100%
Скорость
00:00 / 07:50
01_Glava_1
05:48
02_Glava_2
05:08
03_Glava_3
13:57
04_Glava_4
18:19
05_Glava_5
04:24
06_Glava_6
13:31
07_Glava_7
08:39
08_Glava_8
07:54
09_Glava_9
05:49
010_Glava_10
03:31
011_Glava_11
05:43
012_Glava_12
09:26
013_Glava_13
«Отлично! Уж кто и кого выбрал не знаю, но дуэт автора и чтеца, превосходен!»
«Одна паршивая чернуха»
«Постапокалипсис с антиутопией — то что надо! Ну и *зомби*))) Автор жостко напинал...»
«Очищающий огонь русских боеголовок? Симоненко, ты это серьезно?»
«Просто отлично. И повесть и прочтение. Спасибо.»
Скрыть главы
Фантастика
28K
43 комментария
Популярные
Новые
По порядку
Евген 154
2 минуты назад
Андрей Паньшин
13 минут назад
Yuri Shinkarenko
17 минут назад
Frank Simplesong
20 минут назад
Андрей Петухов
30 минут назад
Ника Кранер
33 минуты назад
ЭХО-1Е61 Назарин
1 час назад
Удав Устин
1 час назад
Егор Порфирьев
1 час назад
Spacelik
2 часа назад
Александр Чабан
2 часа назад
Yuska
3 часа назад
Нина Ларина
3 часа назад
Galina Gorynia
3 часа назад
Татьяна
4 часа назад
Алешка Неупокой
4 часа назад
vetermgla
4 часа назад
Смелада
4 часа назад
Авторизуясь, вы даете согласие на обработку персональных данных.
Более 123 000 часов лицензионных аудиокниг
14 дней бесплатно
Отсутствие рекламы на сайте
Выберите подписку
* скидка доступна при оплате за весь период
Сервис предоставляется компанией ООО "БИБЛИО"
Сейчас объясню…
ВНИМАНИЕ! ДАЛЬШЕ БУДУТ СПОЙЛЕРЫ!
Блинов не стал воспринимать Зимина как «зомби» по той же причине, по которой, к примеру, родители не воспринимали как «зомби» собственных детей до семи лет. В повести есть, вот такое вот место: «Первые импланты Сержу и его сверстникам установили, когда ему было семь лет. Потом был апгрейд в десять и в четырнадцать...» Ведь нет у детей имплантов, так? А дело в том, что жители Новой Москвы воспринимали друг друга как обычных людей не потому, что нейроинтерфейсы их работали по принципу «свой/чужой». Там задействованы сложные алгоритмы, в которых учитывались локации, базы данных по лицам и по голосу. Так человек с ошейником однозначно воспринимался как «зомби» по ошейнику, как на территории завода или фабрики, так и за пределами, т.к. ошейник подавал четкий сигнал «это не человек». А человек без ошейника воспринимался нейроинтерфейсом как «зомби» по причине того, что его лица попросту нет в базах данных, плюс он находится вне территории Новой Москвы. Но тут уже мог случиться сбой, как у Сержа, перед убийством женщины. Блинов не увидел Зимина как «зомби» попросту потому, что его лицо и его голос интерфейс Блинова распознавал. А внутри периметра человек из мертвого города выглядел бы как человек для всех, но у полиции к такому возникли бы вопросы, потому что человек есть, а интерфейса у него нет. А вот человека с ошейником внутри периметра все обладатели нейроинтерфейсов восприняли бы однозначно как «кадавра».
Автору могу лишь посоветовать не слушать комментаторов льющих говно.))
А насчёт матов… Мат — часть русского языка. Мат бывает уместен, но с ним как с солью или перцем — переборщишь, и блюдо можно выбрасывать, а к месту и в меру бывает весьма недурно. Дивов вон тоже употребляет. А ведь мог бы и обойтись. У меня есть вещи как с матом, так и без него. Мат ради мата я неприемлю. Как и ханжества. Шолохов, к примеру, в «Тихом Доне» употребляет мат (он там точками заменён местами, но всё понятно, а некоторые ругательства «средней тяжести» так и оставлены), у Толстого в «Войне и мире» есть слова «жопа» и «говно». У меня в первой редакции «Кадавров» на всю повесть 13 матюков (и ещё есть в одном месте слово «сука», которое к матерным не относится). А в повести «Зима», к примеру, всего 4 ругательства (за два часа звучания). Что касается комментариев, то это — комментарии, а не творчество, там важен контекст — с кем и о чём.
По поводу мата: многоточие в тексте далеко не всегда подразумевает мат, и вам, конечно, это известно. Пример из «Войны и мира» не совсем подходящий, хотя слова грубые для текстов того времени и, возможно, для той читающей публики. Маты в комментариях также недопустимы, потому что это публичное пространство, а не личная переписка, где нет доступа посторонним. Частью русского языка являются не только нецензурные слова. Кстати, само определение этих слов ясно показывает, что в публичных текстах им не место. Умный человек и так поймет, зачем же буквально вываливать словесную грязь. Давайте наше население и самих себя приучать к культурному выражению своих мыслей. Ведь с тех, кто публично выступает и пишет берут пример другие люди, далёкие от подобных профессий.
По тексту: на любителя, и, на мой взгляд, на любителя неискушённого.
Кроме этого я, например, вообще не поддерживаю идею клонирования западных шаблонов и уж тем более переноса действия этих шаблонов на российскую территорию.
Прочтено хорошо, спасибо!
Только внести пару правок в сценарий и сделать его похожим на фильм «Грибы» 2007 года.
Сам фильм: www.youtube.com/watch?v=FfEV6PO99Qk
Повесть «Кадавры» существует в двух редакциях: опубликованная отдельно (эта), и в сборнике рассказов и повестей «Варианты будущего» — akniga.org/simonenko-yuriy-varianty-buduschego В первой редакции матюки есть, но их немного, по пальцам можно пересчитать, и они уместны. В сборнике матов нет. Для сборника я все рассказы и повести основательно переработал, так как некоторые вещи писались давно — 8, 10 лет назад, там и качество текста меня не устраивало, и в нескольких вещах матюки были. Получилось бы странно, если бы в одних работах в сборнике мат был, а в других его не было. В общем, если хотите без мата, слушайте «Варианты». Там «Кадавры» идут под номером 9. Вообще, это одна из моих любимых работ. Думаю, вам эта повесть может понравиться.