Баркер за счёт этого рассказа заработал больше бабла, чем все комментаторы этого сайта вместе взятые за всю жизнь. А потом мог делать что-то и «для души». Как Тильда Суинтон сыграла в «Нарнии». Потом могла делать что угодно в некоммерческих проектах, которые ей ближе. Кто ж за это осудит их? Рассказ довольно отстойный. Ну а денежки то реальные. Всем бы так уметь.)))

Мне вот эта из нашего, конечно, нравится. Это шедевр из шедевров.))) www.youtube.com/watch?v=tD13dyPeaV0
Из вставок песня про «Шанс». Вполне себе хитовая. Если б немножко лучше её аранжировать, вообще было бы супер.
Насчёт Питера Пэна. Не сказать, что уж прямо страх. Если учесть, что с какой-то стороны это мы тут в «загробном мире» находимся. Для него. А для нас может быть «загробным» мир Питера Пэна. Если даже и так, мир Питера далеко не худший из «загробных миров». Видимо есть куда хуже. А вот то, что у них нет «мамы», и они вынуждены её искать в нашем «загробном мире», это конечно не страшно, но печально.

Вообще механика была в своё время развита в Европе на уровне «за гранью понимания». Сейчас эти механизмы, которые частично сохранились, люди не могут даже собрать, починить и запустить. Поэтому нам нелегко представить, в окружении каких «технических чудес» люди жили в те, относительно недавние, времена. При этом надо отметить, что пришла вся эта механика из арабского мира. Где, «по рассказам очевидцев», могли разгуливать какие-нибудь механические павлины во дворе какого-нибудь шейха. И всякое такое. Но те чудеса особо не сохранились. Поэтому остаётся лишь поверить на слово.))

Всё же стоит заметить, что людей пугает «человек». Ну или что-то человекоподобное. С руками, ногами и головой. Если сильно совсем отличается, то уже люди не пугаются. Поэтому создать эффективного и убедительного монстра удаётся немногим.))) Рассказ Э.Т.А. Гофмана «Песочный человек», на мой взгляд, страшнее всего перечисленного. Фактически он там уже предрекает «трансгуманизм». Притом, что всему этому сопутствует какая-то дремучая и мрачная магия. В спокойном и более рассудительном тоне он это изложил в таком рассказе-зарисовке «Автомат».

Рассказ «Олалла» ещё. Ужасен более чем. «Ужасность» ещё в том, что описываются вещи которые, как смутно можно догадаться, вполне в реальной жизни могут иметь место. Пью тоже ужасен, на мой взгляд, не «потусторонностью», а именно тем, что такое вполне можно встретить. Хайд тоже ужасен именно этим. А, скажем, Дориан Грей, вроде про то же самое, ужаса особого не вызывает. Он больше персонаж романтический. С ним читатель не вступает в личный контакт. «Остров доктора Моро» Уэллса ещё страшнее и продолжает тему уже с присутствием науки. «20 век наступил». От чего добавляется ещё и некая безысходность.))

Пью и в оргинале самый пугающий. Ещё и потому, что ставит в тупик. Ведь он там больше других хочет добраться до карты и до сокровищ. Притом, что он слепой, невольно задаёшься вопросом: А как он собирается всё это провернуть, даже если карту они получат? Ведь шансы исчезающе малы, что он хотя бы туда доплывёт. Не говоря уж про то, что сможет всю ситуацию держать под контролем. И тогда закрадывается мысль, что этот дядя совершенно чокнутый. И это страшно.)))

Касаемо «Похищенного», на мой взгляд сам факт свободного перемещения в пространстве ничем не скованных и не обусловленных героев уже является очень прогрессивным явлением. То же касается и «Грозового перевала». Который не является «женским романом», и так его воспринимать ошибочно, а скорее тем, что называется «готическим». Действие происходит на большой и открытой, природно естественной территории. А не в душных будуарах с зажатыми в корсеты и фраки «элитами». Т.е. само пространство очень расширено. Люди более естественны. И это очень прогрессивно.

Наш мультфильм шедевральный. Если не считать музыкальные вставки.) Помнится я сам эти вставки не поленился в редакторе вырезать, чтоб не портили просмотр. Оказалось, не я один такой. В ютюбе есть версия без этих «номеров». Но этот мультфильм всё же рассчитан на тех, кто хорошо знаком с книгой. И ещё, желательно, с некоторыми культовыми киношедеврами прошлого. Вроде боевика «Коммандо».)) Тогда это и смешно и осмысленно. Кто книгу не читал, дети, вообще не понимают, что в этом мультике происходит.

Есть ещё диснеевский мульт полнометражный «Планета сокровищ». По мотивам. В прокате он провалился и мало кто его отметил. Я сам Диснея не фанат. Долгое время думал, что какая-то слащавая ерунда опять. Потом всё же рискнул глянуть. Оказалось, что этот они сделать постарались и он смотрибелен вполне. Действие там происходит в Космосе. У Сильвера кибернетическая рука и нога. Сам он инопланетянин. Хотя они там все инопланетяне.)))

Я с такой позиции эти книжки не рассматривал. Для меня это такая игра-бродилка. Но с очень хорошей графикой.)))

Про него можно сказать в его пользу лишь то, что «ТАКОГО КОРОЛЯ НЕ БЫЛО НИ У КОГО!»))) Была история, подробностей не помню, но в общих чертах. Какой-то итальянец, который очень круто играл на клавесине или каком-то другом громоздком инструменте, прослышал о том, что Генрих Восьмой большой ценитель музыки. И решил, что этот король оценит его игру и щедро его наградит. И он пёр этот клавесин через всю Европу, и через Ла-Манш. Что по тем временам было очень трудоёмко. И наконец дотащился. И король его даже принял. Он ему сыграл. Король похлопал и вышел. Так ничего ему и не дал.) Мадригал так себе. Для застолья сойдёт. Кушать он любил. Под конец его на трон сажали с помощью специального приспособления наподобие лифта. Сколько он весил, история умалчивает, но видимо килограмм под 200.)))

Это хорошая песня. Знаю её. А вот интересно, правда ли что песню «Greensleeves» написал не в меру упитанный, крайне влюбчивый, и в целом всё ж выдающийся король Генри Восьмой? Мнения по этому вопросу расходятся. Фанаты этого короля, а их много и по сей день, утверждают, что он. Другие говорят, что только слова, а музыку лишь слегка переделал. Третьи что вообще не он. Король этот, конечно, был ещё тот уникум.)

«Грозовой перевал» великолепный роман. Куда глубже, чем всеми любимая «Джен Эйр». Ну уж Хитклифа назвать истеричкой ещё никому в голову не приходило. Да и что там злобного? У них была настоящая любовь. Кэтрин повелась на «высшее общество». Любовь свою предала. Хитклифу это разбило сердце, как говорится. Он разбогател и это «высшее общество» стёр с лица Земли. К сожалению угробив через это и Кэтрин. Всё логично. Выбор и поступки имеют последствия. Роман Фитцджеральда «Великий Гэтсби» имеет с «Грозовым перевалом» много общего. Вообще «перевал» оказал очень сильное влияние на всю мировую литературу.

Ну да. Что удивительно, есть ранняя песня Кейт Буш про Питера Пэна. Там схожие гармонии. Можете удостовериться: www.youtube.com/watch?v=buh11PoOFB8
Волшебство.))

Конечно, делать «фанфики» со Стивенсона — пустое занятие. Стивенсон — гений. И, можно сказать, Ангел. Какие могут быть «фанфики»?)

Ещё есть книга «Жизнь на Самоа». Дневники его и его жены. Где Стивенсон провёл последние годы своей жизни. Его жена была американкой. И в Англии они не очень прижились. Потом они уехали в штаты. Много странствовали. Но и там им особого места не нашлось. Плавали по океанам. Хотя у Стивенсона было очень слабое здоровье. Наконец обосновались в Самоа. Там он очень старался защищать права местного населения и его там считали чуть ли не святым. Там он и умер от туберкулёза. Один из благороднейших, добрейших и талантливейших людей в истории.

Фильм этот отличный. Олег Борисов вообще любимый мой актёр. Один «Подросток» по Достоевскому чего стоит. Режиссёра этого фильма убили какие-то гопники.( Что не укладывается в голове. Поэтому нельзя ни при каких обстоятельствах потакать гопникам. Даже намёкам на это.

В Хайд Парке в Лондоне стоит памятник Питеру Пэну. Не с каждым литературным героем такое случается. Хорошо бы ещё поставить памятник Джону Сильверу.)
Медуза Горгона превращала людей в камень. Но там в мифе есть предистория. Что Медуза не всегда была такая. Одна из богинь ей позавидовала и такое с ней сотворила, превратив её в монстра. То же самое и с Минотавром. Не факт, что Персей такой уж положительный герой. Три старухи там были слепые. Что делили один глаз. А заряжал всё Гермес. Это его было инициатива. Три старухи потом перекочевали в трагедию Шекспира «Макбет». С них там всё начинается. Много всякого. запутаешься ковыряться.
Но что касаемо Пью, то он, конечно, дико жуткий персонаж. Аж дрожь от него пробирает.
Вообще Стивенсон непревзойдённый мастер. Реальное 3D. «Похищенный» и «Катриона» когда читал, буквально ты видишь все эти вересковые пустоши, так он их описывает. А ведь согласитесь, очень сложно так описать какие-то вересковые пустоши. Но когда я наконец на эти самые вересковые пустоши попал, я чётко отметил: «Вот! Это именно то, что описывал Стивенсон.» Без всяких сомнений.)

Питер Пэн это такой Маленький Люцифер. Он создал свою, отдельную, Реальность. Со своими законами. Обычные мирские понятия к нему неприменимы. Его нельзя назвать «плохим» или «хорошим». Можно наесться из пустой миски, летать, и вообще делать, что душе угодно. Но есть много проблем. Что он одинок, как и вся его команда. И, так или иначе, зависит от «большого мира». Притом, что с пиратами у них больше общего, чем с тем миром, который они оставили. Несмотря на то, что они антагонисты. Там есть некоторые моменты, которые навевают тягостные и тревожные мысли. Когда Питер, наконец, победил Крюка не испытываешь радости. Потому, что в каком то плане Питер и был этим Крюком. Неслучайно, когда он что-то записывает, он сгибает палец наподобие крюка. То есть он победил в очередной раз себя самого. Другой момент, это когда он наносит прощальный визит к Венди, и видит её мать, его рука хватается за кинжал. Совсем не детский жест, надо заметить.
То есть Питер понимает, что теряет Венди, как потерял уже видимо многих и многих.
И скорей всего его всё это уже давно достало. Но он ничего не может с этим поделать. Потому, что его прекрасный мир хоть и отдельный, не не вполне независимый. Какие-то ресурсы, хоть и опосредованно, он должен черпать из «большого мира». Который для него скучен и неинтересен. Ясно, что пираты, «несчастные дети», не смогут этот его мир никогда захватить. Хоть и стараются. Но у Питера от «побед» над ними нет никакой особой радости. Вот тут можно уже провести ниточку к «Острову Сокровищ». Что не было бы никакой радости, если бы всех пиратов (включая Сильвера) «справедливо» повесили. И как ни верти, они ближе к Сути, чем Ливси, Смоллетт и Трелони. Т.е. Стивенсон в этом плане метафизичен и реально великолепен. Но я не стал бы всё сводить к «одноногим змеям» и «иерархиям». Поскольку Питер Пэн один. И он автор всего проекта. А какие «иерархии» у пиратов не суть важно.

Надо же, как вы это круто развернули. Такого я ещё нигде не слышал. Хотя фанат «Острова сокровищ» с малолетства, лет с 4х. И поэтому всё, что с этой книжкой связано, старался по жизни подмечать. У вас просто какая-то «Книга мёртвых» получается. Всё же для меня, да и не для меня одного, думаю, самый главный персонаж Сильвер. Один из крутейших персонажей в литературе вообще. Ну и сам Стивенсон ему там явно симпатизирует. Это реальный разрыв шаблона того времени. Да и сейчас ещё Долговязому Джону есть что сказать тем же сценаристам, как надо создавать действительно крутых и глубоких героев-антигероев в одном флаконе. Но насколько уж он там герой-змей? В общем-то да. С этой стороны тоже можно посмотреть. Он «вне системы», само собой. Т.е. «мораль» и «правильные ценности» доктора Ливси для него мало что значат. При этом он предоставляет свободу выбора. В то время, как «хорошие парни» никакой свободы не предоставляют никому. «Всех пиратов ждёт виселица. А деньги мы разделим между собой. Частично отдадим государству. Но мы и есть государство. Поэтому всё равно всё заберём себе. И это будет правильно и справедливо. Кто с нами, тому тоже достанется. Кто не с нами, тот умрёт.» Вот так они думают. В душе ребёнка, помню по себе, это вызывает некоторый смутный протест. Хотя он и не может понять, что же именно тут не так? А через Сильвера как раз и проясняется, что именно.
Сильвер даёт более достоверную картину мира. А не однобокую и схематичную, вроде статьи в законе. И поэтому когда он в конце умудряется улизнуть, ещё и прихватив деньжат, за него испытываешь радость. Что справедливость на свете существует. Ну если б всех пиратов в конце повесили, как сделал бы законопослушный автор-моралист, то этот роман сегодня никто бы и не вспоминал.