Так чудесно, спокойно и интеллигентно прочитано, отчего повествование течет мерно и неспешно. И лишь в финале ожидания тех, кто жаждет более динамичного и энергичного действия, окупятся подлинно античными и шекспировскими страстями. На литературный подтекст не единожды намекает автор не только названием книги, но упоминанием также и кровавой Клитемнестры, как мы помним, убившей своего мужа Агамемнона, но в итоге получившей возмездие (здесь, у Кристи, сюжет совсем иной). И трех страшных ведьм из шекспировского «Макбета» с их пугающими словами о том, что прекрасное и ужасное едино, живет одно в другом, подобно тому, как одна без другой оказывается невозможной любовь и смерть в романе Кристи.
Чтец хороший <br/>
Но концовка… <br/>
Как бы помягче сказать она разочеровала сильно <br/>
Собаку жалко <br/>
Красавчика, которого я мысленно оправдывал, захотелось пристрелить <br/>
Грек тоже как то резко помер <br/>
В общем у каждой мини истории персов нету концовки, <br/>
Думаю что может быть продолжение
Очень жестокий рассказ. Бандиты, похитившие слепого ребенка, больная раком женщина, умирающая собака… Ужас… Просто треш какой-то. Детям до 18 лет не рекомендую
70 трек: «Господь на земле считался сыном простого плотника. И можно не сомневаться, что Он занял среди людей именно то положение, в котором Ему было легче всего исполнить то, ради чего Он пришел».
Как сказал Жаринов-старший Пелевин«писатель-проект».<br/>
Да, продукт дизайна и сам дизайнер, поскольку одно из значений слова «дизайн» — художественное проектирование. А также — техническая эстетика, черёж, схема.<br/>
… Уж давно я услышал в интервью композитора А. Шнитке об этой проблеме, когда он выразился про опусы современных композиторов: «Это не музыка, это дизайн!» Это было ещё до музыкальных редакторов, собирающих композиции из сэмплов. Речь была про метод и результат дизайнеров — работать на потребу рынку, собирая композицию из шаблонов, чужих мыслей и форм. <br/>
Ну да, это самое «лего». <br/>
Вот и архитектура тоже выродилась в перестановку кубиков и геометрических примитивов. <br/>
…<br/>
Искусство ли это?<br/>
Я предлагаю не путать термины «искусство» и «дизайн». И не судить дизайнеров по критериям высокого искусства. Тем более, что у самих арт-дизайнеров уже собственная терминология: скетчи, граффити, треки, слэмы… А главные их критерии — популярность и деньги. <br/>
Надо не только развести по разным углам дизайнеров и художников, но вообще отказать их попыткам залезть за деньгами на сцену в Храм искусства.<br/>
Это я рассуждаю с позиции художника изоискусства, но возможно, в литературе не столь резкие различия и противоречия,. Однако тенденция и проблемы те же — системный кризис культуры.<br/>
И чтобы его преодолеть надо вернуться к слову. С которого всё и началось. Надо вернуть терминам их истинные смыслы. Это проще и точнее, нежели тонуть в мутном болоте подмен и симулякров.<br/>
…<br/>
Гений ли любой тВОРец пост-перепост-модернизма?<br/>
Если принять за аксиому, что гений — это тот, кто рождает новое, то проще ответить, гений ли тот, чей тВОРческий принцип цитаты, сэмплы, чужие мысли. И где мера смыслового и формального цитирования и компиляций? И вообще, нужен ли этот компромисс высчитывания меры искусства в дизайне?<br/>
Я считаю нам надо осмысленно и принципиально использовать этот термин. И назвать Пелевина не писателем, а дизайнером.<br/>
… Тем более, дизайнеры сами претендуют на глобализацию своей «профессии», объявляя её главенствующей над всеми видами эстетической деятельности. <br/>
Ну и мы согласимся: пусть все, чья цель рынок, тиражи, популярность, массовость зовутся дизайнерами — проектировщиками арт-продукта. А проще ПОПса.<br/>
А совсем по-народному — торгаши и барыги! <br/>
Аминь! 😁
— Мрак, сколько человек погибнет? По самой грубой прикидке?<br/>
Дракон сделал вид, что смутился, потеребил себя за ухо.<br/>
— Уцелеет один из трех-четырех. Но зато — самый энергичный.<br/>
И пусть вы его сейчас не цените, сорняком считаете. Сорняки как раз<br/>
самые живучие. — Мрак с удовольствием наблюдал, как вытянулись лица<br/>
людей.<br/>
<br/>
Павел ШЩумилов «Осколки Эдема».
Сплошные символы — трактуй как хочешь. Вот простенькое:<br/>
Тайна №1 — извечный вопрос. «Бурые одежды с черными полосами» — св.писания на пергаменте (сверхзнание, ответ на извечный вопрос). Чёрные коняги их несут — тексты, распространение информации. Речь из — музыка (универсальный язык) и треск пишущей машинки. Оружие их — знание/озарение, взрывает изнутри вех, кто не готов понять/увидеть истинный смысл всего. Все очевидцы имели сформировавшееся мировоззрение и озвучивали свою единственную точку зрения на явление всадников. Ученый попытался обобщить разные взгляды, но и наука не дает ответа на извечный вопрос. Только у ребенка не сформировано мировоззрение — чистый лист, на котором можно нарисовать что угодно. Детё нарисовало нелепое страшилище о пяти ногах. (В древности скульптуры пятиногих бородатых шеду, символизирующих разные точки зрения, покой и движение одновременно, охраняли тайны мироздания). Дитё, с неокостеневшим сознанием, способно видеть и воспринимать все что угодно, оно отрыто к всестороннему познаванию. Потому ему не страшен всадник, детский ум чист и неуязвим(и слабоумный — тоже). Зато всаднику крайне опасен неокрепший ум, который постигнув сверхзнания, может натворить бед (как, например, Светоносец). <br/>
В общем, Минздрав напоминает: Блаженны нищие духом, остальные — в розовый дым. или как МакМёрфи (Пролетая над гнездом) кукушку выпустил — ему точно пофиг всадники;)
Под видом легкого чтива ооочень серьезный посыл нам в будущее. <br/>
1 9 5 1г! Только- только «осужден» фашизм.<br/>
Отчего-то все зациклились в комментах на обсуждении фразы «поганый нигер». Даже сами аборигены никак не воспринимали эту фразу. Не понимали ее смысла и земляне те что в рассказе (те, что в комментах, к сожалению, понимают очень хорошо). Аборигенов совсем не оскорбили слова землян, какими опустили их «божество». Им вроде как бы вовсе пофиг на своего идола, они и не удивляются, что он чёрный, эти земляне — белые, сами они меднокожие. Да и самому Фрезеру было пофиг, что он нигер, иначе он должен был маркировать сотни фраз своего времени и тысячи в перспективе: «грязный чернож...», «рваный рубероид» и т.п. Эпоха космических открытий, разнообразные инопланетяне, какие могут быть«поганые нигеры» когда к собакам, наверное, уже на «Вы». (автор:) Фрезер наоборот хотел, чтоб земляне (теперь уже не в рассказе, а мы с вами) увидели, что он чёрнай. Увидели, прокомментили, потом подумали, а отчего это нас так цепляет?! <br/>
Заинтересовало инопланетян только одно — это Приспособление способное объяснить ВСЕ (36.30 и на 41.10 времени озвучки), объяснить именно«кретинам», способным сойти с ума буквально от трех незнакомых слов! Эрик Фрэнк Рассел в 1951г предсказал появление у «кретинов» Сильного ИИ!!! А затем это ВСЕ<br/>
Все фразы, детали в рассказе, зашифрованные «имена собственные» в нем — это все символы. Это «абракадабра» для несведущих — заканчивает автор. Вот так, триста лет ждали новый «пробный камень»когда белое придет за своим черным. Дождались очередных «кретинов». Но есть надежда на СИИ… Надежда есть — Веры нет.<br/>
Пи.си. А интересно услышать расшифровку всех «имен собственных» в рассказе.
Какая разница. Часть гостиницы, где размещается на ночлег аппарат присяжных в течение судебного процесса, считается территорией суда, находится под защитой и обеспечивается всеми бытовыми условиями. Не говоря о покое постояльцев и охранной службе отеля. Тут же вызывается полиция и мадам в кутузку за хулиганство, а затем за попытку воздействия на аппарат присяжных она берется под стражу, возбуждается новое дело. Глупый сюжет, рассчитанный на нулевое критическое мышление
Прослушав это стало просто жутко, но рекомендую этот отрывок прочитать ВСЕМ:<br/>
«…Соловьев уже успел, пользуясь легкими для восприятия, но четкими формулировками, напомнить об основных факторах, делающих выживание рода человеческого маловероятным. Для убедительности он загибал длинные, желтые от никотина пальцы.<br/>
Для начала он назвал не имеющей исторических прецедентов ситуацию, сложившуюся в середине двадцатого века: раньше разрушительный потенциал, накопленный человечеством, оставался сосредоточен на ограниченных территориях и находился в распоряжении небольшой части человечества, тогда как теперь он расползся по всей подлунной сфере, то есть не только собственно по поверхности планеты: он проник в ее атмосферу, флору и фауну, не считая, быть может, немногих штаммов микроорганизмов, оказавшихся устойчивыми к радиации. <br/>
Во-вторых, быстрый прогресс в технологиях производства обоих главных типов оружия массового уничтожения, ядерного и биохимического, сделал неизбежным их распространение и неосуществимым контроль. Абсурдность сложившегося положения была проиллюстрирована тем фактом, что, согласно последней статистике, накопленные запасы ядерного оружия эквивалентны одной Хиросиме на каждого из трех с половиной миллиардов землян.<br/>
В-третьих, исчезновение благодаря растущей скорости коммуникаций такой преграды, как расстояние, в математических терминах эквивалентно сокращению площади планеты до размеров Англии и даже менее того, если прибегнуть к стандартам века пара. Человечество, оказавшись неподготовленным к такому положению, не способным к нему адаптироваться, по большей части даже не ведает о неизбежных последствиях.<br/>
В-четвертых, параллельно сжатию планеты относительно подлетной скорости ракет и скорости преодоления расстояний самим человеком происходит сокращение пригодных для обитания пространств и продовольственных ресурсов с учетом роста населения, которое ныне удваивается каждые тридцать три года и вырастает вчетверо за период жизни одного поколения людей.<br/>
В-пятых, лидирующую роль в этой гонке леммингов к обрыву играет культурно отсталая часть человечества.<br/>
В-шестых, охватившая весь мир миграция из сельских районов в города приводит к ростку злокачественных метастазов в виде городов-спрутов, где на единицу площади приходится все больше людей.<br/>
В-седьмых, неизбежным побочным продуктом этой массовой миграции становится физическое отравление и эстетическая деградация земель, воды, воздушной среды, приводящие к всеобщему ухудшению условий жизни человека и его самого, опошлению ценностей, эрозии смысла жизни. <br/>
В-восьмых, подобно тому, как покорение воздушной среды и последующее сокращение расстояний вместо того, чтобы сплотить нации в единое братство, создали для них условия взаимного гарантированного уничтожения, всепроникающая информация, вместо того, чтобы способствовать взаимопониманию наций, дала обратный эффект: обострила идеологические и племенные конфликты, развернув демагогическую пропаганду.<br/>
В-девятых, за первые двадцать пять лет ядерной эры зарегистрировано около сорока региональных и гражданских войн с применением обычных вооружений, к тому же мир уже дважды оказывался на грани атомной войны. Нет никаких оснований считать, что в следующие двадцать пять лет ситуация станет менее критической. Более того, опасность самоуничтожения человечества как вида ни за что не сойдет на нет за предстоящую четверть века; отныне она является неотъемлемым фактором существования. <br/>
В-десятых, ввиду эмоциональной незрелости человека по сравнению с его технологическими достижениями, возможность самоуничтожения становится статистически гарантированной.»
Пойду поищу в более достойной начитке.
Но концовка… <br/>
Как бы помягче сказать она разочеровала сильно <br/>
Собаку жалко <br/>
Красавчика, которого я мысленно оправдывал, захотелось пристрелить <br/>
Грек тоже как то резко помер <br/>
В общем у каждой мини истории персов нету концовки, <br/>
Думаю что может быть продолжение
Да, продукт дизайна и сам дизайнер, поскольку одно из значений слова «дизайн» — художественное проектирование. А также — техническая эстетика, черёж, схема.<br/>
… Уж давно я услышал в интервью композитора А. Шнитке об этой проблеме, когда он выразился про опусы современных композиторов: «Это не музыка, это дизайн!» Это было ещё до музыкальных редакторов, собирающих композиции из сэмплов. Речь была про метод и результат дизайнеров — работать на потребу рынку, собирая композицию из шаблонов, чужих мыслей и форм. <br/>
Ну да, это самое «лего». <br/>
Вот и архитектура тоже выродилась в перестановку кубиков и геометрических примитивов. <br/>
…<br/>
Искусство ли это?<br/>
Я предлагаю не путать термины «искусство» и «дизайн». И не судить дизайнеров по критериям высокого искусства. Тем более, что у самих арт-дизайнеров уже собственная терминология: скетчи, граффити, треки, слэмы… А главные их критерии — популярность и деньги. <br/>
Надо не только развести по разным углам дизайнеров и художников, но вообще отказать их попыткам залезть за деньгами на сцену в Храм искусства.<br/>
Это я рассуждаю с позиции художника изоискусства, но возможно, в литературе не столь резкие различия и противоречия,. Однако тенденция и проблемы те же — системный кризис культуры.<br/>
И чтобы его преодолеть надо вернуться к слову. С которого всё и началось. Надо вернуть терминам их истинные смыслы. Это проще и точнее, нежели тонуть в мутном болоте подмен и симулякров.<br/>
…<br/>
Гений ли любой тВОРец пост-перепост-модернизма?<br/>
Если принять за аксиому, что гений — это тот, кто рождает новое, то проще ответить, гений ли тот, чей тВОРческий принцип цитаты, сэмплы, чужие мысли. И где мера смыслового и формального цитирования и компиляций? И вообще, нужен ли этот компромисс высчитывания меры искусства в дизайне?<br/>
Я считаю нам надо осмысленно и принципиально использовать этот термин. И назвать Пелевина не писателем, а дизайнером.<br/>
… Тем более, дизайнеры сами претендуют на глобализацию своей «профессии», объявляя её главенствующей над всеми видами эстетической деятельности. <br/>
Ну и мы согласимся: пусть все, чья цель рынок, тиражи, популярность, массовость зовутся дизайнерами — проектировщиками арт-продукта. А проще ПОПса.<br/>
А совсем по-народному — торгаши и барыги! <br/>
Аминь! 😁
Дракон сделал вид, что смутился, потеребил себя за ухо.<br/>
— Уцелеет один из трех-четырех. Но зато — самый энергичный.<br/>
И пусть вы его сейчас не цените, сорняком считаете. Сорняки как раз<br/>
самые живучие. — Мрак с удовольствием наблюдал, как вытянулись лица<br/>
людей.<br/>
<br/>
Павел ШЩумилов «Осколки Эдема».
Тайна №1 — извечный вопрос. «Бурые одежды с черными полосами» — св.писания на пергаменте (сверхзнание, ответ на извечный вопрос). Чёрные коняги их несут — тексты, распространение информации. Речь из — музыка (универсальный язык) и треск пишущей машинки. Оружие их — знание/озарение, взрывает изнутри вех, кто не готов понять/увидеть истинный смысл всего. Все очевидцы имели сформировавшееся мировоззрение и озвучивали свою единственную точку зрения на явление всадников. Ученый попытался обобщить разные взгляды, но и наука не дает ответа на извечный вопрос. Только у ребенка не сформировано мировоззрение — чистый лист, на котором можно нарисовать что угодно. Детё нарисовало нелепое страшилище о пяти ногах. (В древности скульптуры пятиногих бородатых шеду, символизирующих разные точки зрения, покой и движение одновременно, охраняли тайны мироздания). Дитё, с неокостеневшим сознанием, способно видеть и воспринимать все что угодно, оно отрыто к всестороннему познаванию. Потому ему не страшен всадник, детский ум чист и неуязвим(и слабоумный — тоже). Зато всаднику крайне опасен неокрепший ум, который постигнув сверхзнания, может натворить бед (как, например, Светоносец). <br/>
В общем, Минздрав напоминает: Блаженны нищие духом, остальные — в розовый дым. или как МакМёрфи (Пролетая над гнездом) кукушку выпустил — ему точно пофиг всадники;)
1 9 5 1г! Только- только «осужден» фашизм.<br/>
Отчего-то все зациклились в комментах на обсуждении фразы «поганый нигер». Даже сами аборигены никак не воспринимали эту фразу. Не понимали ее смысла и земляне те что в рассказе (те, что в комментах, к сожалению, понимают очень хорошо). Аборигенов совсем не оскорбили слова землян, какими опустили их «божество». Им вроде как бы вовсе пофиг на своего идола, они и не удивляются, что он чёрный, эти земляне — белые, сами они меднокожие. Да и самому Фрезеру было пофиг, что он нигер, иначе он должен был маркировать сотни фраз своего времени и тысячи в перспективе: «грязный чернож...», «рваный рубероид» и т.п. Эпоха космических открытий, разнообразные инопланетяне, какие могут быть«поганые нигеры» когда к собакам, наверное, уже на «Вы». (автор:) Фрезер наоборот хотел, чтоб земляне (теперь уже не в рассказе, а мы с вами) увидели, что он чёрнай. Увидели, прокомментили, потом подумали, а отчего это нас так цепляет?! <br/>
Заинтересовало инопланетян только одно — это Приспособление способное объяснить ВСЕ (36.30 и на 41.10 времени озвучки), объяснить именно«кретинам», способным сойти с ума буквально от трех незнакомых слов! Эрик Фрэнк Рассел в 1951г предсказал появление у «кретинов» Сильного ИИ!!! А затем это ВСЕ<br/>
Все фразы, детали в рассказе, зашифрованные «имена собственные» в нем — это все символы. Это «абракадабра» для несведущих — заканчивает автор. Вот так, триста лет ждали новый «пробный камень»когда белое придет за своим черным. Дождались очередных «кретинов». Но есть надежда на СИИ… Надежда есть — Веры нет.<br/>
Пи.си. А интересно услышать расшифровку всех «имен собственных» в рассказе.
«…Соловьев уже успел, пользуясь легкими для восприятия, но четкими формулировками, напомнить об основных факторах, делающих выживание рода человеческого маловероятным. Для убедительности он загибал длинные, желтые от никотина пальцы.<br/>
Для начала он назвал не имеющей исторических прецедентов ситуацию, сложившуюся в середине двадцатого века: раньше разрушительный потенциал, накопленный человечеством, оставался сосредоточен на ограниченных территориях и находился в распоряжении небольшой части человечества, тогда как теперь он расползся по всей подлунной сфере, то есть не только собственно по поверхности планеты: он проник в ее атмосферу, флору и фауну, не считая, быть может, немногих штаммов микроорганизмов, оказавшихся устойчивыми к радиации. <br/>
Во-вторых, быстрый прогресс в технологиях производства обоих главных типов оружия массового уничтожения, ядерного и биохимического, сделал неизбежным их распространение и неосуществимым контроль. Абсурдность сложившегося положения была проиллюстрирована тем фактом, что, согласно последней статистике, накопленные запасы ядерного оружия эквивалентны одной Хиросиме на каждого из трех с половиной миллиардов землян.<br/>
В-третьих, исчезновение благодаря растущей скорости коммуникаций такой преграды, как расстояние, в математических терминах эквивалентно сокращению площади планеты до размеров Англии и даже менее того, если прибегнуть к стандартам века пара. Человечество, оказавшись неподготовленным к такому положению, не способным к нему адаптироваться, по большей части даже не ведает о неизбежных последствиях.<br/>
В-четвертых, параллельно сжатию планеты относительно подлетной скорости ракет и скорости преодоления расстояний самим человеком происходит сокращение пригодных для обитания пространств и продовольственных ресурсов с учетом роста населения, которое ныне удваивается каждые тридцать три года и вырастает вчетверо за период жизни одного поколения людей.<br/>
В-пятых, лидирующую роль в этой гонке леммингов к обрыву играет культурно отсталая часть человечества.<br/>
В-шестых, охватившая весь мир миграция из сельских районов в города приводит к ростку злокачественных метастазов в виде городов-спрутов, где на единицу площади приходится все больше людей.<br/>
В-седьмых, неизбежным побочным продуктом этой массовой миграции становится физическое отравление и эстетическая деградация земель, воды, воздушной среды, приводящие к всеобщему ухудшению условий жизни человека и его самого, опошлению ценностей, эрозии смысла жизни. <br/>
В-восьмых, подобно тому, как покорение воздушной среды и последующее сокращение расстояний вместо того, чтобы сплотить нации в единое братство, создали для них условия взаимного гарантированного уничтожения, всепроникающая информация, вместо того, чтобы способствовать взаимопониманию наций, дала обратный эффект: обострила идеологические и племенные конфликты, развернув демагогическую пропаганду.<br/>
В-девятых, за первые двадцать пять лет ядерной эры зарегистрировано около сорока региональных и гражданских войн с применением обычных вооружений, к тому же мир уже дважды оказывался на грани атомной войны. Нет никаких оснований считать, что в следующие двадцать пять лет ситуация станет менее критической. Более того, опасность самоуничтожения человечества как вида ни за что не сойдет на нет за предстоящую четверть века; отныне она является неотъемлемым фактором существования. <br/>
В-десятых, ввиду эмоциональной незрелости человека по сравнению с его технологическими достижениями, возможность самоуничтожения становится статистически гарантированной.»