Прослушал я все четыре части «Крысиной башни»… Как я понял, это всё одна книга из четырёх частей. Книга, в общем-то, неплохая. Местами затянута. Есть повторы. Недостатком считаю форму повествования — то от автора, то от лица Серёги Крыса. Часто возникает путаница. Есть ляпы. Как, например, в одном месте, где рассказчик — Крыс, он называет мать по имени, Леной, как если бы в этот момент повествование шло от лица рассказчика. Так же, непонятно для чего описаны видения Крыса в начале первой части. Зачем путаница в эпилогах в конце? Сюжет это никак не двигает. Не ясно — что там в итоге произошло с Еленой, матерью Крыса… В остальном произведение, как я уже сказал, неплохое. 7 из 10.

Пробовал слушать «Крысиную башню-2» в озвучке автора… Не зашла мне такая озвучка. Если бы Кравец озвучил, я бы послушал.

Книга — собрание клише, штампов и мёртвых «картонных» персонажей, и начинает раздражать и бесить уже ближе к середине. Чем? Сейчас объясню…

Общая беда многих современных русскоязычных авторов: они пишут так, будто это перевод с английского. Дело в том, что авторы эти читают много переводных книг, смотрят иностранные фильмы и сериалы, опять-таки, переведённые на русский с английского, — в основном с американского английского. И книжки и фильмы и бесконечные сериалы переводят плохие переводчики, которые уродуют своими переводами русский язык — наполняют его уродливыми штампами. Выражения: «дорожная карта», «в безопасности», «паническая атака», «плохой парень», хороший парень", «это так не работает» и т.д., и т.п. — всё это такие штампы. В данном романе автор (думаю, высока вероятность того, что за псевдонимом Сергея Демьянова скрывается женщина, но слово «автор», как бы кому это ни нравилось, — мужского рода, поэтому я буду говорить о нём — об авторе данного произведения — в мужском роде) собрал таких штампов великое множество. Под конец книги от слова «парень» начинает подташнивать. Но это ещё не всё… Впечатление, что текст — дерьмовый перевод с английского, усиливается тем, что автор натащил в него массу американских архетипов и «городских легенд». Кроме того, сами персонажи книги ведут себя как «американцы» (в кавычках потому, что никакие это, конечно же, не американцы; как «самолёты» из палок и говна на «аэродроме» на острове Танна имеют мало общего с настоящими самолётами, так и герои этой книги имеют мало общего с натуральными американцами). Место действия — Москва — единственное, что связывает это произведение с Россией. Причём, если сменить локацию и перенести действие куда-нибудь в Нью-Йорк, книга от этого лучше не станет, поскольку это не американское произведение, — сменой места автор не сможет передать американскую атмосферу во всей полноте. Но и русским назвать его трудно; нет в нём ничего русского, кроме топонимов. И дело не в берёзках, водке, медведях и балалайке под развесистой клюквой. Вот, к примеру, Андрей Круз мог написать русский роман про зомби-апокалипсис в России (зомби ведь — ни разу не русский архетип, а он смог вписать этот архетип в Россию), прожив до этого много лет за границей («Эпоха мёртвых»). И даже русский роман в правдивой американской атмосфере («Я! Еду! Домой!») смог. А автор этого сомнительного произведения не смог. Книга получилась дрянь.

Почему, спросите вы меня, я не бросил слушать сие произведение, коли оно мне не понравилось? А потому, что, как писатель, я интересуюсь разными техническими деталями хороших и плохих произведений. Это произведение — плохое. Я порой читаю и слушаю даже худший литературный мусор, нежели данный опус. Такая работа. Тем более, что Кравец хорошо читает.

Двадцать. Пять. Часов. Двадцать! Пять! Часов! Солоха, Людмила… двадцать пять часов — это перебор. Вы, голубушка, занимаетесь не своим делом. Завязывайте!

Очень интересная повесть. Буду слушать вторую.

Послушали последние главы?)) Кстати, некоторые герои романа сами приходят к пониманию того, что они изуродованы, что разделение на три пола и бесполых — противоестественно. Внимательный читатель это всё найдёт в книге. Ну, а в последних главах — там предыстория; там и, простите, идиот уже должен понять — что на протяжении всей книги пытался донести до него автор. Но многие слушатели попросту не хотят думать. Они выключают аудиокнигу раньше, плюются, пишут в адрес автора оскорбления, минусуют… — они не хотят думать, не хотят заглядывать между строк. Услышали, что мужиков называют в женском роде — пошли плеваться, а задуматься о том: как же так вышло? как так получилось? — они не хотят. Им бы просто развлечься, не напрягая мозг.