Отличное сравнение!

Привожу краткое изложение статьи именно по этой теме, надеюсь, многим это будет интересно.

Набоков более 30-три лет (с 1924 по 1957) использовал реминисценции русской и европейской поэзии. Что касается Ходасевича, то он часто использовал его поэтические приемы и темы. Достаточно вспомнить, как часто Набоков обращался к сюжету стихотворения Ходасевича «Обезьяна», используя различные детали из него и в «Других берегах» и в «Пнине» и в рассказе «Благость» — по разному изменяя мотивы.

Что касается внешности Ходасевича, то отчасти, его общие черты Набоков перенёс на одного из своих персонажей в рассказе «Уста к устам» — Евфратского: «тощий, густобровый, с двумя брезгливыми складками, идущими от рысьих ноздрей к опущенным углам рта, из которого торчит еще не зажженная папироса».
Если мы вспомним описание берлинского кафе в этом же рассказе, где “за окном проплывает, как рыба в аквариуме, насквозь освещенный трамвай”, то многие исследователи находят здесь реминисценцию из стихотворения Ходасевича «Берлинское».

И подобных примеров — множество.

ПРИМЕЧАНИЯ Ю.ЛЕВИНГА

Впервые: Последние новости. 3 марта 1935. В сборнике указана дата написания: «1934 или 1935». Заслуживает внимания позднее набоковское послесловие (1973) к рассказу, где автор, в частности, говорит: «Рассказ принадлежит к циклу моей короткой прозы, выросшей из эмигрантской жизни в Берлине поры между 1920 и поздними тридцатыми годами. Искатели лакомых кусочков биографии должны быть предупреждены, что главным моим наслаждением в сочинении тех вещиц было безжалостное изобретательство целой вереницы изгнанников — ни характером, ни классом, ни внешними чертами, ни чем-либо другим совершенно не похожих ни на кого из Набоковых».

Байришер Плац. — Координаты площади (BayerischerPlatz ), расположенной в юго-западной части Берлина, близки к месту проживания Набоковых с июля 1932 по январь 1937 г. по адресу Несторштрассе, 22. Как писал Набоков в послесловии, «лишь две вещи напоминают здесь о сходстве между героем и автором — оба пишут стихи по-русски, а я, как и он, одно время проживал в похожих печальных берлинских апартаментах».

араукария — род высоких хвойных деревьев, распространенных преимущественно в Южной Америке и Австралии (по названию чилийской провинции Арауко).

Inconnue de la Seine (столь популярной в Берлине) — (фр. «Незнакомка из Сены») неизвестная девушка, утонувшая в Сене. Популярностью пользовался сделанный с ее лица гипсовый слепок. Подобные слепки-сувениры служили украшением европейских домов в 1930-е гг.

«Шатёр» — поэтический сборник Н. С. Гумилева (1886—1921), вышедший за несколько месяцев до его гибели.

«Вечер у Клэр» — дебютный роман Гайто Газданова (1903-1971), вышедший отдельным изданием в 1929 г.

«Bal du comte d ’Orgel» — «Бал графа д’Оржеля» — любовнопсихологический роман из великосветской жизни, принадлежащий перу французского писателя Реймона Радиге (Radiguet, 1903-1923). Издан посмертно в 1924 г. (в русском переводе под названием «Маб», 1926).

Гёльдерлин Иоганн Христиан Фридрих (1770—1843) — немецкий поэт, новатор в области поэтического языка, сочетавший лиризм с эпическим материалом и античными формами стиха. В 1804 г. заболел душевной болезнью.

Бэдекер — популярная серия путеводителей фирмы, основанной немецким книгоиздателем Карлом Бедекером (Baedeker, 1801-1859) в 1827 г. Отличались подробной информацией и точными картами.

Зомбарт Вернер (1863-1941) — немецкий экономист, историк, социолог.

… страстный, русского порядка, спор у знакомых о том, как ближе пройти от такой-то до такой-то улицы... — Подмеченной среди русских эмигрантов страстью Набоков щедро делился с разными своими персонажами. Герой рассказа «Памяти Л. И. Шигаева» досконально знает окрестности Берлина и любит заниматься «кропотливым составлением маршрута»; в «Даре» (гл. 2) демонстрируется, как пассажир может для своей выгоды при знании маршрутов использовать «некий чисто немецкий порок в планировке трамвайных линий»; Тимофей Пнин «подобно многим русским испытывал необычайное пристрастие ко всякого рода расписаниям, картам, каталогам», что подводит его уже в первой главе романа.

Сегодня у меня 11 прочтений… (есть и еще и еще… не уверен в публикации, скажем Германа Гессе и прозы Мандельштама), но так трудно найти свою аудиторию.
Тролли ставят дизлайки и опустошают душу. Но Ваши слова утвердили меня, что нужно продолжать слышать великие произведения литературы.

Благодарю Вас за искренность!

Несомненно!
Примечания

Ю. Левинга, А. А. Долинина

🔸

Здесь пляшет ушлая гряда
О поэтических изгоях.
Поэт беспечен навсегда:
Ему бы — вымышленное слово.

Но земли требуют измен,
Им вторят камнепадом горы.
А слово — ломкий звон, размен
Ручья с подковой Ипокрены.

(15.01.23)

Стихи мои к этому рассказу

Незримость голоса,
Быт обращенный к рампе… (экспромт мой)

Об этом рассказе может судить разве что Овидий или Бодлер. Может Верлен? Может Босё? Любой поэтически одаренный. Но Набоков пишет о себе здесь, как о призраке своего поэтического слова.

Черный лес поднимающихся нот, скат, провал, отдельная группа летающих на трапециях -Метафорическая игра перекликается с соответствующим пассажем из «Египетской марки» (1928) Осипа Мандельштама: «Громадные концертные спуски шопеновских мазурок, широкие лестницы с колокольчиками листовских этюдов, висячие парки с куртинами Моцарта, дрожащие на пяти проволоках, — ничего не имеют общего с низкорослым кустарником бетховенских сонат»

На диване… полулежала… Анна Самойловна, а ее муж, врач по горловым… вертел что-то блестящее, — пенснэ на чеховской тесемке. — Музыка неожиданным образом меняет семейную жизнь героини рассказа А. П. Чехова «Анна на шее» (1895): «… Аня играла на рояле, или плакала от скуки, или ложилась на кушетку (...) Когда Аня, идя вверх по лестнице под руку с мужем, услышала музыку… то в душе ее проснулась радость и то самое предчувствие счастья...» (Ср. в «Музыке» Набокова: «Шелестящее, влажное слово “счастье”»).

… интересно, здесь ли Харузины… — По обыкновению, в круг фиктивных героев Набоков вставляет фамилию своего подлинного знакомого. Олег Харузин (р. 1899) происходил из семьи дворян и был одноклассником Набокова по Тенишевскому училищу.

От куда-то снизу, как кулак, ударило сердце, втянулось и ударило опять, — и затем пошло стучать быстро и беспорядочно, переча музыке и заглушая ее. — Ср.: «Сердце вдруг сжалось, остановилось и потом заколотило, как молотком (...) Он сидел за фортепиано, делал эти arpeggio своими изогнутыми кверху большими белыми пальцами. Она стояла в углу рояля над раскрытыми нотами» (Л. Толстой. Крейцерова соната).

Погодя он принялся медленно и молча ломать ей руки… — Тайно изменявшую ему жену Валечку Гумберт считает достойной похожего наказания: «У нее были очень чувствительные руки и ноги, и я решил ограничиться тем, что сделаю ей ужасно больно, как только мы останемся наедине» («Лолита», гл. 8). Жест, восходящий, возможно, к сцене ревности Позднышева из «Крейцеровой сонаты»: «Мне в первый раз захотелось физически выразить эту злобу (...) — Убирайся, или я тебя убью! — закричал я, подойдя к ней и схватив ее за руку». Набоков исполнил роль Позднышева на театрализованном суде над героями «Крейцеровой сонаты» в постановке Союза писателей в берлинском Шуберт-зале 13 июля 1926 г.

С ним поздоровался некто Бок… — Г. Бок являлся соучеником В. Набокова по Тенишевскому училищу. Рассказ Бока «Горы* опубликован вместе со стихотворением Набокова в восьмом выпуске журнала «Юная мысль* в 1916 г.

«Молитва Девы» — пьеса для фортепиано Феклы Бондаржевской-Барановской (1834-1861), популярная во второй половине XIX в. В качестве обязательного элемента концертов начала века упоминается в стихах «сатириконцев».

ПРИМЕЧАНИЯ К РАССКАЗУ «МУЗЫКА»

Рассказ «Музыка» примыкает к ранней истории «Бахман» (1925) о гениальном музыканте, являющем собой свернутый образ шахматиста Лужина. Несмотря на декларируемое абсолютное непонимание музыки, своим искусным изложением Набоков ввел в заблуждение одного из читателей: в 1928 г. им было получено письмо от некоего дирижёра Бернарда Хиршберга, принявшего существование музыканта Бахмана за чистую монету, а рассказ о нем за мемуарный очерк. Упоминаемая в конце рассказа «Музыка» «Крейцерова соната» для скрипки и фортепиано (ор. 47) Людвига ван Бетховена (1770-1827) отсылает также к одноименной повести Льва Толстого, чьи тематические линии преломились в набоковском сюжете.

Одиночество — вот тема таких как Д

Наша любовь —
Это любовь по следу,
Преследуй сам себя,
Но будь настороже.

Есть те что говорят — не слышат
Вы — верно слышите

Это мое, есть записи минут на десять — но здесь просят не менее 10 минут — допишу

Будет и Бабель и Хармс и Зощенко

Хармса слышу, даже то, что он и не написал

Вы плохо слышите и много говорите

Тут нужен Хармс — он есть у меня — скоро опубликую

Если о позитиве — скоро выйдут воспоминания Вознесенского о Пастернаке

Бродского не обсуждают
Уж не нам с вами — точно.

Ждите когда выйдет мое прочтение Газданова
Там есть объяснение

Вот и ответ
Простите, мы с вами начали спамить) в хорошем смысле… оставим личное

Составьте сборник избранного — на ваш взгляд, чтобы минут на 20

У меня любимый Мандельштам
Озвучил все стихи — но это мое.

«Четвертая проза» была здесь опубликована — попросил удалить — для узкого круга это, для поклонников его