Какая оглушительная история. Прониклась развязкой рассказа. Поначалу думала, что сюжет закрутится вокруг знахарства. Соглашусь с Евгением: талантливо написано. Финал на самом деле настолько непредсказуем, что долго приходила в себя. А исполнитель порадовал. Как же хорошо читает. На самом деле будто фильм посмотрела. Само повествование от лица очевидца-мальчика настолько проняло. Я под впечатлением. С интересом прослушала послесловие. Впечатлена. Комментарий Евгения прочитала после прослушивания. Подпишусь под каждым словом. Лучше не скажешь. Тоже взяла всех в избранное. Моё всем спасибо.
Вы не представляете какой эффект произвела книга! Вам удалось так просто передать самое сложное что может быть — психологию «задуманного», и «весь ужас» истории убойно выписать в финале. Оглушающий саспенс между строк. Такая редкость. Финал изящнейший. Послесловие в виде диалога — уникальный приём. Впервые вижу подобное. Вы так трогательно позаботились об аудитории сайта. Снимаю шляпу! Чтец — просто находка. Без излишней «театральности» передать атмосферу написанного, молодчина! Благодарю от души. Очень тонко получилось.
«Ему показалось, что он раздвоился, раскололся пополам, и одна его половина была горячей как огонь, а другая холодной как лед, одна была нежной, другая — жестокой, одна — трепетной, другая — твердой как камень. И каждая половина его раздвоившегося «я» старалась уничтожить другую…» Рей Бредбери «451 градусов по Фаренгейту» (1953).
Рассказ жанра мистический триллер. Потрясающе… так ярко и точно преподнести…
[начало спойлера] диссоциативное расстройство. Сложная «архитектура» повествования: сюжет концентрический с экскурсами. «Вертикаль» — «субличность», выпавшая из-под контроля «я-сознания», из границ хронологического времени, в которых «я-сознание» функционирует (так называемая «альтер-личность» — Мазур) благодаря тому, что психическая деятельность пересекла границу хронологического времени, попав в область бессознательного. В хронологическом времени задействована основная личность, то есть «я-сознание» (Григорий). Выход за границы этого времени активизирует бессознательный защитный процесс, направленный на изоляцию переживаний травматического прошлого от «я-сознания», которое, не в силах ассимилировать травму, расщепляется… Так травма выводится из линейного времени. По сути, это один из способов ассимиляции травмы. Чтоб избавиться от травмирующих переживаний, необходимо вывести их из жизненной последовательности, из линейного времени. Неминуемым становится формирование альтер-личности, функционирующей латентно, в сфере бессознательного психического. Как тонко преподнесено! «Горизонталь» сюжета — мистическая, связанная с архетипом «ведьмы» Розы… [конец спойлера].
Эмоционально-образное «наполнение» основной канвы повествования напоминает описанный Конрадом Лоренцем (1903-1989) процесс импринтинга (запечатления). Поставщиками «неверных объектов» запечатления выступают квазирелигиозные феномены, известные в эволюционной психологии и этологии под названием «индоктринации». Очень понравилось. Надо же как изящно автор преподнёс реальную историю. Произведение заслуживает экранизации и внесения, как пример, в современные справочники психологии и психиатрии. Автору Александру Августу респектище. Чтец невероятный. Один из самых лучших «голосов» сайта. Жаров Дмитрий, искреннее Вам спасибо! Прочли мастерски. Аудиокнига — шедевр. Очень и очень рекомендую. Финал убойный! «Лайк». Всех в «избранное»!
P.S.: Этот рассказ понравится любителям творчества Стивена Кинга («Потаённое окно, потаённый сад», 1994).
Федосюк Юрий «Что непонятно у классиков или энциклопедия русского быта XIX века» (1959-1989).
Книга прекрасная. Представьте, писалась 30 лет!!! Её нужно слушать, к ней нужно возвращаться. Автору Федосюку Юрию и чтецу Дадыко Сергею моя искренняя благодарность и вечная признательность от души!!! Это шедевр. Мог бы, «замиллионил лайками»!!!
Что хотелось бы добавить от себя в отношении начинающих авторов (без перехода на личности). На этом сайте многие молодые писатели этим грешат!!!
Прежде чем коверкать классические произведения и превращать, например, Катерину в даму лёгкого поведения, Каренину в наркоманку, а Онегина в ловеласа, и подминать «незыблемое» под себя, для начала необходимо достичь их масштабов и попытаться понять, что они хотели сказать. Тогда все произведения зазвучат иначе. Ведь Мусоргский, Чайковский, Глинка, Рахманинов написали так, как написали. А в том «что написали» была выражена их душа, их личность и повторить это невозможно… нужно, безусловно, уважать это и попытаться понять… В их творчестве выразилась их личность, их душа. Подминать под себя классику – это волеизъявление любого «художника от литературы»… НО, НО, НО — это изнасилование, и караться оно должно как уголовное преступление…
Стивен Кинг «Туман» (1980), сборник «Команда скелетов» (1985).
Сюрреалистичный хоррор в формате «кэмпбелловского мифа». Суть — по Джозефу Кэмпбеллу (1904-1987) традиционный миф имеет четыре основные функции:
1. Первая – мистическая: она вызывает и поддерживает в человеке чувство восхищения, благодарности и благоговейного ужаса перед тайной бытия, тайной жизни. Факт бытия не очень-то легко признать. Посудите сами: перед тем, как открылись человеческие глаза и увидели жизнь, как она есть, прошли сотни тысяч лет. И что же увидели глаза, когда открылись? Они увидели, как жизнь питается жизнью…
2. Вторая функция – космологическая. Она состоит в том, чтобы создать картину устройства Вселенной, картину, вызывающую чувство мистического восхищения. Весь мир становится «священной картиной», «священной иконой», картиной, вызывающей в нашем сознании ощущение восхитительного таинства бытия, куда бы мы ни посмотрели…
3. Третья функция – социологическая, оправдывающая и поддерживающая определённое социальное устройство общества…
4. Четвёртая, последняя функция – психологическая. Она состоит в том, чтобы вести человека через стадии его жизни, от детской зависимости к ответственности взрослого человека (с точки зрения общества, в котором он живёт), и далее, к «Последней Двери»…
Повесть «Туман» доказывает, что человек не может обмануть природу. После проведения секретного военного эксперимента на земле фактически открывается филиал ада — Кинг взращивает худшие людские опасения в гиперболической сказке…
Чернов Марат «Схватка» (2008). Проект «СВиД» (сказки для взрослых и детей).
Забавный рассказ. В основе сюжета познание с помощью мистического варианта интуиции (гносеологический феномен), которое соотносится с парадигмой постнеклассической науки, ориентированной на возможность выхода за пределы той или иной жестко детерминированной модели реальности через интроспекцию: объединение субъекта и объекта, когда внешний мир переживается как часть внутренней жизни и апеллирует к координационной теории восприятия… и полностью зависит от системы знаний и субъективного мира личности… Шикарное исполнение Шубина Олега усиливает впечатление. «Лайк». «Избранное».
Добрый день, Евгений! Примите мою самую искреннюю благодарность за такую чудесную аннотацию к сборнику. Вы всегда так подробно излагаете суть, что после Вас трудно что-либо добавить. Спасибо, что слушаете, отзываетесь, пишите подобные посты. Это ко многому обязывает. Всегда рад видеть Вас на своей страничке. С уважением Ваш чтец Дмитрий Д.
Добрый день, Петр! У меня возникло желание познакомиться поближе с творчеством Наума Коржавина после стихотворения " Песня, которой тысяча лет". У него была сильная близорукость, Поэтому он читал свои стихи наизусть. На одной из его творческих встреч из зала стали подниматься на сцену актеры. Они брали книгу поэта и читали по очереди его стихи. Женщина, которую он любил, смогла оценить его только спустя годы. Благодарю Вас за комментарий. С уважением Ваш чтец Дмитрий Д.
Коржавин Наум «Любить нельзя сильнее, чем любить…» (аудиосборник 2022).
Неповторимые стихи Наума Коржавина… уникальные… Они для тех, кто в полной мере познал и любовь и разлуку… Если вас кто-то любит, вы уже приобщены к вечности… Страх потерять себя перед лицом жизненных трудностей, утратить себя в этом суровом мире силён, но любовь другого человека позволяет нам сохранить целостность («Мне без тебя так трудно жить», 1952). У нас есть почти физиологическая потребность в привязанности, но еще сильнее экзистенциальная нужда в ней: она развивается и остается с нами, потому что дает нам самое убедительное оправдание нашего существования («Видать была любовью…», 1962). Нам не приходится больше спрашивать себя: «Зачем я здесь?» Мы чувствуем невероятное облегчение: ведь до сих пор мы пытались определить себя через наши социальные, семейные и профессиональные роли, но продолжали сомневаться. И вот, в одночасье, наша жизнь заверяется любовью другого человека («Вот говорят: любовь — мечты и розы…», 1958). Это ощущение гораздо мощнее, чем то, что может дать наше представление о себе как совокупности функций («Не изойти любовью, а любить…», 1950). Мы просто любимы… Нас окрыляет взгляд другого, мы можем отказаться от плоского и унылого восприятия себя. Мы получаем доказательство своей уникальности: я и никто другой. Меня выбрали, меня узнали и оценили… («Не надо, любимый, не сетуй…», 1946). Особняком стоят вариации на тему Некрасова Н.А. («Столетье промчалось…», 1960). Великолепное исполнение Дмитрия Днепровского оживляет представление… душевно… под стать написанному. Музыка изумительная. «Лайк». «Избранное».
Добрый день, Aleksandr22! Благодарю Вас за эту высокую оценку. Очень бы хотелось узнать, будут ли слушать эти записи в том будущем.)) Сейчас основные просмотры заканчиваются обычно через два дня после публикации.
Спасибо Вам за тёплые слова. С уважением Ваш чтец Дмитрий Д.
Добрый день, FedorVasilevich! Большое Вам спасибо! Я очень признателен Вам за Вашу поддержку, которую я постоянно ощущаю, за то, что Вы всегда со мной, что слушаете и отзываетесь. Мне очень ценно это. С огромным уважением Ваш чтец Дмитрий Д.
Доброго дня Вам и Вашим близким, прекрасная Ворона! Благодарю за прекрасные слова, за участие, за Вашу способность сопереживать, жить и дарить свои чувства и доброту этому миру. Светлая память ушедшим. Здоровья, мира и любви живущим. С уважением Ваш чтец Дмитрий Д.
Добрый день Ирина! Благодарю Вас. Спасибо, что Вы здесь. Желаю скорейшего выздоровления, счастья и всего самого наилучшего! С уважением Ваш чтец Дмитрий Д.
Приветствую Вас, pamplona navarra! Так получилось, что сегодня мне рассказали о смерти от ковида одного человека, которого многие знали на этом сайте. Смерть — это всегда потеря, это всегда невыносимое горе. И никакими словами или действиями не облегчить эту утрату. Светлая ему память.
Роскошная цитата: «Вечером я просто не в состоянии освободиться от своих призраков, пока не потеряюсь от них в толпе»… Ощущения от этого спектакля такие же. Спасибо за Ваши прекрасные экскурсы в историю произведений. Читать Вас — удовольствие! Мне очень нравится перед прослушиванием познакомиться с Вашим видением и панорамой знаний.
Мне очень понравилась Ваша аудиоинтерпретация. Поэзия — это «про Вас»… Поэтическое восприятие жизни, всего окружающего нас — величайший дар, доставшийся нам с детства, а уж то, как Вы его презентуете, вызывает восхищение. Что понравилось: ранний Бродский — отдельная глава в его творчестве, выделить эти стихи в монаду — разумное решение! Благодарю от души. Ну, а про Автора, только в превосходной степени.
Добрый день, Евгений! Благодарю Вас за глубокий анализ стихотворения и подробный разбор данной работы. Для меня большая честь, что Вы заходите на мою страничку, слушаете, анализируете и комментируете. Примите мою самую искреннюю благодарность. С уважением Ваш чтец Дмитрий Д.
«Ему показалось, что он раздвоился, раскололся пополам, и одна его половина была горячей как огонь, а другая холодной как лед, одна была нежной, другая — жестокой, одна — трепетной, другая — твердой как камень. И каждая половина его раздвоившегося «я» старалась уничтожить другую…» Рей Бредбери «451 градусов по Фаренгейту» (1953).
Рассказ жанра мистический триллер. Потрясающе… так ярко и точно преподнести…
[начало спойлера] диссоциативное расстройство. Сложная «архитектура» повествования: сюжет концентрический с экскурсами. «Вертикаль» — «субличность», выпавшая из-под контроля «я-сознания», из границ хронологического времени, в которых «я-сознание» функционирует (так называемая «альтер-личность» — Мазур) благодаря тому, что психическая деятельность пересекла границу хронологического времени, попав в область бессознательного. В хронологическом времени задействована основная личность, то есть «я-сознание» (Григорий). Выход за границы этого времени активизирует бессознательный защитный процесс, направленный на изоляцию переживаний травматического прошлого от «я-сознания», которое, не в силах ассимилировать травму, расщепляется… Так травма выводится из линейного времени. По сути, это один из способов ассимиляции травмы. Чтоб избавиться от травмирующих переживаний, необходимо вывести их из жизненной последовательности, из линейного времени. Неминуемым становится формирование альтер-личности, функционирующей латентно, в сфере бессознательного психического. Как тонко преподнесено! «Горизонталь» сюжета — мистическая, связанная с архетипом «ведьмы» Розы… [конец спойлера].
Эмоционально-образное «наполнение» основной канвы повествования напоминает описанный Конрадом Лоренцем (1903-1989) процесс импринтинга (запечатления). Поставщиками «неверных объектов» запечатления выступают квазирелигиозные феномены, известные в эволюционной психологии и этологии под названием «индоктринации». Очень понравилось. Надо же как изящно автор преподнёс реальную историю. Произведение заслуживает экранизации и внесения, как пример, в современные справочники психологии и психиатрии. Автору Александру Августу респектище. Чтец невероятный. Один из самых лучших «голосов» сайта. Жаров Дмитрий, искреннее Вам спасибо! Прочли мастерски. Аудиокнига — шедевр. Очень и очень рекомендую. Финал убойный! «Лайк». Всех в «избранное»!
P.S.: Этот рассказ понравится любителям творчества Стивена Кинга («Потаённое окно, потаённый сад», 1994).
Книга прекрасная. Представьте, писалась 30 лет!!! Её нужно слушать, к ней нужно возвращаться. Автору Федосюку Юрию и чтецу Дадыко Сергею моя искренняя благодарность и вечная признательность от души!!! Это шедевр. Мог бы, «замиллионил лайками»!!!
Что хотелось бы добавить от себя в отношении начинающих авторов (без перехода на личности). На этом сайте многие молодые писатели этим грешат!!!
Прежде чем коверкать классические произведения и превращать, например, Катерину в даму лёгкого поведения, Каренину в наркоманку, а Онегина в ловеласа, и подминать «незыблемое» под себя, для начала необходимо достичь их масштабов и попытаться понять, что они хотели сказать. Тогда все произведения зазвучат иначе. Ведь Мусоргский, Чайковский, Глинка, Рахманинов написали так, как написали. А в том «что написали» была выражена их душа, их личность и повторить это невозможно… нужно, безусловно, уважать это и попытаться понять… В их творчестве выразилась их личность, их душа. Подминать под себя классику – это волеизъявление любого «художника от литературы»… НО, НО, НО — это изнасилование, и караться оно должно как уголовное преступление…
Стихи потрясающие… они «маркированы» темой волка и поиском ментальных констант, уходящих в бессознательное и задающих основные архетипические модели как «сквозные»… В принципе, волк — тотемное животное… Вспомнился образ волка в романе-сказании Сазонова Геннадия Кузьмича и Коньковой Анны Митрофановны «И лун медлительных поток» (1982), где изображены нравы и языческие обычаи манси северо-западной Сибири. Главные герои — шаман «Волчий Глаз» и купец Леська-Волк, семантированы «волчьим» архетипом. «Голосом волка взвыл шаман, и люди вздрогнули, словно сюда, к костру, приблизилась волчья стая. Далеко по долине над темными засыпающими ушанами прокатился густой до черноты вой, — из урманов доверчиво ответила волчица»©… образ шамана «подготавливает» к восприятию другого героя — купца Леськи-Волка. В раскрытии темы «человек-волк» архиважен эпизод смертельного противоборства девушки Саннэ с Леськой-Волком. Поединок следует трактовать как эпическое противостояние «Тьмы» и «Света». Эпизод убийства Леськи актуализирует в тексте мотив оборотничества: происходит «перевоплощение» человека Леськи-Волка в волка: «Люди ловили каждое движение волка и все больше угадывали в нем Леську» ©… не человек превращается в животное, надев его шкуру, а зверь становится человеком: работник Юван, надев золотую цепь Леськи на шею волка, «превращает» зверя в человека «Волка-Леську»… Герои романа «И лун медлительных поток» оказываются оборотнями изначально, как и в этом стихотворении Андрея Шилина. Фольклорный архетип Волка восходит к архетипическому волку-оборотню, углубляя философскую и психологическую интерпретацию характеров… а как прекрасны в «Волках» (1994) Мишель Пфайффер и Джек Николсон… стихи прочитаны превосходно. Да… и большое спасибо Дмитрию Днепровскому. «Лайк». «Избранное».
P.S.: Отзыв — «музыкой навеяло»…
Сюрреалистичный хоррор в формате «кэмпбелловского мифа». Суть — по Джозефу Кэмпбеллу (1904-1987) традиционный миф имеет четыре основные функции:
1. Первая – мистическая: она вызывает и поддерживает в человеке чувство восхищения, благодарности и благоговейного ужаса перед тайной бытия, тайной жизни. Факт бытия не очень-то легко признать. Посудите сами: перед тем, как открылись человеческие глаза и увидели жизнь, как она есть, прошли сотни тысяч лет. И что же увидели глаза, когда открылись? Они увидели, как жизнь питается жизнью…
2. Вторая функция – космологическая. Она состоит в том, чтобы создать картину устройства Вселенной, картину, вызывающую чувство мистического восхищения. Весь мир становится «священной картиной», «священной иконой», картиной, вызывающей в нашем сознании ощущение восхитительного таинства бытия, куда бы мы ни посмотрели…
3. Третья функция – социологическая, оправдывающая и поддерживающая определённое социальное устройство общества…
4. Четвёртая, последняя функция – психологическая. Она состоит в том, чтобы вести человека через стадии его жизни, от детской зависимости к ответственности взрослого человека (с точки зрения общества, в котором он живёт), и далее, к «Последней Двери»…
Повесть «Туман» доказывает, что человек не может обмануть природу. После проведения секретного военного эксперимента на земле фактически открывается филиал ада — Кинг взращивает худшие людские опасения в гиперболической сказке…
Прочитано великолепно! «Лайк». «Избранное».
Забавный рассказ. В основе сюжета познание с помощью мистического варианта интуиции (гносеологический феномен), которое соотносится с парадигмой постнеклассической науки, ориентированной на возможность выхода за пределы той или иной жестко детерминированной модели реальности через интроспекцию: объединение субъекта и объекта, когда внешний мир переживается как часть внутренней жизни и апеллирует к координационной теории восприятия… и полностью зависит от системы знаний и субъективного мира личности… Шикарное исполнение Шубина Олега усиливает впечатление. «Лайк». «Избранное».
Неповторимые стихи Наума Коржавина… уникальные… Они для тех, кто в полной мере познал и любовь и разлуку… Если вас кто-то любит, вы уже приобщены к вечности… Страх потерять себя перед лицом жизненных трудностей, утратить себя в этом суровом мире силён, но любовь другого человека позволяет нам сохранить целостность («Мне без тебя так трудно жить», 1952). У нас есть почти физиологическая потребность в привязанности, но еще сильнее экзистенциальная нужда в ней: она развивается и остается с нами, потому что дает нам самое убедительное оправдание нашего существования («Видать была любовью…», 1962). Нам не приходится больше спрашивать себя: «Зачем я здесь?» Мы чувствуем невероятное облегчение: ведь до сих пор мы пытались определить себя через наши социальные, семейные и профессиональные роли, но продолжали сомневаться. И вот, в одночасье, наша жизнь заверяется любовью другого человека («Вот говорят: любовь — мечты и розы…», 1958). Это ощущение гораздо мощнее, чем то, что может дать наше представление о себе как совокупности функций («Не изойти любовью, а любить…», 1950). Мы просто любимы… Нас окрыляет взгляд другого, мы можем отказаться от плоского и унылого восприятия себя. Мы получаем доказательство своей уникальности: я и никто другой. Меня выбрали, меня узнали и оценили… («Не надо, любимый, не сетуй…», 1946). Особняком стоят вариации на тему Некрасова Н.А. («Столетье промчалось…», 1960). Великолепное исполнение Дмитрия Днепровского оживляет представление… душевно… под стать написанному. Музыка изумительная. «Лайк». «Избранное».
Спасибо Вам за тёплые слова. С уважением Ваш чтец Дмитрий Д.
И предстоит о многом не сказать,
И предстоит однажды не вернуться…
Как жаль, что нам приходится терять
Людей, с которыми так хочется проснуться…