тем, кто помогает вам в осуществлении ваших идей!
ну вот-тут претензий нету, ну почти :)<br/>
Во первых в отличии от " Много ли человеку земли нужно"-Толстой сузив мир, снял претензии что социальные проблемы надо все таки решать, а не правильно терпеть. ну а что Бог любит именно сапожников-это ладно (мне как то по Евангелию казалось что рыбаков :) )))<br/>
Во вторых направление религии выбрано правильно. бывают ситуации когда болезнь не лечится-нужен опиум народа (В те времена обезболивание а не наркотик). смерть близких-как раз из этих проблем. конечно частично и эти проблемы решаются-мы живем в мире где детская смерть-редкая аномалия, а не когда из семи один выжил -и то хорошо. но это смягчение, а не решение.<br/>
Сама история конечно новозаветная модернизация истории Иова. Там страшный иудейский бог-в ответ на вопрос Иова «За что?» дал ответ «Зато смотри какой у меня Левиафан! а какой Бегемот, круто да?»<br/>
Ответ так себе-особенно во времена когда стало ясно что никакой Левиафан в море не живет :(<br/>
новозаветный вариант-надо признать-работает. тут у Толстого все ок<br/>
1.на Церковь забей<br/>
2.читай Евангелие<br/>
3.Согласен кроме нагорной проповеди, притчи Иисуса-главное. они безупречны даже литературно (дом конечно надо строить на камне)<br/>
4.Да человек существо социальное, так что не спрашивай «за что» ищи что потерял… в людях конечно. и помни что спойлерской информации тебе не дадут. Иисуса в блеске и славе любой дурак узнает, а ты узнай в дворнике.<br/>
<br/>
ну претензия лишь одна-не верит Толстой в человека :)
Немного удивляет критика данного произведения. <br/>
Во-первых, оно написано достаточно давно (почти 50 лет назад) и ожидать от него динамизма современных романов никак нельзя. Это всё равно что ругать Чарли Чаплина за черно-белые фильмы. Каждая книга — продукт своего времени и ее надо оценивать именно с этого ракурса.<br/>
Во-вторых, это образец классического ретро-футуризма и наличие «феодальных» титулов в будущем вполне естественно. Лично я уверен, что наше общество неизбежно вернется к ним, когда спадет мода на псевдо-демократию. Даже в нашей стране если мы осознаем, что нами правит царь — многие вопросы отпадут сами собой, это не хорошо и не плохо — это просто реальность.<br/>
Третий момент касается перевода — конечно же, в нем есть ошибки и тот же Paul в английской версии аудиокниги именно Пол. НО само произведение это никак не портит и на подобные пустяки не стоит обращать внимание, если вы хотите именно насладиться книгой.<br/>
<br/>
А что касается чтеца, то Пётр проделал ОГРОМНУЮ работу, которую лично я бы оценил на твердую пятерку. Вы просто осознайте объем книги — 30 часов чистого звука! Это колоссально много и пара оговорок вполне допустима. Тем советчикам, которые говорят что запись надо бы почистить очень хочется сказать: «а ты заплатишь за этот труд?». Потому что это именно труд и он тяжелый. Петр Маркин ПОДАРИЛ нам возможность ознакомиться с произведением абсолютно бесплатно, так давайте ценить это и уважать его работу. <br/>
<br/>
Резюме очень простое: Дюна — отличная книга для взрослого читателя, и в такой начитке она великолепно воспринимается. Пётр, мой искренний респект вам и благодарность.
У меня есть только «внутренний слух». Я только чувствую фальш, когда фальшивят другие. Сама повторить мелодию не всегда могу.Поэтому я не пою. <br/>
Не хочу мучить других.<br/>
<br/>
Сейчас считают, что почерк -100% генетика. Моя мама училась во время войны. Писать приходилось между строчек старых газет при лучине. Почерк был ужасный.<br/>
После войны она поступила на курсы по исправлению почерка. Исписала тонны прописей и потратила на это много времени уже во вполне взрослом возрасте. Я всегда помню как она писала: красивым, правильным почерком с идеальным наклоном, нажимом и волосной. До конца своей жизни.<br/>
<br/>
К тому же Вы опять сбиваетесь на сравнения с физическими дефектами. Это несравнимо. <br/>
<br/>
"… А у здоровых просто нет воображения." — Это невероятно глупая фраза. <br/>
<br/>
В Москве был (я не знаю, есть ли в настоящее время) театр для глухонемых. Там глухонемые актеры играли для зрителей с таким же недостатком. С обеих сторон за занавесями сидели обычные актеры«за кадром», которые озвучивали для тех, кто может слышать. Я это очень приветствую! Но для обычного человека, кто не пришел туда с глухонемым членом семьи, смотрелось, конечно странно и карикатурно. Актеры изображали эмоции, отчаянно жестикулируя и одновременно слагая слова из немого языка. Это прекрасно, но должно быть ограничено определенными театрами.<br/>
<br/>
Другой пример. Актриса Клара Лучко, когда поступила во ВГИК, то ее приняли только на полгода, с условием, что она избавится от украинского акцента. Она работала над этим очень напряженно, чтобы ее не выгнали. Мы все знаем, что после этого Клара Степановна разговаривала на прекрасном литературном русском языке.
Не даром говорят, что зачастую самые невероятные приключения начинаются со слов «я знаю кратчайшую дорогу», а что уж говорить, когда дорогу и цель путешествия вообще слабо себе представляешь. Когда-то уже слушала эту повесть, но уже изрядно подзабыла, однако, что интересно, правильно предположила, что в конце должен-таки появиться сам король рок-н-рола – лучезарный Элвис собственной персоной, ведь не даром до сих пор ходят упорные слухи, что на самом деле он не умер, а «его похитили инопланетяне», «его отправили в космос, и теперь он живёт на другой планете» или что-то в этом роде – может это как раз-таки натолкнуло писателя на подобный сюжет. Фабула повести достаточно банальна – сам С. Кинг её неоднократно использовал – хотя бы в «Крауч Энде» — за всё это время такая завязка сюжета даже успела несколько устареть, т. к. в наш век спутниковых навигаторов и ГИС с пути сбиться не так уж и просто, – навигатор в случае чего будет твердить, как заведённый, что «Вы ушли с маршрута», и даже если не внемлить его предупреждениям, всё равно будет искать тот самый пресловутый «кратчайший», а главное, верный путь. Другое дело, конечно, если речь идёт о другом измерении – параллельной реальности – здесь уж бессилен даже искусственный интеллект, а может эта самая новая реальность сама является порождением искусственного разума...? – например, в х/ф «Матрица» ощущение дежавю объясняется сбоем в работе матрицы, транслирующей подключённым к ней их жизнь. Но здесь сбой получился каким-то уж чересчур тотальным с всеми вытекающими последствиями…<br/>
Озвучивание и работа звукорежиссёра на высоком уровне. Единственное, что резануло слух, — «кашлянУл» вместо «кАшлянул» — уж если тотально придираться.
Не было никакого совместного парада, это старый фейк, давно опровергнутый. Была передача Бреста от немцев СССР, согласно протоколу.<br/>
Поляки УЖЕ заключили с Гитлером пакт против Сталина, до всяких Молотовых. Всего через год после прихода нацистов к власти Берлин и Варшава заключили договор о ненападении, который называют пактом Гитлера – Пилсудского. С него и началось сближение двух стран, приведшее Польшу к краху. Пик сотрудничества Берлина и Варшавы пришёлся на 1938 год — совместным нападением вместе с нацистами на Чехословакию.<br/>
Когда в 1933—1935 годах начала нарастать угроза войны между Японией и СССР, в Германии и Польше стали обсуждать перспективы совместного нападения на Советский Союз. Поляки до последнего верили, что вместе с Гитлером пройдут парадом победы по Красной Площади.<br/>
Во всем, что с ней произошло, Польша целиком виновата сама — слишком активно интриговали с Гитлером, за что потом и получили от него же.<br/>
Никто в мире не собирался воевать с Гитлером, все предпочитали с ним договариваться и дружить, подписывая многочисленные договоры. Даже Англия, до Черчилля активно поддерживала Гитлера на самом верху, включая царствующую династию. Англо-германское морское соглашение 1935 года — узаконило расторжение Гитлером Версальского договора и позволило немцам укрепиться на Балтике против СССР. При этом Британия «кинула» всех своих союзников, за спиной у них договорившись с Гитлером. До 1939 года все полагали, что Англия с Гитлером союзники, даже сам Гитлер в это верил. <br/>
Никто не собирался воевать с Гитлером ни в Европе, ни в Америке, все собирались с ним тихонько дружить против соседа — в первую очередь против СССР.
Я не просто работал, я получил Заслуженного журналиста Украины именно за независимое журналистское расследование причин аварии на ЧАЭС. Я плотно работал в ЧЗО в 1989-1996 годах. Припять знаю досконально, не по интернету, каждый дом. Первый раз побывал в Припяти в 1985 году. Тогда мой отец — оператор ЦСДФ и спецкор газеты «Правда» решал вопрос по закрытой прописке в городе, наша семья планировала переехать в Припять — там прекрасный климат, а в Крыму у меня была сильнейшая аллергия на софору. Не успели. Так вот, о чем вы спорите. Что не видно? Мы были в спецкомандировке в Иванкове и Припяти 9 мая 1986 года. Снимали станцию с двух точек — гостиница «Полесье» и высотка на Лазарева, 1. В телевик камеры все прекрасно было видно. Зачем вы мне показываете вид на Центральную площадь? Но подчеркну — ребята, настоящие ребята Сашка Рубинский и Саша Куземко, смотрели на станцию с девятиэтажки на пр.Ленина, 4. Там гораздо ближе. Может я и накосячил. В какой школе учились, во второй? Валика Торопцева знали? Какая у него была проблема в школе? Дальше. Мерзкий металлический привкус во рту и сильное першение в горле мы почувствовали уже в Иванкове. А там воздух фонил лишь 5 миллирентген. Но растительность к 9 мая уже насобирала до 20 рад. Нуклиды буквально висели в воздухе, вот вы их вдыхали, отсюда такие ощущения. А в Припяти 9 мая был скачок до 1 рентгена в час. Воздух. Так отец закурил «Тушку» и просто не мог откашляться, табак с нуклидами буквально душил. Обижаться мне не на что. Я один из немногих журналистов Украины, которые знали о чем писали. И ядерную физику я учил добре.
Что не понравилось, так это откровенная марти-сьюшность главгероя. Если вначале была описана более менее правда жизни, где Чинарский выглядит не особо приглядно, то потом он превращается в поистине супермена в своей среде обитания. И всё у него получается и всё-то у него выходит и везде-то он круче всех. Поначалу меня немного коробило, что любая женщина в книге описывается как нечто такое не особо высокого пошиба, кроме разве что журналистки, но и она удостоилась добрых слов не устами героя, а заметкой в газете. Тот же ценил в ней то, что знал её и её семью с детства и что она давала ему в долг. Но потом я поняла, что мужские персонажи в этой книге тоже не блещут. Да и их и было-то раз два и обчёлся, ревущий то ли полковник, то ли кто там, который периодически появлялся, чтобы потребовать результата, потом ведущий дело милиционер, который туп как пробка и конечно же Чинарский обставляет его в два счёта при любом столкновении да художник — недотёпа-алкоголик. В общем, довольно много эфирного времени уделяется самоутверждению героя (даже над продавщицей в магазине, ага), что немного начало утомлять. <br/>
Но тем не менее книга мне понравилась, она увлекательна и легко слушалась, за что огромное спасибо чтецу!
Разочарую — всё гораздо проще, без театральных эффектов. <br/>
Если я захочу посмотреть кино или увидеть спектакль, то пойду в театр, кинотеатр…<br/>
То, что чтецы, независимо от того, умеют они это или нет, делают из книги «кордебалет», не всегда можно назвать лучшим качеством. Если вас, люди молодые, это устраивает, мучайтесь на здоровье — кричите рожающей бабой, сейтесь клоунским смехом, пищите голосом шепелявой девочки, шепчите голосом заговорщика, басите голосом бандита… (иногда выходит — смешнее не придумаешь )))<br/>
Я бы с удовольствием сама читала «бумажные» книги, но зрение надо беречь, глаза это мой «инструмент».<br/>
Спектакль (в т.ч. аудиоспектакль) это нечто другое — там играют настоящие актёры, вживаясь в роль, как в действительность. Голос не коверкают и обязательно репетируют, чтобы не было бессмысленных интонаций, которые часто возникают у чтецов, считающих себя профессионалами.<br/>
И бумажная книга — лучше спектакля, поставленного по ней, потому что исчезает половина повествования — пейзажи, описание внешности, мысленные рассуждения героев.<br/>
<br/>
И да! Я, в смысле получения нужной мне информации (художественная литература это тоже информация), человек достаточно непритязательный )))<br/>
Это всё равно что читать, например, старую зачитанную книгу, где нет иногда некоторых страниц, кто-то выдрал половину иллюстраций, разлил на неё компот или суп. Но книга не становится от этого неинтересной. Ведь ты хотел прочесть именно эту книгу, долго искал именно её.
Я уже писал, что на начало войны наши танки были лучше немецких, немцы начинали войну на легких танках и бронемашинах, никаких Тигров и Пантер тогда и в помине не было. Они имели главное- искусство танковой войны, а наши танки (хоть и были лучше) использовались бездарно, потому их было потеряно много. А немцы брали наши танки, ремонтировали и ставили себе на вооружение, и стрелковым оружием нашим очень не брезговали.
— Мы найдем труп ефрейтора, у него рация была. Мы разыщем его, я обещаю! Слышишь меня?! Отчаявшись добиться от Гуталина адекватной реакции, Илья поднял руки к лицу и пронзительно закричал:<br/>
— Атомный удар, атомный удар! Волна слизнула танки, как кот сметану!<br/>
Затем Илья принялся гладить Гуталина (завсегда бреющегося налысо из-за националистических убеждений) по голове.<br/>
— Радиационный фон… — бессвязно бормотал Илья. — Саша облысел, мы все тоже облучены… Никаких объяснений Илья слушать не захотел, и чуть что — принимался бегать кругами, то плача, а то крича во весь голос:<br/>
— Атомный удар, атомный удар! Мой взвод погиб! Я лейтенант!<br/>
Так продолжалось всю ночь и большую часть утра. Только к полудню случившийся в районе Утехи Барин сумел поправить сложившееся положение. Для этого он заступил Илье дорогу и заявил:<br/>
— Товарищ лейтенант, разрешите обратиться?<br/>
— Слушаю вас, — потерянно ответил Илья, силясь сфокусироваться и смотреть прямо перед собой. — Обращайтесь!<br/>
— Почему вы, товарищ лейтенант, — строго начал Барин, — одеты не по форме? Илья перевел взгляд на свою коричневую кожаную куртку, на такие же штаны и еще ниже — на рыжие шведские ботинки старого образца. Видно было, как он скрипит мозгами, ища этому хоть какое-то объяснение. Но Барин не дал ему времени на раздумья:<br/>
— И еще! Чего это вы, товарищ лейтенант, ходите волосатый? — поинтересовался Барин, дергая Илью за свободно свисающую русую прядь. — И не стыдно вам?<br/>
Тут Илья пришел в себя, огляделся по сторонам просветлевшим взором и принялся Барина благодарить.
Далее спойлерну. Не читайте дальше, если не слушали книгу.<br/>
Спойлер!<br/>
Спойлер!<br/>
Спойлер!<br/>
Мне думается, в жизни Симомото не было ничего таинственного. Будучи молодой, вышла замуж за богача, потому и денег море и не работала никогда. Потом очень поздно родила ребенка, но сами знаете, что случилось. Находясь в отчаянии, нашла нашего героя и стала с ним встречаться, вспоминать прошлое, надеясь заглушить нынешнюю боль потери. От того и не рассказывала ему ничего и приходила сама, дабы муж не узнал. С самого начала она знала, что с героем ничего серьезного не будет, хотя и испытывала к нему чувства. В конце концов решила раз и навсегда прервать это общение. А вот что в итоге с ней стало, ну тут либо осталась с мужем, либо того… Хотя скорее первое. Кстати, герой мог вполне нанять частного детектива, который бы выяснил всё про нее. Года, конечно, не современные в книге, но и не каменный век. Возможность это сделать у него точно была. И уж что-то выяснить непременно бы удалось, зная ее имя, внешность, где училась, адрес того коттеджа и много других деталей. Вот собственно и всё. Конверт с деньгами не особо вписывается, но и этому можно придумать какое-нибудь сносное объяснение.
Аналитики тоже кстати -ноль. автор хороший фотограф-точно детально и образно-рассказать это да! дать какие то выводы, показать предпосылки и логику -событий? не это лишнее :) историко-экономические процессы? нафиг! хотя бы религиозно-мистические? нафиг! ну чуток психологических-некоторые герои, очень иногда, очень неохотно говорят о каких то своих мотивах-большей же частью все идет потому что идет.<br/>
и а-извиняюсь за сексизм но видно что автор женщина! нет я не про первичность женских образов-это то и слабость простительная-да и реальностью может быть. в мире где царят мужчины-даже если в реальности всем рулила жена-до эпоха об этом до нас не донесет :)<br/>
но вот военное дело-это ужас автор видно очень слабо представляет себе ТТХ рыцарской конницы и пишет в стиле «меч? я слышала им машут» :) в одном месте вообще видите ли узнаем что в тесноте копьями то работать неудобно поэтому всадники их бросают и переходят на мечи-а зачем вообще брали? они же всегда тесным строем бьются :) но это ладно! но не показать хотя бы мазками принцип феодальной организации!!?? да что там показать автор видно сама понятия не имеет-как там войско формировалось-думает что примерно как в Варкрафте :)<br/>
вообщем история у нее больше по спальням да по гостиным :) ну и соотвественно-антисанитария, религиозный фанатизм, эпидемии и т.п. -тоже отсутствую. ненужны :)
Все мужчины как на подбор — хорошие, безгрешные, не совершили ни единого действия в рамках повести. Замечательные в своей смерти. Но… один умер не по правилам. И это мешает жить героине больше, чем собственно факт его смерти — «ладно бы он на войне умер». Правила этикета, не поспоришь.<br/>
Женщина нарисована страшным врагом, без которой бы была благодать. <br/>
Для главной героини умирает идея вечной любви — это воспринимается негативно, ведь ее заперла злая мачеха.<br/>
Для главной героини умирает возможность второго шанса(мирской жизни, других отношений)- это воспринимается позитивно, ведь ее запер добрый ангел.<br/>
<br/>
Автор на самом деле большая молодец, технически рассказ составлен очень хорошо. <br/>
По канонам, родная мать не может быть злой — будет мачеха. Сунула на работу, на хозяйство, сидеть с сестрами, в неравный брак — и все это одновременно, чтоб читатель точно понял кто злодей. И злодей в итоге повержен полным бездействием главгероев, аж сама офигевает — хорошая, отличная деталь.<br/>
Слова «посвящается такому-то, да простят тебе за твой грех» звучит так же дико, как «он всрался, ведь он умер». Это гордыня, своим словом обозначить что человек виноват в своей смерти. Это тщеславие, брать на себя «бремя отмыть его имя». Пардон за негатив и сил не повторять это от чужих вам дядек и тетек(
<br/>
«…всего три слова, написанные тобой <br/>
и стало теплее этой зимой…»<br/>
<br/>
Выдвигая тему, связанную с «интимной жизнью души», Александр Авгур изображает смену этапов «чувственности», сравнивая её с чередованием времен года, «пейзаж любви» – с природным ритмом, изменение настроения – с капризами погоды… сопоставляя «точки экстремума» с её колебаниями, создавая не моментальные, не развернутые во времени картины («…и в наших душах наступило лето… июнь – счастлив, июль – весел, после августа куролесил…») Лирическое настроение наполняется вневременной значимостью, благодаря тому, что любая эмоция обладает потенциальной возможностью совмещать несколько временных планов, динамика создается столкновением «образов сообразно месяцам года». Эстетика в принятии изменений, их «векторности» и необратимости в идеальном мире чувств, мыслях душевного состояния лирического субъекта («…и ты всегда по-весеннему нежна...») Усилием воли, посредством памяти можно заставить время остановиться, вернуть ощущения прежнего — такая характеристика отчетливо видна внутри поэтического топоса в диалектическом единстве «чувственных» положений («…или ясная погода – это наши времена года… холод, снег, сугробы, зима… я часто вспоминаю, да и ты сама…») С одной стороны, «любовный» образ, воспринимаемый зрительно, динамичен: лирический субъект видит, как меняется климатический мир собственного пространства и пространства лирического объекта, включая репрезентацию прямой номинации статического состояния влюбленности («…и будто другой заново ожил, и будто совсем другую жизнь прожил… ты – мой сон, мой покой…») до общетекстового эффекта абсолютной предсказуемости сезонных колебаний, являющихся сюжетообразующими. Очень понравилось. Спасибо автору и чтецу Анджиану.
Насчет своих историй-пишу с себя, что было…<br/>
Их у меня много. И не таких безобидных, как этот, а есть совсем смешные… <br/>
Как то, приходит бабушка во сне /умерла/ и предупреждает меня: Не садись, за руль, ни в коем случае! Сама на берегу речки стоит и на ее стороне моя собачка бегает<br/>
Хочу перейти -машет рукой и говорит -рано тебе…<br/>
Ну вот, на следующий день куча дел, а за руль садиться заказано<br/>
Честно с одного конца города пешком, дошел в другой конец, сделал дела…<br/>
Возвращаюсь.<br/>
Звонок, звонит знакомый, попутно едет, и интересуется — где я… Говорю: там то…<br/>
Подъезжает, отдает щит/резьбу надо нанести / и спрашивает: Тебе куда, отвечаю на другой конец города<br/>
Предлагает подвести. <br/>
Я ему: Да, понимаешь -не могу! Бабушка приходила во сне и предупредила ни в коем случае за руль не садиться и вообще в транспорт.<br/>
Смеется и говорит: Да брось, не валяй Ваньку…<br/>
Ну, сел я.<br/>
Проехали не долго, км 2 и… Чувствую сзади темнота надвигается, только успел ремень накинуть, пинок <br/>
У машины, что ехала с зади на скорости тормоза отказали-попа у <br/>
нашей машины — в смятку… <br/>
Мой товарищ матерится — я в свидетели и т.д.<br/>
Прошло 3 месяца <br/>
История вся повторяется, отдает мне щит на том же месте…<br/>
Подвезти не предлагает… Я спрашиваю подвезешь, попутно оправдываюсь, что бабушка не приходила и ни о чем не предупреждала....:(<br/>
Он, МНЕ: «Иди ты…!, со своей бабушкой!»<br/>
Больше он меня не подвозил............:(
<br/>
И это прекрасно, Ирина!🙌🙂 Уже само желание, попытка вникнуть и осмыслить творчество писателя (поэта, художника, композитора…) — поначалу резко отвергаемое — говорит о внутренних переменах человека, о росте личности, тем более, если начинаешь его понимать и им проникаться.<br/>
Немного из личного опыта. Подростком я очень не любила стихи Маяковского. В университете он своими рубленными топором рифмами и «заумью» опять же никак меня не зацепил. А вот лет так в 25, когда я по работе готовила какое-то там очередное мероприятие, посвященное как раз юбилею поэта, я вдруг открыла для себя великого и неподражаемого реформатора слова В.В. Маяковского. Вся мощь, монолитность, размах и дикая красота его поэзии стали для меня и прозрением, и потрясением!🤯<br/>
<br/>
А чуть позже, лет в 30, я вдруг полюбила творчество художников-супрематистов, особенно Ивана Клюна. А ведь для большинства людей супрематизм – это какая-то абракадабра из треугольников, квадратов, овалов и прочих геометрических фигур. <br/>
Видимо, моё абстрактное мышление претерпело какие-то метаморфозы в возрасте 25-30 лет😊 <br/>
<br/>
Тем не менее, не все порталы мне открываются (и навряд ли какие-то когда-либо откроются), а потому, разумеется, не всех и всё дано понять. <br/>
Кортасар для меня – «вещь в себе», хотя он, я это понимаю, большой талант и может писать очень вразумительным языком, взять хотя бы его превосходный биографический очерк про Эдгара По.<br/>
П.С. Прошу прощения за длинный пост. Сама на себя злюсь, когда оставляю такие вот «простыни».
("– Не видел, Маблунг, не видел, говоришь ты? – закричал Турин. – А почему нет? Ибо смотри: слеп я! Ты разве не знал? Слеп, слеп, с самого детства на ощупь пробираюсь я сквозь мглистый туман Моргота! ")<br/>
Это к вопросу о деталях, которые могут ускользнуть при чтении, но не при прослушивании книги в этом блестящем исполнении. <br/>
Ну и отдельно хочется сказать, что перевод прекрасный! На русском языке эту книгу не читала, поэтому, хоть и знала сюжет, казалось в новинку. И в таком исполнении это просто супер! Спасибо огромное, Евгений! И тем, кто помогает вам в осуществлении ваших идей!
Во первых в отличии от " Много ли человеку земли нужно"-Толстой сузив мир, снял претензии что социальные проблемы надо все таки решать, а не правильно терпеть. ну а что Бог любит именно сапожников-это ладно (мне как то по Евангелию казалось что рыбаков :) )))<br/>
Во вторых направление религии выбрано правильно. бывают ситуации когда болезнь не лечится-нужен опиум народа (В те времена обезболивание а не наркотик). смерть близких-как раз из этих проблем. конечно частично и эти проблемы решаются-мы живем в мире где детская смерть-редкая аномалия, а не когда из семи один выжил -и то хорошо. но это смягчение, а не решение.<br/>
Сама история конечно новозаветная модернизация истории Иова. Там страшный иудейский бог-в ответ на вопрос Иова «За что?» дал ответ «Зато смотри какой у меня Левиафан! а какой Бегемот, круто да?»<br/>
Ответ так себе-особенно во времена когда стало ясно что никакой Левиафан в море не живет :(<br/>
новозаветный вариант-надо признать-работает. тут у Толстого все ок<br/>
1.на Церковь забей<br/>
2.читай Евангелие<br/>
3.Согласен кроме нагорной проповеди, притчи Иисуса-главное. они безупречны даже литературно (дом конечно надо строить на камне)<br/>
4.Да человек существо социальное, так что не спрашивай «за что» ищи что потерял… в людях конечно. и помни что спойлерской информации тебе не дадут. Иисуса в блеске и славе любой дурак узнает, а ты узнай в дворнике.<br/>
<br/>
ну претензия лишь одна-не верит Толстой в человека :)
Придет еще мое время! – сказал я себе. – Не может этого быть, чтобы кто то, словно горох, сыпал день и ночь абсолютные истины, слепящие блеском Окончательного Познания, – и все напрасно! Придет известность, придет слава, трон из слоновой кости, титул Мыслянина Первого, поклоненье народов, отдохновенье под сенью сада, собственная школа, любящие ученики и восторженные толпы!» Ибо как раз такие мечты лелеет любой из мыслянтов, о чужеземец! Говорят, конечно, будто голод они утоляют одним лишь Познанием, а жажду – Истиной; ни благ земных не желают, ни ласк электриток, ни звонкого злата, ни орденских звезд, ни хвалы, ни славы. Все это сказки, почтенный мой чужестранец! Все желают одного и того же, с той только разницей, что я, по огромности моего духа, в этих слабостях признаюсь открыто и без стесненья."© Лем
Во-первых, оно написано достаточно давно (почти 50 лет назад) и ожидать от него динамизма современных романов никак нельзя. Это всё равно что ругать Чарли Чаплина за черно-белые фильмы. Каждая книга — продукт своего времени и ее надо оценивать именно с этого ракурса.<br/>
Во-вторых, это образец классического ретро-футуризма и наличие «феодальных» титулов в будущем вполне естественно. Лично я уверен, что наше общество неизбежно вернется к ним, когда спадет мода на псевдо-демократию. Даже в нашей стране если мы осознаем, что нами правит царь — многие вопросы отпадут сами собой, это не хорошо и не плохо — это просто реальность.<br/>
Третий момент касается перевода — конечно же, в нем есть ошибки и тот же Paul в английской версии аудиокниги именно Пол. НО само произведение это никак не портит и на подобные пустяки не стоит обращать внимание, если вы хотите именно насладиться книгой.<br/>
<br/>
А что касается чтеца, то Пётр проделал ОГРОМНУЮ работу, которую лично я бы оценил на твердую пятерку. Вы просто осознайте объем книги — 30 часов чистого звука! Это колоссально много и пара оговорок вполне допустима. Тем советчикам, которые говорят что запись надо бы почистить очень хочется сказать: «а ты заплатишь за этот труд?». Потому что это именно труд и он тяжелый. Петр Маркин ПОДАРИЛ нам возможность ознакомиться с произведением абсолютно бесплатно, так давайте ценить это и уважать его работу. <br/>
<br/>
Резюме очень простое: Дюна — отличная книга для взрослого читателя, и в такой начитке она великолепно воспринимается. Пётр, мой искренний респект вам и благодарность.
Не хочу мучить других.<br/>
<br/>
Сейчас считают, что почерк -100% генетика. Моя мама училась во время войны. Писать приходилось между строчек старых газет при лучине. Почерк был ужасный.<br/>
После войны она поступила на курсы по исправлению почерка. Исписала тонны прописей и потратила на это много времени уже во вполне взрослом возрасте. Я всегда помню как она писала: красивым, правильным почерком с идеальным наклоном, нажимом и волосной. До конца своей жизни.<br/>
<br/>
К тому же Вы опять сбиваетесь на сравнения с физическими дефектами. Это несравнимо. <br/>
<br/>
"… А у здоровых просто нет воображения." — Это невероятно глупая фраза. <br/>
<br/>
В Москве был (я не знаю, есть ли в настоящее время) театр для глухонемых. Там глухонемые актеры играли для зрителей с таким же недостатком. С обеих сторон за занавесями сидели обычные актеры«за кадром», которые озвучивали для тех, кто может слышать. Я это очень приветствую! Но для обычного человека, кто не пришел туда с глухонемым членом семьи, смотрелось, конечно странно и карикатурно. Актеры изображали эмоции, отчаянно жестикулируя и одновременно слагая слова из немого языка. Это прекрасно, но должно быть ограничено определенными театрами.<br/>
<br/>
Другой пример. Актриса Клара Лучко, когда поступила во ВГИК, то ее приняли только на полгода, с условием, что она избавится от украинского акцента. Она работала над этим очень напряженно, чтобы ее не выгнали. Мы все знаем, что после этого Клара Степановна разговаривала на прекрасном литературном русском языке.
Озвучивание и работа звукорежиссёра на высоком уровне. Единственное, что резануло слух, — «кашлянУл» вместо «кАшлянул» — уж если тотально придираться.
Поляки УЖЕ заключили с Гитлером пакт против Сталина, до всяких Молотовых. Всего через год после прихода нацистов к власти Берлин и Варшава заключили договор о ненападении, который называют пактом Гитлера – Пилсудского. С него и началось сближение двух стран, приведшее Польшу к краху. Пик сотрудничества Берлина и Варшавы пришёлся на 1938 год — совместным нападением вместе с нацистами на Чехословакию.<br/>
Когда в 1933—1935 годах начала нарастать угроза войны между Японией и СССР, в Германии и Польше стали обсуждать перспективы совместного нападения на Советский Союз. Поляки до последнего верили, что вместе с Гитлером пройдут парадом победы по Красной Площади.<br/>
Во всем, что с ней произошло, Польша целиком виновата сама — слишком активно интриговали с Гитлером, за что потом и получили от него же.<br/>
Никто в мире не собирался воевать с Гитлером, все предпочитали с ним договариваться и дружить, подписывая многочисленные договоры. Даже Англия, до Черчилля активно поддерживала Гитлера на самом верху, включая царствующую династию. Англо-германское морское соглашение 1935 года — узаконило расторжение Гитлером Версальского договора и позволило немцам укрепиться на Балтике против СССР. При этом Британия «кинула» всех своих союзников, за спиной у них договорившись с Гитлером. До 1939 года все полагали, что Англия с Гитлером союзники, даже сам Гитлер в это верил. <br/>
Никто не собирался воевать с Гитлером ни в Европе, ни в Америке, все собирались с ним тихонько дружить против соседа — в первую очередь против СССР.