Пикуль проходимец, это понятно. Кстати, Толстой когда писал Петра, пользовался не только Соловьевым. Я читал сборник текстов времен царевны Софьи, в том числе Сильвестра Медведева и Василия Голицина, причем репринты. Ну прямо скажем переводил, там есть буквально текстуальные совпадения с «Петром», конечно Толстой все перевернул, в соотвествии с действующей тогда идеологией, но источниками пользовался, в том числе похоже и Татищевым.
Конечно, Николай Второй фигура странная, а его жена просто издерганная женщина раздавленная комплексом вины. Но вся грязь на нее вылитая это в основном сочинения охранки, которая вела странную игру, так же как и россказни о Марии Антуанетте сочиненные революционэрами -«гуманистами» залившими кровью Францию и в конце концов погубившими нацию закат которой мы ныне наблюдаем.

Выложу позже, сравнишь)

О времена, о нравы…

«Я сидел дома и, по обыкновению, не знал, что с собой делать. Чего-то хотелось: не то конституции, не то севрюжины с хреном, не то взять бы да ободрать кого-нибудь. Заполучить бы куш хороший — и в сторону. А потом, «глядя по времю», либо севрюжины с хреном закусить, либо об конституции помечтать. » ©

То ли дело — солидно, почтенно… все мельчает, все)))

youtu.be/wqgQ7IYhvRg может вот.то пробьет?)

youtu.be/1g7l0si3S8k — Может стоило, начать с «Иисуса Христа»? Но это как то торжественнее.

К тому же люблю клавишные:) Если бы меня учили на этом, наверное я бы таки закончил музыкальную школу по классу фортепьяно. ?

Согласен, но все же попробую послушать, книга интересная.

Перейдем к рок операм?)

www.youtube.com/watch?v=IGKgBZUkfwk

О собаках и женщинах в рэпе))

Согласен))) Виноват, исправлюсь, хотя… это не о филологии, а об искусстве, если Вы заметили то дискуссия началась о творчестве Шнура, я могу продолжить тему скажем о баттлах ставшими модными в рэп музыке или привести в пример основателе «русского шансона» северном, который несмотря на специфический арго в песнях мата не употреблял. Так что не вполне офф топ).

Мое мнение, что если кому то нравится, то и на здоровье, есть выбор и это есть хорошо! В спорах рождается истина! © Лишь бы спор не низводился до кухонной брани.

Ты верно ухватил мою мысль, поэтому наверное кинематограф в СССР в лучших своих работах был такой интересный, цензура:) Приходилось изворачиваться, была скажем, у нас энфант террибль Фаина Раневская, но во первых не на сцене, а во вторых одна)). Хотя заменители иногда приводили к анекдотичным ситуациям — в «Джентельменах удачи» Леонова за выражение «петух гамбургский» сразу бы поставили на ножи, будь он хоть вором в законе)

Отчего же? Его работы в области черных дыр можно сказать эпохальны. А вот с популяризацией тут все гораздо хуже. Хотя, не люблю высказываться по этому поводу, как человек он достоин всяческого уважения. Но его болезнь, мне представляется, повлияла несколько на его позицию в науке.

А я вот никогда не ругаюсь матом, я на нем разговариваю, там где это нужно.
«Хочешь чтобы тебя поняли, говори на языке понятном собеседнику» ©
Категорически против мата в литературе, и в искусстве вообще. ИМХО

Обоснуйте коллега)

И слушать (тем более читать) не стал, почему? Год издания 2008, аффтар существо с территории франции, тема — убийство в церкви. Вывод — кто виноват и что делать понятно не читая. А читать левый бред смысла нет, он однообразен и скучен, как и любая пропаганда основа которой затертые штампы и вранье. Типа Дэна Брауна.

«Путешествие Антиохийского патриарха Макария в Россию в половине XVII века» — если и вправду интересуетесь историей вопроса. Где сидят, а где стоят. Ну и русскую специфику в ортодоксальной церкви описывают. Книга сама по себе безумно интересная и местами забавная.

Это оттого, что собственно сказать нечего.Фантазии кому то интересные, но не более. Таких гипотез много ( в «науке» от левых гипотезы продаются за истину), отсюда и повторения в стиле доктора Геббельса.

Считается, что впервые о Проклятии девятой симфонии заявил Арнольд Шёнберг, приписав изобретение этого предрассудка Густаву Малеру. Согласно Шёнбергу, Малер держал в уме два прецедента: самого Бетховена, умершего во время работы над Десятой симфонией, и Антона Брукнера, в конце жизни работавшего над Девятой (финал которой, по-видимому, так и остался недописанным), однако по сути дела эта симфония тоже была десятой, потому что от одной из своих симфоний Брукнер отказался, поставив на ней вместо номера знак ∅ (теперь эта симфония известна как Нулевая симфония Брукнера); строго говоря, ранее Брукнером была написана ещё одна симфония, но это сочинение сам композитор изначально считал ученическим опытом. Брукнер в своём творчестве непосредственно ориентировался на Бетховена и, приступая к своей Девятой симфонии, намеренно взял для неё ту же тональность, в которой написана Девятая симфония Бетховена. Малер, по утверждению Шёнберга, увидел во всём этом мистическую закономерность и попытался обойти её, дав подзаголовок «симфония» своему произведению «Песнь о земле», представляющему собой шестичастный вокальный цикл для двух голосов с оркестром. После этого он завершил свою Девятую симфонию и умер во время работы над Десятой (характерно, что и у Бетховена была непронумерованная Хоральная симфония). «Те, кто написал свою Девятую, подходят слишком близко к потустороннему», — заметил по этому поводу Шёнберг в речи памяти Малера 12 октября 1912 года[1].

О реальности можно рассуждать только когда в ней находишься. И то это будет субъективная точка зрения. Все остальное продукт той или иной пропаганды. У меня лично всегда возникает вопрос, на какие деньги праздник? Откуда у «детей цветов» деньги на травку, героин и еду? Они же нигде не работали?

Запасаемся попкорном)