Избранное

В романах Диккенса разыгрываются увлекательные феерические спектакли человеческих судеб, в которых живёт Англия XIX века. Страдают и веселятся, любят и ненавидят клерки, аристократы, банкиры, прачки, адвокаты, жулики, светские львицы, наёмные убийцы, нищие и миллионеры. Сам автор словно играет десятки ролей. Мир его персонажей насквозь театральный — он писал свои шедевры как гениальный режиссёр.
В феврале 1832 года Диккенс решает стать профессиональным актёром и пишет об этом директору театра Ковент-Гарден Джорджу Бартли, который назначает день для переговоров. Но болезнь мешает Диккенсу прийти в назначенный день в театр, и мечта стать актёром так и не осуществляется.
Диккенс не стал профессиональным актёром, о чём мечтал в юности, но на любительской сцене он с удовольствием играл и ставил Шекспира и Джонсона, брал уроки декламации у актёра Роберта Кили, придумывал декорации, сам писал сценарии к пьесам, а композитор Джон Хулла сочинял к ним музыку. В домашних спектаклях Диккенса как правило участвовала вся семья. Лучше всего Чарльзу удавались комедийные роли, и зрители хохотали до слёз. Как-то на одном из таких спектаклей Уильям Теккерей даже свалился со стула.
Сам писатель жаловался, что его герои оживают и одолевают его, находясь всё время рядом и не давая покоя: «Вечером я просто не в состоянии освободиться от своих призраков, пока не потеряюсь от них в толпе». Поэтому он так любил многолюдные улицы. Диккенса пленяли человеческие причуды и странности, а мир так называемых нормальных людей казался ему скучным. Его любимые герои — чудаки, и первый из них, конечно, непревзойдённый мистер Пиквик.
Театры нашей страны, к сожалению, мало ставили произведения Диккенса, но зато на радио были созданы великолепные спектакли. На данном сайте вы можете услышать многие из них, где принимали участие ведущие советские и российские актёры.

Воронова Татьяна «Живое полотно» (2022).

«…А ты можешь сказать… откуда, например, приходит ветер? Или откуда в твоей головке берутся мысли, знаешь? То-то же… В мире много тайн, милый, и не для каждой можно ключ подобрать…» — Нанни («Живое полотно», Воронова Татьяна, 2022).

Рассказ-легенда… о проблематичности человеческого бытия в сочетании с его неисчерпаемостью… Ковёр-картина — репрезентация жизни во времени, когда интуиции мастерицы обретают силу «эпистемологической метафоры», выходящей за грани эстетики и порождающей новые способы постижения реальности… Искусство способно трансформировать внутренний мир человека, создавать новые системы ценностей, смыслов, идеалов, задающих человеку новые векторы самореализации… человек — одновременно объект и субъект своего творчества. Под воздействием искусства он изменяет свой жизненный мир и сферу своей чувственности. А женщина — всегда загадка, непостижимая, многогранная, удивительная… Закончу отзыв замечательным афоризмом Даре Мачавареани: «Когда женщина не получает от вас тепла и внимания, она понимает, что уже одна… Сначала волнуется, переживает, потом привыкает… И однажды вы станете для нее “прошлым”…» В таком коротком рассказе и столько смысла! Исполнено блестяще Вадимом Пугачёвым. Потрясающе!!! Мало что меня удивляло из книг на сайте. Но вот это — шедевр и мысли, и прочтения!!! Рекомендую всем. Спасибо. «Лайк». «Избранное». Автор — умница-разумница. Когда слушаешь такие произведения, понимаешь, что литература есть!!!

Степанов Сергей Александрович «Последний викинг. Начало саги» (аудиокнига 2022).

Книга удивительная, о конунге Норвегии Харальде Суровом… самом ярком монархе своей эпохи. Уже писал отзыв об этом уникальном произведении. Высокоинтеллектуальная историческая сага. Хочу высказать мнение об исполнительнице — Елене Хафизовой. Какой всё-таки у неё самостоятельный и узнаваемый стиль, который породил собственный, уникальный тип восприятия, где все бесчисленные картины повествования сливаются в единое тело образов, по поверхности которого скользит «взгляд» слушателя. Ведь во многом неясная, спутанная и сновидческая структура самого произведения переносится на метауровень, порождая соответствующий способ прочтения, а точнее способ восприятия, ибо процесс прочтения все же соотносится со смыслами, а смыслы по ходу прослушивания постоянно разрушаются образностью… Собственно, почти все описывающие стиль метафоры сводятся к тому, что стиль помещается как бы снаружи, а содержание – внутри. Думается, уместнее было бы обратить метафору: содержание, тема – это как раз внешнее, а стиль – внутреннее… иными словами инверсия формы и содержания. Редкий дар чтицы. Благодарю искренне за удовольствие слушать прекрасные книги Вашим голосом… «Лайк». «Избранное».

Вагнер Карл Эдвард «Глубинное течение» (1976).

Оригинальная проза, опирающаяся на текст-предшественник… Первое, что бросается в глаза, — явный иронический модус с клишированными приемами его создания. Неплохая попытка творческой переработки источника с целью написания на его основе нового, оригинального произведения в сатирическом переиначивании исходного образца на основе уже существующей матрицы (посмодернистское пересоздание «re-enaction»)… Основа сюжета — реминисценция на историю, рассказанную Мэри Шелли: «Франкенштейн или современный Прометей» (1818); интересно, не этот ли рассказ лёг в основу киноверсии «Красавица для чудовища» (2017). Суть: двойственность человеческой натуры, игры измененного состояния сознания персонажей в виде своеобразной «реплики» к оригиналу. Вагнер Карл Эдвард создал свой «вертикальный» контекст, определивший «линию филиации» в развитии проблемы дуальности творения, оживления человека, свой процесс в попытке создания искусственного тела… Финал потряс. Достоинство — красивый слог и прекрасный перевод, убойная развязка… Озвучено великолепно. Спасибо чтецу Casper Valter. Сам рассказ на один раз. Есть более оригинальные версии. А вот чтеца «в избранные». Очень хорош.
P.S.: любителям этого цикла посоветую Питера Акройда «Дом доктора Ди» (1993), «Журнал Виктора Франкенштейна» (2008).

Асадов в своих стихах всегда предельно ясен, не громоздит лишних словесных изяществ. Сказал — измена и предательство, значит о них и пойдёт речь.
Предательство, неважно, любимого человека или друга — наверное, одно из самых тяжёлых испытаний. Вязкое, ледяное, отнимающее голос, гасящее всё вокруг — лишает важного, без чего мы не можем жить полной жизнью — доверия. Не только к людям — ко всему миру. Оно поселяется в душе и начинает отравлять всё, чего коснётся. И противиться этому недоверию надо изо всех сил, сражаться, как на ристалище, потому что порою это касается вопроса жизни и смерти.
Изумительно исполнено — получился чёрный ледяной кристалл, который повешу на шею, чтобы растопить своим теплом.
А снег… пусть метёт, пусть сделает всё белым, прошлого больше нет… перевёрнута страница…

Ой, ну как это демоних не бывает? Еще как бывают! Вы что, Ким Харрисон не читали?

По легенде, до Евы у Адама была первая жена Лилит. Сотворенная независимо от Адама, она не захотела разделить с ним вечность и ушла во тьму, став прародительницей первых суккубов и инкубов.  А дальше они начали плодиться сами… Суккубы – женские особи, а инкубы – мужские. Первые встречаются чаще из-за различий в половой структуре. Женщины более чувствительны, они поглощают энергию из внешней среды, чтобы вовремя убежать, спастись от хищников и других напастей. У мужчин наоборот – есть запас энергии, чтобы преодолевать трудности, идти напролом. Та же схема работает и у этих существ. Мужчинам сложнее поглощать энергию из внешней среды – это прерогатива женщин.

Михаил Ламм «Портрет незнакомки в летнем кафе» (2019).

Возможно спойлер))) Рассказ-наваждение… Смысловой стиль можно уподобить волшебному фонарю, вращающемуся под действием повторяющегося тривиального сюжета и отбрасывающему на стены нашего восприятия мимолетные картины, исчезающие сразу после финальной фразы… две гендерные канвы одного повествования, сплетённые в «спираль» конгруэнтно: в категориях телесности, повествование — это бесконечно тонкая поверхность творческих тел, его эпидермис… зона соприкосновения душ… в точке психологического «экстремума» ситуаций, в которые они попали. Единственная форма обладания женщиной – созерцание. Иными словами мужская кожа — это оболочка, а кожа женщины — поверхность, движущаяся витрина или приглашающее к взгляду окно («летнее кафе», выросшее на нейроглиоме)… окно-муза как для писателя, так и для художника. Прекрасно подана вписанность человеческого тела в окружающий материальный мир. Быть телом – быть привязанным к определенному миру, и изначально наше тело не в пространстве: оно принадлежит пространству… Феномен «отсутствия» как позитивная, имеющая смысловую и структурную нагрузку, функция ярче всего проявляет себя именно в случае с женщиной творящей… Подобно «черной дыре», которая, несмотря на свое «отсутствие» на карте звездного неба и свою недоступность для средств прямой фиксации, является центром галактики – так и отсутствующая фигура женщины притягивает к себе мужчин, вращая их вокруг себя и не давая подойти слишком близко… Так как на более существенном структурном уровне именно отсутствующая женщина является куда более желанной нежели та, что рядом… Волшебно! «Лайк». «Избранное».

Александр ЧБ «Безмолвие моей души. Безмолвие первое» (аудиокнига 2022).

Восхитительно! В стихах преобладают ночные сцены, световая карта смещается в сторону глубоких теней и очевидных контрастов: «Крыльев тьмы попридержи взмах — я в предутренней росы бархат уложил души своей страх…» Используется «широкоугольный объектив» подачи самих символов, в котором выпячены две понятийности: декаданс и эстетизм. В строках можно проследить родство этих явлений — подчеркиваются такие особенности мировидения и психологического состояния личности, которые обусловлены кризисом жизни, устоявшихся взглядов на ход истории, религию, мораль и искусство: «Не сочатся прошлых дней раны — крепко стянут на груди жгут. К Богу в гости мне пока рано, рад бы, да грехи не дают...» Переживается момент исчерпанности системы ценностей, предложенной религиозной моралью, гуманизмом эпохи Возрождения, рационализмом Просвещения и позитивизмом ХIХ века: «Чтоб вывернулось наизнанку всё, что за годы накипело. Приди хоть в ночь, хоть спозаранку, приди — мне всё осточертело!» Выхватываются отдельные фрагменты и лица из общей темноты пространства, что само по себе фетишизирует наше восприятие: «А тело ляжет где-то средь берёз и на рассвете с блеском звёзд исчезнет. Я умоляю вас, не надо слёз! Они — лишь капля в океанской бездне…» Такая фрагментация и дискретизация пространства разрушает трансцендентную идею целостности, непрерывности..: «И стремительной горной рекой билось сердце, как грешник в поклоне, когда крик моей властной рукой утопал в обжигающем лоне…» Символы в данном случае берут на себя феноменологическую работу нашего взгляда по выхватыванию и фиксации отдельных мелочей, из которых формируется своего рода набор исходных знаков, алфавит образов, считывая которые слушатель вступает с поэтом в разговор на языке самого стиля: «А вокруг всё так же жизнь текла — ветер выл, срывая с веток листья, ну а на его портрет легла полоса от чьей-то чёрной кисти…» Диалог ведется на универсальном языке, созданным внутри конкретной образной системы: «Я в мольбе пред тобой на коленях стою, и в груди сердца стук отдаётся. Из религий я только одну признаю, что твоею Любовью зовётся…» Потрясающе. Изящно написано. Великолепно прочитано. Музыкально оформлено. «Лайк». «Избранное». Спасибо автору и чтецу.
P.S.: «ЧБ» в псевдониме «Чёрно-Белый»?

Паранук Александр «Сборник стихов» (аудиокнига 2022).

Поэзия Александра Паранука больше стремится к тому, чтобы иметь дело с неуловимыми областями языкового и ментального опыта человека («Не грусти, старина. Нам старуха-судьба назначает белоснежный, как свет, и годами уложенный путь…»). Вектор движения сосредоточен на средствах для обобщения эстетического опыта («Я забылся, зарылся под ризами от лучей золотого креста. И слова мои грязными крысами из норы выбираются рта…») Многие явления не выделены и не названы. Фокус — рефлексивность поэтического текста (его свойство символизации, имплицирования, свертывания смыслов). Субъект поэтического текста — базовая моделирующая функция, а процесс моделирования – субъективация. Мотив-функция, реализующая двойственность лирического «я» — неопределенность лица, поданная через призму отрефлексированного восприятия (разломанность, искривленность, оборотничество, пограничность между живым и неживым миром): «Многие знал пути, исколесил свет, но от себя уйти так и не смог. Нет…» Автор и его герой, встречающиеся в мифопоэтическом пространстве локальной поэзии, теряют свои индивидуальные, дифференцирующие черты. Важной становится лишь их принадлежность к человеческому роду при тесной связи с окружающей действительностью («Огромный мир скрывается за шторой: фонариков пушистые огни, спешащие по улице моторы…») «Лик» героя заменяется внешней, общественной «личиной», обнаруживая нерасторжимую связь автора – героя – исполнителя – читателя в общем «коллективном опыте» («Подоконник заместо стола, чай – от грусти надёжное средство. Мне сказали, что ты умерла, а во сне – всё влечёшь меня в детство…») Исполнение Виктором (Вол?) Гуглей очень понравилось. В аудиоверсии прозвучало: «Вол Гугля», — а как правильно пишется, имя ведь собственное? «Лайк». «Избранное».

Михаил Ламм «Бар “У Марка”» (2021).

Возможно спойлер. Психоделический (скорее даже парамнестический) рассказ — магическая подсказка Вселенной… «Проблеск» сознания в виде дежавю… с ощущением сразу нескольких временных измерений… синестезией, которая «не просто так»: для того, чтобы прочувствовать истинное жизненное направление, предназначенное свыше «во время очередного витка Галактики»… А духовное «Я» само определилось с вариантом Судьбы… подгоняемым «гипотетическим Хранителем» в кафе, дабы придерживаться такой модели поведения и быть рядом с людьми, на которых указала Вселенная… ибо присутствие Хранителя всегда «запорошено снегом» («закрашено белой краской, олицетворяющей чистоту помысла»). Быть может и правда: каждая снежинка — письмо с небес… И наши мечты как снежинки: могут растаять, а могут выстлать наш путь светло-звёздным ковром, отражённым на пути «Млечном»… сам посыл изыскано закодирован: своеобразное преломление внешней реалистичности зимнего антуража сквозь призму символа в виде намека, переводящего само содержание в философскую плоскость концепта спиралевидного развития — «…и повторится всё как встарь…», Александр Блок вспомнился, буквально «затуманил» меж строк. Очаровательно))) исполнение «на высоте». «Лайк». «Избранное».
P.S.: Михаил Ламм, Вы всё-таки в душе поэт. Стихи писать не пробовали?

Вот это подарок! Слушаю с самого любимого произведения:

Николай Семёнович Лесков «Колыванский муж» (1888).

Повесть длинною в пятнадцать лет… в основе — метафорическое выражение спора «западников» и «славянофилов». Данное произведение — разнообразные оттенки выражения этого спора… «выписанного» с большим тактом и грустной иронией. А топоним Клывань — символ немецко-российского соприкосновения и преткновения (так, в старых русских летописях назывался город Ревель, в дальнейшем Таллин). Основа сюжета — история русского морского офицера Ивана Никитича из старинного дворянского рода Сипачевых. А слог-то какой)))

— Между немцами есть даже очень честные и хорошие люди, но все-таки они немцы.
— Нет, но мы обезьяны, – мы очень любим подражать. Вот и скверность…

Перлы невероятные))) Долго смеялся над характеристикой:

«…Все это произошло радением кузины Авроры, в которой, бог ее знает, какое биение пульса и какое кровообращение. Глядя на нее, иногда можно зафантазироваться над теориями метапсихоза и подумать, что в ней живет душа какой-то тевтобургской векши. Прыг туда, прыг сюда! Ей все нипочем…»

Гениально! Сейчас так никто не пишет… Задорнов отдыхает))) Нравится исполнение Елены Хафизовой. «Лайк». «Избранное».

Хафизова Елена «Лиса принца Эгмонта» (2022).

Всегда считал, что подобные сказки (и сказки в принципе) — связующее звено (безусловно, не единственное) между «детской» и «взрослой» культурой, а уж если принять во внимание участие ребёнка (Фариды) в построении сюжета, произведение приобретает особый «вкуснейший аромат». «Лиса принца Эгмонта» — это богатство интерпретации архетипического сюжета… Елене Хафизовой свойственна чуткость ко всем семантическим оттенкам, присутствующим в версии «Стоптанных туфелек» братьев Гримм (1812), благодаря концепции мнимости, скрывающей пустоту. Приквел прекрасен, выполняет традиционную миссию трансляции моральных ценностей, поведенческих реакций, к которым бережно присоединено «клише романо-германского фольклора». Автор выражает идею безграничной свободы, отчасти отождествляемую с творческой фантазией, диктует стереотипы поведения, роли и в то же время раскрепощает и освобождает осмысление. Очень понравилось. «Лайк». «Избранное».
P.S.: не перестаю удивляться многогранности таланта автора. Это же как надо было изучать «сам предмет», чтобы добиться такой аутентичности… великолепно!

Это как Вам будет угодно. Я выразился максимально доступно для всех без мудрствований. Могу иначе… суть — правило трёх… а дальше поехали (применительно к толкованию рассказа без отсылок к Священному Писанию):

I. По Фрейду:
а) жизнь бьёт всех без разбора;
б) не в каждой жизни есть смысл, но каждый волен его найти;
в) никто не сделает вас счастливее, кроме вас самих.

II. По приоритетам:
а) ваше здоровье когда-нибудь вас подведет;
б) ваше время истечёт;
в) вас оставят все, кого вы встретите.

III. По времени:
а) жизнь невероятно коротка;
б) мы ответственны за себя;
в) счастлив тот, кто не ждёт, а делает…

IV. Философски:
а) чем быстрее вы примете несовершенство жизни, тем меньше разочарований вас ждет;
б) всё, что у вас на самом деле есть, — это настоящий момент («…в одну реку не войдёшь дважды…»);
в) завтра ведь все равно все будет по-другому… или «…и это тоже пройдёт…»

Дальше больше… и уж совсем маргинальный вариант: «альтерация-экссудация-пролиферация…» Вот да, я так читаю, думаю, воспринимаю))) Комментарий писал сообразно себе))) а так, можно развернуть как угодно))) прекрасных вам произведений согласно вашим вкусам и предпочтениям))) лично мне этот рассказ понравился. И прочтение великолепное. Очень соответствует написанному — мантрическое. Я под впечатлением. За что и благодарю коллектив «НЕформатные». А искусство и должно быть многогранным или поливалентным. В нем каждый найдёт что-то своё))) и это прекрасно! Хотелось бы ещё и узнать, читал Никита или Алексей? Спасибо.

Тычков Николай «Маленькие пленники Бухенвальда» (1966).

Эту повесть я читал в детстве с бабушкой. Спасибо за озвучивание! Книга — потрясение… она о крошечных рабах рейха… это подлинная история нечеловеческих страданий детей в концлагере… Даже не верится, что на склоне горы Эттерсберг, где любили прогуливаться Гете и Шиллер, где создавали свою вечную музыку Иоганн Себастьян Бах и Ференц Лист, будто в насмешку над тенями великих предков, фашисты устроили гигантский концлагерь… Бухенвальд… В основе повествования — подлинные события. Она написана ребёнком, пережившим все тяжести лагерной жизни… от лица подростка Петьки Блохи… Невыносимые фразеологизмы: «Вход в Бухенвальд через ворота, а выход — через трубу…» В концлагере подпольщики вели скрытую и отчаянную борьбу: испортили ценный станок, передали ослабевшему товарищу кусок хлеба, собрали и спрятали в ведре с двойным дном радиоприемник, который включали тайком, чтобы слушать вести с фронта. И все это было сравни подвигу в тех условиях… Эту книгу нужно включить в школьную программу не только нашей страны… поляки, белорусы, украинцы, немцы, французы, шведы, чехи… немыслимо! Бухенвальд сам восстал и победил. Еще до подхода фронтовых частей узники сами заперли в бараки своих охранников. Огромная благодарность Татьяне Янчук за это произведение. Слушаю и мне очень нравится. «Лайк». «Избранное».

И хотя ложечки нашли, осадочек остался… ))

И столовое серебро тоже: ((

Гости градус крадут.)))

В барах всегда много пришельцев, каждый так и норовит засунуть в тебя свои щупальца. На обложке изображён мужчина похожий на нашего Евгения Бекеша, странно всё это…
В.Князеву спасибо за рассказ.