Ты даже не представляешь, насколько ты был прав.

В целом… Объяснение данному поведению героя толком не объясняет ничего. Попытка заработать раздвоение личности не является логичным оправданием подобному мазохизму. В остальном — книга нормальная, читать/слушать можно. Слабее остальных книг Коша, но интересные моменты есть. Не самое плохое городское фентези, 6.75 из 10.

То есть, главный герой терпит побои сокурсников потому что… Почему? В любых других условиях он действует буквально как маньяк, он чрезмерно агрессивен и жесток, но стоит ему оказаться где-то возле университета — он тут же превращается в какого-то мазохиста. И почему? Какой вообще смысл старательно изображать труса и слабака, если он таковым не является? А если это раздвоение личности, то описано оно как-то странно. Скорее похоже на то, что это один человек, которому нравится когда его унижают в учебных заведениях.

Персонажи с самого начала не дотягивают до уровня личностей, в которых можно верить.

Наивно, глупо, нелепо. От книги с такими высокими оценками и отзывами ожидаешь чего-то лучшего, чем «Я случайно стал правителем? Приказываю всем не голодать», и внезапно это срабатывает, и абсолютно все начинают говорить о том, какой герой великий правитель, ведь он говорит банальности, не задумываясь ни на минуту. Буквально, в тексте есть строка «но вы первым делом спросили не про состояние казны и налоги, а про еду», и это — показатель хорошего правителя? Правителя, который понятия не имеет в каком экономическом состоянии находится его страна? Так он ещё и на посты важных советников назначает абсолютно случайных людей. Буквально, регент — какой то дед, который подвернулся под руку, главнокомандующий — случайный солдат, умудрившийся связно сказать три слова подряд. Далее — он изнасиловал правительницу соседнего государства? И что же дальше, она объявила войну, прислала убийц, сделала хоть что-то логичное? Нет, нет и нет, теперь она официально питомец главного героя, а книга теперь хентайный гаремник со скелетами, эльфийками и окунями. Каждое решение, принятое главным героем тупое и бессмысленное, а мир странный и пустой, типичная копирка, шаблон для фентези «вот тут у нас эльфы, конечно в лесу, вот тут у нас орки, а вот тут люди», и нет абсолютно никаких деталей.
И рояли, о да, сюжет целиком и полностью состоит из роялей. За первые 3 часа я увидел столько роялей, что хватило бы на то, чтобы пожизненно снабдить клавишными все оркестры мира!

Ну, я наконец-то добил это. Оно того не стоило.

Геймеры не ловят кайф от такого.

Помощи? Да у него рояль на рояли!

«Главный герой: чихнул
Оповещение: Идя тропой познания вы овладели силой ветра. Приобретенная способность даёт вам +50 к духу и позволяет телепортироваться при чихании» и вот так всю книгу. Каждый раз, стоит болванчику, от лица которого идёт повествование, почесаться, ему отсыпают уникальных плюшек, новых механик, глобальных событий и тд. Вся книга выглядит так, будто в каждом кусту стоит миниматюрная фабрика по сборке роялей.

Даже если у него есть данный страх, во второй книге он как-то не заметен, пока ГГ не начинает, опять же, общаться с Денной. Проблема в том, что любовная линия тут приплетена просто потому, что что-бы была. Она не нужна в данной истории, она неумело сделана, и в целом ощущется, что сделано для галочки и раздувания объема. И автор, дабы прикрыть плоскость и неуместность данного куска книги, пытается наворотить поверх примитивной любовной линии груду из «сложных характеров», «травм» и прочего кардебалета, но вместо глубины истории, накапливаются слои занудности, и в итоге читателю приходится уныло грызть бутерброд из хлеба с хлебом, с хлебом вместо соуса. За прошедший месяц впечатления от книги подвыветрились, тем более, я за это время прослушал несколько великолепных книг без неуместных любовных линий, тем не менее, я все ещё помню, насколько сильно просела книга в душные моменты страдания души героя.

Великолепная книга, она легко затягивала в себя, было очень тяжело от нее оторваться, и было жаль ее заканчивать.

Гарри Поттер и методы рационального мышления — научное фэнтези, с элементами детектива и загадок, про развитие и становление героя, лёгкая и наивная в начале книга, становится мрачнее и тяжелее по мере того, как герой матереет, в конце это триллер.

В книге четыре сюжетных события, и двадцать часов нудятины. И начало — самая интересная часть книги, поверь мне. Когда начнется «любовная линия» хочется взглянуть в глаза автора и спросить «зачем?».

Мне показалось, что его заводит смотреть на нее, когда она с другими мужчинами. Иного объяснения я дать не могу.

Ну, я её осилил. Она мне и понравилась, и нет. Данная неопределенность вытекает из двоякости книги. Главный герой вроде умен… Но делает глупости. Книга вроде про становление героя, но половину книги описывают то, как Квоут бесцельно шатается по городу в поисках Денны, которая в своем несовершеннолетнем возрасте работает проституткой, и уже приобрела приличный, уважаемый стаж, а Квоута стабильно держит во френдзоне, а тому даже нравится.
Не поймите неправильно, книга местами отличная, пока описывают сюжет, события или мир. Но когда дело касается эмоций, чувств и Денны, а это добрые 40% книги, слушать её становится невозможно. Это уникальная помесь из добротного, продуманного фентези и дешёвой беллетристики.

Фоновая музыка очень быстро приедается, а затем и начинает мешать. Эту мелодию стоило использовать для моментов боя, чтобы подчеркнуть напряженность момента, а спокойные сегменты книги стоило оставить без музыки. Еще музыку можно использовать как перебивку между главами, но уж точно не стоит добавлять одну мелодию в зацикленном виде на фон всей книги.

«Ложная слепота» Питер Уоттс — твердая научная фантастика, «Игра Эндера» Орсон Кард — научная фантастика, «Дюна» Фрэнк Герберт — фантастика, «Гарвардский некромант» Александр Панчин — полутвердая НФ, «Благие знамения» Терри Пратчетт и Нилл Гейманн — фантастика, «Стража Стража» и «Мелкие боги» и «Мор, ученик смерти» того же Пратчетта — фэнтези, «Никогде» и «Американские боги» того же Геймана полуфэнтези, полуфантастика, «Вы, конечно, шутите, мистер Фейнманн» Ричарда Фейнмана — автобиография великого ученого, преподавателя, пикапера, взломщика сейфов и фокусника, которая читается как фантастика, «Хроники Сеалы» Алексея Пехова — фэнтези, «Гарри Поттер и Методы Рационального Мышления» Элиезер Юдковский — твердое научное фэнтези, «Владыка ледяного сада» Ярослава Гжендовича — темное фэнтези с примесью фантастики, «Я — легенда» Ричард Матесон — фантастика, «Оззи, автобиография без цензуры» Оззи Осборна — автобиография, которая читается как фэнтези первые две трети книги, пока он не завязал, «Цветы для Элджернона» Даниел Киз — фантастика.

Занятно, но есть несколько вопросов.
1. Высота поражающего фактора указывается от уровня моря или от уровня земли? Если 400 метров, заявленные в книге — это высота от уровня моря, то выжила бы половина Азии, примерно половина Африки, Гренландия полностью, восточная четверть северной Америки и восточное побережье южной Америки. Плюс, в таком случае можно было бы не строить башенки на пустыре, а построить масштабные жилые клмплексы-ковчеги в горах.
2. Зачем нужно было выдергивать труп из двери небоскреба? Дверь стеклянная, а у обоих персонажей, участвовавших в этом, был огнестрел, в том числе АКСУ, заряженный малокалиберных и, но очень быстрыми снарядами с хорошей пробивной силой. Буть в той двери даже бронированное стекло, очереди из АКСУ хватило бы, чтобы разбить или повредить стекло в достаточной степени, чтобы можно было спокойно выбраться из здания.
3. Зачем они как ненормальные бежали по городу посреди улицы? Это нелогично, не согласуется с тактикой ведения боя в городских условиях и банально не экономно. Посреди улицы они заметны издалека, а бег быстро утомил их. Они могли бы спокойно идти вдоль стен, незаметные и свежие. Они сливались бы с фоном для стороннего наблюдателя, были бы абсолютно не обнаружимы для тех, кто находится на здании, вдоль которого они идут, а на противостоящие здании их не заметили бы из-за того, что никто не смотрит на улицу, как неоднократно говорилось в книге, из-за большого расстояния, они, опять же, сливаются со зданием, они передвигаются неторопливо и не шумно, так что их не заметить за счёт стандартной реакции на быстрое движение, или на слух, а ещё они сами были бы готовы среагировать на угрозу.

Книга неплохая, но эти несколько моментов слегка зацепили меня.